《清明上河圖》是中國十大傳世名畫之一，北宋畫家張擇端碩果僅存的北宋風(fēng)俗畫精品。作品以長卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)北宋都城東京(今河南開封)的城市面貌，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況，是北宋時(shí)期都城汴京當(dāng)年繁榮的寫照，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的見證。
《幸福街》是被人稱譽(yù)為“湖南騾子”的著名小說作家何頓的新作，2018年年底由湖南文藝出版社隆重推出，一經(jīng)問世，好評(píng)如潮?！白髌分v述了生活在幸福街的兩代人，在歷經(jīng)特殊時(shí)期到改革開放近半個(gè)多世紀(jì)的歲月中，他們的遭際和情感故事。通過小人物的命運(yùn)遭遇，廣闊而深刻、真實(shí)而生動(dòng)地反映了中國當(dāng)代的社會(huì)變遷?！保ㄐ≌f內(nèi)容提要）
認(rèn)真品讀這一本書，就如同在欣賞一幅現(xiàn)代版的、動(dòng)感的《清明上河圖》，前后左右，遠(yuǎn)看近觀，正看側(cè)看，都能給人以十分難得的審美感受，可謂酸甜苦辣咸，五味雜陳；喜怒哀樂，悲傷、憂慮、欣悅、憤慨、憎惡、憐愛、振奮，百感莫名。
一、從人物描繪上來看：
在《清明上河圖》五米多長的畫卷里，畫家精心描繪了各色人物：馬夫、馱工、挑夫、新郎、貨主、搬運(yùn)工、篙師、纜夫、仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏，打卦算命的先生、抱著小孩的婦人、娶親的隊(duì)伍等等。畫面上，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘坐轎子的大家眷屬，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問路的外鄉(xiāng)游客，有聽說書的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，幾乎無所不備。各色人物，不僅衣著不同，神情氣質(zhì)也各異，而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看罷，回味無窮。
畫中的人物，數(shù)量龐大，有500余人說(白壽彝《中國通史》) 、有815人說(湯友常數(shù)米法)、還有1695人說(齊藤謙《拙堂文話·卷八》)，此外豬、羊、牛、馬、毛驢、駱駝、騾子等各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟。交通運(yùn)載工具，有轎子、牛車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全，把一派商業(yè)都市的繁華景象，繪色繪形地展現(xiàn)于人們的眼前。
在《幸福街》一書中，同樣人物眾多，小學(xué)生、初中生、高中生、大學(xué)生、研究生，還有老師、校長、教務(wù)主任；醫(yī)生、醫(yī)院院長；工人、廠長、車間主任、工會(huì)主席；農(nóng)民、城鎮(zhèn)居民、知青，看守、監(jiān)獄長、派出所長、指導(dǎo)員，普通民警、協(xié)警，盜竊犯、殺人犯，制販假酒假煙犯，理發(fā)師、按摩女、洗腳女、暗娼；小餐館老板、總經(jīng)理、飯店服務(wù)員，區(qū)長、鎮(zhèn)長、廳長、局長、副市長……
筆者特意清點(diǎn)、統(tǒng)計(jì)了一下，書中有名有姓的人物42個(gè)，有姓無名（如劉大鼻子）的36個(gè)，有名無姓（如西西、桃桃）的10余個(gè)；雖然無名無姓，但有身份（如看守、老五）和言語行動(dòng)的，達(dá)100余人；其余順帶涉及的工人、農(nóng)民、老師、學(xué)生、游客等，就更加不計(jì)其數(shù)了。
主要人物個(gè)個(gè)鮮活靈動(dòng)，有血有肉，呼之欲出：如何勇、張小山、黃國輝、林阿亞、黃國進(jìn)、楊瓊，他們都是迎賓路小學(xué)一年級(jí)甲班的同學(xué)，也是故事的主角，他們打小就“經(jīng)常聚在一起玩跳房子或踢毽子”；他們?cè)谏象w育課時(shí)，“黃國輝去林蔭道上撿籃球時(shí)，撿到了五角錢”，上交給體育老師，拾金不昧的表揚(yáng)稿，上了宣傳欄，“一下課他就走到宣傳欄前看一眼，看了那一眼，心里特別甜，上課都變得認(rèn)真了，以前上課像陀螺樣坐不穩(wěn)的，現(xiàn)在手放在背后，挺起腦袋，一句小話都不講了。以前人中上總是有點(diǎn)鼻涕，自從表揚(yáng)稿貼在宣傳欄里后，鼻涕也沒有了。他還主動(dòng)留下來幫張小山或何勇那組的同學(xué)搞衛(wèi)生?！保?14頁）……
作家何頓，擅長于人物形象的描繪，往往簡簡單單的幾筆，就能將人物的外貌與個(gè)性，精準(zhǔn)生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者眼前：如女主角林阿亞，“她的腿十分修長，皮膚光潔如瓷，細(xì)長、白皙的脖子和兩條光潔的手臂也都白凈如玉”（093頁）； “趙春花是個(gè)漂亮的女人，生一張俏麗的瓜子臉，一雙眼睛年輕時(shí)候要多嫵媚就有多嫵媚，而且絕對(duì)的水蛇腰和大屁股，隨便走到哪里都讓男人眼饞。”（009頁）；黃家鎮(zhèn)區(qū)人民醫(yī)院院長孫映山，“她是個(gè)矮塌塌的，嘴巴大、奶子大、屁股也大的女人，走路時(shí)肥碩的屁股擺來擺去”（034頁）；周蘭“那張鵝蛋型的臉，那目光猶如山澗的流水般清澈、迷人”“土色的嘴唇和尖翹的下巴及白皙、修長的脖子”（067頁）；嚴(yán)副主任“冷著驢臉，邁著鴨步”（014頁）……
二、從場(chǎng)景描摹上來看：
《清明上河圖》中有一條汴河：“河里船只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。”《幸福街》書中，有一條湘江：“下河街鋪著大大小小的青石板，路面光潔……這條街連接著碼頭，碼頭上有躉船、跳板，一些年齡較大的男孩喜歡爬到躉船上跳水”，“清澈的湘江在陽光下閃著迷人的金光，天上有燕雀飛過，落下一串串悅耳的鳴聲”（017頁）；“傍晚，下河街湘江邊上，人頭攢動(dòng)，很多大人小孩都來游泳消暑。湘江里有木排”（092頁）；“林阿亞哼起了歌：‘一條大河波浪寬/風(fēng)吹稻花香兩岸……’何勇覺得林阿亞哼歌的聲音真好聽，仿佛天籟之聲在河上飄”（095頁）；“湘江在夜空下靜靜流淌，有幾只船停泊在岸邊，于水波中輕輕搖晃”（314頁）……
《清明上河圖》中有宮室，市肆、橋梁、街道、城樓等等，高大的城樓，街道兩邊的屋宇，鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等；商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經(jīng)營；此外尚有醫(yī)藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有。大的商店門首還扎著“彩樓歡門”，懸掛著市招旗幟，招攬生意；刀剪攤、飲食攤和各種雜貨攤，數(shù)不勝數(shù)，堪稱獨(dú)一無二的中國古代民俗風(fēng)情畫。圖上的所有建筑物，不僅充分體現(xiàn)了宋代建筑的風(fēng)格特征，而且具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
《幸福街》一書中，也有街道、民宅、醫(yī)院、工廠、學(xué)校、幼兒園、機(jī)關(guān)、理發(fā)店、飲食店、歌舞廳、監(jiān)獄、派出所、公安局、火葬場(chǎng)、醬園、日雜店、五金商店和自來水站等等。如：“幸福街是一條居住著八十戶人家的小街，一條平整的青石板路，街兩旁大多是古舊的平房，房前屋后都栽著果樹，橘子樹、柚子樹和楊梅樹居多，也有枇杷樹、桃樹和梨樹，一到果實(shí)成熟的季節(jié)，空氣中就帶著果子的芬芳”（004頁）；“縣正街口的鐵匠鋪，兩個(gè)大男人正在打鐵，傳出叮叮叮的打鐵聲，火星四處飛濺”（090頁）……
而且幸福街的景色，春夏秋冬，各不相同，“三十號(hào)的坪上除了那棵吸引小孩子的枇杷樹，還有一棵幾百年的大樟樹，樹干那么粗，三個(gè)男人都合抱不攏，它是幸福街的象征，枝繁葉茂，每年四月份樟樹開花時(shí)，整個(gè)幸福街都能聞見，夜里香氣更濃，讓幸福街的人個(gè)個(gè)呼吸著花香入夢(mèng)”（009頁）；“六月的光裕里樹木蔥蘢，一些住戶在屋前栽的美人蕉、玫瑰花都開得十分艷麗” （418頁）；“天很藍(lán)，太陽很大，黃亮亮的刺著人的雙眼，沒有一絲風(fēng)，路邊的樹木已被太陽曬得一律耷拉著腦袋，但巴在枝上的知了卻極為歡暢地吱吱叫著，仿佛在集體歌唱盛夏的美麗”（159頁）。
“院子里都是外婆種的蔬菜，冬瓜、南瓜、絲瓜、辣椒、白菜、菜，種了滿院子”（194頁）；“八月的湘江，江面寬廣，水十分清澈，藍(lán)天和白云都映在水中。河對(duì)岸的青山也不示弱地倒映在水里”（216頁）；“十一月份正是橘子成熟的季節(jié)，橘樹上掛滿了金黃的橘子，隨便摘隨便吃”（276頁）“十二月份，山上的幾棵臘梅樹開花了，一朵朵臘梅花于冬陽下黃燦燦的，讓人喜愛”（179頁）；小農(nóng)場(chǎng)那陰冷的茅草棚里，“冷風(fēng)從這條縫那條縫里鉆進(jìn)來，掠奪他的熱能，把他釋放的熱能全部帶走了，使他倍覺寒冷”（254頁）；“暗藍(lán)色的上蒼愁云慘霧的，從西伯利亞趕來的西北風(fēng)跟他倆打著招呼，冷颼颼地吹在他倆臉上”（280頁）……這些場(chǎng)景，就像長卷巨畫中的局部，色彩斑斕，逐一放大，呈現(xiàn)在讀者的面前。
三、從作品的內(nèi)容和情節(jié)安排上來看：
《清明上河圖》的內(nèi)容豐富多彩，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動(dòng)靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。此畫用筆兼工帶寫，設(shè)色淡雅；構(gòu)圖采用鳥瞰式全景法，真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。畫家用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫面。畫面長而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。
《幸福街》的內(nèi)容，除了以黃家鎮(zhèn)人們半個(gè)多世紀(jì)的遭際和情感故事為主線，筆觸還先后涉及到了一千二百多年前的唐代（唐開元年間的古井），八百多年前的宋代（進(jìn)士及第的舊匾），以及數(shù)百年前的明代（文廟的孔子像）和一百多年前的清代（清朝末年舉人的故居）”，文化底蘊(yùn)之深厚，的確非同小可，就像書中的湘江，一樣歷史久遠(yuǎn)。
《清明以及上河圖》大致可以分為汴京郊外風(fēng)光、汴河場(chǎng)景、城內(nèi)街市三個(gè)部分。畫面中，穿插著各種故事，既安排得合理巧妙，又十分生動(dòng)形象，情趣盎然。如鄉(xiāng)村故事：樹叢中，錯(cuò)落有序地分布著幾戶農(nóng)家小院，幾棵高樹枝上有四個(gè)鴉雀窩，打麥場(chǎng)上有幾個(gè)秋收時(shí)脫粒用的石碾子，羊圈里有幾只羊，羊圈旁邊似乎是雞鴨圈，仿佛圈里飼養(yǎng)了很大一群雞鴨，顯得十分恬靜而又溫馨?；榧薰适拢涸诔墙冀Y(jié)合部，有一隊(duì)接親娶妻的隊(duì)伍，徐徐的從北邊拐過來，后面的新郎官騎著一匹棗紅馬，馬后面是一位挑著新娘嫁妝的腳夫，馬前一人抱著新娘的梳妝物品盒；前面有一乘“花轎”，轎子后面有一個(gè)挑夫，挑著一擔(dān)魚肉，象征著女方娘家祝福夫婿富貴有魚(余)。
碼頭迎客故事：客運(yùn)碼頭，一艘客船正忙著靠岸，客船上有二十多人在緊張的工作，船頂?shù)膸孜淮ぃ谑辗盼Α械拇ふ诮邮諒暮鐦蛏蠏佅碌睦|繩，準(zhǔn)備把客船牽引到碼頭，再拴牢在岸上的栓船柱石上，以增加客船的穩(wěn)定；左弦上的水手，用船蒿把船撐向碼頭，以增加向碼頭靠近的動(dòng)力。船頭有兩位水手：一位一邊向右撐船，一面扭頭注意碼頭，以便調(diào)整撐船的力度；另一位船工（水手長），手拿撐蒿，右手向前揮動(dòng)、指揮碼頭的船工接應(yīng)。碼頭上，擠滿了男女老少，他們?yōu)榱擞幼约旱募胰嘶蛴H朋好友，正在向客船上搖手招呼；有的還爬上了虹橋，居高臨下，以便早點(diǎn)見到親人。旁邊的一只小客船上，也有人揮手呼喊，那是在招攬生意，呼喚需要到分河航道碼頭的客人，趕緊上船……
全圖的故事與故事之間，人物與人物之間，都有著內(nèi)在的聯(lián)系，動(dòng)與靜搭配十分恰當(dāng)，喧鬧繁華與冷清悠閑，互為映襯。
何頓先生，高中階段與下放期間，迷上了畫畫，后來跨進(jìn)湖南師大美術(shù)系學(xué)習(xí)油畫，他曾立志成為“中國的列賓”，一心要?jiǎng)?chuàng)作出像《伏爾加纖夫》那樣的世界名畫來；大學(xué)畢業(yè)后，也曾擔(dān)任過美術(shù)教師，因此畫過不少的人物肖像。據(jù)說他在《幸福街》一書的創(chuàng)作期間，幾十年前所繪的那些人物，還經(jīng)常呈現(xiàn)在自己的眼前。由此可見，他深諳繪制人物、花鳥蟲魚之類景物的訣竅。在創(chuàng)作技法上，將大手筆的寫意與精細(xì)的工筆描摹，運(yùn)用到小說創(chuàng)作中來，善于選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)，加以表現(xiàn)。
他十分細(xì)致入微的觀察生活，精心地刻劃著每一位人物，書中的每個(gè)人，各有身份，各有神態(tài)，如同站在陽光之下，每人都有影子一般，個(gè)個(gè)都有不同的故事和情節(jié)。就連房屋、古井、廟宇等建筑，里里外外，前前后后，左左右右，都結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，一筆不茍。如：林阿亞游泳被淹獲救的故事，何勇機(jī)智勇敢擒獲全國通緝的持槍殺人逃犯的故事。楊瓊的故事，她在學(xué)校是一位被許多男生追捧的優(yōu)秀漂亮女生，高考失利后成為工人，工廠倒閉下崗，愛人車禍變成植物人；她雖然走投無路，為了養(yǎng)活丈夫和女兒，寧可賣身忍辱，依然對(duì)丈夫不離不棄，咬緊牙關(guān)與命運(yùn)搏斗。當(dāng)黃家鎮(zhèn)打造成全國聞名的旅游區(qū)，她終于活過來了，先開小商店，接著與何勇的愛人唐小月，一道辦起了“往日時(shí)光休閑客?！?，成為客棧的老板，名氣越來越大，生意紅紅火火，意氣風(fēng)發(fā)，成為全新的女人。
小學(xué)老師周蘭一家的故事，更加精彩絕倫，令人拍案稱奇，也讓人唏噓不已。周蘭是中等師范學(xué)校的畢業(yè)生，剛滿十八歲，對(duì)生活十分熱愛，充滿了幻想，“讀書時(shí)即便不是校花也是班花，那么漂亮，一雙眼睛嫵媚無比，很多男生都暗戀她給她寫情書，把情書偷偷塞進(jìn)她的書包或抽屜”“一頭茂密的烏發(fā)，一張臉紅嘟嘟的，一雙眼睛烏亮的”（002—003頁）；“她看見淡藍(lán)色的跳板，那是她往夢(mèng)鄉(xiāng)里跳的跳板。她站到了跳板上，想象自己像女跳水運(yùn)動(dòng)員一樣，一個(gè)燕式加兩個(gè)三百六十度的抱膝翻滾，栽入了夢(mèng)鄉(xiāng)”（070頁）。
她的丈夫——青年理發(fā)師林志華，風(fēng)度翩翩，手藝精湛。周蘭被深深吸引，向他借讀了屠格涅夫的《父與子》，便縱身跳入愛河，走進(jìn)了婚姻的殿堂。文化革命中，因紅衛(wèi)兵查抄林志華的家，抄出他已故父親從舊軍隊(duì)中帶回的、由他母親保存的一把手槍，“他被樂器廠的人送交到武裝部后，就是眼前的這兩個(gè)人審他，姓劉的一心要在他的身上打開缺口，把他綁吊在梁上，三天三夜不準(zhǔn)他睡覺，不給他水喝，要他承認(rèn)自己是國民黨特務(wù)，他是實(shí)在扛不住了打算一死了之才說自己是國民黨特務(wù)”（129頁）。
林志華被判刑十幾年，被關(guān)在“不是炎熱不堪就是寒冷無比的牢房里”，度日若年，“每當(dāng)他看見兩個(gè)已婚犯人的妻子送來肉或豬油或香煙時(shí)，他饞得要命”，對(duì)自己的妻子周蘭由愛生恨，且“一層層加深”（127頁）；他“報(bào)復(fù)的欲望，超過了理智，像一只鷹在他頭上盤旋”（132頁）；由于被嚴(yán)主任指使人以提審林志華為名，將周蘭要與彭校長結(jié)婚的事告訴他之后，點(diǎn)燃了他對(duì)周蘭的報(bào)復(fù)之火。
林志華“思想已長了霉，猶如樹根上長了有毒的蘑菇。他一想到周蘭與另一個(gè)男人交歡，就嫉妒得眼睛充血”（129頁）；在劉大鼻子等人的故意設(shè)局、丑化與誘供之下，“被煽動(dòng)起他強(qiáng)烈的嫉妒心，讓他在嫉妒心的指引下充當(dāng)了幫兇”（133頁）；林志華不惜污蔑妻子周蘭，是他親自發(fā)展的國民黨特務(wù)；最后才發(fā)覺自己因?yàn)樾睦砼で?，上?dāng)受騙，愚蠢已極而被人利用，絕望之后，終于在牢房中上吊自盡，其凄慘的命運(yùn)，實(shí)在讓人感到可悲可嘆！
周蘭的女兒——林阿亞，很小就背著父親是“國民黨特務(wù)”的黑鍋，但她沒有低頭認(rèn)命，而是潛心讀書，成績特別優(yōu)秀，在何勇的全力幫助下拿到了高考的準(zhǔn)考證；她離開農(nóng)村，從知青林場(chǎng)走進(jìn)了名牌大學(xué)，又考研成功，畢業(yè)后成為大型企業(yè)的高級(jí)管理人才。
周蘭“生性懦弱，是個(gè)需要男人呵護(hù)和需要?jiǎng)e人關(guān)心的女人。她感覺自己的天空塌了，空氣都可以把她壓扁似的”（064頁）；由于受不住“特務(wù)妻子”的壓力，決心離婚；造反起家的革委會(huì)嚴(yán)主任，卻利用離婚報(bào)告簽字蓋章的時(shí)機(jī)，脅迫她屈從于自己；而她心里也想有個(gè)靠山，生理也有需要，于是成為了嚴(yán)主任的“姘頭”。然而沒有不透風(fēng)的墻，社會(huì)輿論使她抬不起頭，她毅然調(diào)入新的學(xué)校，以便離開嚴(yán)主任，擺脫“深陷泥沼不能自拔的”尷尬處境。
新學(xué)校的彭校長是位轉(zhuǎn)業(yè)軍人，妻子已經(jīng)病故；周蘭經(jīng)過工作中的交往，與他情投意合，又一次跳入愛河，準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)，卻遭到嚴(yán)主任的無恥陷害，被無辜關(guān)押。兩年后因形勢(shì)發(fā)生變化而無罪釋放，這時(shí)彭校長已經(jīng)結(jié)婚。周蘭徹底失望，很快與一位工廠的負(fù)責(zé)人結(jié)婚。周蘭退休后，她的老伴和彭校長的愛人，都先后去世，周蘭卻還一直留戀著彭校長，念念不忘；她鼓起勇氣，向彭校長表達(dá)自己結(jié)婚的意愿，但卻被彭校長拒絕了。周蘭最后在麻將桌上，因腦溢血而死亡，結(jié)束了自己人生婚戀的悲歌。
她的婚戀故事，起伏跌宕，曲折蜿蜒，在失望與悲苦里終結(jié)，演奏了一曲別致一格的婚戀哀歌，令人十分同情，印象至深。
四、從審美功能和藝術(shù)價(jià)值來看：
《清明上河圖》雖然場(chǎng)面熱鬧，但并非只是簡單描繪了北宋時(shí)期的百姓風(fēng)俗和日常生活，而是在繁華都市風(fēng)光的表面之下，暗藏玄機(jī)；畫家在光鮮靚麗的明線之下，交織著一條令人心悸的暗線，將這座“不設(shè)防的大都市”，繪制成了一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。張擇端通過描繪“驚馬闖郊市”，作為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心，船與橋的險(xiǎn)情，橋上坐轎的文官與乘馬的武將，互相爭道，交織而成的矛盾沖突，還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國門洞開、商貿(mào)侵街、商賈囤糧、酒患成災(zāi)等場(chǎng)景。畫家“以畫曲諫”，提出自己對(duì)城防、安全、交通、偃武修文等諸多社會(huì)問題的憂慮，聯(lián)想到此后不久的“靖康之變”，金軍鐵蹄肆意蹂躪大宋江山的悲慘情景，不得不令人感嘆畫家的先見之明，由此帶來許許多多的借鑒與啟迪。
白壽彝任顧問的《中國通史(彩圖本)》，評(píng)價(jià)《清明上河圖》時(shí)認(rèn)為：“全卷所繪人物五百余位，牲畜五十多只，各種車船二十余輛艘，房屋眾多，道具無數(shù)，場(chǎng)面巨大，段落分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，有條不紊。技法嫻熟，用筆細(xì)致，線條遒勁，凝重老練。反映了高度精純的繪畫功力和出色的藝術(shù)成就。同時(shí)，因?yàn)楫嬛兴L為當(dāng)時(shí)社會(huì)實(shí)錄，為后世了解研究宋朝城市社會(huì)生活提供了重要的歷史資料?！?/span>
《簡明不列顛百科全書》在“張擇端”的條目中，認(rèn)為《清明上河圖》，“是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長卷，畫家成功地描繪出汴京城內(nèi)及近郊在清明時(shí)節(jié)社會(huì)上各階層的生活景象。主要表現(xiàn)的是勞動(dòng)者和小市民。對(duì)人物、建筑物、交通工具、樹木、水流之間的相互關(guān)系的處理，非常巧妙，整體感很強(qiáng)，具有極大的考史價(jià)值。此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫，無不受其影響。”
中南大學(xué)文學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師、湖南省作家協(xié)會(huì)副主席歐陽友權(quán)先生認(rèn)為：“何頓寫出了這個(gè)時(shí)代的原色，歷史的脈動(dòng)，發(fā)生在幸福街的故事恰恰是中國近六十年發(fā)展的縮影?！濒斞肝膶W(xué)院常務(wù)副院長、評(píng)論家、作家胡平先生認(rèn)為：“《幸福街》描述了自上世紀(jì)五十年代后幸福街的時(shí)代變遷，以及街上兩代人數(shù)十年的命運(yùn)遭際，真切還原了一個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)面貌，幾乎在所有細(xì)部上，都是經(jīng)得住檢驗(yàn)的，成為‘歷史的書記’”。
“《幸福街》讓人讀來親切，與作者成功的人物塑造有關(guān)，每一個(gè)主人公的形象、語言、性格特征都躍然紙上，呼之欲出。何勇的正直，重情義；張小山的市儈、尖滑；黃國輝的魯莽、江湖氣；林阿亞的乖巧、聰慧；黃琳的霸道、官場(chǎng)氣……每一個(gè)人物都個(gè)性鮮明，血肉豐滿，活靈活現(xiàn)?！保馍疆嬍遥?/span>
筆者認(rèn)為，《幸福街》一書的作者何頓，忠實(shí)于生活，忠實(shí)于歷史，而且站在生活與歷史的高度，運(yùn)用樸實(shí)而生動(dòng)的語言，將新中國成立后幸福街兩代人的命運(yùn)遭際，新中國成立70周年來普通人的生活、思想、命運(yùn)境況，與時(shí)代風(fēng)云激蕩的歷程，全景式地展現(xiàn)在讀者面前，如同不朽的《清明上河圖》，同樣帶給人以不盡的思考。
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