公元前770年～前256年)
春秋戰(zhàn)國時(shí)期在中國古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡在三代(夏、商、周)的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過了以前。
齊家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國，紋飾已達(dá)15個(gè)大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過春秋戰(zhàn)國時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美輪美奐的境地。 www.findart.com.cn
春秋銅鏡的數(shù)量、品種都很少，但它與戰(zhàn)國銅鏡有著十分相近的沿革關(guān)系。春秋戰(zhàn)國銅鏡的造型、鈕制、紋飾、銅質(zhì)等方面的共同特點(diǎn)是：
1．造型
鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。
2．鈕制
鏡鈕仍主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1—3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。
3．紋飾
鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。 www.findart.com.cn
春秋銅鏡
公元前770年～前475年)
一、春秋銅鏡概況
春秋是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心，由北開始向南遷移的重要時(shí)期。
春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構(gòu)圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 www.findart.com.cn
二、春秋銅鏡
1．螭虎紋鏡
1956年河南三門峽上村嶺出土。鏡為圓形，直徑7．5厘米。鏡面略凹，或以為是取火用的陽隧。鏡背中心有半環(huán)鈕，圓鈕座。座外周圍有兩虎相對(duì)環(huán)繞，其外圍以糾結(jié)的螭紋一圈。螭紋是春秋時(shí)期青銅器上的常見紋飾?！墩f文》：“螭，若龍而黃，北方謂之地鏤?！贝算~鏡所飾螭紋，有的龍首，有的鳥頭，設(shè)想奇異。此鏡時(shí)代被定為春秋早期。(《中國美術(shù)全集·工藝美術(shù)編·青銅器卷》下) www.findart.com.cn
2．蟠虺紋鏡
1978年陜西鳳翔南指揮西村1號(hào)大墓出土。直徑11厘米，鏡出土?xí)r已破碎。鏡背中央有半環(huán)形小鈕，周圍飾細(xì)密的蟠 虺紋?！秶Z》：“為虺弗摧，為蛇將若何。”韋昭注：“胞小蛇大；是虺屬蜥或蛇?！弊屑?xì)觀察蟠虺紋的紋飾，是許多小蛇狀的動(dòng)物相互纏繞，構(gòu)成幾何圖形，是春秋時(shí)代呈網(wǎng)狀花紋的典型代表。此鏡花紋與春秋中期末至晚期的禮器相似，因此定為春秋中期。(《中國美術(shù)全集·工藝美術(shù)編·青銅器卷》下) www.findart.com.cn
3．透雕龍紋鏡
l 952年湖南長沙黃泥坑84號(hào)墓出土。鏡為圓形，直徑7厘米。背中心有半環(huán)鈕，圓鈕座。鈕座外為透雕龍紋，龍身軀作S形卷曲，互相纏繞。線條均勻，姿態(tài)生動(dòng)。素平緣。據(jù)同墓出土的陶鬲、陶缽的形制判斷，此鏡時(shí)代應(yīng)屬春秋晚期。(《長沙楚墓》，《考古學(xué)報(bào)》1959年1期)
4．素鏡
l 952年湖南長沙龍洞坡墓826號(hào)出土一面。直徑8厘米。鏡面平直，背面中心有一鼻鈕，并有一條凸起的范痕橫貫中心。與銅鏡共出的有陶鬲、陶林、銅劍等，據(jù)此推測(cè)，銅鏡的年代應(yīng)為春秋晚期，下限可達(dá)戰(zhàn)國早期。(《湖南出土銅鏡圖錄》) www.findart.com.cn
5．弦紋鏡
1956年長沙烈士公園6號(hào)墓出土一面。直徑9．8厘米。鏡身平直，背面中心鈕部已殘缺，近邊緣處有一周凸起的弦紋，從同墓出土的陶鬲、陶壺、陶林推測(cè)，銅鏡的年代屬春秋晚期至戰(zhàn)國早期。(《湖南出土銅鏡圖錄》)
戰(zhàn)國銅鏡
?。ü?75年～前256年）
一． 戰(zhàn)國銅鏡的概況
戰(zhàn)國時(shí)期，是中國社會(huì)處于劇烈變革的時(shí)代，生產(chǎn)力得到了迅速的發(fā)展，文化藝術(shù)出現(xiàn)了空前的繁榮。此時(shí)，商周以來青銅器中占主導(dǎo)地位、具有等級(jí)象征的禮樂器逐漸衰落了；而日常生活用器卻得到了普遍發(fā)展，特別是銅鏡。銅鏡在戰(zhàn)國時(shí)期，至少在統(tǒng)治階級(jí)中已經(jīng)普遍使用了。古文獻(xiàn)中有許多關(guān)于戰(zhàn)國人使用銅鏡的記載，如《韓非子”現(xiàn)行篇》說“古之人目短于自見，故以鏡觀面”；《楚辭·九辯》“今修飾而窺鏡兮”；《戰(zhàn)國策·齊策—》“朝服、衣冠窺鏡”。今河南和湖南是戰(zhàn)園時(shí)期南、北兩個(gè)重要的銅鏡產(chǎn)地。湖南是楚國領(lǐng)地，它制作的銅鏡輕薄、精美，圖案多作雙層處理，一般是在精細(xì)地紋上再加各種主題淺浮雕。河南是二晉(韓、趙、魏)屆地，它以鑄造精美的金銀錯(cuò)紋鏡而著稱。戰(zhàn)國銅鏡能夠取得大的發(fā)展，主要原因是：第一，青銅冶鑄技術(shù)進(jìn)步，隨著鐵工具在銅器制造業(yè)的使用，為作坊內(nèi)部更細(xì)密的分工、創(chuàng)造新技術(shù)提供了有利的條件。第二，經(jīng)過商周以來的發(fā)展，至戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡的合金比例已趨于科學(xué)和穩(wěn)定，大大提高了實(shí)用效果。戰(zhàn)國銅鏡以它那規(guī)范化的形制、精美的裝飾紋飾，標(biāo)志看中國古代銅鏡已經(jīng)從早期的稚樸走向了成熟。 www.findart.com.cn
二、戰(zhàn)國銅鏡的形制特點(diǎn)
1．形狀
多為圓形，也有少數(shù)方形鏡。圓形鏡最大直徑為29．8厘米，最小直徑為6．3厘米；方形鏡邊長在7厘米～13厘米；一般銅鏡直徑在10厘米～20厘米之間，厚度在0．1厘米～0．8厘米之間。戰(zhàn)國銅鏡早期至晚期的一般發(fā)展規(guī)律是：直徑由小到大，厚度由薄到厚。
2．鏡鈕
主要有弦紋鈕和鏤空鈕。弦紋鈕是戰(zhàn)國銅鏡的重要特征之一，它的形式為橋形鈕背上持有一至三道凸起的弦紋。樓空鈕的上部是圓柱狀鼻鈕，下部為倒扣置半圓形鏤空花紋鈕座，這種鈕制也是戰(zhàn)國所獨(dú)有的。 www.findart.com.cn
3．鈕座
戰(zhàn)國銅鏡除全素鏡、多鈕鏡等少數(shù)無鈕座外，其余皆有鈕座。鈕座一般為圓形和方形，戰(zhàn)國晚期出現(xiàn)了連弧紋鈕座。
4．鏡緣
主要有兩種形式、一種是平緣，內(nèi)又分素平緣和內(nèi)向連弧紋平緣，只—種是素卷緣，內(nèi)又分低卷緣和高卷緣。
三、戰(zhàn)國銅鏡的紋飾特點(diǎn)
戰(zhàn)國銅鏡的紋飾，明顯地追求繁縟。紋飾常常布滿鏡子的背面，并多采用淺浮雕、透空雕等技法處理，還鑄有精細(xì)的地紋。這時(shí)期已經(jīng)開始將一些特殊工藝用于鏡背面的圖案裝飾，如：彩繪、金銀錯(cuò)、鑲嵌彩色琉璃等。 www.findart.com.cn
戰(zhàn)國銅鏡的花紋式樣豐富多彩，大致可歸納為15大類：
1．素面
鏡背光素?zé)o紋飾。早期此類鏡的形體較小，無鈕座，制作粗拙樸素。
2．弦紋
可分II式。
I式：鈕與緣之間飾一周、兩同或三周凸起弦紋。
II式：鈕與緣之間有兩周或三周鼓起的凹面寬帶。過去習(xí)稱此類紋飾鏡為“重輪素地鏡”、“三輪素地鏡”。
3．云紋
與商周青銅器上的云紋相同，云紋鏡發(fā)現(xiàn)的數(shù)量很少，可分為III式。 www.findart.com.cn
I式：1952年湖南長沙年佳湖896號(hào)墓出土一面。銅鏡紋飾結(jié)構(gòu)規(guī)則，形成一排排云紋，云紋細(xì)密、緊湊、清晰。
II式：鈕與緣之間飾有大卷云紋，紋飾疏散、開朗，并施以彩繪。
III式：1964午山東臨淄商王于莊慶出土一面三鈕鏡。鏡背飾幾何形云紋，并繞以云紋邊緣。云紋上錯(cuò)以金絲地嵌綠松石，并同時(shí)間嵌銀質(zhì)乳釘九枚。嵌錯(cuò)精細(xì)，裝飾色彩絢麗。
4．羽狀紋
可分III式。 www.findart.com.cn
I式：河南鄭州二里岡94號(hào)墓出土的一面銅鏡，紋飾為凸起的渦紋和交錯(cuò)的細(xì)條組成的精美圖案。(《鄭州二里崗·戰(zhàn)國墓葬》)
II式：以湖南長沙絲茅沖出上的一面銅鏡為代表。紋飾為變形羽狀紋，特征是紋飾較大，結(jié)構(gòu)顯松散。(《長沙北部絲茅沖工地第一工區(qū)的古代墓葬》，《文物參考資料》1955年11期)
III式：四川成都羊馬山192號(hào)墓出土的一面銅鏡。其裝飾圖案的組織和結(jié)構(gòu)都不講求對(duì)稱，由環(huán)紋、羽毛紋、鱗紋、云雷紋、渦紋、三角形雷紋構(gòu)成極為復(fù)雜的圖案，渦紋的中心凸起成乳釘狀。(《成都羊馬山第192號(hào)墓發(fā)掘報(bào)告》，《考古學(xué)報(bào)》l956年1期) www.findart.com.cn
5．蟠螭紋
可分為V式。
I式：以河北邯鄲百家村山土的一面銅鏡為代表。在鈕座與鏡邊緣間有一道寬弦紋，此外鏡背上均為類似玉器上的谷紋狀小蟠螭紋。過去也有稱這種紋飾為谷紋的。(《河南邯鄲百家村戰(zhàn)國墓》，《考古》1962年12期)
II式：河南洛陽中州路2719號(hào)墓出土的—面銅鏡。鈕座外和周緣內(nèi)側(cè)各有一周貝紋，主題花紋仍為蟠螭紋。(《洛陽小州路》)
III式：傳世戰(zhàn)國鏡中較多見，故宮博物院和上海博物館均有收藏，即獸紋鈕，獸目出現(xiàn)了兩個(gè)小洞，以雷紋和細(xì)點(diǎn)紋作為鈕座的地紋，外圍淺凹圈帶，并有一周凸弦復(fù)線。主要紋飾為復(fù)雜文連的蟠螭紋，淺平雕，其形蟠旋環(huán)轉(zhuǎn)。地紋是雷紋和細(xì)點(diǎn)紋。整個(gè)構(gòu)圖線條活潑流暢，結(jié)構(gòu)富于變化。 www.findart.com.cn
IV式：以湖南長沙出土的銅鏡為代表。圓柱鈕，半球形透雕鈕座，座外有凹面形環(huán)帶一周，細(xì)云雷紋地，主紋為三對(duì)互相纏繞的蟠螭紋，每對(duì)蟠螭之間有一葉形紋相間。
V式：地紋用雷紋間以極規(guī)則的細(xì)點(diǎn)，其上是三個(gè)大的蟠螭紋，互相纏繞，身軀糾結(jié)作菱形折疊，長尾細(xì)屈而展開。
6．山字紋
山字紋是指鏡背的主題紋飾形狀呈山字形，一般研究者稱它為山字紋鏡。梁廷枬認(rèn)為：“刻四山形以像四岳，此代形以字?！?見《藤花亭鏡譜》)日本學(xué)者駒井和愛在《中國古鏡的研究》中也提出：山字在金文中作“山”或“山”形，秦漢以后與今天的山字幾乎沒有變化。山在中國古代往往與不動(dòng)、安靜、養(yǎng)物等觀念結(jié)合在一起。因此在銅鏡上使用大的山圖形表示山字，如同福、壽、喜等字一樣，含有強(qiáng)烈的吉樣意味。國外學(xué)者也往往稱這種銅鏡為“T”字紋鏡。近年來，國內(nèi)一些學(xué)者又提出了山字紋是由殷周銅器上的勾連雷紋演變而來的觀點(diǎn)。 www.findart.com.cn
山字紋是這一時(shí)期的銅鏡個(gè)數(shù)量最多的一種紋飾。從山字的數(shù)量上看，又分為三山、四山、五山、六山四種。
1)三山紋
三山紋鏡傳世的僅有一件，現(xiàn)收藏于法國巴黎。地紋為細(xì)密的羽狀紋，主紋為三山與三獸相間排列，三獸形態(tài)各異。
2)四山紋
可分III式。
I式：地紋為細(xì)密的羽狀紋，主紋為四山。山字的下邊一橫均向鏡鈕，無論銅鏡如何放置，山字都是兩兩對(duì)稱。 www.findart.com.cn
II式：鏡鈕座四角或每邊中點(diǎn)各伸出一片桃形葉子，葉尖微微翹起，并有狹帶向上伸展，靠近邊緣處再各連結(jié)一個(gè)相同的桃形葉，這樣就將鏡背分成四等分，主紋山字均勻地分市在每—等分內(nèi)。四個(gè)山字均向左旋，每一山字中間一豎頂住鏡邊，其余兩豎之頂端，各有向里轉(zhuǎn)折的尖角。地紋為羽狀紋，填以主紋的空隙處。
III式：地紋與主紋同于上式。不同的是在方鈕座外繞一菱形格，在菱形格的四角各出一桃形葉，在每兩山之間各出一魚形圖案。www.findart.com.cn
3)五山紋
地紋仍為羽狀紋。主題紋飾為五山，因比四山紋多一山，在構(gòu)圖上與四山紋有別。主紋打破了四山紋那種對(duì)稱的格式，呈環(huán)轉(zhuǎn)式排列。有的五山鏡，在鈕座外伸出五個(gè)翹角花瓣，有的則無花瓣。
4)六山紋
可分為II式。
I式：地紋為羽狀紋，主紋為六山，與五山紋一樣，呈環(huán)轉(zhuǎn)式排列。但字比五山紋瘦削，山字中間的豎畫甚長，傾斜度更大。
II式：地紋與主紋基本同上式，不同的是由鈕座向外均勻地伸出六花葉，每個(gè)山字的右豎畫頂端又配一花葉，共十二花葉。 www.findart.com.cn
7．菱形紋
分為II式。
I式：地紋為羽狀紋，用較寬的凹面磐形寬帶為欄，交錯(cuò)相疊，形成對(duì)稱的菱紋，并將鏡背分割為九塊，中心和與其相接的四個(gè)空間中均飾一朵四瓣花，其余四小空內(nèi)僅飾一花瓣。有的學(xué)者認(rèn)為，銅鏡上的菱形飾紋，是戰(zhàn)國盛行的曲折雷紋的又一變體。
II式：羽狀紋地，主題紋飾是以凹面的磬形寬帶交錯(cuò)相疊，形成的對(duì)稱四菱形格，格內(nèi)各有四瓣花紋。四菱形格間又有磬形寬帶相連貫。 www.findart.com.cn
8．四葉紋
有III式。
I式：鈕座外每隔90度弧上各出一桃形葉紋，有的葉脈表現(xiàn)得很清晰。羽狀紋地，橫豎排列整齊。羽狀紋是變形獸紋的一種，在春秋晚期和戰(zhàn)國早期的青銅器上曾風(fēng)行一時(shí)。這種紋飾作地紋，精細(xì)而復(fù)雜，能達(dá)到纖毫可辨的程度，可見戰(zhàn)國鑄鏡技術(shù)之精湛。
II式：細(xì)云雷紋地，鈕座四角向外伸出四竹叫狀長葉，每兩葉間各有四瓣花紋。
III式：鈕座四角均有四葉，葉尖微微翹起，并有狹帶直上，連接一個(gè)相同的葉紋。在周緣也作四葉。細(xì)云雷紋地。 www.findart.com.cn
9．連弧紋
可分III式。
I式：素地，紋飾為單線或凹面寬帶內(nèi)向連弧紋。
II式：云雷紋地，主紋用6、8、11等不同數(shù)目的連弧連接，弧為內(nèi)向的單線連弧或凹面式的寬連弧。單線的連弧緊靠鈕座外圍，凹面式連弧相接點(diǎn)大多數(shù)到達(dá)鏡邊的內(nèi)沿。
III式：與II式基本相同。主要區(qū)別是在云雷紋地上再加蟠螭紋。
10．龍鳳紋
分為VI式。
I式：云雷紋地，主題花紋為單純的龍紋相互纏繞。www.findart.com.cn
II式：鈕座外四角分置四花葉，主紋為四龍，作淺浮雕，其中二龍，龍頭居中作回顧式、張吻利齒，體軀及爪向兩側(cè)展開，尾呈枝杈形，兩側(cè)頸下是龍翼，可以說是飛龍，線條活潑流暢。另外兩龍，形體相對(duì)較小，一作回顧上望，一為俯首下視，均二爪支地。地紋是菱形格內(nèi)的雷紋和細(xì)點(diǎn)紋。
III式：主紋為四組蟠龍，兩兩相對(duì)，龍首偏于一方，體軀纏繞成蔓枝狀。外圍11內(nèi)連弧紋。以菱形格云雷紋為地。 www.findart.com.cn
IV式：雷紋地，主紋為三組龍鳳紋。龍頭居中下俯，張吻利齒，四爪，卷尾，體軀向上旋。在兩側(cè)為菱形紋，中有一攔相聯(lián)，龍糾纏于此欄上、兩龍相間處有一鳳佇立回首，兩尾兩側(cè)展開并上卷，與菱形紋相鉤連。
V式：以菱形格內(nèi)填雷紋和細(xì)點(diǎn)紋作地紋，主紋為四鳳紋。鳳頭居中，長啄似勾，目似獸，有冠羽，頸部有鱗紋，頸末有卷曲的羽翅。鳳的體軀向左旋轉(zhuǎn)，過鳳頭而向上，爪不甚顯著，尾有兩條分枝。兩鳳之間有一小鳥，停在折疊式的菱紋上，圖形恰和鳳紋倒置，因?yàn)橘N近鏡邊，倒置的構(gòu)圖在視覺上也顯合理。 www.findart.com.cn
VI式：紋飾為透雕龍紋。湖南長沙楓樹山11號(hào)墓曾出一方形透雕龍紋鏡。龍的身軀作S形卷曲，對(duì)稱排列，線條粗壯，姿態(tài)生動(dòng)。
11．獸紋
可分為III式。
I式：羽狀紋地，主紋用凸線條簡單地勾出一圈四獸或五獸，獸有豎耳，張口露齒，吐長舌，尾很長，伸展后又向上卷起，四足向四方伸展，獸的兩足踐于鏡的外邊緣，一足踐于鈕座的周圍，另一足與前一獸的長尾相接，四獸或五獸作連續(xù)式排列，獸似熊，舞爪而立，很是雄壯。湖南長沙斗登坡出十一面涂朱的獸紋鏡，十分罕見。(《湖南出土銅鏡圖錄》) www.findart.com.cn
II式：主紋為四獸、獸頭短耳、四足分別在獸軀的內(nèi)側(cè)，從整體看是一周鉤連的獸紋，四獸的構(gòu)圖是用純熟流利的單線勾出輪廓的勾畫方法。
III式：兩圈獸紋圖案，內(nèi)圈三獸、外圈五獸。獸為尖嘴，長尾上卷似海鼠狀，獸身飾粟粒紋。
12．幾何紋
僅湖南郴州馬家坪出土一面。紋飾以雙線三角形的規(guī)矩紋為主，并間花葉、鳥紋(《湖南郴州市馬家坪古墓清理》，《考古》1961年9期)。
13．云雷紋 www.findart.com.cn
內(nèi)周為雷紋，外周為加斜線組成的雷紋，周緣有簡單的幾何紋。有這類紋飾的銅鏡有一個(gè)特點(diǎn)：鏡背有三至四個(gè)不等的鈕，鈕不在鏡心，而在邊緣處，作三角形、方形或一字形排列。遼寧朝陽十二臺(tái)營子出土了幾面此類銅鏡(《遼寧朝陽十二臺(tái)營子青銅短劍墓》，《考古學(xué)報(bào)》1960年l期)。
14．獸面紋
獸面紋鏡傳為河南洛陽出土。細(xì)云雷紋地，其上用平凸起的線條勾勒出具有雙目、粗眉、寬鼻的大獸面兩組。以鈕為中心，上下對(duì)稱配置。 www.findart.com.cn
15．狩獵紋
有II式。
I式：紋飾分為三組，第一組為—頂盔戴甲、騎馬持劍的武士，正與面前的一猛獸相對(duì)峙，獸張牙舞爪，直立身軀作撲噬之態(tài)；第二組為兩獸互搏，一獸舞爪撲擊，一獸伏身抵抗；第三組則是一展翅鳳鳥，立于葉紋上。三組主紋之間，均配以相同的雙龍紋。雙龍軀體綢繞，糾結(jié)成兩個(gè)對(duì)稱的S形。全部圖紋線條的表面都錯(cuò)有金銀細(xì)線。
II式：湖北云夢(mèng)睡虎地9號(hào)墓出土的—面銅鏡。地紋為鉤連雷紋，主紋為兩武士手持盾、劍與野獸博斗。(《湖北云夢(mèng)睡虎地十—座秦墓發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》1976年9期) www.findart.com.cn
四、戰(zhàn)國銅鏡的分期
戰(zhàn)國銅鏡數(shù)量多、種類繁，為我們研究它在不同階段的特點(diǎn)以及它的遞變規(guī)律，提供了可靠的依據(jù)。近年來考古學(xué)界建立起來的戰(zhàn)國分期序列為：公元前5世紀(jì)為戰(zhàn)國早期；公元前4世紀(jì)為戰(zhàn)國中期；公元前3世紀(jì)為戰(zhàn)國晚期。下面就按照這種界限，將各類紋飾的戰(zhàn)國銅鏡進(jìn)行時(shí)期劃分。劃分時(shí)主要依據(jù)發(fā)掘報(bào)告中墓葬時(shí)代的結(jié)論。
1．戰(zhàn)國早期
素面鏡。山東臨淄郎家莊1號(hào)墓出土一面，粗拙樸素。上限為春秋末期，下限為戰(zhàn)國早期。 www.findart.com.cn
I式四山紋鏡。湖南衡陽楚墓中出土一面，同出的有陶鬲。
IV式龍鳳紋鏡。
II式蟠螭紋鏡。
云雷紋多鈕鏡。1958年遼寧朝陽十二臺(tái)營子出土五面，直徑都在20厘米以上，比其他類的銅鏡為大。
II式云紋繪彩銅鏡。云紋為朱彩，僅河南信陽長臺(tái)關(guān)l號(hào)大墓出土一面。
2．戰(zhàn)國中期
II式龍風(fēng)紋鏡。長沙湖橋AM24號(hào)墓出土一面，共存物為陶鼎、陶敦、陶壺。在長沙地區(qū)山鼎、敦、壺的墓比僅出陶鬲、陶壇的墓時(shí)代要晚。出陶鬲，陶壇的A．136號(hào)墓時(shí)代可定在春秋末期，下限至戰(zhàn)國初期，出土鼎、敦、壺的墓時(shí)代則應(yīng)定在戰(zhàn)國中期。 www.findart.com.cn
四山紋鏡。早期的I式繼續(xù)存在。II式、III式四山紋鏡開始出現(xiàn)，與早期的四山紋鏡相比，這時(shí)期的山字變得削瘦。
五山紋鏡。湖南長沙月亮山15號(hào)墓出土一面，同出的有鼎、敦、壺。
I、II式獸紋鏡。多發(fā)現(xiàn)于湖南、安徽等地，同出陶器有鼎、敦、壺。
III式。山西長治分水嶺出土一面。(《山西長治分水嶺戰(zhàn)國墓第二次發(fā)掘》，《考古》1964年3期)
菱紋鏡。 I式蟠螭紋。河北邯鄲百家村戰(zhàn)國墓出土一面。(《河北邯鄲百家村戰(zhàn)國墓》，《考古》1962年12期) www.findart.com.cn
3．戰(zhàn)國晚期
素鏡。戰(zhàn)國中期消失了，晚期又興盛起來，形體比戰(zhàn)國早期的素鏡要大。河南鄭州二里岡10號(hào)戰(zhàn)國晚期的空心磚墓出土一面。
I式龍鳳紋鏡。 I式弦紋鏡。湖南長沙南郊左家公山出土一面(《長沙出土的三座大型木槨墓》，《考古學(xué)報(bào)》1957年1期)；湖北云夢(mèng)睡虎地出土一面(《湖北云夢(mèng)睡虎地十一座秦墓發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》1976年9期)。河南鄭州二里岡出土一面(《鄭州二里岡》)。其下限可到西漢初期。 www.findart.com.cn
II式四山紋鏡。湖南長沙楊家灣出土一面，與它同出的有鼎、盒、鈁，說明其流行時(shí)代在戰(zhàn)國中期以后。(《長沙楊家灣M006號(hào)墓清理簡報(bào)》，《文物參考資料》1954年12期)
六山紋鏡。I式四葉紋鏡。1974年甘肅平?jīng)龅貐^(qū)戰(zhàn)國晚期墓出土的一面可為代表。
幾何紋鏡。云雷紋多鈕鏡。山東臨淄商王莊出土的嵌松石紋多鈕鏡，直徑達(dá)29．8厘米。(《概述近年來山東出土的青銅器》，《文物》1972年5期) www.findart.com.cn
獸面紋鏡。狩獵紋鏡。湖北云夢(mèng)睡虎地9號(hào)秦墓出土一面，下限可至秦。
五、戰(zhàn)國銅鏡的地域劃分
戰(zhàn)國銅鏡在考古發(fā)現(xiàn)的地域上是比較廣闊的，有湖南、湖北、河南、陜西、山西、河北、四川、江蘇、遼寧、山東等省。從出土的銅鏡數(shù)量上看，南北懸殊則很大。南方出土的銅鏡不但數(shù)量大大超過北方，而且質(zhì)量好，花紋多精美，主要流行的有素鏡、弦紋鏡、山字紋鏡、羽狀紋鏡、獸紋鏡、四葉紋鏡、龍鳳紋鏡、菱形紋鏡、連弧紋鏡、獰獵紋鏡等。北方出土的銅鏡質(zhì)地較差，以素鏡為主，也還有弦紋鏡、蟠螭紋鏡、羽狀紋鏡、獸紋鏡、龍紋鏡、卷云紋彩繪鏡、多鈕鏡南方地區(qū)又尤以湖南出土的戰(zhàn)國銅鏡數(shù)量最多，而且鏡子種類也最多，除狩獵紋外，它包括了南方地區(qū)出土的多種銅鏡。南方其他地區(qū)，如湖北主要有弦紋鏡和狩獵紋鏡，江蘇有龍鳳紋鏡，四川有羽狀紋鏡和弦紋鏡。北方出土銅鏡地區(qū)較多。山東有嵌松石云紋多鈕鏡，湖南有素鏡和蟠螭紋鏡，山西有龍紋鏡、獸紋鏡，河北有蟠螭紋鏡，遼寧有云雷紋多鈕鏡。 www.findart.com.cn
戰(zhàn)國時(shí)代有齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦七雄，它們各據(jù)一方。按照戰(zhàn)國時(shí)代考古文化分區(qū)，三晉兩周地區(qū)范圍大體即黃河中游地區(qū)，北至今河北南部，南至淮河以北，西至渭、黃河流處，東達(dá)魯、豫、皖交界的平原地區(qū)。燕國有今河北大部及遼東的一部分。楚國在長江中游地區(qū)，江漢平原至洞庭湖區(qū)域。秦國在涇渭流域、關(guān)中地區(qū)。在哪一國地區(qū)出土的銅鏡，應(yīng)是研究該國銅鏡制造業(yè)發(fā)展水平及所鑄國銅鏡特征的重要資料。楚國主要有素鏡、弦紋鏡、山字紋鏡、四葉紋鏡、菱形紋鏡、連弧紋鏡、連弧龍紋鏡、云紋鏡、獸紋鏡、羽狀紋鏡、幾何紋鏡等。秦國主要有素鏡、弦紋鏡，秦統(tǒng)一后又有龍風(fēng)紋鏡和狩獵紋鏡。三晉地區(qū)主要有素鏡、蛹螺紋鏡、獸紋鏡、狩獵紋鏡。齊國有龍鳳紋鏡、嵌松石云雷紋多鈕鏡。巴蜀地區(qū)有弦紋鏡、羽狀紋鏡。遼寧朝陽十二臺(tái)營子屬東胡墓出土了云雷紋三鈕或四鈕的多鈕鏡。 www.findart.com.cn
六、鑒定要點(diǎn)
戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡的鑒別應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
1．戰(zhàn)國銅鏡表面多為黑漆古和水銀沁地鐵礦質(zhì)紅銹。經(jīng)近代檢測(cè)分析，它的合金含量中銅約占74％～56％，錫約占26％～19％，鉛的含量很不穩(wěn)定，一般在16．5％～0．5％，因此其質(zhì)地較早期銅鏡要脆硬。
2．薄胎。戰(zhàn)國銅鏡的胎體很薄，不如漢唐銅鏡的厚重。
3．邊緣平或上卷，卷邊比鏡身高。
4．多數(shù)為弦紋鈕，少數(shù)為鏤空鈕。弦紋鈕足較大而鈕梁較窄。后代漢唐銅鏡的鈕，都是圓乳釘形。 www.findart.com.cn
5．除全素鏡、多鈕鏡等少數(shù)無鈕座外，其他銅鏡均有鈕應(yīng)，鈕座主要有圓形、方形、連弧形。
6．紋飾多有地紋。主、地紋相襯，是戰(zhàn)國銅鏡紋飾區(qū)別于其他時(shí)期銅鏡紋飾的重要特征之一。
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