倪瓚，字云林，其繪畫藝術(shù)以“逸格”著稱于畫史?！耙荨?，野兔奔脫，逃之意，又有 隱遁絕俗，超凡豪放之意。后世畫家學(xué)倪瓚，唯董其昌、八大山人解其玄妙。其余若文、沈、清四王之輩或取清潤(rùn)于秀妍，或?qū)懣轁诤?jiǎn)，而難得其“野兔奔脫”“渾渾無(wú)端”之逸也。
《畫譜冊(cè)頁(yè)——石法》
云林寫山石，自謂“隨手寫去”，學(xué)其石法不可拘泥于形狀結(jié)構(gòu)，但使勾勒間結(jié)構(gòu)圓厚、筆墨松透質(zhì)樸即可。點(diǎn)苔欲精神，有節(jié)奏虛實(shí)變化，以晰石之脈絡(luò)。
《安處齋圖》
此圖為倪瓚中年所作，安岐《墨緣匯觀》云其：“筆墨簡(jiǎn)淡，有曠遠(yuǎn)之致。”
用筆應(yīng)注意緩和舒展之態(tài)，俊逸中含綿和為尚。山石于水面處拖筆而行，注意水平線的位置，雖寥寥幾筆，而有江河之曠。
《雨后空林圖》
《局部》
樹石雖筆繁而不雜，細(xì)枝整齊而見變化，黃賓虹所謂：“不齊之齊?！?/p>
山中草屋多以虛筆疊加，使之實(shí)而不板，亦有隱幽之意。
《江亭山色圖》
此圖為倪瓚晚年之作。筆墨更為渾厚灑脫，學(xué)習(xí)臨摹之時(shí)，切忌執(zhí)于一端。筆使于逸必也以厚，去其浮也；墨用于潤(rùn)必也以蒼，恐其嫩也；圖之以簡(jiǎn)必也以蕩，避其空也。
雖為臨摹，亦要追求筆墨生動(dòng)，山石大小相間，用筆有舒有急，用墨枯潤(rùn)互參。忌磨、膩、板、薄、滑。
多體會(huì)筆墨的渾厚而含清潤(rùn)之韻
勾勒之間，不必太過(guò)拘泥。用筆以神采為尚，或相互生發(fā)之趣，或散逸閑和之韻。
《松亭山色圖》
寫竹需峻峭，細(xì)而不弱；畫石應(yīng)松潤(rùn)，大而不滯。
石濤論倪瓚曰：“倪高士畫如浪沙溪石，隨轉(zhuǎn)隨立，出乎自然，而一段空靈清潤(rùn)之氣，冷冷逼人?！?/p>
《叢篁古木圖》
詩(shī)必吟詠得乎性情，乃為善矣。畫必脫形而上方取真意，云林之筆脫盡畫家之畦町，無(wú)云霞之飾而得云煙之韻，無(wú)水流之勢(shì)而俱江河之廣。
《乾坤一草亭》
《擬云林筆意》
云林自謂：“不求形似，聊以自?shī)薁枴！必M率性涂抹之意乎！詩(shī)品云：“遇之匪深，即之愈稀， 脫有形似 ,握手已違 。 ”詩(shī)畫為心聲，氣動(dòng)而出，自然而然，非強(qiáng)力刻意所能至。
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