五代是中國山水畫發(fā)展的重要時期，一些畫家在唐代以青綠或水墨青綠在屏障上揮寫大山大水或松石林木的基礎(chǔ)上，深入大自然中進行創(chuàng)作。五代時中國水墨山水畫趨于成熟，以以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫家和以董源、巨然為代表的南方畫家創(chuàng)立了真實生動的雄偉北方峻嶺和秀麗江南山川兩大山水畫體系，世稱“荊、關(guān)、董、巨”。
荊浩為中國五代后梁最具影響的山水畫家，博通經(jīng)史，并長于文章。字浩然，沁水人。擅畫山水，常攜筆摹寫山中古松。自稱兼得吳道子用筆及項容用墨之長，創(chuàng)造水暈墨章的表現(xiàn)技法。是中國山水畫發(fā)展過程中具有重要影響的畫家之一。
荊浩擅畫北方的崇山峻嶺、層巒疊嶂，延續(xù)唐代的水墨山水創(chuàng)作風格而又有新的創(chuàng)造。被后世尊為北方山水畫派之祖，還為后人留下著名的山水畫理論《筆法記》。荊浩創(chuàng)山水筆墨并重論，擅畫“云中山頂”，早已提出山水畫也必須“形神兼?zhèn)洹?、“情景交融”，他的作品已被奉為宋畫典范?/p>
此幅《夏山高閣圖》以水墨青綠全景式構(gòu)圖畫出危峰疊蟑，飛瀑流泉，其上峰巒各異，其下岡嶺相連，其中點綴山路、橋梁及幾處幽居屋舍、或亭臺樓閣。布局高遠平遠結(jié)合，掩映林泉，依稀遠近，描繪北方山川之壯闊雄偉氣象。皴染筆墨兼?zhèn)洌翢o雕琢痕跡，具有較強的寫實面貌，技法比之唐人有著大幅度的進步。
整觀荊浩的山水畫，不難察覺荊浩于作畫上更加注重山水的自然姿態(tài)，畫風更加的偏向于北方的雄偉山河，在山水的寫繪中，更加營造出了一種恰在其中的意境美，這便是荊浩的山水畫精品之所在了!
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