Mozart: Piano Concerto No. 27 in B-Flat Major, K. 595: III. Allegro Alfred Brendel - Mozart: Piano Concertos K. 456 And K.595 
瑪利亞·蒂博演奏莫扎特《第27鋼琴協(xié)奏曲》
天容海色本澄清丨聽莫扎特《第27鋼琴協(xié)奏曲》
歌劇和鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特最杰出的音樂成就，尤其是鋼琴協(xié)奏曲，無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上，是后來者，包括貝多芬，都難以匹敵的。27部鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特精神發(fā)展歷程最真實的寫照，而最后一部，也是音樂史上最偉大的一部——《第27鋼琴協(xié)奏曲》（K.595），就是莫扎特生命哲學(xué)的總結(jié)，是真正站在“一個美好而又有序的世界的門檻之前了?！保ń栌脻h斯-昆語）
Mozart : Piano Concerto No.27 In B Flat Major K595 : I Allegro Maria Jo?o Pires - Mozart: Piano Concertos Nos 20 & 27 
Mozart : Piano Concerto No.27 In B Flat Major K595 : II Larghetto Maria Jo?o Pires - Mozart: Piano Concertos Nos 20 & 27 Mozart : Piano Concerto No.27 In B Flat Major K595 : III Allegro Maria Jo?o Pires - Mozart: Piano Concertos Nos 20 & 27
這部作品完成于莫扎特生命的最后一年，此時的莫扎特已是內(nèi)外交困：喜新厭舊的維也納人不再象以往那樣青睞他的作品；他的學(xué)生一個個離他而去；莫扎特在經(jīng)濟上陷入窘境；身體狀況也每況愈下。但這一切并沒有在這部作品里絲毫地流露出來，相反卻呈現(xiàn)出一種平靜與從容，一種擺脫了感官美的純凈。莫扎特的大多數(shù)作品都是“不涉理路，不落言筌”，這部作品更仿佛是來自一個絕對的世界，成了莫扎特偉大心靈的回光返照。
吉列爾斯演奏莫扎特《第27鋼琴協(xié)奏曲》
解讀這部最后的鋼琴協(xié)奏曲就不能不了解莫扎特對死亡的態(tài)度：“既然死——仔細看來——是我們生命的真正終極目的，幾年以來，我便與人的這位真正最好的朋友相識了，所以，它的形象對我而言不再僅僅是某種令人驚恐的東西，而是頗為令人感到安寧和寬慰的東西!我感激我的上帝，他使我有幸為自己——你知道我的意思——創(chuàng)造機會認識死，將它看成是達到我們真正幸福之境的鎖鑰！”
這是創(chuàng)作《第27鋼琴協(xié)奏曲》的前四年，也就是1787年，莫扎特給他父親的信里的一段話，要知道，當(dāng)時的莫扎特才31歲，卻談到了對死的看法，語氣又非常之平靜，令人驚訝，仿佛已經(jīng)預(yù)感到死亡不久就會到來。這種對死亡的超然態(tài)度正反映到了他后來《第27鋼琴協(xié)奏曲》中。
Mozart: Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 - 1. Allegro - Cadenza: Mozart Friedrich Gulda;Vienna Philharmonic Orchestra;Claudio Abbado - Mozart: Piano Concertos Nos.25 K.503 & 27 K.595 Mozart: Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 - 2. Larghetto Friedrich Gulda;Vienna Philharmonic Orchestra;Claudio Abbado - Mozart: Piano Concertos Nos.25 K.503 & 27 K.595 Mozart: Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 - 3. Allegro - Cadenza: Mozart/Gulda/Mozart Friedrich Gulda;Vienna Philharmonic Orchestra;Claudio Abbado - Mozart: Piano Concertos Nos.25 K.503 & 27 K.595
但應(yīng)該看到，莫扎特對死的態(tài)度好象也不是一貫處之泰然的，就在寫這封信的同一年，莫扎特創(chuàng)作了歌劇《唐璜》，開始的序曲不啻是地獄吹來的陣陣陰風(fēng)，讓人嗅到了死亡的氣息，仿佛看到了死神那可怖的側(cè)面像；在與《第27鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作的同一年的《安魂曲》也充滿了靈魂的悸動和不安，給人一種處處被死亡籠罩的感覺，名為安魂，實際上卻不安魂。所以，可以說莫扎特對死亡的態(tài)度始終是矛盾的，一面是安之若命，一面是心存芥蒂。“死生亦大矣”！面對死，誰都抱有不同的心情和態(tài)度，德國歷史學(xué)家斯賓格勒說過：“死是每一個生在光中的人類的共同歸屬，對死，有關(guān)于罪惡與懲罰的觀念；有生存是贖罪的觀念；有這一光的世界之外的新的生活的觀念；有結(jié)束對死的恐懼的超度的觀念。在關(guān)于死的知識中產(chǎn)生了我們作為人類而非獸類的世界觀”（《西方的衰落》），也許，正是對死的復(fù)雜態(tài)度使得莫扎特的晚期作品充滿了多樣性和深刻性。
海布勒演奏莫扎特《第27鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章
但樂天知命畢竟是莫扎特生命哲學(xué)的主題，悲觀絕望的情緒就象他作品中的小調(diào)那樣并不多見，對死的畏懼也只是他精神世界里的一絲陰云，終究會被樂觀的陽光所驅(qū)散。與身俱來的隱忍，洞察生命本質(zhì)的睿智，使他最終正視死，寫于孤苦窮愁之中的《第27鋼琴協(xié)奏曲》正是對死亡的超越，是人性的過濾和升華。和他著名的《單簧管協(xié)奏曲》一樣，莫扎特用他最鐘愛的樂器，最偏愛的音樂體式，在他生命的盡頭，向這個世界作最后的回眸。應(yīng)該說《第27鋼琴協(xié)奏曲》才是莫扎特真正的“安魂曲”，是他的精神遺囑。
Piano Concerto No. 27 In B Flat Major, K.595: I. Allegro (Origianl Cadenza) Wilhelm Backhaus;The Vienna Philharmonic Orchestra - Mozart Piano Concerto No. 27 Piano Concerto No. 27 In B Flat Major, K.595: II. Larghetto Wilhelm Backhaus;The Vienna Philharmonic Orchestra - Mozart Piano Concerto No. 27 Piano Concerto No. 27 In B Flat Major, K.595: III. Allegro (Original Cadenza) Wilhelm Backhaus;The Vienna Philharmonic Orchestra - Mozart Piano Concerto No. 27
要真正讀懂這部精神遺囑又何嘗容易？初聽它時只覺得平淡無味，沒有第15與19的歡悅頑皮；沒有第21與23的優(yōu)雅俊逸；沒有第20與24的壯懷激烈。隨著時間和閱歷的增長，才慢慢體味其中的真味。畢竟，面對這部語言上如此簡潔，精神上如此純凈的偉大作品，不僅要有音樂上的感悟，還應(yīng)該有對生命的體悟，老于事故的成年人當(dāng)然很難理解它，因為那種被世俗所汩沒的心態(tài)與之相去甚遠；未諳世事的孩子又何嘗能理解？雖然人們常說學(xué)音樂的孩童往往比成年人更能彈出莫扎特作品中的趣味，但這部簡單中蘊含著復(fù)雜，平淡中寄寓著至理的第27又豈是那些不識愁滋味的孩童與少年所能理解的？理解這部作品也許更需要一顆久閱世事而不失其純真的赤子之心。應(yīng)該感謝巴克豪斯，他與卡爾-伯姆及維也納愛樂樂團合作錄制的唱片，真可謂是大匠運斤，不留斧鑿之痕，鋼琴家晚年那反樸歸真的心境與這部偉大作品交相輝映，使我心靈產(chǎn)生深深的共鳴！
Mozart: Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 - 1. Allegro 內(nèi)田光子;English Chamber Orchestra;Jeffrey Tate - Mozart: Piano Concertos Nos. 26 & 27 Mozart: Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 - 2. Larghetto 內(nèi)田光子;English Chamber Orchestra;Jeffrey Tate - Mozart: Piano Concertos Nos. 26 & 27 Mozart: Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 - 3. Allegro 內(nèi)田光子;English Chamber Orchestra;Jeffrey Tate - Mozart: Piano Concertos Nos. 26 & 27
27部鋼琴協(xié)奏曲可以說是丘壑萬千的世界，每一部都是不同的風(fēng)景；每一部都意味著不同的心境，而《第27鋼琴協(xié)奏曲》就是這個世界的顛峰，那是一種絢爛之極而歸于平淡的境界，充滿了和諧與寧靜之美，歡樂與痛苦在這里已經(jīng)消融，沒有悲觀，沒有執(zhí)著，更多的是超脫，這不是身如槁木，心如死灰式的涅盤，而是大喜大悲后的大徹大悟，仿佛讓人看到了彼岸，從內(nèi)心感到透徹。此時的莫扎特，已由精神的必然王國步入了自由王國，步入了安詳與平和的澄明之境。每當(dāng)聆聽這部偉大作品時，不禁聯(lián)想到九百多年前那位一生失意卻依然樂觀曠達的文豪蘇東坡，貶謫到在天涯海角他，面對雨后的夜空卻吟誦出這樣的詩句：“云散月明誰點綴?天容海色本澄清?！?/span>
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