王力《漢語詩律學(xué)》（增訂本）
第二章 古體詩
33.1 古風(fēng)和律詩有一個(gè)大不相同之點(diǎn)，就是律詩必須對仗，而古風(fēng)可以不用對仗。事實(shí)上，有些古風(fēng)是全篇不用對仗的。例如：
《秋夜獨(dú)坐懷內(nèi)弟崔興宗》 王維
夜靜群動息，蟪蛄聲悠悠。庭槐北風(fēng)響，日夕方高秋。
思子整羽翮，及時(shí)當(dāng)云浮。吾生將白首，歲晏思滄州。
高足在旦暮，肯為南畝儔。
《新婚別》 杜甫
兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。
結(jié)發(fā)為妻子，席不煖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙。
君行雖不遠(yuǎn)，守邊赴河陽。妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母養(yǎng)我時(shí)，日夜令我藏。生女有所歸，雞狗亦得將。
君今往死地，沈痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反蒼黃。
勿為新婚念，努力事戎行。婦人在軍中，兵氣恐不揚(yáng)。
自嗟貧家女，久致羅襦裳。羅襦不復(fù)施，對君洗紅妝。
仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯(cuò)迕，與君永相望。
《酬司門盧四兄云夫院長望秋作》 韓愈
長安雨洗新秋出，極目寒鏡開塵函。終南曉望蹋龍尾，倚天更覺青巉巉。
自知短淺無所補(bǔ)，從事久此穿朝衫。歸來得便即游覽，暫似壯馬脫重銜。
曲江荷花蓋十里，江湖生目思莫緘。樂游下矚無遠(yuǎn)近，綠槐萍合不可芟。
白首寓居誰借問？平地寸步扃云巖。云夫吾兄有狂氣，嗜好與俗殊酸咸。
日來省我不肯去，論詩說賦相諵諵?！锻铩芬徽乱洋@絕，猶言低抑避謗讒。
若使乘酣騁雄怪，造化何以當(dāng)鐫劖。嗟我小生值強(qiáng)伴，怯膽變勇神明鑒。
馳坑跨谷終未悔，為利而止真貪饞。高揖群公謝名譽(yù)，遠(yuǎn)追甫白感至諴。
樓頭完月不共宿，其奈就缺行攕攕。
33.2 自杜韓以后，一韻到底的七古總以完全不用對仗為原則。到于五古和轉(zhuǎn)韻七古，就有些地方是對仗的了。本來，古詩雖不拘對仗，卻也不避對仗。正如上文導(dǎo)言里所說，《詩經(jīng)》里就有了對仗，古代散文也有對仗，古體詩當(dāng)然沒有避免對仗的必要。恰恰相反，有時(shí)候?qū)φ炭梢钥梢栽黾右环N整齊的美。大致說來，對仗和平仄的入律，成為平行的發(fā)展：越是入律或似律的古風(fēng)，越是多用對仗；越是平仄仿古，越是少用對仗。五古繼承齊梁的遺緒，所以多數(shù)詩人喜歡在五古里用對仗；轉(zhuǎn)韻七古也是齊梁的遺風(fēng)，所以對仗也常見。只有一韻到底的七古是一種“新興而又仿古”的詩體，所以不大用對仗?？傊棚L(fēng)里對仗的有無或多少，仍舊是新式和仿古兩大潮流的分別。
33.3 要明白律句和對仗的密切關(guān)系，只要把上文第三十一節(jié)里所引的杜甫的《湖城東遇孟云卿》一詩仔細(xì)分析，就可以恍然大悟。杜甫這詩，律句較多，因此對仗也較多。尤其是有一點(diǎn)值得注意：凡是用律聯(lián)的地方也就是用對仗的地方?，F(xiàn)在再舉蘇軾的一首詩為例：【原文中凡字下有著重號者改為字體加粗?！?/span>
《龜山辯才師》 蘇軾
此生念念浮云改，寄語長淮今好在。故人宴坐虹梁南，新河巧出龜山背。
木魚呼客振林莽，鐵鳳橫空飛?繪。忽驚堂宇變雄深，坐覺風(fēng)雷生謦欬。
羨師游戲浮漚間，笑我榮枯彈指內(nèi)。嘗茶看畫亦不惡，問法求詩了無礙。
千里孤帆又獨(dú)來，五年一夢誰相對？何當(dāng)來世結(jié)香火，永與名山躬井硙！
這一首詩首聯(lián)和尾聯(lián)不用對仗，其余各聯(lián)都用對仗，宛然一首七言排律。再就平仄而論，除“嘗茶”一在外，其余都是入律或似律的句子?？梢宰C明對仗和律句的密切關(guān)系。我們之所以不索性認(rèn)為排律者，因?yàn)椋海ㄒ唬┰娭卸嘤修逐ま謱?；（二）平仄未完全合律；（三）用仄韻。然而，它畢竟是律古之間的東西。
33.4 上文我們說，自杜韓以后，一韻到底的七古總以完全不用對仗為原則；現(xiàn)在上文舉出的一首一韻到底的七古卻是完全用對仗的，似乎自相矛盾。但是，像蘇軾這首詩只是罕見的例外，它是屬于新式的古風(fēng)；且大多數(shù)一韻到底的七古卻是仿古的一派。同是一個(gè)詩人，時(shí)而仿古，時(shí)而隨俗，并不相仿。除劉長卿完全用新式，孟郊韓愈完全用古式之外，其余各家的詩集中，仿古的古風(fēng)和新式的古風(fēng)往往同時(shí)存在。由此看來，詩體本可分為四種：（一）新式之律；（二）古式之律；（三）新式之古；（四）古式之古。世俗只分為律古兩種，實(shí)未盡善。我們現(xiàn)在只要心知其意，也不必顯然把它們分為四類了。
33.5 律詩的對仗，中兩聯(lián)為必需的，首聯(lián)為隨意的（五律首聯(lián)多用對仗，七律罕用），尾聯(lián)則以不用為原則。（見上文第十三節(jié)。）古風(fēng)的對仗卻沒有一定的位置。大約尾聯(lián)仍以不用對仗為原則，這樣可以表示一篇的終結(jié)；其余各聯(lián)，對與不對，極為自由。這是所謂“行乎其所不得不行，止乎其所不得不止”，并不受任何。例如：
《古風(fēng)》 李白
黃河走東溟，白日落西海。逝川與流光，飄忽不相待。
春容舍我去，秋發(fā)已衰改。人生非寒松，年貌豈長在？
吾當(dāng)乘云螭，吸景駐光彩（一作）。
【《古風(fēng)》其十一。后兩句一作“誰能學(xué)天飛，三秀與君采”?！?/span>
《古風(fēng)》 李白
玄風(fēng)變太古，道喪無時(shí)還。擾擾季葉人，雞鳴趨四關(guān)。
但識金馬門，誰知蓬萊山。白首死羅綺，笑歌無時(shí)閑。
綠酒哂丹液，青娥凋素顏。大儒揮金椎，琢之詩禮間。
蒼蒼三株樹，冥目焉能攀？
【《古風(fēng)》其三十?！熬G酒”一聯(lián)或作“萋萋千金骨，風(fēng)塵凋素顏”?！?/span>
《水會渡》 杜甫
山行有常程，中夜尚未安。微月沒已久，崖傾路何難！
大江動我前，洶若溟渤寬。篙師暗理楫，歌笑輕波瀾。
霜濃水石滑，風(fēng)急手足寒。入舟已千憂，陟巘仍萬盤。
回眺積水外，始知眾星乾。遠(yuǎn)游令人瘦，衰疾慚加餐。
《行子苦風(fēng)泊來舟貽潘少府》 王昌齡
行子苦風(fēng)潮，維舟未能發(fā)。宵分卷前幔，臥視清秋月。
四澤蒹葭深，中洲煙火絕。蒼蒼水霧起，落落疏星沒。
所遇盡漁樵，與言多楚越。其如念極浦，又以思明哲。
常若千里馀，況之異鄉(xiāng)別！
（此詩句子皆入律或似律，無拗黏拗對，故用對仗特多。）【一作儲光羲詩。】
《仲春晚尋覆釜山》 錢起
蝴蝶弄和風(fēng)，飛花不知晚。王孫尋芳草，步步忘路遠(yuǎn)。
況我愛青山，涉趣皆浮踐！縈回必中路，陰晦陽復(fù)顯。
古岸生新泉，霞峰映雪巘。交枝花色異，奇石云根淺。
碧洞志忘歸，紫云行可搴。方嗤嵇叔夜，林臥方沈湎。
《夜出偏門還三山》 陸游
月行南斗邊，人歸西郊路。水風(fēng)吹葛衣，草露濕芒履。
漁歌起遠(yuǎn)汀，鬼火出破墓。凄清醒醉魂，荒怪入詩句。
到家夜已半，佇立叩蓬戶。稚子猶讀書，一笑慰遲暮。
《寄圣俞》 歐陽修
凌晨有客至自西，為問詩老來何稽？京師車馬躍朝日，何用擾擾隨輪蹄!
面顏憔悴暗塵土，文字光彩垂虹霓。空腸時(shí)如秋蚓叫，苦調(diào)或作寒蟬嘶。
語言雖巧身事拙，捷徑恥蹈行非迷。我今俸祿飽馀剩，念子朝夕勤鹽虀。
舟行每欲載米送，汴水六月乾無泥。乃知此事尚難必，何況仕路如天梯？
朝廷樂善得賢眾，臺閣俊彥聯(lián)簪犀。朝陽鳴鳳為時(shí)出，一枝豈惜容其棲！
古來磊落材與知，窮達(dá)有命理莫齊。悠悠百年一瞬息，俯仰天地身醯雞。
其間得失安足校？況與鳧鶩爭稗稊！憶在洛陽年各少，對花把酒傾玻瓈。
二十年間幾人在，在者憂患多乖暌。我今三載病不飲，眼眵不辨騧與驪。
壯心銷盡憶閑處，生計(jì)易足才蔬畦。優(yōu)游琴酒逐漁釣，上下林壑相攀躋。
及身強(qiáng)健始為樂，莫待衰病須扶攜。行當(dāng)買田清潁上，與子相伴把鋤犁。
（全詩共四十句，僅有三聯(lián)用對仗，其中如“優(yōu)游”一聯(lián)猶在似對非對之間，此乃一韻到底的七古的正則。）【詩題一作“因馬察院至，云見圣俞于城東。輒書長韻奉寄》?！?/span>
33.6 只有轉(zhuǎn)韻七古的對仗，其位置比較地固定。尤其是四句一換韻的七古，不用對仗則已，若用對仗總在每韻的第二聯(lián)。因?yàn)槊宽嵉氖拙渫腠?，頗不宜于對仗。例如：
《江樓送太康郭主簿赴嶺南》 劉長卿
對酒憐君安可論？當(dāng)官愛士如平原。料錢用盡卻為謗，食客空多誰報(bào)恩？
萬里孤舟向南越，蒼梧云中暮帆滅。樹色應(yīng)無江北秋，天涯尚見淮陽月。
驛路南隨桂水流，猿聲不絕到炎州。青山落日那堪望，誰見思君江上樓？
（末聯(lián)因系終篇，所以不用對仗。）
33.7 律詩的對仗，唯求其“工”，古風(fēng)的對仗，唯求其“拙”。除了入律的古風(fēng)頗喜歡用工對外，一般古體詩里，詩人們幾乎可說是有意造成古拙的駢語。關(guān)于屬對的范疇，古風(fēng)比律詩寬得多。如果拿律詩的眼光看來，有些地方簡直是對得太勉強(qiáng)了。這些“勉強(qiáng)”的對仗，大約可分為四類：
33.8 （甲）完全不倫不類的事物也用為對仗。例如：
鷙鳥立寒木，丈夫佩吳鉤。（王昌齡《九江口作》）
為客成白首，入門嗟布衣。（郎士元《贈萬生下第》）
主人炊新粒，行子充夜饑。（岑參《宿華陰東郭客舍》）
赤心報(bào)國無片賞，白首還家有幾人？（劉長卿《疲兵篇》）
櫪上看時(shí)獨(dú)意氣，眾中牽出偏雄豪。（岑參《衛(wèi)節(jié)度赤驃馬歌》）
紫蓋連延接天柱，石廩騰擲堆祝融。（韓愈《謁衡岳廟》）
33.9 （乙）以主從仂語與等立仂語為對。例如：（等立用●號，主從用△號）【●號△號原放于字的下方，現(xiàn)改放于文字之后。下同）
【仂（lè）語：詞組（短語）?！爸鲝呢煺Z”相當(dāng)于偏正詞組（短語），“等立仂語”相當(dāng)于聯(lián)合（并列）詞組（短語）】
及自登樞●要●，何曾問布△衣△。（楊賁《時(shí)興》）
衣●冠●半是征戰(zhàn)士，窮△儒△浪作林泉民。（李白《少年行》）
行人刁斗風(fēng)●砂●暗，公主琵琶幽△怨△多。（李頎《古從軍行》）
潯陽北望雁●鴻●回，湓水東流客△心△醉。（李頎《送從弟游江淮》）
聞道輕△生△能擊虜，何嗟少●壯●不封侯。（劉長卿《送崔校書從軍》）【一作錢起詩】
33.10 （丙）雙字仂語中，一字對得極工，另一字極勉強(qiáng)。例如：（工者用●號，不工者用△號）
偶同靜●者△來，正值高●云△閑。（歐陽詹《同諸公過福先寺》）
中酒朝●眠△日色高，彈棋夜●半△燈花落。（岑參《與獨(dú)孤漸道別》）
別△馬●連●嘶△出御溝，家△人●幾●夜△望刀頭。（劉長卿《送崔校書從軍》）【一作錢起詩】
燕南春草傷△心●色，薊北黃云滿△眼●愁。（同上）
33.11 （?。┚渲凶詫Χ謨删湎鄬Α＿@本是律詩里所容許的對仗法，但是它在古風(fēng)里更顯得隨便，標(biāo)準(zhǔn)更寬。往往以名詞與形容詞相對，或與動詞相對。例如：（名詞用●號，形容詞或動詞用△號）
高論動侯●伯●，疏懷脫塵●喧●。（韋應(yīng)物《送李十四山東游》）【“喧”是動詞，應(yīng)用△號】
肅穆廟●堂上，深沈節(jié)△制△雄。（高適《李云南征蠻詩》。）
寓游城●郭●里，浪跡?！饕摹麟H。（李頎《謁張果先生》。）
紛紛對寂△寞△，往往落衣●巾●。（劉眘虛《寄閻防》。）
曉碧流視△聽△，夕清濯衣袍●。（孟郊《立德新居》。）【孟郊《立德新居》其四】
為于仁●義●得，未覺登△陟△勞。（同上）【“為于”一作“但立”，“得”一作“德”】
33.12 另一種拙對是半對半不對。這又可以細(xì)分為三類：（一）上半對，下半不對；（二）下半對，上半不對；（三）中間對，兩關(guān)不對?，F(xiàn)在分別敘述于下。
33.13 （一）上半對，下半不對，往往是韻腳的關(guān)系。末字因?yàn)橐喉崳詫φ屉y工。在律詩里，詩人往往先決定韻腳，然后選擇出句的末字，務(wù)救其對仗工穩(wěn)；在古風(fēng)里則不然，詩人聽其自然，不加修飾，弄到下一半不成對仗。最顯明的例子是每字都對，只剩末字不對，像崔顥的《古游俠》的“殺人遼水上，走馬漁陽歸”。其次是只剩末兩字不對，像劉長卿的《自鄱陽還道中》的“元?dú)膺B洞庭，夕陽落波上”。而最普通的例子卻是：
五言 上二字相對，下三字不對；
七言 上四字相對，下三字不對。
現(xiàn)在試舉出一些例子：
發(fā)白還更黑，身輕行若風(fēng)。（李頎《贈蘇明府》。）
遲日半云谷，春風(fēng)連上潮。（綦毋潛《題鶴林寺》【一作薛據(jù)詩?！霸啤币蛔鳌翱铡?。】
出處暫為間，沈浮安系哉?。?/span>盧象《送綦毋潛》）【“間”一作“耳”?！?/span>
湘水流入海，楚云千里心。（常建《潭州留別》。）
黃葉落不盡，蒼苔隨雨生。（盧綸《送顧秘書歸岳州》）【《送顧秘書獻(xiàn)書后歸岳州》】
男兒在世無產(chǎn)業(yè)，行子出門如轉(zhuǎn)蓬。（李頎《欲之新鄉(xiāng)》）【《欲之新鄉(xiāng)荅崔顥綦毋潛》】
寒風(fēng)卷葉度滹沱，飛云布地悲峨峨。（同上）【“云”一作“雪”】
鄭國游人未及家，洛陽行子空嘆息。（李頎《送陳章甫》）
宅中歌笑日紛紛，門外車馬如云屯。（高適《邯鄲少年行》）
玉京迢迢幾千里，鳳笙去去無窮已。（李白《鳳吹笙曲》）
我向淮南攀桂枝，君留洛北愁夢思。（李白《憶舊游》）【《憶舊游寄譙郡元參軍》】
赤霄懸圃須往來，翠尾金花不辭辱。（杜甫《赤霄行》）
英雄割據(jù)雖已矣，文彩風(fēng)流今尚存。（ 杜甫《丹青引》） 【《丹青引贈曹將軍霸》】
金印煌煌未入手，白發(fā)種種來無情。（陸游《長歌行》）
（“寒風(fēng)”“宅中”“玉京”“我向”諸聯(lián)，因?yàn)槌鼍淙腠?，尤以半對半不對為常。七律也有這個(gè)規(guī)矩，參看上文第十五節(jié)。）
七古偶然也只有兩個(gè)字相對，這是最貧乏的對仗。例如：
劍鋒可惜虛用盡，馬蹄無事今已穿。（岑參《送費(fèi)子歸武昌》）
北雁初回江燕飛，南湖春暖著春衣。（韓翃《送中兄典邵州》）
萬年枝影轉(zhuǎn)斜光，三道先成君激昂。（韓翃《別汜水三縣尉》）
昔騎天子大宛馬，今乘款段諸侯門。（李白《江夏贈韋南陵冰》）
33.14 （二）下半對，上半不對，并非受了韻腳的影響，所以比較少見。七古中下五字相對如李頎《送陳章甫》的“醉臥不知白日暮，有時(shí)空望孤云高”尤為罕見，因?yàn)榧饶苡梦遄窒鄬?，就不妨索性用七字相對了。最普通的情形是?/span>
五言 上二字不對，下三字相對；
七言 上四字不對，下三字相對。
現(xiàn)在試舉出一些例子：
德與形神峻，孰知天地遙？（張說《同群公秋登琴臺》）【一說高適詩?！熬币蛔鳌案摺??！?/span>
悠悠孤峰頂，日見三花春。（王昌齡《寄焦鍊師》）【一說李頎詩】
空山何窈窕！三秀日氛氳。（李頎《送暨道士還玉清觀》）
畫圖騏麟閣，朝入明光宮。（高適《塞下曲》）【“朝入”一作“入朝”。】
邀人傅脂粉，不自著羅衣。（王維《西施詠》）
巾車云路入，理棹瑤溪行。（儲光羲《游茅山》）【《游茅山五首》 其二 】
居間好花木，采藥來城市。（孟浩然《王迥見尋》）
少年弄文墨，屬意在章句。（孟浩然《南歸阻雪》） 【一作《南陽北阻雪》】
頭陀云月多僧氣，山水何曾稱人意？（李白《江夏贈韋南陵冰》）
粉墻丹柱動光彩，鬼物圖畫填青紅。（韓愈《謁衡岳廟》）
伯熙奉詔每有作，礧砢相并將無慚。（虞集《題旦景初僉司畫》）【虞集：元代詩人）
33.15 （三）中間對，兩頭不對，這種情形更少。所謂中間對，往往只有兩個(gè)字；但是看它們的對仗是那樣工整，卻絕對不會是出于偶然。例如：
今朝平津邸，兼得瀟湘游。（郎士元《題劉相公三湘圖》）
向來皓首驚萬人，自倚紅顏能騎射。（杜甫《醉為馬墜》）【《醉為馬墜，諸公攜酒相看》】
高秋八月歸南楚，東門一壺聊出祖。（岑參《送費(fèi)子歸武昌》）
及身強(qiáng)健始為樂，莫待衰病須扶攜。（歐陽修《寄圣俞》）【“強(qiáng)”一作“壯”?！?/span>
33.16 此外，還有意對詞不對，如杜甫《錦樹行》“五陵豪貴反顛倒，鄉(xiāng)里小兒狐白裘”。這更是拙中之拙。
33.17 上文第三十節(jié)里所說的同字相對，也是最古拙的駢語。在《古詩十九首》里，同字相對有如下面諸例：
昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。【其二】
兔絲生有時(shí)，夫婦會有宜?！酒浒恕?/span>
去者日以疏，來者日以親。【其十四】
古墓犁為田，松柏摧為薪?！就稀?/span>
相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。【其一】
三五明月滿，四五蟾兔缺?！酒涫摺?/span>
上言長相思，下言久離別?！就稀?/span>
著以長相思，緣以結(jié)不解?！酒涫恕?/span>
（“昔為”“去者”兩聯(lián)是完全的對仗，“兔絲”“古墓”“三五”“上言”諸聯(lián)是是主從仂語與等立仂語相對，“相去”“著以”兩聯(lián)是半對半不對。）
33.18 唐人的古風(fēng)里，大量地運(yùn)用這種對仗法，因?yàn)檫@正是古風(fēng)之所以別于律詩的一個(gè)特征。例如：
33.19 （甲）五古。
1.同一字者。
寧棲野樹林，寧飲澗水流。（王維《獻(xiàn)始興公》）【“水”一作“中”?！?/span>
大牛隱層坂，小牛穿近林。（儲光羲《牧童詞》）
一山盡天苑，一峰開道宮。（儲光羲《述降圣觀》）
虎豹對我蹲，鸑鷟旁我飛。（儲光羲《雜詩》）【《雜詩二首》其一】
下有枯樹根，上有鼯鼠窠。（王昌齡《長歌行》）
能使江月白，又令江水深。（常建《江上琴興》）
漚纻為缊袍，折麻為長纓。（常建《漁浦》）
一射百馬倒，再射萬夫開。（顏真卿《贈裴將軍》）
岱馬不思越，越禽不戀燕。（李白）【“岱”一作“代”?！?/span>
攀天莫登龍，走山莫騎虎。（李白《箜篌謠》）
存者無消息，死者委塵泥。（杜甫《無家別》）【“委”一作“為”】
魂來?xiàng)髁智啵?/span>魂去返關(guān)塞黑。（杜甫《夢李白》）【《夢李白二首》 其一。“林”一作“葉”，“魂去”一作“夢返”?！?/span>
射人先射馬，擒賊先擒王。（杜甫《前出塞》）【《前出塞九首》其六?！百\”一作 “寇”。此首前一聯(lián)“挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長”亦有一字相同。】
2.同二字者。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉。（王昌齡《越女》）【《樂府詩集》作《采蓮曲》】
徘徊雙峰下，惆悵雙峰月。（劉長卿《宿雙峰寺》）【《宿雙峰寺寄盧七李十六》】
吏呼一何怒！婦啼一何苦！（杜甫《石壕吏》）
朝行青泥上，暮在青泥中。（杜甫《泥功山》）【“功”一作“公”?！?/span>
賢有不黔突，圣有不煖席。（杜甫《發(fā)同谷縣》）
3.同三字者。
但見萬里天，不見萬里道。（孟云卿《古別離》）
在山泉水清，出山泉水濁。（杜甫《佳人》）
甚愧丈人厚，甚知丈人真。（杜甫《奉贈韋左丞丈》）【《奉贈韋左丞二十二韻》】
高者未必賢，下者未必愚。（白居易《澗底松》）
分不兩相守，恨不兩相思。（元稹《古決絕詞三首》）【《古決絕詞三首》其一】
4.同四字者。
朝亦?？囵?/span>，暮亦常苦饑。（孟云卿《悲哉行》）
33.20 （乙）七古。
1.同一字者。
此時(shí)惜別詎堪聞？此地相看未忍分。（李白《鳳吹笙曲》）
大兒學(xué)問止《論語》，小兒結(jié)束隨商旅。（杜甫《最能行》）【一本“小兒”在前，“大兒”在后。應(yīng)是如此?！?/span>
魯人皆解帶弓箭，齊人不復(fù)聞簫韶。（劉禹錫《平齊行》）【《平齊行二首》 其一】
郢人斤斲無痕跡，仙人衣裳棄刀尺。（劉禹錫《翰林白二十二學(xué)士》）【《翰林白二十二學(xué)士見寄詩一百篇因以答貺（一作贈）》】
郊廟登歌贊君美，樂府艷詞悅君意。（白居易《采詩官》）
君耳唯聞堂上言，君眼不見門前事。（同上）
十一把鏡學(xué)點(diǎn)妝，十二抽針能繡裳。（白居易《簡簡吟》）
黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒。（白居易《醉歌》）
2.同二字者。
苦竹嶺頭秋月輝，苦竹南枝鷓鴣飛。（李白《山鷓鴣詞》）
有身莫犯飛龍鱗，有手莫辮猛虎須。（李白《對雪醉后》）【《對雪醉后贈王歷陽》】
二十有九即帝位，三十有五致太平。（白居易《七德舞》）
貪吏害民無所忌，奸臣蔽君無所畏。（白居易《采詩官》）
不根而生從意生，不筍而成由筆成。（白居易《畫竹歌》）
妾年四十絲滿頭，郎年五十封公侯。（陳羽《古意》）
伶?zhèn)?/span>以之正音律，軒轅以之調(diào)元?dú)?。?/span>李賀《苦篁調(diào)嘯引》）
君言似曲屈如鉤，君言好直舒為箭。（元稹《胡旋女》）
3.同三字者。
先生有道出羲皇，先生有才過屈宋。（杜甫《醉時(shí)歌》）
遂州城中漢節(jié)在，遂州城外巴人稀。（杜甫《去秋行》）
胡旋之義世莫知，胡旋之容我能傳。（元稹《胡旋女》）
昨日之日不可追，今日之日須臾期。（盧仝《嘆昨日》）【《嘆昨日三首》其一?！?/span>
義心如石屹不轉(zhuǎn)，死節(jié)如石確不移。（白居易《青石》）【后“如石”一作“名流”?！?/span>
彈琴人似膝上琴，聽琴人似匣中弦。（盧仝《聽蕭君姬人彈琴》）
4.同四字者。
君勿矜我玉可切，君勿誇我鐘可刜。（白居易《鴉九劍》）
【去年送君守解梁，今年送君守歷陽。（蘇軾《送呂希道知和州》】
33.21 最后，我們談到兩聯(lián)相對，就是上一聯(lián)和下一聯(lián)相為對仗。例如：
相思長相思，相思無限極。相思苦相思，相思損容色。（陳羽《長相思》）
勸君掩鼻君莫掩，使君夫婦為參商。勸君掇蜂君莫掇，使君父子成豺狼。（白居易《天可度》）
太行之路能摧車，若比人心是坦途。巫峽之水能覆舟，若比人心是安流。（白居易《太行路》）為君熏衣裳，君聞蘭麝不馨香。為君盛容飾，君看金翠無顏色。（同上）
人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節(jié)節(jié)竦；人畫竹梢死羸垂，蕭畫枝活葉葉動。（白居易《畫竹歌》）
文帝卻之不肯乘，千里馬去漢道興。穆王得之不為戒，八駿駒來周室壞。（白居易《八駿圖》）
但是這種對仗往往只有一部分或一兩個(gè)字在字面上是相對的，（同字或異字相對均可）；余字或錯(cuò)綜相對，或意對詞不對。例如：
頭上何所有？翠微?葉垂鬢唇；背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。（杜甫《麗人行》）
大兒九齡色清澈，秋水為神玉為骨；小兒五歲氣食牛，滿堂賓客皆回頭。（杜甫《徐卿二子歌》）
昔沒賊中時(shí)，潛與子同游；今歸行在所，王事有去留。（杜甫《送韋十六》）【《送韋十六評事充同谷郡防禦判官》】
小魚脫漏不可記，半死半生猶戢戢；大魚傷損皆垂頭，屈強(qiáng)泥沙有時(shí)立。（杜甫《又觀打魚》）
昔公為善日不足，假寐待旦朝至尊；今君三十朝未與，得不寸晷倍玙璠？（元稹《去杭州》）
第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻; 第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴。（白居易《五弦彈》）
吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉; 吾君愛人人不識，不傷財(cái)兮不傷力。（白居易《驪宮高》）
去歲嘉禾生九穗，田中寂莫無人至；今年瑞麥分兩岐，君心獨(dú)喜無人知。（白居易《牡丹芳》）
三月無雨旱風(fēng)起，麥苗不秀多黃死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。（白居易《杜陵叟》）
不如林中烏與鵲，母不失雛雄伴雌；應(yīng)似園中桃李樹，花落隨風(fēng)子在枝。（白居易《母別子》）
33.22 兩聯(lián)相對，白居易最喜歡用。他喜歡到那種程度，甚至于用到律詩里去（見上文第十五節(jié)）。然而這種對仗終當(dāng)認(rèn)為古風(fēng)所獨(dú)有，而它和同字相對往往是互相為用的。
(P468—481）
【附錄】
15.13 但是，在詩句里，不工的對仗也不是沒有。有時(shí)候，工整的對仗和高雅的詩意不能兩全的時(shí)候，詩人寧愿犧牲對仗來保存詩意。例如：
幾度聽雞過白日，亦曾騎馬詠紅裙。（白居易《寄殷協(xié)律》）【“過”一作“歌”?！?/span>
逐北自諳深磧路，長嘶誰念靜邊功！（儲嗣宗《驄馬曲》）【一作紀(jì)唐夫詩，又記為紀(jì)唐天詩】
塵埃一別楊朱路，風(fēng)月三年宋玉墻。（唐彥謙《離鸞》）
吾道憑溫酒，時(shí)晴付擁爐。（唐庚《除夕》）【一作蘇轍詩?！扒纭币蛔鳌扒椤??！?/span>
【唐庚與蘇轍都是北宋詩人，蘇轍年長于唐庚三十歲左右?！?/span>
15.14 上半句或前四字用對仗，下半句或末字不用對仗的情形較為常見，這顯然受了韻字的影響。因?yàn)橐喉?，有時(shí)候不能不犧牲對仗。例如：
不待金門詔，空持寶劍游。（李白《《寄淮南友人》》）
夜久應(yīng)搖佩，天高響不來。（梁锽《七夕汎舟》）
幾年同在此，今日各驅(qū)馳。（張籍《送友生游峽中》）【一作李白詩】
遙知楊柳是門處，似隔芙蓉?zé)o路通。（劉威《游東湖黃處士園林》）
這里儲嗣宗，唐彥謙，李白，梁锽，張籍，劉威的句子都是用于頷聯(lián)的。第十三節(jié)里說過同，頷聯(lián)偶然可以不用對仗，那么，對仗差些更是不礙事了。至于首聯(lián)，本以不對仗不正例，如果對仗的話，更可以不十分講究。
——見王力《漢語詩律學(xué)》（增訂本）第176頁。
15.19 以上所說的對仗都是出句和對句相對的。此外還有兩種對仗與此不同。第一種是上一聯(lián)的出句與下一聯(lián)的出句對，對句亦與對句相對。這種對仗叫做隔句對，《中原音韻》論曲時(shí)稱為扇面對。此類非常罕見，現(xiàn)在只能舉出一個(gè)例子：
《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》 白居易
縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，今夜月明前。
（“縹緲”對“殷勤”，“巫山”對“湘水”，“七八”對“十三”。）
15.20 第二種是句中自對，而另一句不再相對?！?/span>
——見王力《漢語詩律學(xué)》（增訂本）第179頁
【按：王力教授《詩詞格律十講》（1963年8月北京出版社出版）第七講《對仗》中在談及特殊的對仗方式時(shí)，只提到“有一種對仗是句中自對而后兩句相對”，沒有提到所謂的“隔句對”。】
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