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有個元代畫家。一天中午，他來到富陽城東面的鸛山磯頭，在富春江邊的一塊礁石上對著周圍的美景潛心作畫，不料，背后突然被人猛推一把，他毫無防備，一下子掉入江水中，他就是黃公望，代表作《富春山居圖》被稱“中國十大傳世名畫” 之一。
黃公望，字子久，號一峰，大癡道人
這一次黃公望很幸運，當時正好被路過的一位樵夫看到，得以救起。事后，黃公望回想到，自己曾供出張閭的罪行，使其受到嚴懲，這次多半是他的后代懷恨在心，伺機報復。張閭是誰？是他43歲那年，在江浙行省平章相識的一位貴人。
黃公望，原名陸堅，七歲父母雙亡，族人將其過繼給無子嗣的黃氏，黃公望子久已，大喜過望，給他改名黃公望，字子久。黃公望自小天資聰明，琴詩書畫樣樣精通，長大后希望參加科舉，考取功名。然而，他時運不濟，當興沖沖地進京趕考時，科舉考試被元朝統(tǒng)治者停廢，渴望通過科舉“立國安邦為相宰”的愿望破滅了。
元朝時期，漢人是受歧視的。25歲的黃公望，才華滿腹，卻只做了一個小小的書吏。43歲那年，他與張閭相識，再次被辟為書吏。1314 年，張閭于江浙行省行“經(jīng)歷田糧”之法，黃公望負責田糧事宜，也就是核實土地、增加稅收、平均差徭。張閭為人十分苛暴，執(zhí)行中“括田逼死九人”引發(fā)民亂，元仁宗下令逮捕，黃公望受牽連也一并入獄。等他從牢獄里放出來時，已經(jīng)是50歲的老人了。
此時的黃公望回想著過去，失望又無奈。他決定放棄仕途，加入新道教，終日縱情于悠悠山水之間，開始用筆墨抒發(fā)自己的理想、情感和生活志趣。
元代書畫家 趙孟頫
50歲的黃公望為學畫，拜師趙孟頫。趙孟頫生于1254年，比黃公望大15歲。他博學多才，在繪畫上，開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。元代畫家在不同程度上都受趙孟頫的影響，黃公望也是其仰慕者之一。
趙孟頫《重江疊嶂圖》（局部）臺北故宮博物院藏
黃公望通過好友王蒙的引薦，憑著自身的才學和繪畫功底，得到趙孟頫的器重，之后，又得到他的親自指點。在趙孟頫的影響下，尤其是他的力推“古意”，繪畫意趣的書法化寫意上，在黃公望的筆下都得到極大呼應。再加上黃公望早期對董源、巨然的作畫風格有深入研究，也間接師法荊浩、關仝，晚年的繪畫技法，他根據(jù)自身的領悟而大變，逐漸形成自己的風格，自成一派，成山水畫大家，被譽為“元季四大家”之冠。
董源的《瀟湘圖卷》（局部），風格平淡天真
荊浩的《匡廬圖》，一目千里
晚年的黃公望，人們經(jīng)?？吹剿蛞煌咂烤?，仰臥湖邊石階，看著對面青山，一口口小酌，喝完便把瓦瓶一丟，日積月累，堆成高高一摞。當月色明朗，他就來泛舟于江上，每遇上特殊的景致，怪異的樹，他都會拿出隨身帶的畫筆，認真記錄。他的繪畫作品在晚年也達到頂峰，70歲左右繪成《溪山雨意圖手卷》，73歲時繪《天地石壁圖》，81歲繪《九峰雪霽圖》，79歲開始創(chuàng)作《富春山居圖》，成于82歲。
至正七年，79歲的黃公望在道教師弟無用禪師的陪同下來到浙江富春江畔，被這里“無處不成畫”的美景吸引，決定留此作畫。于是他整日坐在荒山亂石的樹叢中，即使風雨大作，渾身濕透，也毫不在意。他走走停停，觀察風云變幻；身帶紙筆，觀摩速寫，等有靈感了再在畫卷上畫上幾筆，這時斷時續(xù)地畫，一畫就是四年。畫作完成不久，黃公望就離開了人世。《富春山居圖》成為他一生繪畫成就的最高代表。
富春江畔
了解了黃公望的一生，再看《富春山居圖》，七米長卷，從一座渾厚大山開始，峰巒渾圓敦厚，隨后山勢漸緩，樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟有一種層巒環(huán)抱、山野人家的蕭瑟感。然后畫筆突轉，畫面由密變疏，一片水沙，有一年四季的流逝。
江中有兩艘小船并行，船上的漁夫只是點景，微小的身影，在整片的留白中，如一顆塵埃。
黃公望的《富春山居圖》（局部）
一人端坐涼亭，從他的穿著看，像是一位漢人士大夫，遙望遠方，若有所思，隱居深山仿佛在表達著文人身處元朝的無奈。
畫面上，風景含蓄著四季的變化。前端的景色飽滿，樹木茂盛，像是春夏，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩意；中間是秋景，山林肅靜蒼茫，生機漸弱；往后，樹梢上沒有了樹葉，大面積的留白，突出了冬季的繁華落盡和人的蕭條淡泊，仿佛在表達這時的他已無牽掛。
黃公望的《富春山居圖》（局部）
整個作品，平心靜氣，含蓄蘊藉，既無巉巖之險，亦無群巒之雄，平淡天真自然，角度變化萬千，意境連綿不絕。
再看畫面題跋：
至正七年，仆歸富春山居，無用師偕往，暇日于南樓援筆寫成此卷。興之所至，不覺亹亹，布置如許，逐旋填札。閱三四載，未得完備，蓋因留在山中，而云游在外故爾。今特取回行李中，早晚得暇，當為著筆。無用過慮有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。十年青龍在庚寅歜節(jié)，前一日，大癡學人書于云間夏氏知至堂。
（鈐印）二黃氏子久一峰道人
意思是：至正七年，我返回富春山的居所，無用師與我同往。閑暇時日，我開始在南樓握筆作此畫。興致來了就畫，并不覺得疲倦，布局構思了些，就馬上填染筆墨。歷經(jīng)三四年，還沒能完成，大抵是因為這畫留在山中，而自己常云游在外的緣故。現(xiàn)在特地取回，放在行李中，等早晚得閑暇，就可以為它著筆。無用師過慮了，他擔心有人巧取豪奪，就讓我先在卷末題記，這或許能讓別人知道這幅畫創(chuàng)作完成有多難。至正十年春季，在庚寅年端午節(jié)的前一日，大癡學人寫于云間夏家的知至堂。
（鈐?。S氏子久一峰道人
《富春山居圖》是中國繪畫史上的巨作，先是他的全真教師弟無用收藏，后是沈周，明朝吳問卿。吳問卿對此畫異常珍愛，死時還要燒掉殉葬，幸好被侄子搶下來，但因“焚畫殉葬”而身首兩段。現(xiàn)在，前一段的《剩山圖》藏于浙江省博物館；后一段的《無用師卷》藏于臺北故宮博物院。
2011年，兩岸辦了個特展，兩幅畫在分開300多年后首次合璧，每天有萬人前去觀看，是一件非常有意義的事，然而《富春山居圖》的這兩個部分目前也只合璧過一次。
《富春山居圖》無用師卷（局部）
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