金繕工藝源自日本，表面看是瓷器修補(bǔ)，實(shí)則是不折不扣的大漆工藝。中國明晚期漆器著作《髹飾錄》有“貼金”一條工藝流程與金繕完全相同，只是中國沒有將大漆貼金工藝用于瓷器修補(bǔ)。 日本人能夠以純金來修復(fù)瓷器可見已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了實(shí)用為目的的范疇。更多的體現(xiàn)了一種敬天惜物的精神。珍惜好我們所擁有的事物，面對(duì)殘缺不回避，不掩蓋，坦然接受生命中的不完美。這種對(duì)殘缺美的欣賞與日本禪宗美學(xué)、茶道美學(xué)是息息相通的。
只有了解了相關(guān)日本美學(xué)，對(duì)器物充滿感情和敬畏，才會(huì)對(duì)金繕有深刻的理解，才不會(huì)為了金繕而金繕。
做金繕應(yīng)當(dāng)有所為，有所不為。
過程簡單枯燥就是平衡貼金牢固度與金粉光澤的過程，黏度大了金雖牢固但卻暗淡無光，反之則光亮有余欠缺牢固。整個(gè)過程沒有可以量化的標(biāo)準(zhǔn)來遵循。在矛盾中不斷摸索“適度”的狀態(tài)，做的越多好像離終點(diǎn)越遠(yuǎn)。 做好了難但是上手操作卻很容易，就象泡茶泡來容易泡好卻難，不妨把他看作習(xí)茶之人的一個(gè)修行，也許習(xí)茶過程中的困惑可以在金繕一次次重復(fù)過程中找到答案。
（圖5）
圖4是一只南宋建盞，口徑9公分，兩處磕傷。
這是做金繕最常遇到的傷情，也是金繕最善于處理的傷，首先清晰傷口，洗凈表面浮土，以便增強(qiáng)漆灰的咬合的咬合度。
（圖5）
選擇沒有傷的地方用低黏度膠帶粘一個(gè)記號(hào)，作為修復(fù)過程中拿取的位置。這樣可以避免過程中碰到未干的漆灰。（這一點(diǎn)在修補(bǔ)黑色器物時(shí)尤為必要）
（圖6）
調(diào)配漆灰，生漆和細(xì)瓦灰以1：1的比例調(diào)配，細(xì)瓦灰也可以用細(xì)黃土代替。漆灰調(diào)配的量要大于目測傷口用量，避免修復(fù)過程中2次調(diào)灰。 調(diào)配好的漆灰如果流動(dòng)性大，易灘平，可塑性差說明漆多灰少，可以適當(dāng)加入瓦灰；如果填補(bǔ)過程中，干裂掉渣，黏度不夠說明灰多了，可以適當(dāng)加入生漆調(diào)配。
以竹刀調(diào)灰填補(bǔ)缺口，先薄薄一層，保證漆灰與斷口裸露胎土粘合嚴(yán)密，有利于提高修補(bǔ)的強(qiáng)度。再上第2遍第三遍漆灰。填漆灰的范圍盡量不要蔓延至傷口外過多，減少日后打磨時(shí)不必要的麻煩。
（圖8）
修整填補(bǔ)好的漆灰外形，避免有尖銳的突起，用金屬攪拌棒抹平漆灰，使漆灰看起來光滑平順，略高出器物表面，為打磨留出余量。
修整好后的茶盞便可放入蔭櫥陰干。根據(jù)溫濕度的不同和填補(bǔ)漆灰厚度不同大概要陰干5到7天不等。表面干硬不等于里面徹底干透，切記耐心等待。
