潘天壽的早期山水構(gòu)圖飽滿壅塞，尺幅巨大，氣勢奔放，直抒性靈，且筆墨頗得吳昌碩神韻，渾厚凝重，金石味足，十分大氣，顯現(xiàn)出詩書畫各方面的均衡發(fā)展，為未來大氣象開啟良好肇端。吳昌碩對這位才華橫溢的晚輩激賞不已，曾以“天驚地怪見落筆，巷語街談總?cè)朐姟甭?lián)句相評。中國嘉德2016春拍在即，特邀您共賞潘天壽佳作《云谷菱歌》。
▲ 潘天壽
潘天壽早期山水的磊磊雄風(fēng)
在
潘天壽作品的收藏序列中，早年山水是不容忽視的重要部分。其早期步武石濤、石溪等前賢，后又拜吳昌碩為師，以“山居”題材表現(xiàn)高士隱居山林的散淡生活。其構(gòu)圖飽滿壅塞，尺幅巨大，氣勢奔放，直抒性靈，顯現(xiàn)出詩書畫各方面的均衡發(fā)展，為未來大氣象開啟良好肇端。
潘天壽(1897-1971) 云谷菱歌
紙本 立軸
1925年作
178.5 x 51 cm
出版：
1．《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書—潘天壽》，第102頁，西泠印社出版社，2005年版。
2．《文物天地》（2005年第九期），第29頁，《文物天地》雜志社，2005年版。
3．《盛世鑒藏集叢—潘天壽專集》，第48頁，浙江古籍出版社，2007年版。
4．《潘天壽全集·第一卷》，第116-117頁，浙江人民美術(shù)出版社，2014年版。
畫中可見潘天壽與吳昌碩的師承關(guān)系，筆墨頗得吳昌碩神韻，渾厚凝重，金石味足，十分大氣。他雖比吳小五十余歲，卻在魄力氣度上與吳頗為接近。1923年春，26歲的潘天壽流轉(zhuǎn)于人文薈萃的上海，教事繪畫，經(jīng)老友諸聞韻的介紹，與遇到住在北山西路吉慶里的吳昌碩。談詩論畫間，缶老對這位才華橫溢的晚輩阿壽激賞不已。對潘天壽以“天驚地怪見落筆，巷語街談總?cè)朐姟甭?lián)句相評。從此耳濡目染，畫藝大進(jìn)。回憶起吳昌碩和自己的關(guān)系時，潘天壽認(rèn)為那是“一種深情古誼，淡而彌厚，清而彌永，真有不可語言形容之概”。吳對潘的指點，建立在相投、相知、相護(hù)的師友情誼之上，帶著師生間的默契，更暗含著人格上的垂范?！盎艺呱?，破我者進(jìn)，似我者死?！迸颂鞎斡浂鲙煹慕陶d，學(xué)吳而不泥吳，很快成為吳派健將，并一路高歌猛進(jìn)，成為青出于藍(lán)、開宗立派的大師。
在潘天壽那里，山水畫變成民族文化心靈和歷史情感的寄托，在趣味與格調(diào)上體現(xiàn)出了時代雄強氣象。畫面中谷底白云撲面而來，山與石的皴折肌理濃烈而瀟灑，采菱人與座中高仕均以赭紅敷面，處處顯現(xiàn)出磊磊落落的神氣。其強化了剛健質(zhì)樸的民族情感，在積貧積弱的時代尤其需要這樣的浩蕩雄風(fēng)。
此畫原系吳茀之舊藏。吳茀之和潘天壽的友誼，亦是響譽畫壇的佳話。1922年，25歲的潘天壽來到上海美專，遇到22歲的吳茀之，兩人一見如故。抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，杭州國立藝專幾經(jīng)遷址，吳茀之追隨潘天壽，從昆明到福建，從福建到重慶，從重慶遷回杭州，二人共同奠定了浙江美術(shù)學(xué)院中國畫教學(xué)體系，和現(xiàn)當(dāng)代浙派花鳥畫風(fēng)。1953年，美院成立“民族美術(shù)研究所”，潘天壽任主任，整理民族藝術(shù)遺產(chǎn)，收購古舊書畫。吳茀之和諸樂三也參與其中。三位經(jīng)常在家中品賞字畫，潘和吳常常聊過通宵。1961年，潘天壽正式提出中國畫系人物、山水、花鳥分科學(xué)習(xí)，是中國畫系教育改革的重點，吳茀之則是方案具體實施者。他們的關(guān)門第子朱穎人見證了二人的形影不離：“吳先生作畫的時候不響，潘先生就在旁邊講畫給我們聽?！薄芭讼壬∈丶o(jì)律；吳先生晚睡晚起，遇事會拖拉，但他倆在一起又總會協(xié)調(diào)一致?！?/p>
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