中國藝術(shù)品鑒定師張祖仁說青銅器辨?zhèn)?/span>常識
青銅器辨?zhèn)沃傅木褪潜孀R一件件具體的傳世品青銅器的真?zhèn)?，即它們是真的古代青銅器，還是后世為牟利而制作的偽品。這是對傳世品青銅器進(jìn)行鑒定收藏首先需要做的研究工作，這是因為傳世品與考古發(fā)掘品不同，傳世品中混雜有大量的偽品。
為了進(jìn)行辨?zhèn)危?/span>張祖仁說就要了解偽作青銅器的歷史和偽器的基本情況。
自宋代金石學(xué)產(chǎn)生以來，古代青銅器成為研究與鑒賞的重要文物，公私競相收集入藏，遂使青銅器具有了較高的經(jīng)濟(jì)價值。因此，從宋代開始就有人制作偽品以牟取暴利。根據(jù)前輩青銅器專家張祖仁先生等的研究，從宋代迄今千余年來偽作青銅器的歷史大致可以分為四個階段。
第一階段，宋元明時期。宋代的偽器已見于宋代的青銅器著錄書中。但以古器相形。雖云摩弄取滑，而入手自粗，雖妝點美觀，而器質(zhì)自惡。”
第二階段，清初至嘉慶時期。由于經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，統(tǒng)治者的提倡，金石學(xué)有了新的發(fā)展，作偽也興盛起來。此時主要是仿照宋代青銅器圖錄作偽。據(jù)容庚先生研究，
第三階段，道光至清末。一方面由于金石學(xué)者重視銘文，另一方面作偽器費力而易辨，因此，此時作偽者大多轉(zhuǎn)而在真器上摹刻偽銘以牟利。
第四階段，民國初期。由于政治腐敗，軍閥混戰(zhàn)，不僅各地盜墓之風(fēng)大盛，而且作偽之風(fēng)更熾。北京、蘇州、西安等地更是作偽的中心，有許多作偽的高手。此時由于西方近代科學(xué)技術(shù)的傳入，作偽者運用新技術(shù)作偽，使作偽水平有了很大提高。例如用拓本照相制版及化學(xué)藥品腐蝕方法作偽銘，就比過去鏨刻的偽銘要逼真得多。
張祖仁說，由于外國人重視藝術(shù)價值，喜好新奇的器形和紋飾，致使偽作新奇器形、紋飾興盛起來。從作偽的歷史可以總結(jié)出偽器的基本情況如下：
一、器物的一部分為偽作。器身為真器，但作偽者在其口部加上一個流，并在腹上部加上一個銴，成為一件古代并不存在的帶流帶銴的觶(見程長新等。
二、拼湊真器殘片作成偽器似是而非。 一般內(nèi)涵人一眼就可以看出真?zhèn)巍?/span>
三、器真銘偽。這又包括兩種情況：
四、銘文全偽?；蛴玫毒哏Y刻而成，或用化學(xué)藥品腐蝕而成。內(nèi)容或仿某一真器銘，或拼湊，或隨意杜撰。在真銘外，加刻偽銘。
五、器真而花紋偽。即在真的素面或花紋較少的器物上偽刻花紋。張祖仁說上海博物館收藏的方鼎，原為素面，作偽者在其腹部偽刻鳥紋及蟬紋。辨?zhèn)蔚钠魑锸紫确謩e從銅質(zhì)和銹色、鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與已知真器逐一進(jìn)行對比，并參考偽器的各種情況作為反面資料進(jìn)行考察，從而對該器各個方面的真?zhèn)吻闆r有了一個初步的認(rèn)識。
六、從鑄造工藝辨?zhèn)巍?/span>張祖仁說古代青銅器主要是用范鑄法鑄造而成，因此器表往往遺留有凸起的范線及鑄瘤。并且器表光潔，細(xì)部花紋棱角細(xì)膩圓滑。而偽作青銅器多用翻砂法，表面粗糙，有砂眼、縮孔等鑄造缺陷。并且仿照真器翻制的偽器，一般較真器壁厚，紋飾、銘文模糊，顯得很蠢，沒有精神。
七、從器形上辨?zhèn)?。中國古代青銅器的器形是有一定之規(guī)的。偽器的器形，或仿真器，但往往形似而神不似；或憑空臆造，作成新奇的器形以嘩眾取寵。因此，遇到新奇的器形務(wù)必十分小心。
八、從紋飾上辨?zhèn)?。古代青銅器的紋飾自然而生動，風(fēng)格古樸而有神韻。張祖仁說偽紋有的是由真器上翻制，但模糊、肥胖而沒精神；有的系鏨刻，不僅破壞了器表，而且遺留有刀痕。偽紋不僅呆板、軟散，而且布局往往不合理，尤其到了邊角之處交待不清。總之，古代青銅器紋飾的種類以及每種紋飾的結(jié)構(gòu)和布局是有一定之規(guī)的，凡不符合規(guī)律者，則可能是偽作。圖六偽銅罍的紋飾就十分呆板。
九、從銘文上辨?zhèn)?。真銘的特點是自然流暢，生動有神，古樸有力。張祖仁說鑄銘的字口是口小底大，邊角渾圓，呈形。偽銘結(jié)構(gòu)松散或拘謹(jǐn)，乃至錯誤，呆板軟弱。偽刻者字口是口大底小，呈狀，并有刀痕。腐蝕法作成的偽銘，肥胖臃腫，字口深淺不一。十、從器形、紋飾、銘文三者之間的關(guān)系來辨?zhèn)巍Ｕ嫫魅咧g的關(guān)系是一致的，而偽器三者之間必有矛盾，認(rèn)真分析，必能找出破綻。
福建收藏家協(xié)會 福州二中 張靜
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