近日，中國國家畫院舉辦了“傳承與開拓——來支鋼水墨藝術(shù)展”學(xué)術(shù)研討會。中國藝術(shù)研究院研究員王鏞、中國畫學(xué)會原副會長孫克、《美術(shù)》雜志原主編王仲、中國人民大學(xué)教授陳傳席、《美術(shù)》雜志社長兼主編尚輝、中國國家畫院研究員王魯湘、北京畫院院長吳洪亮，《中國美術(shù)報》社社長、總編王平，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張敢，中央美術(shù)學(xué)院教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋，中國國家畫院理論研究所副所長陳明參加了此次研討會，美術(shù)理論家劉曦林為此次研討會發(fā)來親筆信。專家學(xué)者們對來支鋼水墨藝術(shù)的歷史淵源、藝術(shù)特色、創(chuàng)新之處等作了全方位的理論解析，并以來支鋼水墨藝術(shù)為個案研究，探討了中國水墨在當(dāng)代傳承與開拓創(chuàng)新的時代命題。
王鏞（本次展覽學(xué)術(shù)主持、中國藝術(shù)研究院研究員）：來支鋼作為李家山水的再傳弟子，傳承了李家山水——積墨畫，并將積墨畫在一定程度上發(fā)展到極致。我稱他的積墨畫為豐富的單純，其在處理黑白灰調(diào)子變動上有獨到的造詣，營造了一種非常雄渾的、深邃的意境，甚至有一種悲壯的感覺。來支鋼幾十年艱辛創(chuàng)作，從草根畫家到如今在山水畫界有一席之地，向我們展現(xiàn)了當(dāng)代畫家艱辛奮斗的精神狀態(tài)。同時在他的水墨山水中，我隱約感其深厚的家國情懷。正如中華民族從苦難的境地到如今真正地崛起，其山水畫中悲壯之感與此存在著內(nèi)在關(guān)聯(lián)。來支鋼的作品無論從技法上，還是從意境上來講，對傳統(tǒng)水墨山水畫都有所開拓。
孫克（中國畫學(xué)會原副會長）：可染先生是中國山水畫真正的高峰！來支鋼是李家山水第三代傳人。從來支鋼的作品中看出，他下了很大的功夫。而且他對待藝術(shù)的態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，這也是對李派山水精神的傳承。來支鋼的作品，在探索傳承李派山水、積墨山水的同時也形成了自己的風(fēng)格，畫面的意境、氣象渾厚，不同于別人。來支鋼的畫氣象宏大，山、水、云、氣、樹木各方面都處理得很好，創(chuàng)造了一種新的山水畫特點。此外，來支鋼在寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)作方面也很有獨具一格的探索和創(chuàng)造。
王仲（《美術(shù)》雜志原主編）：“雄渾”這個概念歷代畫家都在追求，但在中國畫里邊感到雄渾是非常少的。前幾年，我看到來支鋼的畫，讓我身臨其境地感到“雄渾”，這很不容易。來支鋼的構(gòu)圖為全景式的，他就像大導(dǎo)演一樣，抓住了關(guān)鍵的局部，將山水復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以富有張力的形式表現(xiàn)出來，形成了震撼人心的構(gòu)圖。來支鋼大都選擇了大山大水的極致，并以“滿屏”、不留天地的方式，建構(gòu)了一種悲劇性的，如交響樂般、史詩一樣的效果，以黑云壓城城欲摧的氣勢，抓住人們的視野，給人們心靈以震撼，他做到了。此外，來支鋼用的墨也很有特點，他學(xué)黃賓虹也好，李可染等等也好，可以將這樣的形式都綜合起來加以運用、加以發(fā)展……
劉曦林（中國美術(shù)館研究館員）：時光無情，畫史也如梭，好像昨天還在討論從黃賓虹到李可染再到賈又福這20世紀(jì)山水畫的傳承鏈，今天又接上了來支鋼，好像看到了這條山水鏈在21世紀(jì)的演化軌跡，而且是一條鋼軌。支鋼承傳了現(xiàn)代山水畫的文脈，又在承中寓變，在變中獲得新生。支鋼之變，有積墨塑造的千巖崛起的大勢的支持，可能更賴于揮掃自如的云煙氣象的渾厚氣韻。古人有“云為詩留”之說，道出了中國詩畫的妙處所在。支鋼有悟，遂號云禪，喜繪長云若陣、朵云若舞、光如射電之象，為千巖萬壑披上了彩衣長袖，以墨象為氣韻注入了詩情，得黑白之天下式，得山河渾然大美，誠老子之道也。支鋼善于總結(jié)藝術(shù)規(guī)律，他的作品體現(xiàn)了一種氣局、一種境界、一種火候、一種大美。我相信他的才華與悟性！
陳傳席（中國人民大學(xué)教授）：來支鋼的“傳承與開拓”總結(jié)來說：傳承古人、傳承李可染，然后有開拓、有變化，形成了自己的樣貌。他從寫生入手，經(jīng)過概括和提煉，然后再以夸張手法表現(xiàn)，這個點非常好。尤其是他畫的云彩，是他一大發(fā)明。以往中國畫是注重線條，云是勾出來的，但來支鋼的是云是沒有線的，水也是沒有線條的，來支鋼以墨畫云的方法達(dá)到一個高度，表現(xiàn)出他深厚的積淀。另外，我以為來支鋼對李可染的繼承更多的是繼承精神，膽子很大，畫的大畫氣勢磅礴，非常了不起。來支鋼還年輕，在此基礎(chǔ)上，有名師指導(dǎo)，有傳統(tǒng)的技法，再加上大膽，我相信他的畫將來還會更上一層樓！
尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任、《美術(shù)》雜志社社長兼主編）：來支鋼的個性符號比較鮮明，他畫得黑、畫得濃，有逆光側(cè)光的效果，這都是李家山水的基本特征。但是來支鋼山水畫在大的雄渾氣勢上和其他李家山水有很大區(qū)別，他畫的《藝·道》和《云·道》，并不完全來自于現(xiàn)實山水，意圖改變李可染先生從自然山川當(dāng)中提煉的創(chuàng)作方式，更多地體現(xiàn)了自己主觀的想象性，這是心靈鏡像山水，確實如王鏞先生所說有悲劇性，但還帶有一種神秘感，來支鋼畫得特別大、特別滿，也特別密實，局部看比較震撼，整體讓觀者處在一個幻境之中，這正是來支鋼山水風(fēng)格——山水鏡像。來支鋼的作品，如《大潮》，是重復(fù)某一段山水、某一段云朵、某一段浪花的變化，這種復(fù)制是非常好的，有畫面的節(jié)奏感，有其內(nèi)在形式規(guī)律的探索。他對云、水的積墨式的處理方法，是一種從無定型的孤象，變成有定型的孤象，令它們變成我們可觸摸的世界，從這個意義上講，來支鋼改變了我們對山水畫傳統(tǒng)的認(rèn)識。此外，我以為來支鋼畫面中所有的這種氣勢來自于動感的追求，這種動感和我們看到的所有的山水畫追求靜的、意的是完全不一樣的，這也來支鋼和李可染作品不一樣的地方，并不是完全的積墨把山水的質(zhì)感呈現(xiàn)出來，這是來支鋼的創(chuàng)造，所以他能夠把云和水畫成像山石一樣的體量。在這種體量中，他追求一種奇幻的變化，這是來支鋼自己從內(nèi)心深處呈現(xiàn)出來的藝術(shù)特點。
王魯湘（中國國家畫院研究員）：李可染先生的夫人鄒佩珠先生生前親筆為來支鋼題寫了“傳承與開拓”，深有寄托，這個寄托也是中國文化、中國藝術(shù)發(fā)展中的最大一個主題。今天這個展覽在中國國家畫院舉辦，其實也是來支鋼在某種意義上向李可染先生致敬，并以此回答鄒佩珠先生命題。李可染先生臨終囑托李寶林先生說要突變、要大變，也是希望中國畫能再發(fā)展……，那么來支鋼這幾十年的探索、創(chuàng)作，也是對可染先生臨終囑托的一種回答。從來支鋼的作品中我們可以看出來對李家山水的傳承，這樣一種“基因”的延續(xù),當(dāng)然也有“變異”。來支鋼畫里頭給人一種巴洛克的感覺，光影迷離，很多側(cè)光、逆光，包括絢光、云光、水光、山光、樹光，各種各樣的光構(gòu)建了來支鋼的水墨藝術(shù)的視覺特點。來支鋼在積墨法畫山水方面，繼承了李家山水，他確實是李家山水第三代傳人。
吳洪亮（北京畫院院長）：“傳承與開拓”，不僅是鄒佩珠先生給來支鋼的一個題目，更多的是一個期許。來支鋼的作品中有“滿”，但是他的“滿”中，又有他的現(xiàn)代的構(gòu)成感，在他的“滿”之中，又看到他的空靈，這種空靈通過他作品中的“水”“云”，能讓我們從其中找到他的個性語言，在傳承的邏輯中日益地生發(fā)?？戳藖碇т撨@么多的精彩的作品，可以肯定他花了很大精力，并且有自己一種獨特的視覺程式，但在現(xiàn)代空間系統(tǒng)的邏輯里，畫和觀者是有關(guān)系的，所以畫者從觀者角度出發(fā)再創(chuàng)作還有可思考的空間。看他的畫不禁讓我想到，如今我們用新的科技能解決很多問題了，但畫者可以為觀者提供哪些不同思考方式，這是一個有趣的命題。從當(dāng)下中國畫發(fā)展的角度來說，我以為把筆墨自身精神能量的統(tǒng)一性升上去以后，其實還有很多功課可以做。
張敢（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：山水畫應(yīng)該要進(jìn)入我們現(xiàn)在的生活，跟現(xiàn)在的審美發(fā)生關(guān)聯(lián)，從這個意義上講，來支鋼的作品很有意思的。來支鋼的作品總體來講氣勢很雄厚。他在“外師造化“的基礎(chǔ)上，接受外在的大自然的“饋贈“給他以啟發(fā)，并在這個基礎(chǔ)之上結(jié)合自身的感受、修養(yǎng)，然后用筆墨語言來進(jìn)行呈現(xiàn)。他沒有完全的脫離物像，跟大自然保持著聯(lián)系，但又不是直接以大自然為客觀寫照，以非常主觀化的形式，凝聚了藝術(shù)家很多情感的表達(dá)，從這里可以看出，在創(chuàng)作中來支鋼對中國山水畫的精髓有體會。來支鋼尤其畫云獨具一格，他以墨積法使云氣變得生動?？偟膩碚f，來支鋼一方面深入傳統(tǒng)，一方面以當(dāng)代人的審美意向，對藝術(shù)本身語言進(jìn)行通貫東西的探討，毋庸置疑，這樣能夠創(chuàng)造出一些符合時代精神的作品，也能夠讓他的作品流傳得更加久遠(yuǎn)，也能夠打動更多的觀眾。
王平（《中國美術(shù)報》社社長、總編輯）：來支鋼山水的藝術(shù)風(fēng)格既有對可染先生畫風(fēng)的承接，也源于他在學(xué)習(xí)過程賈又福老師技術(shù)的傳授，但同時，他也完成了對于李可染先生畫風(fēng)的個人突破。我們今天看到的畫畫得比較大、比較猛、比較密，也比較黑，這正是來支鋼藝術(shù)形式語言的特點——拙、重、大、厚。尤其來支鋼在積墨畫山水煙云方面闖出了自己的一番天地，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)山水圖式造境的突破，也體現(xiàn)出他對于中國傳統(tǒng)文人筆墨情懷的回歸?？偟膩碚f，來支鋼作品體現(xiàn)出了雄渾的崇高美，與我們時代的發(fā)展里面現(xiàn)實的一些藝術(shù)課題，也與我們今日民族的時代精神形成了一種內(nèi)在的呼應(yīng)。我想這是大家對來支鋼的作品給予肯定的一個關(guān)鍵性的因素。
于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任）：來支鋼的畫是一種純水墨表達(dá)、一種灰調(diào)的變奏，展現(xiàn)了筆墨色階的豐富性。他大尺幅的畫有交響樂的感覺，中幅的讓我們想到詠嘆調(diào)。在水墨里邊來找五色的豐富性，這也是來支鋼一種非常有意識的選擇、一種求法。在筆質(zhì)結(jié)構(gòu)個性化表現(xiàn)上，來支鋼以精工密皴、積墨、墨韻的疊加產(chǎn)生出來一種精微新風(fēng)格，從細(xì)部來看，他的山石、水等表現(xiàn)出一種雕鑿感、凝固感，他畫云的形質(zhì)氛圍，他畫水之骨，他筆下的浪潮看了容易讓人沉迷，甚至有點像珊瑚、樹木、花叢，這都是從一個流動性的瞬間里邊捕捉的凝固性，所以他的山水畫里面才會有那種洪荒感、崇高感，或者雄渾感。來支鋼在對筆質(zhì)墨的運用中既見證了他自己的個性，也體現(xiàn)出了他對墨的控制力，風(fēng)格自成一體。
陳明（中國國家畫院理論研究所副所長）：來支鋼是李家山水的第三代傳人。來支鋼的繪畫語言的傳承關(guān)系脈絡(luò)是非常清晰的，就是承續(xù)了李家山水的文脈，特別是積墨的技巧，已經(jīng)達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。來支鋼的積墨是建立在對水墨特性的把握，這個把握是汲取了李可染先生的筆墨技巧，但是在水與墨運用上，他有點不同的是，更加利用了水的變換多端的特性，他表現(xiàn)的山水有魔幻的效果，特別是大幅作品，氣勢逼人，有巨大的吸引力。來支鋼的作品在線和點的運用上，集點為線這是最開始的起點，逐漸發(fā)展到點接近于面，所以湊近看有點像現(xiàn)代抽象的繪畫效果。在章法上，滿和密是最大的特點，但不是層層疊疊密不透風(fēng)，而是以巧妙的留白方式打通了脈絡(luò)，形成了墨色之間的氣韻流動的效果，令畫面有強(qiáng)烈的生命感和磅礴的樂動感?？偟膩碚f，來支鋼的山水是依據(jù)宋元山水，乃至現(xiàn)代山水發(fā)展，不斷地添入主觀的意象，最后形成了現(xiàn)在這樣一個令人過目不忘的面貌。
此外，一些著名畫家、理論家雖然未能參加研討，但也提出了他們的一些看法。
來支鋼這次展出的作品和幾年前相比，變化比較大，能夠讓我們感覺到他非凡的創(chuàng)造力。他這次展出的作品，無論從思想性、藝術(shù)性上都有了很大的提高，體現(xiàn)更多的是對題材的關(guān)注，讓我們感覺到他在創(chuàng)造了一定的藝術(shù)境界的基礎(chǔ)之上，又有了很深刻的思想高度和思想內(nèi)涵。同時他也將對普遍意義上的藝術(shù)的關(guān)注上升到對民族精神的把握，在對民族氣派、民族風(fēng)格特色的藝術(shù)語言的精神把握上，他又跨進(jìn)了一大步。他是一位尊重民族文化傳統(tǒng)、熱愛現(xiàn)實生活，在藝術(shù)實踐當(dāng)中有著創(chuàng)新和創(chuàng)造的藝術(shù)家。傳承和創(chuàng)新，這是我們時代的需要、時代的要求，所以今天在中國國家畫院辦“傳承與開拓”為主題的這樣一個展覽，也希望能夠起到一個很好的引領(lǐng)作用。——盧禹舜（中國國家畫院院長）
看了來支鋼的展覽，感覺非常震撼，他的大幅作品大而不空，很有內(nèi)涵。中國水墨畫這么大尺幅的作品，如果把握不好，通常很難立得住，但是他的筆墨的內(nèi)涵，他能夠把這種大畫創(chuàng)作出有充分的耐看的東西，這個是不簡單的。這說明他對中國畫傳統(tǒng)語言把握得、理解得非常到位。另外他的一些小幅山水作品，既有寫生的也有創(chuàng)作的，小而不簡單，別看尺幅小，但是空間大、格局大，這也是給我視覺上的一個沖擊。他的作品一看就有傳承，從李可染到賈又福、李小可，他把水墨畫得很厚重，也很空靈。傳承不是目的，發(fā)展才是目的，從他的作品中可以看出，他既有傳承也有發(fā)展。希望他將來扎扎實實地為我們這個偉大的時代奉獻(xiàn)更多的好的作品。——于文江（中國國家畫院副院長）
看了來支鋼的這些作品，特別震撼！這些作品正好體現(xiàn)了展覽的主題“傳承與開拓”。作為李可染先生藝術(shù)脈絡(luò)這一支的傳人，從他的作品中看出，他很好地繼承了李可染先生關(guān)于山水畫藝術(shù)的一些境界、語言、技法。可以看出他對可染先生、黃賓虹先生、龔賢先生積墨方面的筆墨繼承。來支鋼用自己的筆墨向傳統(tǒng)致敬，向李可染先生致敬，也向自然致敬。他的山水磅礴渾厚，在繼承傳統(tǒng)技法的同時，通過寫生將自然融匯在自己的作品中，可以感到一種為中國山水立傳的精神。——紀(jì)連彬（中國國家畫院原副院長）
在中國國家畫院能舉辦個人畫展，確實是一個藝術(shù)家一生中的一件大事。中國國家畫院除了展出國家畫院研究員的作品，還組織邀請全國優(yōu)秀的藝術(shù)家和我們期待的藝術(shù)家在國家畫院這個殿堂里展出，這也是中國國家畫院的一項使命。來支鋼，從安徽走出來的一位水墨畫家，今天能夠?qū)⑺拇笞髟谶@里展示，確實是一件很讓人激動的事情。他的作品畫得非常滿，充滿了對水墨方面的激情，他對“云”的有非常成熟的表現(xiàn)，這確實是一件了不起的事情。他的小幅寫生作品畫得很深入，對水墨的理解比他以前的作品又有大的進(jìn)步，這讓我看到了來支鋼的努力和堅持。我衷心地祝賀來支鋼的藝術(shù)成就，同時也期待他對中國美術(shù)作出更多更大的貢獻(xiàn)！——李庚（李可染畫院院長、日本京都藝術(shù)大學(xué)教授）
來支鋼的畫，很多年前第一次看，就留下比較深的印象。在李家山水里，來支鋼是第三代畫家里比較用功的畫家。你可以看到，他的很多大畫都畫很長時間，每張大作品，畫面每個地方都交代得比較清楚，而且畫得比較深入。在繼承李家山水和黃賓虹先生的積墨法方面，他有自己獨到的東西。特別是他的《大潮》幾十米長，一看就很聰明！“仁者樂山，智者樂水”，畫水的人一定非常聰明！表現(xiàn)了來支鋼在筆墨運用和筆墨控制上，能收能放，很大氣！他作品中的“山”和“云氣”畫得都非常好，我更喜歡他的云氣，畫得非常豐富、非常飄逸，這個在積墨里是很不容易的，畫得又生動，又深入，非常好！希望在李家山水里，來支鋼能進(jìn)一步作出貢獻(xiàn)！——李寶林（中國國家畫院院委）
來支鋼是一位來自安徽的藝術(shù)家，他的畫風(fēng)延續(xù)自李家山水，特別是他對光、對積墨的運用秉承了李家山水的藝術(shù)風(fēng)格，他通過觀察生活又尋找出一條他自己用積墨的暈染方式和用筆的特點，形成了他自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。來支鋼學(xué)自李家山水，但是在他的作品中，又有一些和李家山水完全不同的追求，他畫的大的海浪、云的澎湃的形象都是可染先生不曾涉獵的。他用傳承自李家山水的積墨法，畫了許多不同的題材，比如說在雪山、江河、海浪的呈現(xiàn)上，作為對李家山水的延續(xù)，他的這種探索精神是非常值得學(xué)習(xí)的。祝他在今后的藝術(shù)道路上越走越好！——何加林（中國國家畫院美術(shù)館原館長）
走進(jìn)展廳，我最大的一個感受就是“氣象”很大，這個“氣象大”主要體現(xiàn)在兩個方面：首先是用墨，來支鋼墨用的很好、很透，展現(xiàn)了他對“氣”的把握，我看到當(dāng)代山水畫家雖然多數(shù)都喜歡用重墨，但強(qiáng)調(diào)墨的分量的畫家其實不多了。在來支鋼的墨里面能夠看到他的骨架，他的骨架和墨的關(guān)系之間沒有矛盾，雖然有些用了一層、兩層、三層，但是看過去很透、很潤。第二個是來支鋼既傳承大師，沿著大師的脈絡(luò)走，同時又有自己的感受。來支鋼大畫畫得很純粹，沒有任何雜念，這充分體現(xiàn)他個人的功底和個人的思想內(nèi)涵，做到了緊隨時代脈搏。即使是小畫，來支鋼也畫出了大氣象。當(dāng)然也正是由于來支鋼對“氣”的運用自如，所以他的構(gòu)圖千變?nèi)f化，讓我們看他的畫不累。而且來支鋼的畫面里面有好幾種走向：一是縱深，一是高遠(yuǎn)。這樣的畫面中有協(xié)調(diào)也有對抗，產(chǎn)生的變化很豐富，就不會聯(lián)想到同代人的語言，他非常的特別。——方土（中國國家畫院美術(shù)館常務(wù)副館長）
新中國山水畫發(fā)展進(jìn)程中，李可染先生是一個里程碑，是一個標(biāo)志。他的山水畫作品以對大山大水的贊美，實現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。來支鋼可以說是完全繼承了可染先生這種山水的創(chuàng)作之路，創(chuàng)作內(nèi)容也是主要表現(xiàn)“大山大水”。尤其在他早期的作品中，充分體現(xiàn)了這一特性。在此基礎(chǔ)上，來支鋼更加關(guān)注對大水、云彩等的表現(xiàn)?！洞蟪薄纷鳛閬碇т摰拇碜髌烦浞职l(fā)揮了他在表現(xiàn)“水”上的特點和追求。該作品在筆墨上，來支鋼用積墨，加以空白、留白的方式，畫出了“大潮”的氣勢。——王輔民（中國國家畫院人物畫所名譽所長）
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