舒增堯幼年樂于臨摩名作，博覽各家技法，奠定較厚的國(guó)畫功底。他曾涉足西畫，創(chuàng)作電影宣傳畫，在從事新聞美術(shù)編輯工作時(shí)，與美術(shù)名流交往頻繁，業(yè)余勤奮揮毫渲幅，泛閱當(dāng)代國(guó)畫各種風(fēng)格流派，逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。
舒增堯追求山水畫的時(shí)代美，其畫面鮮靈華艷，選景布局貼近生活，視角深遠(yuǎn)遼闊，飽含云嵐山光情韻；其畫風(fēng)大處落筆剛勁挺拔沉著凝重，細(xì)處總?cè)揪昝撵`秀耐看耐思；其質(zhì)感空間積墨之處，貌似前輩黃賓虹、陳子莊，但表現(xiàn)手法上又脫胎而出，自成灑脫明快的大視野、大器度，從不同角度展現(xiàn)我們泱泱大國(guó)繁榮興旺的大景觀。
舒增堯國(guó)畫山水：春情
舒增堯說，繪畫藝術(shù)或多或少都帶有一個(gè)時(shí)代的象征性。無論寫實(shí)寫意都不是純自然表現(xiàn)生活，它總是象征著畫家的自我靈悟和相關(guān)的時(shí)代氣息。中國(guó)山水畫的象征性，是有別于西洋畫派中那種印象主義的象征內(nèi)蘊(yùn)的，前者讀得懂，與讀者心靈相通，后者難于準(zhǔn)確破譯其含義。
中國(guó)畫講求“我手寫我心”，山水畫尤其注重從畫面意境中體現(xiàn)畫家審美意識(shí)和自身人品?；谶@一審美觀念，舒增堯往往采擷新鮮事物點(diǎn)景，于博大中見精微意趣，一動(dòng)一靜中烘托出熱烈濃艷。他力求掙脫前人套路，鄙夷平庸的公式化陋習(xí)，既借鑒虛實(shí)相映的民族傳統(tǒng)技法，又以圓潤(rùn)蒼勁的皴法顯露山川木石靈奇，從而表現(xiàn)時(shí)代的繁盛風(fēng)姿。
舒增堯國(guó)畫人物：清音
舒增堯繪畫創(chuàng)作，擅長(zhǎng)吸收西畫素描及油畫長(zhǎng)處，對(duì)近代南北畫派的立意布局兼收并蓄，故每幅畫面筆法謹(jǐn)嚴(yán)疏密有致，給人留下一派雍容華貴的印象。他慣于描繪山鄉(xiāng)風(fēng)土人情，山林流泉村舍人蹤，既放筆潑墨又簡(jiǎn)約勾勒，充盈著一股豪邁大度氣勢(shì)，再配以簡(jiǎn)潔款識(shí)，畫家愛鄉(xiāng)土愛時(shí)代的深沉情感，讓讀者深受感染。
舒增堯指出，山水畫不應(yīng)該墨守成規(guī)，也不應(yīng)該盲從追趕時(shí)髦，一味追求市場(chǎng)價(jià)值。在不離國(guó)畫本源基礎(chǔ)上，大器度走出昨天的自然，大膽進(jìn)行個(gè)人畫風(fēng)的變革，符合當(dāng)代人美學(xué)觀念，這才算藝術(shù)創(chuàng)造。
舒增堯國(guó)畫作品：寶成線上
評(píng)家醉泉山人指出，繪畫是畫家感性和情思的結(jié)晶。追逐虛幻拼嵌的炫奇，重復(fù)前人模仿今人，是為智者所不齒。對(duì)這一時(shí)尚舒增堯深有感慨，故他臨案落筆時(shí)，便十分警惕自己不能“隨俗”，選景立意之際，對(duì)別人對(duì)自己的作品都絕不應(yīng)該雷同。
舒增堯執(zhí)著追求山水畫的當(dāng)代韻味，冀圖讓這一古老畫種永葆青春。多年來他不失契機(jī)地捕捉創(chuàng)作靈感，同道相聚時(shí)總是謙遜求教，善于他人長(zhǎng)處拿來為我所用。他堅(jiān)持認(rèn)為，中國(guó)畫僅靠畫家一點(diǎn)小機(jī)靈小才智拾人牙慧，是不可能立于世界繪畫之先的，只有表現(xiàn)中華民族大器量、大風(fēng)骨，才能無愧于祖宗、無愧于后輩。
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