鄭曉龍到底是一個熟透了的導演，從電視劇《羋月傳》開播前的火力造勢，到播出后的沉著冷靜，都足以看出“老先生”在應(yīng)對突發(fā)事件時的機敏和風度。
之所以說《羋月傳》播出后的不良反響，是“突發(fā)事件”，原因不過有二：一是，連制作方都沒有想到，這部劇原本應(yīng)該像《甄嬛傳》那樣的，即便達不到高潮，起碼不會像現(xiàn)在這樣，三下五去二就疲軟了下來；二是，憑借《羋月傳》的各項硬性指標，哪一項都是極具超越性的，論原著、論劇情、論演員，鄭曉龍手下的羋月和那個先秦朝野，都該是硬邦邦的，于情于理，都不應(yīng)該出現(xiàn)中途繳槍的尷尬局面。遺憾的是，《羋月傳》確實不行了，從目前播出的境況來看，重新掰回的希望，越來越渺茫。
近幾天，《羋月傳》又驚傳全集視頻外泄事件，這讓原本就不景氣的劇集，更是雪上加霜。事實上，《羋月傳》和《甄嬛傳》這兩部戲，不管從人物構(gòu)造框架，還是從故事發(fā)展線索，兩者都存在著諸多相似之處。這兩部戲的孵化器，都源自于同一個品牌，都是鄭曉龍和他娘娘團隊的胞胎之作。早在幾年前，鄭曉龍就十分走腎的帶出了甄嬛，按常理說來，如今再拉出來一個羋月，倒也不是什么難事。然而，眼下的《羋月傳》，著實是要將鄭曉龍拉倒一個最尷尬的位置上的架勢，從觀眾的吐槽反響來看，羋月和甄嬛所激發(fā)出來的，完全是兩個不同的效應(yīng)。看來，兩個相似的事物，最怕的就是被放在一起作比較，一旦比過，最突出的問題，就是腎功能，看來，長點年紀，并不是件好事，鄭導的“精氣神”確實大不如前了。
首先要說的是，《羋月傳》的節(jié)奏太長，81集的長線制作，且不說拖沓程度不敢恭維。單從前面十多集和預(yù)告片來看，整個電視劇的調(diào)調(diào)，著實打得太過稀松，很多無關(guān)緊要的劇情，給敘事增添了累贅感，比起清湯清水的甄嬛體，這一次，果真太拖沓。
鄭曉龍的娘娘宮斗戲走到今天，是該再加點火候的，這一點不錯，但是像《羋月傳》這樣，用大量鏡頭篇幅，來敘述先秦恢弘的歷史場景，起碼是要循著同一條路的，遺憾的是，這些卻被《羋月傳》忽略了。觀眾需要看到的，是一部全面兼顧的作品，而不是只顧歷史大場面，卻忽略了劇情細節(jié)和人物性格的塑造。所以說，《羋月傳》的前四分之一內(nèi)容，對劇情的大場面偏向，是不平衡的，這種量的加大，讓人物的性格表現(xiàn)就被縮小了，以至于到后來，很多人物，都只能越演越累，越演越軟，直到漸漸癱下去。
再者，由于《甄嬛傳》在前，以其超尋常的強勢效應(yīng)，早在觀眾心目中樹立起了強勁而又持久的標桿。而目前《羋月傳》所處的尷尬位置，足以證明，這一次的敗局，是被比下去了。《羋月傳》若是指望后邊的四十多集，再來個中途崛起，顯然已不可能。再說造型，真正看了《羋月傳》，才會讓觀眾更加肯定當初的《甄嬛傳》拍得該有多細膩，且不說服裝，只是演員身上的配飾，這些就被比了下去。
《羋月傳》之所以在細節(jié)上不好看，是因為《甄嬛傳》的反襯，光“禮儀”這茬，兩者是不容比對的，《甄嬛傳》在這方面做得近乎完美，什么時候該行什么禮，什么時候該穿什么樣的衣服，見到什么樣的人該說什么樣的話，這些都被安排得無可挑剔。而《羋月傳》呢？顯然又把這些給忽略了。
當然，羋月所處的歷史背景，是不能與甄嬛的所處歷史年代拉在一起做比對的，兩者之間，確實在各方面都存在著林林總總的差異，但只說“誠意”這兩個字，無論怎樣，《甄嬛傳》的走腎程度，都是強硬到最后的。
末了要說的，是兩部劇的演員們，他們在演技上的差距，有目共睹，一邊鼓勁叫好，而另一邊，卻瘋狂拍磚。娘娘孫儷自然不用多說，羋月和甄嬛這兩大人物，對比起來，不管怎么說，都是需要全方位來權(quán)衡的。這一次的遜色，還有上一次的成功，或許根本就怪不得別人，你跟了什么樣的主子，自然會做出什么樣的事兒，誰說不是呢？不過，若非要分辨出一個桃紅李白，還是甄嬛更加沉穩(wěn)些。
再有就是劉濤，《羋月傳》中羋姝這個角色，只能說被她演繹得有點怪，作為楚國端莊、溫婉的嫡公主，其實我們更想看到的，是她更貼合、更自然的一面，而不是“被怪異”的那一面。
至于《羋月傳》中的帝王們，雖然個個表現(xiàn)得都相當出色，但是一路走下去，看過他們的各種發(fā)揮，每一個都不是我們最想看到的樣子。這些人物，沒能給觀眾帶出更寬泛的想象空間，被角色局限的痕跡，讓人真的不喜歡。
品心而論，與《甄嬛傳》相比，打從一開始，《羋月傳》就敗了下來。不過，值得肯定的是，若鄭曉龍從來都沒有拍過《甄嬛傳》，《羋月傳》一定會好看些。
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