上一篇 下一篇金裝定瓷
□段紅娟 張文麗
白釉蓮紋金裝長(zhǎng)頸瓶
“金裝定器”出自宋代林禹《吳越備史》：“太平興國(guó)五年（公元980年）九月十一日，王（吳越國(guó)王錢(qián)俶）進(jìn)朝謝于崇敬殿，復(fù)上金裝定器二千事……”意思是說(shuō)國(guó)王錢(qián)俶于太平興國(guó)五年向大宋朝廷進(jìn)貢了“金裝定器”2000件。吳越王錢(qián)俶，吳越國(guó)最后一位國(guó)王，一生癡迷佛教，大興土木修建雷峰塔，一心求得佛祖的庇護(hù)。盡管他對(duì)北宋中央王朝非常恭順，也不斷對(duì)強(qiáng)大的北宋稱(chēng)臣納貢，但偏安的小國(guó)無(wú)法抵御強(qiáng)盛的大宋王朝，最終仍是走向了滅亡。
金裝瓷器，對(duì)我們定州人來(lái)說(shuō)，并不陌生。宋代的靜志寺塔基地宮，就出土了幾件鑲金銀口的定窯白瓷，這些重器的生產(chǎn)年代大約在太平興國(guó)二年（公元977年），但不會(huì)晚于這一時(shí)間。因?yàn)橥魑镏械陌子浴肮佟笨顚?duì)蟬紋碟，其底明確墨書(shū)“供養(yǎng)舍利太平興國(guó)二年……”的字樣。
再往前追溯，金裝工藝見(jiàn)于唐代越窯青瓷。1987年，陜西扶風(fēng)縣法門(mén)寺地宮，出土了入藏時(shí)鐫刻的供奉品《衣物帳》石碑，明確記載唐懿宗咸通十四年（公元873年）“恩賜”物中有“瓷秘色碗七口，內(nèi)兩口銀棱……”銀棱即金裝工藝。
可見(jiàn)，金裝工藝并非定窯首創(chuàng)。難怪有學(xué)者對(duì)“金裝定器”提出質(zhì)疑，說(shuō)金裝定器并非單指定窯瓷器。我覺(jué)得很有道理。我認(rèn)為“定器”含有宋初“官窯”之意，有朝廷官府定制的傾向，有似于今天的定點(diǎn)采購(gòu)。的確，吳越國(guó)進(jìn)獻(xiàn)的2000件瓷器，是定窯的可能性不大，因?yàn)楫?dāng)?shù)睾贾莞浇a(chǎn)的是越窯青瓷，當(dāng)然也不排除是定窯產(chǎn)品。一個(gè)新的提法，有商榷的必要。作為一名文史愛(ài)好者，有責(zé)任還歷史一個(gè)真實(shí)面貌。郭沫若定名的“司母戊”，不也改成了“后母戊”嗎？“金裝定器”唯定瓷獨(dú)享，我倍感自豪，但是學(xué)術(shù)問(wèn)題，還是嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn)好！
我們可以看兩件金裝定瓷：一件是白釉“官”款金裝口盤(pán)，它高3厘米，口徑10.7厘米，足徑5.9厘米。它仿金銀器造型，為五曲花形口，口微斂，腹略鼓，圈足，外底刻劃行書(shū)“官”字，圈足底端露胎。口部有釉，以環(huán)狀銀鎏片包套在口沿上。出土于靜志寺塔基地宮。另一件是白釉蓮紋金裝長(zhǎng)頸瓶（見(jiàn)圖），高19.3厘米，口徑6厘米，足徑8.9厘米。瓶侈口，長(zhǎng)直頸，圓鼓腹，大圈足。瓶口配卷枝鈕覆葉紋鎏銀蓋，并以鎏銀片包鑲?cè)ψ?。頸飾弦紋，肩飾菊紋，腹刻仰蓮紋三重，花瓣修長(zhǎng)，富于立體感。它出土于凈眾院塔基地宮。兩件重器胎質(zhì)細(xì)白，釉透明瑩潤(rùn)，是北宋初年定窯瓷器中的高檔產(chǎn)品，皆屬?lài)?guó)家一級(jí)文物。
金裝陶瓷工藝，即棱，也叫扣。所謂“銀棱”裝飾，是指用銀片包在瓷器的口沿或底足上的裝飾工藝。作為裝飾工藝的“扣”，《說(shuō)文解字》解釋為“金飾器口”。這種工藝多用于北宋定窯瓷器上。根據(jù)用材不同，被稱(chēng)為金扣、銀扣、銅扣，也叫金棱、銀棱、銅棱。棱和扣應(yīng)是同一種工藝。這一金銀裝飾瓷器的技法，為后世制瓷業(yè)開(kāi)創(chuàng)了一條新路子。它集金銀富麗豪華與瓷器含蓄典雅之美于一體，對(duì)陶瓷的興旺發(fā)達(dá)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為描金、貼金、金釉、胭脂紅釉等工藝打下了良好的基礎(chǔ)。
許多書(shū)籍以訛傳訛地講，金銀扣是彌補(bǔ)定窯“芒口”的不足，出于無(wú)奈而發(fā)明的一種工藝?！懊⒖凇保追Q(chēng)“毛邊”，也叫“倒扣芒茬”，一般指口沿?zé)o釉的瓷器，多由覆燒所致。以上兩件文物，皆北宋早期生產(chǎn)，不大可能出現(xiàn)澀口。因?yàn)槟菚r(shí)，墊圈式組合匣缽這一覆燒工藝還未發(fā)明，起碼說(shuō)覆燒還未普及。更有力的證據(jù)是，白釉“官”字款金裝口盤(pán)，就現(xiàn)有狀況，一目了然，口沿施釉。無(wú)芒口的建窯黑瓷也有鑲金銀扣的，這足以說(shuō)明，金裝工藝與掩飾“芒口”無(wú)關(guān)。馬未都說(shuō)，“以其高成本彌補(bǔ)低成本的商品古今未有，豈會(huì)在定窯身上獨(dú)現(xiàn)？理論上講，覆燒僅是為了提高產(chǎn)量，提高產(chǎn)量降低質(zhì)量的事只能在低檔商品中流行，而早期定窯作為皇家用瓷時(shí)，絕不可能計(jì)較這樣一個(gè)差距不太大的成本損失，去冒皇帝不悅的風(fēng)險(xiǎn)”。
定瓷包鑲金銀口，華貴時(shí)髦，宋代宮廷極其盛行，逐漸波及民間。于是包金銀口逐漸成為一門(mén)行業(yè)，宮廷民間皆設(shè)作坊以供時(shí)需。宋朝工部文思院設(shè)“棱作”，內(nèi)廷后苑造作所亦設(shè)“棱作”，只負(fù)責(zé)瓷器及其他器皿鑲口。都市汴京城內(nèi)，鑲金屬口作坊面向市場(chǎng)，不必金銀，銅口亦使其增色。
金裝工藝是風(fēng)靡宋代的一種時(shí)尚，是為了提高瓷器的身價(jià)而采取的商品深加工工藝。金鈿與陶瓷聯(lián)姻，賞心悅目，猶如錦上添花，使得定瓷在高雅秀麗之外又增添了一份雍容華貴，反映了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣，以及對(duì)唐代金銀器的迷戀心理，也彰顯了物主人的尊貴身份和社會(huì)地位。這一創(chuàng)舉，蘊(yùn)含著匠師們的高超技藝和聰明才智，同時(shí)也揭露了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)腐朽奢靡生活的追求。
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