大藝·國畫扇面五人邀請(qǐng)展
藝術(shù)家
李清輝 / 林祥昊/ 林東靈 / 張巍 / 楊幼梅
（以年齡大小排序）
主辦〡SPONSORS
海峽文化藝術(shù)經(jīng)紀(jì)有限公司
《大藝》雜志社
展覽時(shí)間〡Exhibitition Dates
2016.9.24-9.30
展覽地點(diǎn)〡Venue
海藝美術(shù)館
晉安區(qū)連江北路367號(hào)2號(hào)樓308
李清輝
字敬賢。河北人。居福州。
福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)中友國際藝術(shù)交流院特聘畫師、福建省直機(jī)關(guān)屏山書'畫院畫師、福州閩都畫院秘書長、畫師。著名山水畫家，兼工花鳥。
自幼受黃胄大師啟蒙影響，多年堅(jiān)持國畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。其作品多次參加國內(nèi)外展覽并被各界人士收藏。
花鳥系列一
花鳥系列二
花鳥系列三
花鳥系列四
花鳥系列五
花鳥系列六
花鳥系列之七
山水系列之一
山水系列之二
山水系列之三
文/北田
李清輝擅國畫山水兼花鳥。他以墨染與線條相結(jié)合，又將心境躍然于尺幅之間，意趣流露在點(diǎn)畫之外。
李清輝擅作國畫山水。品讀他的一幅幅山水畫作，可以在磅礴宏大的氣勢中，體味到纖細(xì)與柔美；可以在傳統(tǒng)的技法與韻味中，感受到現(xiàn)代的氣息與意趣。
氣韻萬千 性情筆墨
山川形勝白云翠木、一葉扁舟數(shù)位逸士，在他匠心獨(dú)運(yùn)的布局構(gòu)圖中互為映襯，彰者益彰，逸者自逸，各得其妙。
作品，既是生活的寫照，也是生活的感悟。
對(duì)于創(chuàng)作內(nèi)容，每位畫家在創(chuàng)作的道路上都不免一段艱難的思考選擇：人物、山水、花鳥……？于他，隨著技法的領(lǐng)悟與成熟，更傾向于以山水表現(xiàn)自我的情懷，“表現(xiàn)的空間開闊，內(nèi)容很豐富，”在李清輝看來，同一景物，仰視、俯視、平視等不同角度，皆可以宏大的場面展示在畫卷中，同時(shí)思緒還會(huì)突破尺幅的局限，集中展示作品的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)的美，“沒有哪個(gè)畫科能像山水畫那樣給人更多空間抒寫情感，給觀賞者以視覺上的強(qiáng)烈沖擊力和感染力，在欣賞藝術(shù)作品的同時(shí)，感受中國山水畫的藝術(shù)魅力。”他說。
“蒼藤翠木江南山，激激流水兩山間。山高水深魚鳥樂，車馬跡絕人長閑?！崩钋遢x則勾勒出一幅“閩山幽居圖”，所繪畫面嚴(yán)整工致，景中含情，別具一格。畫面中，碧峰、幽林、村居、飛鳥、小橋、流水等生活景物，表達(dá)了作者對(duì)遠(yuǎn)離喧囂、擁抱自然、與清新和樂生活的追求。古樸恬靜的格調(diào)使觀者如身臨其境、心生向往。
同時(shí)，李清輝亦注重小品花鳥畫的精進(jìn)。他工寫結(jié)合，還以梅花、芭蕉、菊花、梅、竹，木棉、枇杷、絲瓜等花果為畫題，喻物以情，以形寫神，將筆端所現(xiàn)與胸中所求渾成一體，處處透著恬靜安適，和諧平靜的心緒。
秋風(fēng)吹冷艷，晨露濕新妝。在作品“秋塘晨露”中，李清輝表達(dá)了自己人到中年，對(duì)人生的理解：秋天的荷塘，景致雖不比夏荷艷麗，卻已結(jié)出蓮蓬，而且還有兩叢草木正吐露嫩芽?！扒锾觳皇且灿行律氖挛锫铮 彼f。
厚積薄發(fā) 銳意創(chuàng)新
師造化、師古人，得心源。
“我們繪畫來源于哪里？來自對(duì)歷代大匠名作，名人論述的觀摩傳承，來自畫家豐富的人生閱歷和深厚的文化底蘊(yùn)，來自多年對(duì)社會(huì)、自然、人生的認(rèn)識(shí)、感悟和思考，以及與同行者的交流體會(huì)，并把這些融會(huì)貫通，形成個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格?！崩钋遢x自問自答。
在國畫山水的創(chuàng)作中，一方面，他登臨泰山、華山、井岡山等名勝，領(lǐng)略四季陰晴風(fēng)雨中的造化本色，臨摹寫生不已；另一方面，他埋頭研讀唐宋以來歷代名匠的畫作，流連在張大千、李可染、任伯年等前輩的藝術(shù)成就之中，博采而自悟。他還時(shí)常移樽就教于福建省內(nèi)的多位國畫大家，亦師亦友不亦樂乎。
因此，他落筆作畫，師法古人而不囿于古法。他的著筆、用墨，他的線條、塊面，都能在傳統(tǒng)中體現(xiàn)出現(xiàn)代美感，這或許得益于他較為扎實(shí)的西畫功底，也得益于他創(chuàng)作方法上的融會(huì)貫通，當(dāng)然更得益于他創(chuàng)作觀念上的不拘一格與精神升華。
有評(píng)價(jià)說，品味李清輝的山水畫作，可依稀感受到他與李可染的心息相通。李可染突破傳統(tǒng)的束縛，重新摸索筆墨語言的表現(xiàn)性，依據(jù)情感表現(xiàn)需要，大膽創(chuàng)新，真正做到筆墨當(dāng)隨時(shí)代。而李清輝則基于自身對(duì)西畫中用筆、顏料、畫布的嫻熟掌握，清楚地意識(shí)到，要依靠筆墨層面的探索，對(duì)山水畫中筆墨的表現(xiàn)力加以強(qiáng)化。他基于自己獨(dú)特的情感體驗(yàn)，通過水墨與中國畫材料特質(zhì)的融合，自我地表現(xiàn)出來，達(dá)到了一定的境界。
李清輝將線條與墨染兩種技法加以融合，替代傳統(tǒng)山水畫繁密的細(xì)筆皴擦。山石云煙水面樹木，均施以墨染與線條相結(jié)合，突出了山川形勝的立體感與質(zhì)感。以不同層次的墨色，來表現(xiàn)景物的明暗差異，凸顯了傳統(tǒng)山水畫難于表現(xiàn)的光影效果。他筆下的畫面，往往是蒼翠濃郁、墨色淋漓，空白處，則小橋流水依稀人煙。大自然的光與影相沖撞，山脊與小橋相輝映，表達(dá)出作品的深刻內(nèi)涵。
為此，其作品多次參加省內(nèi)外巡回展覽，一些作品還被美國、日本、韓國及東南亞愛好者收藏。
藝無止境 天道酬勤
“藝無止境?！崩钋遢x堅(jiān)信：天道酬勤。
有意思的是，催生他繪畫夢(mèng)想的竟是一支竹制比例尺。
小學(xué)三年級(jí)的一天，中午放學(xué)回家的路上，李清輝發(fā)現(xiàn)許多同學(xué)圍著一輛推車認(rèn)真地看著，他也跑上去湊熱鬧。原來，一老漢在用尺子比劃著畫水牛圖，“直到上初中才知道那工具叫比例尺?！?br> 那天中午，李清輝沒有回家，口袋里也沒有零用錢，于是，“推車推到哪里，我就跟到哪里！”最終，他替老漢看守小推車以便他去用餐，并由此獲贈(zèng)了一支比例尺。自此，借用比例尺繪畫成了他最大的樂趣。母親見狀，就買了些畫有李鐵梅、李玉和的畫冊(cè)西洋畫的資料和工具供他練習(xí)。自此，素描、速寫、彩色和著迷似的練習(xí)，奠定了他由西洋畫入門的基本功。
上個(gè)世紀(jì)60年代，縣里經(jīng)常開展各種宣傳教育活動(dòng)，在墻壁上刷好白灰，十歲出頭的李清輝以其為畫板，勾畫出人物的眼睛、鼻子、臉形……
“繪畫技法與文化素養(yǎng)同時(shí)得到提升?！?972年，李清輝離開家鄉(xiāng)到福州當(dāng)兵，“在部隊(duì)還當(dāng)了文書，經(jīng)常寫寫畫畫。”1980年，已在部隊(duì)任職的他到福建師范大學(xué)深造，就讀中文系，更加系統(tǒng)地接觸學(xué)習(xí)了中國的戲曲、散文，古代漢語、現(xiàn)代漢語等傳統(tǒng)文化教育……
李清輝的老家在河北，以畫毛驢蜚聲宇內(nèi)的國畫大師黃胄，和他的老家僅一街之隔。“黃胄的弟弟梁黃斌是在中國革命文學(xué)史上極具影響力的《紅旗渠》的作者，兩兄弟一個(gè)是畫壇名家，一個(gè)具有很深的文學(xué)造詣?！彼a(bǔ)充道，“他們是家鄉(xiāng)的驕傲，無人不曉。”談話間，李清輝滿滿的自豪，也許正是這個(gè)機(jī)緣，也激勵(lì)著他執(zhí)著于國畫創(chuàng)作而不倦怠。
壯闊處氣吞山河，細(xì)微處無聲有聲。今日，李清輝的一系列山水作品，皇皇然自成氣象，其本人已然成為我省國畫山水界的一匹黑馬，揮毫潑墨志趣盎然。
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