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《龍香湖的金秋》

朱常棣在寫生。

《川陵王屏》

《阿力爾溝的海子》

《嘉陵江畔》

《河壩》

《阿尼溝》

《涪溪河》

《阿鳩寨的艷秋》

巴蜀山川秀美，人文厚重，是藝術家的天然寶庫，再加上獨特的地理位置，有利于藝術家養(yǎng)成淡泊自處、默默鉆研的品格。自古巴蜀文化滋養(yǎng)出的大家不勝枚舉。從五代時的黃筌、宋代的蘇軾，到近代的張大千、蔣兆和、石魯?shù)葒嬀藿?，各放異彩。當代四川畫壇也是能人輩出，若論本土山水畫領軍者，著名畫家朱常棣是一個無法繞過的名字?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、四川省美術家協(xié)會理事、四川山水畫會會長的朱老德高望重，雖年近八旬仍筆耕不輟，朱老對巴蜀之地的自然風貌情有獨鐘，近年來屢有宏偉氣派之作震驚世人，其作品不僅傳承了巴蜀文脈，更以筆墨情懷振興民族精神。

朱常棣

1938年生于重慶,1960年畢業(yè)于成都工學院。1962年跟四川著名花鳥畫家朱佩君女士學習中國花鳥畫,后自攻中國山水畫。

現(xiàn)為國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，四川省美術家協(xié)會理事、中國畫藝委會顧問、四川省山水畫會會長。成都市美術家協(xié)會名譽主席。成都市委統(tǒng)戰(zhàn)部蜀都書畫院副院長，成都市政協(xié)書畫院副院長，四川省詩書畫院特聘畫師。

其作品常參加全國性大展：全國寫生畫展、全國書畫展、全國山水畫展、全國畫院雙年展、全國西部大地情中國畫展，第八、九屆全國美展等等。曾獲銀獎、銅獎、優(yōu)秀獎、佳作獎等。并在：北京、廣州、天津、安徽、鄭州、蘭州、昆明、泰國、緬甸、臺灣、首爾、吉隆坡、紐約、德國等地舉辦過個人畫展。出版有《朱常棣山水畫集》、《朱常棣山水畫》、《朱常棣線描寫生》、《朱常棣的巴山蜀水》、《心像寫意—朱常棣山水畫》、《魂迷巴山蜀水—朱常棣山水畫》、《“大家講堂”朱常棣山水畫》等數(shù)十本畫冊。

朱常棣主攻巴山蜀水，視野廣闊，其作品分為三大類，一、高原系列，主要描繪四川甘、阿、涼少數(shù)民族地區(qū)地情風貌，如《谷瑪早春》、《九寨外的金秋》等；二、江邊系列，主要描寫四川江河、峽山、懸崖峭壁之風情及巍峨雄偉之氣派，如《寧嘉河畔的小鎮(zhèn)》、《金岷河上》、《金渡河的早晨》等；三、農(nóng)家系列，主要描繪四川盆地農(nóng)家之風土人情，以如詩如畫之小品為多，如《南梓金村》、《秋聲》、《邛峨山下》等。他經(jīng)常畫大幅作品，但也能精心制作精細的山水、花鳥小品。他的最大作品《九寨外的金秋》在浙江金陽市繪成，長為44米，寬為5.2米，存展在東陽市東方盧浮宮。他的最小作品，山水小品（一套10幅），長為14.5公分、寬為9.5公分,現(xiàn)存于成都濃園國際?；B小品（一套10幅）直徑為10公分的園形作品。

朱常棣提出：物體在光照下均為基本幾何體及其組合，總結出“形體學理論”，在山水畫創(chuàng)作及教學中取得顯著成就。

兩千多年前的漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱為中國，將中國的繪畫稱為“中國畫”，亦稱“水墨畫”。水與墨在宣紙上的融合滲透，以其獨特的東方藝術美學形式，展現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)的哲學觀念和審美趣味。在朱常棣的山水畫中，觀者可以盡情領略這份傳承了千年以上的文化血脈。在一個陽光明媚的午后，華西都市報記者專訪了今年78歲的朱常棣，老先生滿頭白發(fā)，精神矍爍，他將自己長達半個多世紀的從藝經(jīng)歷娓娓道來，聊到興奮處，朱老不時發(fā)出朗聲長笑，其人之豪情萬丈，唯有其畫可與之匹敵。

朱常棣認為，繪畫能成功的人，第一句話就是“從小熱愛畫畫”，他也毫不例外?！拔易x小學的時候，同學們喜歡‘吹洋畫’，那時洋畫就是一張張小紙片，上面畫的都是《七俠五義》、《水滸傳》、《三國演義》里的人物，那時我家里條件不好，買不起洋畫，于是我就自己照著范本臨摹，慢慢地竟然可以亂真，就連周圍都看不出來?！本瓦@樣，朱常棣慢慢對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣，那時候，他年僅七歲。后來他在學校美術課上展現(xiàn)了極高的天賦，從小學、初中一直到高中，他都是學校美術社團的負責人，組織同學們搞創(chuàng)作、辦板報。

在沉迷于繪畫的同時，朱常棣其它各項科目成績也沒落下，勤奮好學的他在高中畢業(yè)順利考上了成都工學院（后與四川大學合并）機械專業(yè)。那段時間，他已經(jīng)是遠近聞名的“小畫家”了，在那個特殊的歲月里，他經(jīng)常參與各種招貼畫和游行巨幅海報的繪制。朱老回憶道：“那段時間我主要是畫油畫、水粉與水彩，可是我經(jīng)常在思考國畫應該怎樣創(chuàng)作，于是就買來筆墨紙硯鉆研國畫，可這種自學方式一直都沒有入門。”

1960年，朱常棣已經(jīng)大學畢業(yè)，當時的成都人民南路有個藝術機構叫做“人民畫廊”，由成都市文化館主辦。每個月，人民畫廊都要展覽四川業(yè)余繪畫愛好者的作品，當時朱常棣就畫了一張三尺對開的國畫投稿。朱老笑著說：“這是我正式創(chuàng)作的第一張國畫作品，現(xiàn)在都還記得名字叫做《初冬小鳥》，竟然被選中展出了，當時開心得不得了，后來畫廊還給我寄了八毛錢的稿費。”朱常棣坦言，這件小事就讓他自信滿滿，郵寄稿費的信函他甚至珍藏到現(xiàn)在，“當時我覺得還可以繼續(xù)畫下去，而且還對繪畫有了很大的信心和興趣?！?/p>

畢業(yè)后，朱常棣在中科院成都分院機械自動化系當過三年時間的副研究員，后來又被分配到東郊719廠當設計師。有一天，成都群眾藝術館來了封信，邀請他去參加藝術館主辦的繪畫培訓班學習，于是朱常棣開開心心地去了朱佩君老師執(zhí)教的花鳥學習班聽課，從1962年至1963年，他一直追隨恩師潛心學藝。朱佩君是近代四川國畫大師，她筆下的《芙蓉鯉魚》、《菊花》、《山茶紅艷櫻花嬌》等名作影響了后世很多畫家，朱佩君還是成都畫院的首任院長。

拜在朱佩君門下，朱常棣可謂如魚得水。他說：“那時我才恍然大悟，原來中國畫竟然可以這樣畫！”朱常棣站在畫案前看朱佩君作畫，時常感嘆老師用筆如神，他后來感嘆，國畫這門藝術必須要現(xiàn)場觀摩名家的創(chuàng)作過程，這樣所收獲到的東西，遠超一個人埋頭自學數(shù)年！有了良師點撥，已經(jīng)有扎實繪畫功底的朱常棣進步神速，后來他還在報紙上發(fā)表了國畫作品《百花齊放》，里面的牡丹、荷花、水仙、菊花嬌俏靈動，搖曳生姿。值得一提的是，由于朱常棣出色的組織和溝通能力，他在花鳥學習班任班長，而他的同班同學還有劉樸、彭先誠、郭汝愚等，這幾人如今都成長為當今巴蜀畫壇的重磅級人物。

朱佩君是工筆花鳥的巨擘，最初朱常棣跟著老師學畫工筆花鳥，那時他創(chuàng)作的作品也得到了大家的認可和喜愛?？墒浅錾诩瘟杲系闹斐ｉρ獨夥絼偅絹碓礁械焦すP花鳥不是太符合自己的個性與心境，正如他所言：“我為人很率性豪放，拘謹在花鳥畫里不適合我的性格，因而我開始學習山水畫。”

從宋代以來，山水畫一直在不斷進化與發(fā)展，因為它能肆意呈現(xiàn)畫者酣暢的筆意以及天人合一的境界，其大開大闔的筆墨情趣也受到一代代人的追捧。朱常棣近年來創(chuàng)作的一幅《川陵王屏》是他山水畫代表作之一，巍峨山脈延綿不絕，千仞屹立的峭壁在云霧飄渺中顯得愈發(fā)雄渾，近處山巒起伏，樹木蒼翠，幾座有著川東風情的吊腳樓依偎江岸，江中帆影點點，至此他筆鋒回轉，用柔和氤氳的墨色，把人們帶入四川這個天府之國。

朱常棣的山水畫氣質極為硬朗，就連色彩驚艷的金碧山水也是如此，這是因為他的筆法與構圖使然，而且朱老還有著駕馭創(chuàng)作巨幅作品的超強能力。2002年，朱常棣帶了一個學生到浙江東陽市畫了一張《九寨外的金秋》，這幅作品長44米，高5.2米，當年他已65歲，可還是親自爬上云梯創(chuàng)作。在現(xiàn)實生活中，朱常棣也是一名“硬漢”，2005年，他不幸罹患淋巴癌三期，不過，朱老卻異常淡定，依然堅持上課、創(chuàng)作、主持成都市美協(xié)工作，以作畫養(yǎng)生養(yǎng)性的方式對抗病魔。2012年之后，通過持續(xù)治療，朱老的癌細胞得到很好的抑制，他的山水畫創(chuàng)作也進入了人生巔峰期。

山水之魂乃是朱常棣藝術之靈魂，他不僅繼承了古人所云的“搜盡奇峰打草稿”的創(chuàng)作圭臬，同時在此基礎上也有諸多創(chuàng)新?！八拇ㄉ剿推渌胤降纳剿L格有很大不同，因此我也采用了與之不同的筆法來展現(xiàn)其風貌。”朱常棣所言的筆法，在圈內(nèi)有個響亮的名字“常棣皴”。四川美術館館長梁時民如此評點朱常棣的作品：“他最使人贊嘆的是用筆潑辣而大膽，不時重墨涂抹，枯筆皴擦，揮毫得意時，一筆則橫掃一米多外。他的作品清晰，可見用筆的來龍去脈，他解釋道，這是據(jù)四川山水的特色創(chuàng)造的一種畫法，他的畫有現(xiàn)代的視覺效果?！?/p>

朱常棣給學生們講課時，屢屢會提及中國繪畫的三種類型：寫生、習作與創(chuàng)作，而寫生的地位非常高。每年朱老都會五次以上進山寫生采風，以長途跋涉的方式汲取自然山川賦予他的靈感，回家之后，他的寫生之作總會讓他的藝術創(chuàng)作再度精進。朱老創(chuàng)作的《清源谷》《蜜沽湖》《阿尼溝》《阿鳩寨》等作品都以地名而命名，但這些都是老人杜撰出來的。他笑著說：“藝術必須來源于生活而高于生活，我的寫生作品地名都是真實的，而創(chuàng)作出來的畫作再用真名就失去意義了?！?/p>

作為一名思維敏捷，善于總結的學者型藝術家，朱常棣有著不少立意精妙的創(chuàng)作理論，比如他說畫家要充分運用辯證法，“繪畫是辯證與統(tǒng)一最好的體現(xiàn)，一幅作品是點線面的有機組合，此外，黑與白，淡與濃，虛與實，長與短，大與小，冷與熱等等，國畫創(chuàng)作更要重視散和密的對比，干和濕的對比?！庇直热缢岢龅睦L畫“形體學理論”，“所有的物體在光的作用下，都是基本幾何體及其組合，把‘畫法幾何’融入繪畫中，可以用幾何的理論進行繪畫造型，你看我山水畫里都是由一個個圓錐體和長方體構成的……”這個獨特的觀點來自于朱老昔日工科大學的讀書經(jīng)歷。華西都市報記者楊帆實習生胡睿 供圖朱常棣