“四王”
是人們對(duì)清初
王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁
四位山水畫(huà)家的合稱(chēng)，
又稱(chēng)“江左四王”。
并與
吳歷、惲壽平兩人合稱(chēng)
清初畫(huà)壇“六大家”。
四位畫(huà)家彼此有宗族和師生的關(guān)系：王時(shí)敏與王鑒同族；王翚則曾先后師從王鑒與王時(shí)敏；王原祁則為王時(shí)敏之孫。在繪畫(huà)風(fēng)格與藝術(shù)思想上，他們均受董其昌的影響，臨摹過(guò)大量宋元明古人之畫(huà)，力追元四家（黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚），欲以紙上丘壑，抒發(fā)胸中逸氣。四王的畫(huà)風(fēng)貴在峻秀雅逸、格調(diào)高尚，擅長(zhǎng)、崇尚、畫(huà)風(fēng)相近，形成“四王”畫(huà)派，占踞畫(huà)壇正統(tǒng)地位。
清初四王中以王翚（1632—1717年）名聲最大，技巧最全面，功力也最深厚，具有一定代表性。他的弟子眾多，形成了“虞山派”，影響后世頗深，享有“五百年來(lái)從未見(jiàn)之”的美譽(yù)。
故宮博物院在近五萬(wàn)件的繪畫(huà)藏品中，王翚的作品有三百七十余件，其中山水畫(huà)二百九十多件，自三十余歲至八十多歲各個(gè)時(shí)期的代表性作品皆有收藏。王翚的山水畫(huà)，筆墨純熟，功力相當(dāng)深厚，他早年畫(huà)風(fēng)筆墨繁縟、工整秀麗，學(xué)之者眾，受其影響者統(tǒng)稱(chēng)為“虞山派”。晚年則開(kāi)始重視觀(guān)察自然，風(fēng)格轉(zhuǎn)向蒼勁渾厚。其畫(huà)風(fēng)影響畫(huà)壇數(shù)百年之久，更被尊為清代集傳統(tǒng)筆墨之大成者。
虞山楓林圖
《虞山楓林圖》軸，清，王翚繪，紙本，設(shè)色，縱146.4、橫61.7厘米。
虞山在王翚的家鄉(xiāng)，他朝夕于斯，探奇領(lǐng)幽，得其勝趣，虞山的各處美景便成了他畫(huà)作中的重要題材。在這幅為友人繪制的《虞山楓林圖》中，王翚以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，秀峰疊現(xiàn)，碧樹(shù)層出，蒼翠凌天，煙嵐彌漫，曲徑依山勢(shì)蜿蜒而下，小橋斜銜溪水兩岸，村居散落水畔林內(nèi)，火紅的楓葉隱現(xiàn)于青松碧柏之間，正是一派虞山初冬的醉人佳景。整幅圖畫(huà)雄美中見(jiàn)雅致，嚴(yán)謹(jǐn)而又不失生動(dòng)，群山多用披麻皴，行筆秀潤(rùn)，設(shè)色明麗，堪為佳構(gòu)。
巖棲高士圖
《巖棲高士圖》軸，清，王翚繪，紙本，墨筆，縱122.7、橫31.5厘米。
該圖以高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，畫(huà)高巖幽壑，長(zhǎng)松平湖，巖崖間古木盤(pán)虬，雜草叢生，山徑盤(pán)陀，疊疊山泉涌出峽谷，流入湖中。峽谷間山館水榭或半隱于崖畔，或橫架于流泉之上。近岸平坡松蔭下一人仰坐，似在欣賞幽雅的湖光山色。此畫(huà)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境清幽。據(jù)記載明代唐寅曾有之，畫(huà)家雖未言仿唐寅畫(huà)法，然所畫(huà)山石用元人干筆皴擦，參用宋人斧劈皴法，蒼勁秀潤(rùn)，用墨干濕相濟(jì)，變化多端，極富逸趣與韻味，似應(yīng)是畫(huà)家早期精研唐寅畫(huà)法后的變化所得，體現(xiàn)了畫(huà)家這一時(shí)期山水畫(huà)的典型風(fēng)貌。
高士巖棲趣自幽
白云天半讀書(shū)樓
銀河落向千峰里
長(zhǎng)和松濤萬(wàn)壑秋
廬山白云圖
《廬山白云圖》卷，王翚繪，紙本，淡設(shè)色，縱35、橫323.5厘米。
此圖繪于清康熙三十六年（1697年），作者時(shí)年66歲，是其晚年諸多仿古作品中的代表性畫(huà)作之一。據(jù)王翚自題，因30年前曾觀(guān)北宋關(guān)仝《廬山白云圖》，故今用其法繪制此圖，以遵“古香主人”之囑。王翚曾與其師王時(shí)敏遍游大江南北，盡得觀(guān)摹收藏家之秘本，故其摹古功力極高。王時(shí)敏稱(chēng)贊他：“集古人之長(zhǎng)，盡趨筆端，故能妙絕千古。前諸制作，固足亂真，此則更為脫化，每仿一家曲盡其致，而超逸之趣則又過(guò)之。”這幅作品恰恰印證了王時(shí)敏對(duì)王翚的評(píng)價(jià)。
秋山萬(wàn)重圖
《秋山萬(wàn)重圖》軸，清，王翚繪，絹本，設(shè)色，縱117.5、橫53.3厘米。
此幅畫(huà)作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名畫(huà)家黃公望筆意描繪秋日山林的而創(chuàng)作的，畫(huà)面描繪了常熟虞山一帶的深秋景色，境界奇幽。王翚的繪畫(huà)追隨黃公望卻不拘于一家一格，他的山水畫(huà)功力深厚，仿古能達(dá)酷似，寫(xiě)生亦具新意，有“集大成”之譽(yù)。此幅畫(huà)雖為應(yīng)酬之作，卻無(wú)草率習(xí)氣，畫(huà)法上略學(xué)黃公望的淺絳山水，筆墨純熟細(xì)膩，畫(huà)面古意盎然，又不失自家體貌。
九華秀色圖
《九華秀色圖》軸，王翚繪，紙本，設(shè)色，縱133.5、橫57.9厘米。
圖繪崇山峻嶺，林木蔥郁。從款題得知，畫(huà)中山石的皴法和樹(shù)木用筆系仿“元四家”之一王蒙的遺韻，然筆法更加靈活多變，有自家的面貌。此圖表現(xiàn)了作者晚年山水畫(huà)的特色及其追求古意的筆墨情趣。
秋樹(shù)昏鴉圖
《秋樹(shù)昏鴉圖》軸，清，王翚繪，紙本，設(shè)色，縱118、橫74厘米。
小閣臨溪晚更嘉
繞檐秋樹(shù)集昏鴉
何時(shí)再借西窗榻
相對(duì)寒燈細(xì)品茶
此圖系根據(jù)明代唐寅詩(shī)意繪制的秋林小景。構(gòu)圖虛實(shí)互映，擴(kuò)展了畫(huà)面的空間層次，得平穩(wěn)淡遠(yuǎn)之勢(shì)。筆法嫻熟勁健，畫(huà)風(fēng)清麗典雅，深得江南山水渾潤(rùn)沉郁之趣。畫(huà)中振翅盤(pán)飛的寒鴉，表現(xiàn)了群鴉歸巢時(shí)的喧鬧景象，成為秋林萬(wàn)籟歸于沉寂的前奏，具有“鳥(niǎo)鳴山更幽”的藝術(shù)效果。此圖作為王翚晚年的代表作，不僅顯示了畫(huà)家深厚的筆墨功底，還展現(xiàn)出其深厚的文化素養(yǎng)和清淡質(zhì)樸的文人畫(huà)風(fēng)。（摘編）
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