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《蔥嶺春色》 紙本水墨 192×501cm 2013年
樂在其中
——一個(gè)桃花源中人的自述
文 / 康書增
一般情況下，勞動(dòng)和游戲就像魚和熊掌不能兼得的道理一樣，往往是人生在世難以兩全其美的憾事。但這一條“真理”并不適用于藝術(shù)領(lǐng)域，因?yàn)榫退囆g(shù)活動(dòng)的性質(zhì)而言，既可以稱其為勞動(dòng)，又可以稱其為玩耍，既能創(chuàng)造精神財(cái)富，又能帶來物質(zhì)利益，不但能夠服務(wù)社會(huì)，而且還能滿足自我，實(shí)在是一條極為愜意的為生之道。而在藝術(shù)領(lǐng)域，繪畫又是其中最自由、最好玩、最利于身心健康的專業(yè)。說自由，是指從事繪畫的條件和成本不高，也不必求得他人的協(xié)助，通常獨(dú)自一人就能完成創(chuàng)作的全過程。而且，想畫什么就畫什么，想怎么畫就怎么畫，畫成功了就拿出去公開展示，畫失敗了就悄悄地銷毀了事，在這個(gè)半現(xiàn)實(shí)半虛幻的繪畫王國里，畫家完全可以像神仙、上帝一樣無拘無束、自由自在、我行我素、隨心所欲地主宰自己的命運(yùn)，這是包括其他藝術(shù)門類在內(nèi)的所有行業(yè)都無法比擬的優(yōu)勢；說到畫畫兒的好處，這是因?yàn)樗揪褪莾和療o師自通的涂鴉游戲，其他職業(yè)者豐富精神生活的業(yè)余愛好，老年人借以修身養(yǎng)性、安度晚年的健身活動(dòng)。因此，說畫畫兒是全人類都廣泛愛好、老少咸宜的專業(yè)，也是并不為過的，特別是像我這樣的天性散淡之人，能夠當(dāng)上一個(gè)集自由、創(chuàng)造、情趣、娛樂為一身的畫家，真是再幸運(yùn)不過的事了。
《塔吉克族舞蹈之一》 紙本水墨 132×69cm 2012年
社會(huì)上的大多數(shù)工作，一般只適合于青壯年做，也就是說，不是由于年幼時(shí)不會(huì)干，就是因?yàn)槟昀狭烁刹粍?dòng)，部分“花期”特別短暫的行業(yè)還有“青春飯”之說，給人生平添了許多無奈與遺憾。唯有畫畫兒沒有這樣的缺憾，其中中國畫專業(yè)尤其不存在這種身份和年齡上的限制。這就是，文人可以畫文人畫，農(nóng)民可以畫農(nóng)民畫，專業(yè)的可以論功力，業(yè)余的可以憑才氣，就是小孩子也可以無師自通、出手不凡、自得其樂。尤其是隨著畫家年齡的增長，畫家的畫藝不但不會(huì)退步和衰敗，而且還能夠持續(xù)提高和漸入佳境。所以，這既是一門無須退休的終身事業(yè)，還是一項(xiàng)絕佳的休閑、娛樂、養(yǎng)生之道。人們常說寫字作畫可以陶冶性情、延年益壽，說的就是這個(gè)道理。當(dāng)然了，游戲也是有難度的，要想把畫畫兒玩得超凡脫俗、出類拔萃也并不容易。而作為一個(gè)人物畫家，我理想中的審美坐標(biāo)又是什么呢？那就是在造型上隨心所欲，在技巧上筆精墨妙，在內(nèi)容上有情有意，還要具備鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格。我知道這個(gè)目標(biāo)定得太貪心，但不這么想就不痛快，不這么做就不過癮。作為生活在這個(gè)時(shí)代的一名人物畫家，我注定無法回避歷史賦予自己的神圣使命，那就是要開創(chuàng)一種既有西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫的造型能力，又有傳統(tǒng)民族藝術(shù)神韻的現(xiàn)代寫意人物畫?？梢娂幢闶峭婀P墨游戲，要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，要堅(jiān)持游戲規(guī)則的高標(biāo)準(zhǔn)，要玩出藝術(shù)品位的高層次，要滿足時(shí)代和社會(huì)的需求，要通過繪畫實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，也一點(diǎn)不比做其他事業(yè)容易多少。
《雪域叼羊之一》 紙本水墨 144×367cm 2011年
我專心致志畫了二十年的工筆人物，于新世紀(jì)之初開始將主要精力轉(zhuǎn)向水墨人物，至今在這條路上也已摸索了十幾年。其感受，套用一句流行語來說，就是“畫畫難，畫人物畫更難，畫水墨人物畫更是難上加難”。然而我并不后悔，因?yàn)檫@個(gè)選擇具有挑戰(zhàn)性和吸引力。
《塔吉克族舞蹈之二》 紙本水墨 124×124cm 2012年
包括油畫家在內(nèi)的20世紀(jì)中國人物畫家，肩上的擔(dān)子都很沉重，一方面是不愿在西方油畫高超的寫實(shí)能力面前服輸，另一方面是社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)當(dāng)代美術(shù)巨大而迫切的需求，而中國畫家面臨的挑戰(zhàn)又要比油畫家嚴(yán)重得多，原因是除了藝術(shù)質(zhì)量的要求外，還有一個(gè)無法回避的問題：被迫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。尤其中國畫家努力的目標(biāo)，是要用西方寫實(shí)油畫與中國傳統(tǒng)文人畫搞嫁接試驗(yàn)，以期再造出一個(gè)未知的新品種，這個(gè)新品種既要繼承傳統(tǒng)中國繪畫的材質(zhì)、技法和意韻，還要體現(xiàn)現(xiàn)代西方藝術(shù)的觀念、形式與效果，那難度是可想而知的。而作為這個(gè)群體中的一員，我現(xiàn)在的藝術(shù)追求，則是旨在探索一種既不輸于西方油畫的造型力度，也不遜色于傳統(tǒng)水墨畫的筆墨趣味，同時(shí)又見情見性的現(xiàn)代寫意人物畫法。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，前輩們已經(jīng)奮斗了近一個(gè)世紀(jì)，我在這條道路上也已經(jīng)下了有三十余年的功夫。
《雪域叼羊之二》 紙本水墨 215×314cm 2011年
在中國畫史上，論筆墨語言的豐富性當(dāng)首推山水，而講水墨游戲的味道則數(shù)寫意花鳥，后者中最令我佩服的畫家是徐渭、朱耷、李鱓、華喦、吳昌碩、齊白石、潘天壽，他們不僅把水墨畫的書寫特性與物理特征發(fā)揮到了淋漓盡致的地步，還將造型巧妙地加以筆墨化的藝術(shù)處理，使造型與筆墨的結(jié)合達(dá)到了水乳交融的完美境界。他們都是下筆成形、筆精墨妙、自成一家的寫意畫高手，是現(xiàn)代水墨人物畫學(xué)習(xí)借鑒的成功范例。由于傳統(tǒng)水墨人物畫的底子很薄弱，現(xiàn)代水墨人物畫家所做的功課，主要是靠吸取其他畫種的養(yǎng)分發(fā)展自己。這些養(yǎng)分主要來自于四個(gè)方面：一是擅長深入刻畫的素描，二是以線為主的速寫，三是山水畫的墨韻，四是花鳥畫的筆法。我個(gè)人比較喜歡自然、和諧、輕松、流暢的畫風(fēng)，所以在筆墨語言上，從速寫、書法和寫意花鳥畫中吸取的養(yǎng)分較多，尤其是對(duì)線的魅力和墨的韻味有著濃厚興趣。
《演出之前》 紙本水墨 200×200cm 2011年
畫界曾經(jīng)有過“畫什么”重要，還是“怎么畫”重要的爭論。我以為作為寫實(shí)性的人物畫，題材和形式其實(shí)都很重要。道理很簡單，即在形式技巧同樣精美、絕妙的前提下，題材的重要與否就不容忽視。所以，才有“搜盡奇峰打草稿”這樣的經(jīng)驗(yàn)之談。從這個(gè)意義上說，天山南北無疑是一座收集創(chuàng)作素材的寶庫，一方激發(fā)創(chuàng)作靈感的圣地，一個(gè)孕育藝術(shù)家的天堂。
《穿過老巷》 紙本水墨 180×97cm 2010年
當(dāng)畫家是幸運(yùn)的，在新疆從事繪畫創(chuàng)作更是充滿了誘惑與挑戰(zhàn)，這使我感到既幸福又興奮。至于最終能否不辜負(fù)命運(yùn)的眷顧，又無愧于這一方熱土的饋贈(zèng)，在現(xiàn)代寫意人物畫上有所作為，我說不好。但我一直很快樂，也一直很努力。
《回家》 紙本水墨 180×90cm 2007年
《雪域叼羊之四》 絹本設(shè)色 172×377cm 2012年
《紅柳灘》 絹本設(shè)色 190×170cm 1999年
《冰凌零》 紙本設(shè)色 114.5×128cm 1993年
《古絲道邊》 紙本設(shè)色 55.5×53.4cm 1992年
《集》 絹本設(shè)色 176×135cm 1989年
《秋》 紙本設(shè)色 60×75cm 1986年
康書增，1956年生于河北平山，1980年畢業(yè)于新疆師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)，2000年結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院首屆中國畫研究生班。現(xiàn)任新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，中國工筆畫學(xué)會(huì)理事，新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，新疆文史館館員。作品曾連續(xù)入選第六、七、八、九、十、十二屆全國美展，其中第六、八兩屆獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，第九屆獲銅獎(jiǎng)。部分作品被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館等單位收藏。1999年被自治區(qū)授予“德藝雙馨文藝百佳”榮譽(yù)稱號(hào)，2004年獲新疆“首屆天山文藝獎(jiǎng)”，2007年論文《對(duì)批評(píng)的批評(píng)》獲“第六屆中國文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)”，2012年著作《畫壇夢尋》獲新疆維吾爾自治區(qū)第九屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)獎(jiǎng)。出版有《當(dāng)代國畫家·康書增》、《中國當(dāng)代美術(shù)理論研究叢書·畫壇夢尋》、《道法自然·康書增速寫藝術(shù)研究》、《收藏界關(guān)注的中國畫家·康書增水墨人物藝術(shù)》、《中國當(dāng)代名家畫集·康書增》、《收藏界最關(guān)注的書畫家·康書增作品選·畫說風(fēng)情》等多部著作與畫冊(cè)。
轉(zhuǎn)自：澍雨畫館
…………【宣和畫舘】………
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