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方嚴(yán) 擬元四家山水冊 12 頁(高清大圖)

這是千竹書院第 114  · 2020第 6 期專輯

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

前言

文 / 余惟杰

中國繪畫史常以“宋元”并稱,而“元”所指稱的元代繪畫,最令人矚目的成就當(dāng)屬文人山水。面對兩宋院體繪畫日益衰微的情況,趙孟頫、錢選等人提出了文人畫的審美理想與評判標(biāo)準(zhǔn)。元代出現(xiàn)了一批士夫畫家,如高克恭、趙孟頫、錢選、李衎、朱德潤、柯九思、顧安、曹知白、方從義、陳琳等人,元人將文人山水與水墨花卉推向了一個(gè)新的高度,他們既是勇敢的筆墨變革者,也是架在宋人與明人之間的橋梁,而作為元人山水典型代表的“元四家”,對后世影響尤為深遠(yuǎn)。
 
“元四家”的概念,到明代才逐漸形成。明人王世貞認(rèn)為:“趙松雪孟頫、梅道人吳鎮(zhèn)仲圭、大癡老人黃公望子久、黃鶴山樵王蒙叔明,元四大家也”,而倪瓚則被他列入“逸品”。今天最常見的“元四家”這一說法——“倪瓚、黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)”,最早由明人何良俊提出,他在《四友齋畫論》中指出:“元人之畫遠(yuǎn)出南宋諸人之上。文衡山評趙集賢之畫以為唐人品格,倪云林亦以高尚書、石室先生、東坡居士并論。蓋二公神韻最高,能洗去南宋院體之習(xí)。其次則以黃子久、王叔明、倪云林、吳仲圭為四大家?!?/section>
 
在對“元四家”的整體接受中,董其昌扮演著至為關(guān)鍵的角色。他在《畫旨》中寫道:“文人之畫自王右丞始,其后董源、巨然、李成、范寬為嫡子,李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒皆從董、巨得來,直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭皆其正傳。吾朝文、沈則又遠(yuǎn)接衣缽。若馬、夏及李唐、劉松年又是大李將軍之派,非吾曹當(dāng)學(xué)也?!倍洳龑ⅰ霸募摇奔{入他以王維為起點(diǎn)的南宗文人畫譜系,視元四家為“南宗”山水之正脈。由于董其昌對“元四家”的大力推崇,“元四家”逐漸成為明清以來山水畫家取法的重要對象。也使得后人對“元四家”的認(rèn)識(shí),深受董其昌觀念的影響。今天的人們有機(jī)會(huì)接觸到更多的真跡與高清圖像,也能撥開文獻(xiàn)的迷霧,對畫史有一個(gè)完整而清晰的認(rèn)知。如何理解元人筆墨,如何透過技法與風(fēng)格去認(rèn)識(shí)元人法度,從而更近一步還原真實(shí)的“元人”,是畫者們需要重新思考和認(rèn)識(shí)的問題。

本期專輯,我們將推送方嚴(yán)老師的“擬元四家”冊頁?!霸募摇蓖瑸樵寺N楚,筆墨氣質(zhì)則各有千秋:黃子久之蒼古,倪云林之簡遠(yuǎn),王叔明之秀潤,吳仲圭之深邃。面貌各殊,“理”卻不變,一起看看方嚴(yán)老師是如何循“理”演繹元人筆墨吧。

黃公望

贏得人呼作大癡

黃公望,字子久,號大癡道人,平江常熟人。黃公望曾被倪瓚譽(yù)以“逸邁”,他喜寫虞山、富春江一帶風(fēng)物,進(jìn)一步繼承了董源、巨然的“披麻皴”,晚年變其法,自成一家。他在概括前人理論與總結(jié)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,著有山水畫論《寫山水訣》,介紹樹法、石法、水法等具體畫法,認(rèn)為作畫要去“邪、甜、俗、賴”四字。

黃公望作畫筆墨酣暢,元?dú)饬芾?,元人《題黃子久畫》詩云:“此老風(fēng)流世所知,師中有畫畫中詩;晴窗笑看淋漓墨,贏得人呼作大癡”,可想見其風(fēng)度。擬子久筆意,難處不在“逸邁”,而在筆墨淋漓的同時(shí),法度森然。

看看方嚴(yán)老師是如何演繹子久的“逸邁”吧。

【 1 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之一

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 2 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之二

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 3 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之三

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

倪瓚

倪郎作畫如斫冰


倪瓚,字元鎮(zhèn),號云林,常州無錫人。倪瓚清姿玉立,沖淡醇雅,明清以來,文人山水畫家特為標(biāo)舉倪瓚,認(rèn)為他“古淡天然,米癡后一人而已”。倪瓚筆力輕盈,而氣息醇厚,后世模仿者很難得其仿佛,董其昌《畫旨》記載,沈周學(xué)倪瓚畫,下筆太過剛猛,老師一見便大呼“過矣!又過矣”,思翁于是總結(jié):“蓋迂翁妙處,實(shí)不可學(xué),啟南力勝于韻,故相去猶隔一塵也。”

倪瓚作畫逸筆草草,不求形似,他筆下的竹子形狀率意,甚至讓人分不清究竟是麻還是蘆,倪瓚曾有《題畫竹》詩:“本朝畫竹高趙李,慚愧后來無寸長;下筆能形蕭散趣,要須胸次有筼筜 ”,雖是評點(diǎn)他人,亦可見其旨趣。

看看方嚴(yán)老師是如何演繹云林之“古淡”趣吧。

【 4 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之四

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 5 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之五

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 6 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之六

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

吳鎮(zhèn)

道人造化蟠心胸


吳鎮(zhèn),字仲圭,號梅花道人,嘉興人。他的山水師巨然,也擅長墨竹墨花,他的墨竹之名,常被山水之名所掩,昔人遂有“與可以竹掩其畫,仲圭以畫掩其竹”之說。

吳鎮(zhèn)的筆墨不事雕琢,深邃高古,他喜作漁父放舟湖海,時(shí)人評價(jià)他“其筆類有幽遠(yuǎn)閑放之情,殊乏貴游子弟之氣?!眳擎?zhèn)有《漁父》詞:“洞庭湖上晚風(fēng)生,風(fēng)觸湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn),草衣輕,只釣鱸魚不釣名。”他的筆墨蒼渾,意境邈遠(yuǎn),大有古之俠者隱逸江湖之趣,筆力羸弱者不可寫之,胸次不高者難以圖之。

看看方嚴(yán)老師是如何演繹仲圭之“高古”吧。

【 7 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之七

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 8 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之八

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 9 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之九

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

王蒙

黃鶴山人美如玉

王蒙,字叔明,號黃鶴山樵,吳興人。他的山水師巨然,甚得用墨之法,筆墨秀潤非常。王蒙的山水,氣力雄渾,倪瓚題王叔明《巖居高士圖》詩云:“臨池學(xué)書王右軍,澄懷觀道宗少文;王侯筆力能扛鼎,五百年來無此君。”

王蒙與黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)的簡遠(yuǎn)、幽淡氣質(zhì)有所不同,他的山水更“熱鬧”,似更具人間情味,喜用繁密的解鎖皴、牛毛皴,設(shè)色溫潤而清新,生趣盎然。

看看方嚴(yán)老師是如何演繹叔明之“秀潤”吧。

【 10 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之十

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 11 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之十一

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 12 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 之十二

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

【 13 】

名稱:方嚴(yán)擬元四家山水冊  · 跋文

尺寸:橫54 x 縱39 cm

材質(zhì):水墨紙本冊頁

時(shí)間:2020年

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想了解方嚴(yán)老師的更多「山水專輯

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方嚴(yán)的山水畫·云山是我?guī)煟êA看髨D)





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學(xué)術(shù)顧問   |  方   嚴(yán)

輪值主編   |  亓振國

設(shè)計(jì)編審   |  亓振國

文案編審   |  余惟杰

圖片協(xié)力   |  方亞青

本期文案   |  余惟杰 

本期設(shè)計(jì)   |  趙亞博 + 甕   廬

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