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中國是瓷器的故鄉(xiāng)，是陶瓷文化的發(fā)源地，素有“瓷器之國”之稱。china在英文中是陶瓷之意，而CHINA則是中國。西方人了解中國，正是從了解陶瓷、茶葉和絲綢開始的。陶瓷也成為中國郵票設計的題材。筆者將其整理附于其后，以饗讀者。

 

在中國的陶瓷發(fā)展史上，先有陶而后有瓷，瓷器由陶器脫胎而來，二者所用原材料也有所不同。中國生產陶瓷的歷史可以追溯到新石器時代。郵電部于1954年8月25日發(fā)行志號為特9的《偉大的祖國（第五組）古代文物》特種郵票1套4枚，其中的：（4-1）800圓（舊幣） 彩陶罐·新石器時代。

　　唐三彩是中國唐代的一種彩陶工藝品。它是繼青瓷之后出現的一種彩陶，主要由黃、綠、白三色釉彩 涂胎，故稱唐三彩。也有二彩、四彩的，但總稱唐三彩。它是在繼承漢代綠褐釉陶器的基礎上發(fā)展起來的，是中國制陶技術發(fā)展的高峰，當時就聞名中外。常見的出士唐三彩產品有三彩馬、駱駝、仕女、龍頭杯、樂伎俑、枕頭等。尤其是三彩駱駝，背載絲綢或馱樂隊，仰首嘶鳴，那赤髯碧眼的牽駝俑，身穿窄袖衫，頭戴翻檐帽，再現了中亞胡人的生活形象，使人回憶起當年駱駝叮當漫步在“絲綢之路”上的情景。唐三彩的生產已有1300 多年的歷史。它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，采用堆貼、刻劃等形式的裝飾圖案，線條粗曠有力，在陶坯上涂上的彩釉，在烘制過程中發(fā)生化學變化，自然垂流，相互滲化，色彩自然協調，花紋流暢，是一種具有中國獨特風格的傳統(tǒng)工藝品。唐三彩是在中國唐代貴族文化的最盛期（公元八世紀）專為貴族葬禮特制的一種彩陶。在唐代只存在一個短時期，所以現在發(fā)現的唐三彩成為稀世之珍。它以造型生動逼真，色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。目前，中國西安、洛陽等城市生產的唐三彩，光輝奪目，栩栩如生，是旅游工藝品中的燦爛明珠。郵電部于1961年11月10日發(fā)行志號為特46的《唐三彩》特種郵票1套8枚，分別是：（8-1）4分 驢；（8-2）8分 驢；（8-3）8分 馬；（8-4）8分 馬；（8-5）20分 馬；（8-6）22分 馬；（8-7）30分 駱駝；（8-8）50分 駱駝。見圖。該套郵票還曾入選“建國三十年最佳郵票”。 
　　磁州窯在今河北省磁縣觀臺鎮(zhèn)。該地宋代屬磁州，故名磁州窯。磁州窯始燒于宋代，經元代、南宋而終于明。品種繁多，主要燒白瓷和黑瓷。產品有瓶、壺、爐、枕、缸、甕、缽、碗、盤、盆、盒等。磁州窯產品胎有兩種：一是胎質堅細，呈灰白色；另一種是胎質粗松，呈紅褐色。白釉普遍帶奶白色，不太透明。均使用化裝土，器內一般多掛釉。碗、盤一類采用疊燒法，器內留有五個條形支燒痕。在裝飾工藝上除黑、褐、綠彩繪外還有劃花、剔花和珍珠地劃花等等，所用裝飾題材豐富，如馬戲、熊戲、童子釣魚、池塘趕鴨，蹺球等等。線條流暢，風格豪放，富有民間生活情趣。同時還常見題寫唐詩、宋詞和民諺警句等，作為紋飾也頗具特色。元代磁州窯產品趨向厚重，器型碩大、圓渾，紋飾主要有云龍、云風、云雁和魚藻紋等。磁州窯在中國陶瓷發(fā)展史上的獨特貢獻有兩點：其一是白地黑褐彩繪，把傳統(tǒng)的書畫藝術與制瓷工藝結合在一起；其二是把詩詞、諺語、警句和文學作品作為紋飾，這是很有歷史價值的文化遺產。磁州窯燒制瓷器歷史悠久，影響很大，到唐、宋時已形成了一個龐大的窯系。主要窯口包括有河北省磁縣觀臺窯、河南省鶴壁窯、禹縣扒村窯、修武當陽谷窯、登封曲河窯、江西省吉州窯等。這些窯口產品在裝飾技法和工藝上都與磁州窯相似，或者說都在模仿磁州窯，但因各地的胎、釉、彩的原料不同又各具有自己的特點。郵電部于1981年4月15日發(fā)行志號為T.62的《中國陶瓷—磁州窯系》特種郵票1套6枚，分別是：（6-1）4分 宋代 ?雙虎紋瓶；（6-2）8分 金代 ?黑釉別花瓶；（6-3）8分 現代 ?杏花雙環(huán)瓶；（6-4）8分 元代 ?雙風紋罐；（6-5）10分 元代 ?龍風紋扁壺；（6-6）60分 現代 ?雙虎耳樽。

　　仰韶文化是彩陶文化中的一部份，它是中國新石器時代中、后期的產物。它的出現早在距今約8000年左右，遺留的彩陶遺址有多處。主要有：半坡型、廟底溝型，以及它們的支系馬家窯、半山和馬廠彩陶等。郵電部于1990年4月10日發(fā)行志號為T.149的《彩陶》特種郵票1套4枚，分別是：  

　?。?-1）8分 半坡類型。半坡類型文化的時間約為公元前5000年至公元前4500年，彩陶是這個類型的重要遺存。半坡類型陶器中許多盛食物的缽、裝水的盆、汲水的尖底瓶、藏谷物的罐上，用黑彩或紅彩畫著寫實的魚紋、鹿紋、蛙紋、人面紋和花葉紋，還有由三角紋、波折紋組成的古樸而美麗的幾何圖案裝飾帶。

　　（4-2）20分 廟底溝類型。廟底溝型彩陶是因在河南陜縣廟底溝發(fā)現而得名，它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底缽為最典型。此外還有斂口淺腹盆、斂口罐、長頸罐、重唇尖底或平底瓶等。彩繪主要用黑或紫黑色，紋飾有幾何形圖案，如圓點、勾葉、弧線、三角帶狀紋、平行條紋、回旋鉤連紋、網格紋等。同時也有仿生紋和植物紋等。

?。?-3）30分 馬家窯類型。馬家窯型彩陶因發(fā)現于甘肅臨洮馬家窯而得名，晚于廟底溝類型。馬家窯型彩陶采用泥條盤筑法制作，造型有侈口長頸雙耳瓶、卷緣鼓腹盆、斂口深口甕、侈口有肩尖底瓶等。 彩陶底以飛橙黃為主，常繪黑彩，也有黑白兩色和黑繪中加繪紅彩的。仿生花紋仍多鳥紋及鳥紋變形紋，波紋線很多，螺旋線最為出色，具有柔和均勻，流利生動，結構巧妙和強烈的動感。另外，有不少彩陶的通體畫滿花紋，又有內彩，內彩即在廣口的器皿里面飾彩。

　?。?-4）50分 馬廠類型。彩陶壺是屬于原始社會馬家窯文化馬廠類型的，處于母系氏族制的晚期階段，距今大約4300年。河西走廊一帶的馬廠類型彩陶，器形一般較小，有的器皿上留有穿系小孔，便于攜帶。反映出這一地區(qū)半農半牧的經濟狀況。

　　在中國瓷器漫長的發(fā)展史上，曾經出現過許許多多著名的窯場和絕世佳品，而其中最能集天下名窯之大成者，最能體現中國陶瓷的高度成就者，莫過于座落在江南山區(qū)的一個小鎮(zhèn)—瓷都景德鎮(zhèn)。北宋之后景德鎮(zhèn)逐漸成為中國瓷器的燒造中心、世界瓷器市場最大的生產基地和陶瓷研發(fā)中心。宮廷在此設立了專門的管理機構。每天幾百個煙囪冒出的青灰色的煙霧在這片丘陵山區(qū)裊裊升起，原料和燃料每天從各地運進，船和馬車將產品源源不斷運往各地，這里有許許多多的專業(yè)分工，研究、作料、制壞、著色、繪畫、上釉、燒結、檢測、分類、包裝、運輸、結算。郵電部于1991年10月11日發(fā)行志號為T.166的《景德鎮(zhèn)瓷器》特種郵票1套6枚，分別是：（6-1）15分 宋 ?青白釉注 ?注盔；（6-2）20分 元 ? 青花追韓信圖梅瓶；（6-3）20分 明 ?五彩云龍紋蓋罐；（6-4）25分 清 ?五彩花鳥紋尊；（6-5）50分 現代 ?青花釉里紅鯉魚盤；（6-6）2元 現代 ?描金吊燈圖案八角薄胎碗。見圖。都是價值連城的國家級珍品。
 
　陶都宜興東臨美麗富饒的太湖之濱，位于蘇、浙、皖三省交界處，地處滬、寧、杭的中心，是一個文化發(fā)達的新興城市。宜興古稱陽羨，荊溪，自秦始皇設陽羨郡起，至今已有二千二百多年歷史。由于宜興獨有一種澄泥陶，顏色絳紫，其制品通稱“紫砂器”，通常也簡稱“紫砂”，紫砂經過生產、發(fā)展的過程，到明代末期臻于成熟，此后經久不衰。宜興紫砂從明、清開始就已經具有了相當的知名度。在景德鎮(zhèn)瓷都之外，又并列了一個陶都—宜興。由于紫砂陶的結構和成分優(yōu)于瓷器，存茶湯的香期明顯比瓷壺長。在紫砂陶壺內的茶湯色澤，無論紅茶還是綠茶，茶色都逐步變?yōu)榧t褐色或棕色，而在瓷壺內則變?yōu)楹诤稚@充分說明，紫砂陶是一種雙重氣孔結構的多孔性材質，氣孔微細、氣密度高，具較強的吸附力。故用紫砂陶茶具存放茶湯，即使在烈日炎炎的夏天，過夜也不餿，留得住茶的色、香、味，這也成為了紫砂壺卓越的質地之一。另外紫砂壺久用后，以沸水注入空壺也有茶味；其耐熱性能也好，冬天注入沸水不用擔心冷炸，還可文火燉燒；傳熱慢，沖入沸水也不燙手。在壺的造型上，與瓷質壺相比，瓷壺壺嘴向上，壺蓋與壺身銜接寬松。而紫砂壺壺嘴有斜度，大多采用嵌式蓋，比之瓷壺有更好的條件減少致癌物質—黃曲霉素流向壺內，有益于人體健康。聞名中外的紫砂茶具，除具良好的材質外，特別注重外形的裝飾。融書、畫、詩、印諸藝為一爐，又集雕、琢、捏、塑、貼、絞、堆、繪、噴、嵌、釉、漆、鑲、包等諸般制作技藝為一體?？芍^出類拔萃，巧奪天工，堪稱“國之瑰寶”。其產品暢銷國內外，日本也以紫砂為珍品而來華學習造壺技術。此外，宜興紫砂茶壺更與中國茶同銷歐洲，成為歐洲制壺的藍本，足見宜興紫砂的珍貴。宜興紫砂陶品種繁多，泥質稀貴，造型豐富，以壺為最。國家郵政局于1994年5月5日發(fā)行了志號為1994-5T 的《宜興紫砂陶》特種郵票1套4枚，分別是：（4-1）20分明 ?三足圓壺，（4-2）30分 清 ?四足壺，（4-3）50分 清 ?八卦束竹壺，（4-4）1元 現代 ?提壁壺。

　在今浙江省龍泉縣境內，有大窯、金村、溪口、松溪等多處窯址，北宋時有20多處，到南宋時有窯址40多處，其中以大窯、金村兩處窯址最多，質量也最精。從出土的標本來看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，終于清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產品相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。北宋中晚期是龍泉發(fā)展的重要時期，并開始形成自己的風格。胎體較為厚重，但造型規(guī)整，釉色由淡青轉為青黃，產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。南宋時期龍泉窯得到空前的發(fā)展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業(yè)已凋凌，唯有龍泉青瓷質量顯著提高，馳名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒制成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。從窯址的瓷片來看產品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質量很好，胎簿釉厚有紫口鐵足的特征，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處，這是南宋紹興元年至紹興十九年時及其后相當長的一段時間內南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。元代龍泉窯比宋時擴大了好幾倍。浙江省甌江兩岸的窯址已發(fā)現有200多外，元代龍泉窯瓷器的特點是造型大多胎體厚重，除繼續(xù)生產宋時的器型外，創(chuàng)新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾樽等。質量不如南宋，胎質粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少，裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。紋飾題材豐富，有云龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。在龍泉窯的精湛技藝和精美的釉色及高超的質量影響下，除浙江境內多處窯址如大窯、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山、項戶、道泰、山頭窯、松溪、馬垃力、安?？?、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余處外，還有江西、福建兩省的多處窯址也仿燒龍泉青瓷，形成了一個龐大的龍泉窯系。這在宋、元民窯瓷器中是屈指可數的。國家郵政局于1998年10月13日發(fā)行了志號為1998-22T的《中國陶瓷—龍泉窯瓷器》特種郵票1套4枚，分別是：（4-1）50分 北宋 ?五管瓶；（4-2）50分 南宋 ?風耳瓶；（4-3）50分 元 ?葫蘆瓶；（4-4）150分 明 ?刻花三果執(zhí)壺

　均瓷產于河南禹縣神垕鎮(zhèn)，此處因有紀念夏禹大會諸侯的古均臺而得名。均瓷燒制始于唐代，盛于宋朝，是五大名瓷之一。自宋徽宗起鈞瓷被歷代帝王欽定為御用珍品，入主宮廷，只準皇家所有，不準民間收藏，素有“黃金有價鈞無價”，“縱有家產萬貫不如鈞瓷一件”之盛譽。鈞瓷以神、奇、妙絕為特色，因其玄妙獨有的“窯變”藝術，產品出窯后釉色變化萬千，紅、藍青、白、紫等色交相輝映，絢麗多彩，故云“入窯一色，出窯萬彩”，無相同的兩件瓷器。其造型端莊優(yōu)美，古樸文雅，釉面渾厚，文飾簡練，被譽為“中國寶瓷”。國家郵政局于1999年4月8日發(fā)行了志號為1999-3T的《中國陶瓷—均窯瓷器》特種郵票1套4枚，分別是：（4-1）80分 北宋 ?出戟尊；（4-2）80分 北宋 ?尊；（4-3）150分 元 ?雙耳爐；（4-4）200分 元 ?雙耳連座瓶。

　　汝窯在汝州境內(今河南臨汝)，故名。是北宋五大名窯之冠。汝窯有兩部分，其一于北宋后期被官府選為宮廷燒御用瓷器。釉滋潤，天青色，薄胎，底有細小支釘痕。宋人評青瓷以汝窯為首位，明清兩代品評宋代五大名窯時，也列汝窯為第一。此窯燒瓷時間較短，南宋時已有“近尤難得”記載，明代前期景德鎮(zhèn)御窯廠曾一度仿燒，清代雍正、乾隆時更有年羹堯、唐英等督窯大量仿制，但鮮有亂真者。臨汝嚴和店、軋花溝、下任村三處遺址燒制民用青釉瓷器，現稱“臨汝窯”，系汝窯另一部分。燒瓷時間長，主要燒青釉，有印花、刻花裝飾，以印花為主，造型紋飾與耀州窯有不少共同點，質量比耀州遜色，燒瓷歷史比耀州晚，明顯受該窯影響，屬耀州窯系。 國家郵政局于2002年3月30日發(fā)行了志號為 2002-6T的《中國陶瓷-汝窯瓷器》特種郵票1套4枚，分別是：（4-1）80分 北宋 ?尊；（4-2）80分 北宋 ?三足洗；（4-3）80分 北宋 ?碗；（4-4）2.80元 北宋 ?盤 。

 

 

 

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