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    方土，1986年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年就職于珠江電影制片廠，1992年調(diào)入廣州畫院，2019年調(diào)入中國國家畫院?，F(xiàn)為中國國家畫院藝術(shù)家、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事兼中國畫藝委會委員、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席兼中國畫藝委會主任、廣東省中國畫學(xué)會執(zhí)行會長、廣州畫院名譽院長、廣州國家青苗畫家培育計劃召集人。

方土畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，多年的學(xué)院教育為其打下了扎實的基本功，也助其養(yǎng)成了藝術(shù)探索的精神。他既堅守傳統(tǒng)中國畫，也涉獵前衛(wèi)的實驗水墨，還進行主題性美術(shù)創(chuàng)作。

方土筆下，無論是主題性美術(shù)創(chuàng)作，還是追求筆墨意趣的寫意題材，甚至于大寫意花鳥畫和山水畫，都融入了實驗水墨的元素，在整體面貌上注重構(gòu)成樣式和視覺效果上的現(xiàn)代感受；而在氣韻格調(diào)上則依然對接著傳統(tǒng)繪畫的審美體系，傳承著——寫意——這一中國傳統(tǒng)繪畫的核心精神。

人物、山水、花鳥乃中國三大畫科。從某種程度上來說，中國傳統(tǒng)繪畫語言中的各種表現(xiàn)技巧在花鳥畫中較人物畫與山水畫更易運用。無論是工筆的勾線填彩，還是小寫意的勾畫點葉，亦或是大寫意的恣肆揮灑，以及空間構(gòu)成的虛實相生等等都更易在花鳥畫中充分運用。

方土乃是經(jīng)由花鳥畫認識、熟悉傳統(tǒng)繪畫媒材和傳統(tǒng)繪畫語言，并深刻理解中國畫的空間形式及哲學(xué)內(nèi)涵。其在廣州美術(shù)學(xué)院就讀時專攻花鳥畫，鍛煉出十分卓越的筆墨技巧和空間建構(gòu)能力，本科畢業(yè)創(chuàng)作《嶺南花果》作為優(yōu)秀畢業(yè)作品留校，并被評為“讓人看到嶺南畫派發(fā)展的可能性”；此后又有《人類的朋友》、《梅蘭竹菊》等多件作品在全國性大展中獲大獎。

花鳥畫之外，方土亦深研中國傳統(tǒng)文人畫最精深之領(lǐng)域——山水畫。其汲取傅抱石式皴法，又學(xué)習(xí)黃賓虹、賴少其等諸家圖式，在貫通花鳥、山水筆墨語言的基礎(chǔ)上，逐漸形成雄健淋漓、古逸清和的個人面目。

而面對工業(yè)化、信息化、全球化的挑戰(zhàn)，方土在當(dāng)代實驗水墨領(lǐng)域進行“求新”、“求異”、“求變”的探索。他從觀念出發(fā)，用潑辣恣肆的筆墨氣勢與氣韻表達出一種社會批評意識。

為了更好地表達出新時代精神，弘揚面對巨大苦難時的堅韌毅力和樂觀的精神，歌詠人生永恒的價值和生命的意義，方土又進行了水墨人物畫的探索與創(chuàng)作。他的水墨人物作品，如《長征·軍娃·故事》系列等，畫面恢宏、博大、厚重、渾茫，無論是在心靈還是在視覺上都給人以震撼。

在方土身上，既有廣東人敢于闖蕩和嘗試的改革精神，也有對中國傳統(tǒng)文人精神的堅守；其敏感于新時代新現(xiàn)象，又勤于內(nèi)省，注重情感與批判性思維的表達。方土徜徉于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，以其深厚的筆墨功底、卓越的繪畫能力、開闊的創(chuàng)作視野取得了業(yè)界的充分肯定。
 

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