張大千是20世紀(jì)最傳奇的畫家。他是五百年來精鑒第一人，也是天下第一造假高手;他是中國畫家中作品最多的，在“億元”時(shí)代不斷創(chuàng)造市場(chǎng)奇跡。

　　張大千曾論畫：“畫中要它下雨就可以下雨，要出太陽就可以出太陽。造化在我手里，不為萬物所驅(qū)使……心中有個(gè)神仙境界，就可以畫出一個(gè)神仙境界?！?/p>

　　“大千世界——張大千藝術(shù)人生和藝術(shù)魅力”展，在北京首都博物館從10月展至年底。山水、人物、花鳥、工筆、寫意，手稿、詩稿、印章，宴請(qǐng)親朋的菜單……還首次展出了潑彩畫《瑞士云山》、《湖山高隱》，八幅四川寫生組畫《西康紀(jì)游圖冊(cè)》，在旗袍上手繪的荷花，以及中年自畫像《戲?qū)懴穸贩健贰?/p>

　　張大千的生活圖景在200件展品中徐徐展開。他是20世紀(jì)最傳奇的畫家，少年遭綁票，被土匪任軍師;未婚妻去世，跑去寺廟當(dāng)了一百天和尚，法號(hào)大千;他對(duì)日本侵略罪行不滿，遭日軍軟禁于北京頤和園。他是五百年來精鑒第一人，也是天下造假第一高手;他是最有范兒的畫家，家養(yǎng)虎猿，娶妻四房，還有紅顏知己無數(shù)。他是中國畫家中作品最多者，在“億元”時(shí)代不斷創(chuàng)造市場(chǎng)奇跡。

　　畫出神仙境界

　　1919年從日本留學(xué)歸來后，張大千拜前清名士曾熙和名家李瑞清為師。1925年，張大千在上海首次辦畫展，100幅作品全賣完。四川張大千研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)主任李永翹說：“張大千牢記石濤的‘搜盡奇山打草稿’，把中國走遍了?！?/p>

　　張大千的畫兼具八大、石濤的粗獷，唐寅、沈周的細(xì)潤。30年代徐悲鴻就稱贊：“張大千，五百年來第一人也。”但是傳記作家包立民認(rèn)為：“倘若再推后十年，張大千赴敦煌禮佛，面壁莫高窟三載歸來，也許徐氏會(huì)改口說‘張大千，千年以來第一人也’?！?/p>

　　70年前，張大千攜家眷和門生去敦煌取經(jīng)。除了臨摹壁畫，他還清理流沙，修路開道，登記編號(hào)了309洞石窟，是為莫高窟編號(hào)的第一人。

　　張大千的女兒張心慶回憶：“在臨摹敦煌壁畫時(shí)，父親不知花了多少財(cái)力、物力，還向銀行貸款，聽說把一家私人銀行都拖垮了。他日以繼夜地在敦煌洞窟里畫呀畫，進(jìn)敦煌時(shí)滿頭青絲，回來時(shí)兩鬢斑白，那時(shí)他才40多歲。”

　　“不是傳他破壞壁畫，甘肅那邊讓他走，他還會(huì)呆下去?！崩钣缆N說。蒙受不白之冤，張大千在后來的《我與敦煌》演講里，才第一次表白：那三年的敦煌面壁，是自己書生報(bào)國的方式。

　　歷史學(xué)家陳寅恪評(píng)價(jià)道：“大千先生臨摹北朝、唐、五代之壁畫，介紹于世人，使得窺見此國寶之一斑，其成績(jī)固已超出以前研究之范圍。何況其天才特具，雖是臨摹之本，兼有創(chuàng)造之功，實(shí)能在吾民族藝術(shù)上，另辟一新境界?！?/p>

　　“在我看來，張大千的潑彩潑墨在他一生是最具創(chuàng)造性的?！敝袊囆g(shù)研究院美術(shù)研究員郎紹君說。60年代張大千衰年變法，獨(dú)創(chuàng)潑彩繪畫。中國人民大學(xué)教授陳傳席說張大千的潑彩“對(duì)畫界有巨大的影響，對(duì)劉海粟、謝稚柳、何海霞等或多或少都有啟發(fā)作用”。

　　“潑彩，是張大千發(fā)明的。古有潑畫，今有潑彩;張大千的潑彩，有很深的傳統(tǒng)淵源。中國當(dāng)代畫家，張大千數(shù)第一?！碑嫾抑x稚柳這樣評(píng)價(jià)。

　　五百年來精鑒第一人

　　對(duì)徐悲鴻“五百年來第一人”的贊譽(yù)，張大千謙虛地回應(yīng)：五百年來一人，說得太過了，太過則近于開玩笑了。但對(duì)自己的鑒定能力，張大千毫不謙虛地自稱“五百年來精鑒第一人”，還得意地說：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真?zhèn)??！?/p>

　　張心慶說，“父親特別喜歡古代藝術(shù)大家，如石濤、朱耷、唐伯虎、鄭板橋等人的作品。只要是真跡，就不惜重金收藏，為此寧可不吃不喝不睡，甚至搭上了安家置地的本錢。買來后就不斷地鉆研、臨摹?！?/p>

　　大風(fēng)堂弟子何海霞曾說，張大千戰(zhàn)后在北平，買一新宅準(zhǔn)備入住，忽聞琉璃廠從偽滿人員處收來董源、趙佶等宋畫數(shù)件，遂賣房，換古畫。

　　1944年成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，轟動(dòng)一時(shí)，藏品從巨然、黃公望直到八大、石濤等。張大千擁有的石濤真跡最多。他曾對(duì)友人說，“收藏石濤真跡最多時(shí)約五百幅”。

　　這位鑒賞神手還是一代偽古高手。畫家葉淺予說張大千是所有中國畫家中最勤奮的，把所有古人的畫都臨過不止十遍。“他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎?！?臺(tái)灣書畫鑒賞家、史論家傅申說。

　　“不僅古人，時(shí)人也學(xué)?！崩钣缆N講了個(gè)故事：張大千學(xué)嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父，高劍父在一旁驚呆了：如果不是自己在，一定以為是自己所畫。

　　張大千稱自己是石濤的再生。畫家陳半丁收藏的石濤精品冊(cè)頁是他畫的，他用假“石濤”換了石濤鑒定專家黃賓虹一幅真“石濤”。他偽梁楷的《睡猿圖》騙過了吳湖帆、葉恭綽等鑒賞家。上海地皮大王程霖生因?qū)Ｊ帐瘽髌贩Q雄收藏界，可張大千私下對(duì)好友說：“程霖生收藏的一百幅石濤畫，十之七八都是我畫的?！?/p>

　　華盛頓佛利爾美術(shù)館收藏的《宋人吳中三隱》、紐約大都會(huì)博物館收藏的《石濤山水》和《梅清山水》、倫敦大英博物館收藏的《巨然茂林疊嶂圖》、臺(tái)北故宮(微博)博物院收藏的《二十一觀音》、《羅釋迦牟尼造像》等，其實(shí)都是張大千畫的。

　　張大千作偽，非議也不少。但傅申認(rèn)為“張大千是血戰(zhàn)古人，一關(guān)一關(guān)打過去，過關(guān)斬將，從石濤、八大一直打到董源去，后來到敦煌去。我認(rèn)為他是跟古人競(jìng)爭(zhēng)以后的一種表現(xiàn)，就是他要?jiǎng)龠^古人，要?jiǎng)龠^當(dāng)時(shí)的權(quán)威鑒賞家，勝過博物館里面的專家，所以最后其實(shí)對(duì)于他做的假畫，他都是很公開地講，這是我做的，那是我做的”。

　　曾任臺(tái)北故宮博物院書畫處處長的臺(tái)灣學(xué)者王耀庭，也認(rèn)為張大千是爭(zhēng)勝古人，與古人對(duì)話。“張大千在舊金山的四十年回顧展上一一點(diǎn)評(píng)：‘我畫得比唐寅、仇英還好’、‘我這張畫超越了宋人’?！蓖跻フf書畫史上自認(rèn)能超越古人的只有張大千和董其昌。

　　為中國藝術(shù)在海外打天下

　　《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝說：“徐悲鴻、劉海粟和張大千是同代人，前兩者都引進(jìn)西方繪畫。張大千去日本，后又到美國，他沒感到中國繪畫是弱的，要向西方學(xué)習(xí)，在從容中形成了他獨(dú)特的面貌。”

　　這種自信也體現(xiàn)在張大千的著裝上。李永翹說，“張大千不管何地，都是一身長衫，腳穿布鞋，頭戴東坡帽，表明他是堂堂中國畫家”。張大千自己則說，“我就是靠手中的筆玩弄乾坤，為中國藝術(shù)在海外打天下”。

　　早在1933年，張大千的畫就征服了海外：《荷花》被巴黎波蒙美術(shù)館收藏，《江南春色》被莫斯科國立博物館收藏。1940年，張大千和哥哥張善孖(畫虎大師)在歐美、南洋舉辦100多場(chǎng)畫展，籌募20多萬美元捐給國家抗戰(zhàn)。1958年，張大千因花卉畫《秋海棠》被設(shè)于紐約的世界藝術(shù)學(xué)會(huì)推為“當(dāng)代第一人畫家”。1961年紐約現(xiàn)代美術(shù)館收藏了他的《墨荷》。1963年，他的《大潑墨荷花通屏》被美國著名刊物《讀者文摘》以14萬美元收藏，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國畫最高價(jià)。除了畫，張大千的攝影作品《黃山云?！愤€獲過比利時(shí)萬國博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

　　1952年起，張大千僑居海外。他說，“遠(yuǎn)去異國，一來可以避免不必要的應(yīng)酬繁囂，能于寂寞之鄉(xiāng)，經(jīng)營深思，多作幾幅可以傳世的畫;再者，我可以將中國畫介紹到西方。”

　　盡管頻頻奔走在世界各地辦個(gè)展，張大千仍探索創(chuàng)作巨幅畫作。他說，“畫家必要有幾幅偉大的畫，才能夠在畫壇立足。所謂大者，一方面是在面積上講，一方面卻是在題材上講，必定要能在尋丈絹素之上，畫出繁復(fù)的畫，這才見本領(lǐng)，才見魄力”。

　　晚年張大千創(chuàng)作的巨幅畫有《愛痕湖》、《長江萬里圖》和《廬山圖》等。2010年中國嘉德(微博)春拍上，《愛痕湖》經(jīng)過近60輪叫價(jià)，以人民幣1.008億元成交。而三丈長八尺寬的《廬山圖》，是創(chuàng)作時(shí)間最長的作品，張大千逝世前一直在畫。如今，《廬山圖》在臺(tái)北故宮博物院導(dǎo)覽廳，與西周毛公鼎、晉代王羲之的《快雪時(shí)晴帖》等國寶文物陳列在一起。

　　2011年5月，張大千《嘉耦圖》在香港蘇富比(微博)拍出1.9億港元。而這次展覽也展出了張大千在白緞?shì)蛰唐炫凵鲜掷L的荷花。

　　張大千1949年畫了三件旗袍，一件給了四夫人徐雯波，另兩件給了備受寵愛的大女兒張心瑞。張心瑞和徐雯波本是中學(xué)同學(xué)。她悄悄問父親，為什么送給姨(徐雯波)的是盛開的荷花，自己這件只是小小的荷花苞。張心瑞還記得父親不無憐愛地說：“你是女兒家，是含苞未放的花?！?/p>

　　“張大千一生大概創(chuàng)作了4萬幅書畫作品，是中國畫家中最多的。他經(jīng)常說，我視繪畫如性命，我的畫筆不會(huì)停，我會(huì)畫到生命最后一息?！崩钣缆N說。1983年，張大千為大陸友人、門生題贈(zèng)畫集12冊(cè)，在畫桌前突發(fā)腦溢血去世。

　　張大千和畢加索

　　楊繼仁同志寫的《張大千傳》是一本有意思的書。如果能擠去一點(diǎn)水分，控制筆下的感情，使人相信所寫的多是真實(shí)的，那就更好了。書分上下冊(cè)。下冊(cè)更能吸引人，因?yàn)閷懙酶綄?shí)而緊湊。記張大千與畢加索見面的一章(《高峰會(huì)晤》)寫得頗精彩，使人激動(dòng)。

　　……畢加索抱出五冊(cè)畫來，每?jī)?cè)有三四十幅。張大千打開畫冊(cè)，全是畢加索用毛筆水墨畫的中國畫，花鳥魚蟲，仿齊白石。張大千有點(diǎn)納悶。畢加索笑了：“這是我仿貴國齊白石先生的作品，請(qǐng)張先生指正?！?/p>

　　張大千恭維了一番，后來就有點(diǎn)不客氣了，侃侃而談起來：“畢加索先生所習(xí)的中國畫，筆力沉勁而有拙趣，構(gòu)圖新穎，但是有一個(gè)很大的問題，就是不會(huì)使用中國的毛筆，墨色濃淡難分。”

　　畢加索用腳將椅子一勾，搬到張大千對(duì)面，坐下來專注地聽。

　　“中國毛筆與西方畫筆完全不同。它剛?cè)峄?jì)，含水量豐，曲折如意。善使用者‘運(yùn)墨而五色具。’墨之五色，乃焦、濃、重、淡、清。中國畫，黑白一分，自現(xiàn)陰陽明暗;干濕皆備，就顯蒼翠秀潤;濃淡明辨，凹凸遠(yuǎn)近，高低上下，歷歷皆入人眼?？梢娨嫼弥袊嫞滓咭\(yùn)好筆，以筆為主導(dǎo)，發(fā)揮墨的作用，才能如兼五彩?！?/p>

　　這一番運(yùn)筆用墨的道理，對(duì)略懂一點(diǎn)國畫的人，并沒有什么新奇。然在畢加索，卻是聞所未聞。沉默了一會(huì)，畢加索提出：

　　“張先生，請(qǐng)你寫幾個(gè)中國字看看，好嗎?”

　　張大千提起桌上一支日本制的毛筆，蘸了碳素墨水，寫了三個(gè)字：“張大千?！?/p>

　　(張大千發(fā)現(xiàn)畢加索用的是劣質(zhì)毛筆，后來他在巴西牧場(chǎng)從五千只牛耳朵里取了一公斤牛耳毛，送到日本，做成八枝筆，送了畢加索兩枝。他回贈(zèng)畢加索的畫畫的是兩株墨竹——畢加索送張大千的是一張西班牙牧神，兩株墨竹一濃一淡，一遠(yuǎn)一近，目的就是在告訴畢加索中國畫陰陽向背的道理。)

　　畢加索見了張大千的字，忽然激動(dòng)起來：

　　“我最不懂的，你們中國人為什么跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)!”

　　“……在這個(gè)世界談藝術(shù)，第一是你們中國人有藝術(shù);其次為日本，日本的藝術(shù)又源自你們中國;第三是非洲人有藝術(shù)。除此之外，白人根本無藝術(shù)，不懂藝術(shù)!”

　　畢加索用手指指張大千寫的字和那五本畫冊(cè)，說：“中國畫真神奇。齊先生畫水中的魚，沒一點(diǎn)色，一根線畫水，卻使人看到了江河，嗅到水的清香。真是了不起的奇跡?！行┰捒瓷先ヒ粺o所有，卻包含著一切。連中國的字，都是藝術(shù)?！边@話說得很一般化，但這是畢加索說的，故值得注意。畢加索感傷地說：“中國的蘭花墨竹，是我永遠(yuǎn)不能畫的。”這話說得很有自知之明。

　　“張先生，我感到，你是一個(gè)真正的藝術(shù)家?！?/p>

　　畢加索的話也許有點(diǎn)偏激，但不能說是毫無道理。

　　畢加索說的是藝術(shù)，但是搞文學(xué)的人是不是也可以想想他的話?

　　有些外國人說中國沒有文學(xué)，只能說他無知。有些中國人也跟著說，叫人該說他什么好呢?