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《秋蘭文石圖》

清 羅聘 紙本墨筆 縱14.9厘米 橫32.2厘米 南京博物館藏

此圖繪蘭花和文石，畫家在運用墨色和線條方面有獨到之處，簡練的線條，圓勁而寬厚，硬如鐵畫，柔如棉條，準確地勾畫了蘭花和文石的形體，其用墨處，墨色深淺、枯潤、虛實效果甚佳。

《湘潭秋意圖》

清 羅聘 紙本水墨 縱168.3厘米 橫88.6厘米

羅聘（1733—1799），字遯夫，號雨峰，又號花之寺僧，歙縣人，流寓揚州，為“揚州八怪”之一。從金農(nóng)學(xué)畫，得其真?zhèn)鳎嬅坊?、竹枝、蘭花。山水、花卉自開蹊徑，人物亦妙而傳神，畫鬼尤擅勝場。此圖用筆挺秀，豐姿瀟灑，是他得意之作。

《梅竹雙清圖》

清 羅聘 紙本水墨 縱166.9厘米 橫65.3厘米

羅聘對花卉最為鐘情，自言：“常夢入花之寺，因自號花之寺僧”，所畫梅、蘭、竹等皆極精妙。羅聘畫竹，被評為：寫竹不滿十數(shù)葉，能使葉葉生長風(fēng)。此圖格調(diào)清新，得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現(xiàn)，自可隨意揮灑，因其濃淡枯潤的變化而得其風(fēng)致意韻。

《竹菊圖》

清 高鳳翰 紙本設(shè)色 徐悲鴻紀念館藏

高鳳翰是個具有多方面修養(yǎng)的畫家，與金農(nóng)、鄭燮、高翔等交往甚密切。他將詩、書、畫、印融為一爐，繼承并發(fā)展了文人畫的藝術(shù)傳統(tǒng)。此《竹菊圖》設(shè)色畫菊花與紅葉，構(gòu)圖別致，是對花寫貌，綻開的花朵和欲放的蓓蕾，疏落有致，以水墨勾花點葉，很有筆墨功夫。

《雜畫冊》
清 高鳳翰 絹本設(shè)色 縱21.2厘米 橫54.8厘米
高鳳翰（1683—1748），字西園，號南村，晚號南阜老人，山東膠州人，能詩，善草畫，尤長山水、花卉，繼承青藤、白陽、八大山人、石濤等繪畫傳統(tǒng)，不拘古法，自辟蹊徑。所畫花卉筆墨滋潤，雋永雅致。晚年右手病發(fā)，改用左手作畫，別有風(fēng)韻。此《雜畫冊》共八開，畫松泉、芍藥、竹石、雁來紅、菊花、月竹、靈芝、竹石等。

《菊花圖》
清 張同曾 絹本設(shè)色 縱41厘米 橫55厘米 南京博物館藏
圖繪秋菊滿幅，繁簇似錦，爭奇斗艷，生機勃勃，表現(xiàn)出秋菊傲霜的品格。此畫用筆勁健灑脫，菊花結(jié)構(gòu)縝密，設(shè)色淡雅，滿紙菊花一氣呵成，充分體現(xiàn)出作者的高深功力， 張同曾的這幅《菊花圖》設(shè)色表現(xiàn)出菊花的嬌艷，筆墨輕松流利，很有特色。

《鴛鴦白鷺圖》

清 王武 絹本設(shè)色 縱156.3厘米 橫74.1厘米

此畫表現(xiàn)寧靜蕭瑟的秋天夜景，渲染出一派朦朧、清冷、迷離的境界。構(gòu)圖取兩個端角，右下角蒹葭叢生，水面中露出一角巖石，一只白鷺曲頸縮足，棲于石上，眼睛輕閉，顯然是在休息。與白鷺隔水相望，石坡上棲一對鴛鴦，羽毛鮮明艷麗，互相依偎著也已經(jīng)入眠。鴛鴦旁一叢怒放的秋花，為畫面平添幾許生氣。兩個端角相互呼應(yīng)，顯得一明麗，一素凈；一溫情，一寂寥，與題款中“每歲秋深到一回”的氛圍相映成趣。

《秋葵蛺蝶圖》

清 王武 絹本設(shè)色 縱122厘米 橫34厘米

彩畫秋葵、蛺蝶、玲瓏石。作者王武（1632—1690），長洲（今蘇州）人，精于鑒別，先世富收藏，多宋元名跡，往往心識手追，于傳統(tǒng)頗有領(lǐng)悟。王氏花鳥寫生在沈周與陸治之間，王時敏許無畫院氣。此圖風(fēng)貌近沈周，色調(diào)沉著凝重，畫上自題七言詩一首，作于清康熙二十五年，時年50歲。

《蝦圖》

清 高其佩

高其佩（1660—1734），字韋之，號且園，別號南村等，遼寧鐵嶺人，因父蔭授官宿州知州，官至刑部侍郎。中年以后開始用指頭繪畫，所畫花木、鳥獸、魚、龍和人物，無不簡括生動，意趣昂然?！段r圖》構(gòu)圖簡略，運墨功夫深厚，點染隨意頗得意趣。常以筆斷意連，于平淡中見神韻。

《梧桐喜鵲圖》

清 高其佩 紙本設(shè)色 縱129厘米 橫42.7厘米

梧桐新枝老干，樹下喜鵲昂首翹尾，神態(tài)逼真。作者高其佩遠師沈周，推崇陳道復(fù)，深受明末清初朱耷諸家影響，尤重寫生，獨具一格，不隨時俗，下開“揚州八家”端緒，對后世影響較深。此作構(gòu)圖新穎，對景寫生，運思周詳，頗不易得。

《花卉圖》

清 慈禧 紙本設(shè)色 縱88.5厘米 橫39.5厘米 私人藏

慈禧（1835—1908），姓葉赫那拉，咸豐帝妃，后因子即位為同治帝，而晉封為皇太后。1861年發(fā)動辛酉政變，之后掌握朝中實權(quán)達48年之久。藝術(shù)上具一定才能，尤其工于花卉，可以從她傳世的兩幅牡丹圖中看出。這幅《花卉圖》用兼工帶寫的技法描繪而成，設(shè)色清麗。

《花鳥圖》
清 宋光寶 紙本設(shè)色 縱26厘米 橫41.5厘米 廣東省博物館藏
宋光寶，生卒年不詳，活動于嘉慶、道光年間。字藕塘，吳縣（今江蘇蘇州）人，流寓廣西桂林。擅花卉、翎毛、草蟲，工筆學(xué)北宋，逸筆宗陳橋栝、惲壽平?！痘B圖》共十二開， 設(shè)色繪花卉，用筆松秀流利，敷色古雅沉著。

《花卉圖》

清 張熊 紙本設(shè)色 縱27.3厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏

張熊（1803—1886），清代畫家。字子祥，別號鴛湖外史。浙江秀水（今嘉興）人，寓上海。工花卉翎毛，兼能人物山水及篆刻。與任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。 《花卉圖冊》多縱意秀逸，不落俗套，設(shè)色雅麗。

《雙鉤竹石圖》

清 趙之琛 紙本設(shè)色 縱128.2厘米 橫61.5厘米 浙江省博物館藏

趙之?。?781—1860），字次閑，號獻父，錢塘（今杭州）人，諸生。工書，擅畫山水、花卉，喜寫佛像?；ɑ苡霉P瀟灑，著色淡雅。此圖蕭竹雙鉤而出，有畫家自識：“心培三兄屬寫于補羅迦室，時為癸卯十月之朔。次閑。”

《蕉梅錦雞圖》

清 王禮 紙本設(shè)色 縱114.7厘米 橫47.2厘米 北京故宮博物院藏

王禮（1831—1879），字秋言，號秋道人、蝸寄生、白蕉研主。江蘇吳縣人，海上畫派前期的杰出畫家之一。此畫繪梅花錦雞，設(shè)色妍麗淳厚。

《花果草蟲圖》

清 倪耘 冊頁 紙本設(shè)色 縱30.5厘米 橫27厘米

倪耘，生年不詳，卒于1864年，字芥孫，號小圃，石門（今浙江崇德）人，方薰外甥。幼承家學(xué)，擅畫肖像、花卉，間作山水。師法清初著名花鳥畫家惲壽平，風(fēng)格秀雅。此圖冊共十二開，此選二幅：《鱸魚新筍圖》和《石榴葡萄圖》。

《花卉圖》

清 吳熙載 絹本設(shè)色 縱139.3厘米 橫54厘米 南京博物院藏

吳熙載（1799—1870），名廷，50歲后以字行，號讓之，又號晚學(xué)居士，江蘇儀征諸生，少為包世宦入室弟子，擅各體書，馀事作寫意設(shè)色花卉，風(fēng)韻絕俗。此畫為寫意花鳥，格調(diào)不凡，清逸超塵。

《蘭竹石圖》

清 羅清 絹本水墨 縱132厘米 橫66.5厘米 廣州美術(shù)館藏

羅清（1821—1899），字雪俗，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨，無異于毛筆作畫。畫家用指頭作此《蘭竹石圖》，氣勢軒昂而挺拔飄逸。

《香滿蒲塘圖》

清 胡公壽 紙本設(shè)色 縱178.9厘米 橫47.5厘米 上海博物館藏

胡公壽（1823—1886），清代書畫家。名遠，號小樵、瘦鶴、橫云山民，以字行，華亭（今上海市松江）人，寓上海。工畫山水、蘭竹花卉，尤喜畫梅。集古今諸家之妙，自成一格。喜用濕筆，渾淪雅秀，得淋淳濃郁之致。此圖也體現(xiàn)了畫家的這種風(fēng)格。