今天是重陽節(jié)，特編發(fā)《菊花》專輯，以表達(dá)對老年朋友的良好祝福！
“重陽節(jié)”為農(nóng)歷九月初九日，是中國民間傳統(tǒng)節(jié)日。“九”是數(shù)字中最大數(shù)，“九九”與“久久”同音，所以有長長久久、健康長壽的寓意。
“待到重陽日，還來就菊花。”菊花自古以來，就被賦予了吉祥、長壽的含義。
菊花被稱為“花中四君子”之一，其自強(qiáng)不息，清華其外，澹泊其中，不作媚世之態(tài)及高風(fēng)亮節(jié)、品質(zhì)高潔而深受人們贊賞。
詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句，歌頌菊花高貴品質(zhì)。菊花入畫則稍晚，大略始于五代。
?菊花象征著一種君子的情懷，菊花的幽雅和頑強(qiáng)的生命力，成為中國人感物喻志的象征，也是詠物詩和文人畫中最常見的題材，千百年來名作不絕于今！
宋 佚名《菊花草蟲圖》絹本設(shè)色 43厘米Ｘ96厘米
呂紀(jì)（1429～1505），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。明代宮廷畫家。其代表作品有《新春雙雉圖》《桂花山禽圖》《殘荷鷹鷺圖》《秋鷺芙蓉圖》《五德大吉圖》 《獅頭鵝圖》等。
明 呂紀(jì)《桂菊山禽圖》絹本設(shè)色 192厘米Ｘ107厘米 故宮博物院藏
徐霖（1462年-1538年），字子仁，號九峰、髯仙，又稱徐山人。出生于華亭（今上海松江），明代戲曲作家。徐霖性格倜儻、豪爽，工于書法，又兼善繪畫。填曲富有才情，精于格律，他與散曲作家陳鐸在當(dāng)時并有“曲壇祭酒”的稱號，并與謝承舉一起被稱為“江東三才子”。傳世作品有《菊石野兔圖》（現(xiàn)藏故宮博物院）、《初日蟠桃圖》（見于《中國歷代名畫集》）。
明 徐霖(1462～1538)《菊石野兔圖》絹本設(shè)色 160厘米Ｘ52厘米 故宮博物院藏
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。是明朝著名畫家，繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。唐寅的繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風(fēng)骨。
明 唐寅《菊花圖》紙本墨筆 畫芯138厘米Ｘ55.5厘米，外圍297厘米Ｘ75.1厘米 天津博物館藏
陳淳（1483年—1544年），字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人，明代繪畫大師。陳淳擅長寫意花卉，深受當(dāng)時文人士大夫的贊賞，在繪畫史上，與徐渭并稱為“白陽、青藤”，為小寫意花鳥畫宗師。存世的作品有《紅梨詩畫圖》《山茶水仙圖》《葵石圖》《罨畫圖》等。
明 陳淳《雙清秀石圖》
徐渭（1521年3月12日－1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。徐渭多才多藝，在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨(dú)樹一幟，與解縉、楊慎并稱“明代三才子”。他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對后世（如八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等）畫壇影響極大。
明 徐渭(1521～1593)《菊竹圖》立軸 紙本墨筆 90.4厘米Ｘ44.4厘米 遼寧省博物館藏
藍(lán)瑛(1585-約1666)：宇田叔，號蠖叟、石頭陀，山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” 。浙江杭州人。擅畫山水，追摹唐宋元諸家，筆墨秀潤。作青綠山水尤佳，仿張僧繇沒骨法，俊爽明艷。后漫游南北，風(fēng)格一變，筆墨蒼老堅勁，氣象峻增，頗負(fù)時譽(yù)。兼工人物、花鳥、蘭竹。傳世作品有《紅樹青山圖》、《寒香幽鳥圖》、《梅花書屋圖》等。
明 藍(lán)瑛《拒霜秋鳥圖》立軸絹本水墨畫 縱163.9厘米Ｘ橫62.3厘米 現(xiàn)收藏于上海博物館
王中立（公元16-17世紀(jì)初），明代畫家，字振之、號子正、吳縣（今江蘇蘇州）人，生卒年不詳。善畫花鳥，筆力蒼老，鉤寫兼用，設(shè)色絢麗，造型生動，頗有生意。師法陳淳，為吳派畫家之一。傳世作品有萬歷三十六年（1608）作《(松樹喜鵲圖》軸，現(xiàn)藏故宮博物院；四十四年（1616你）作《菊花圖》軸、天啟元年（1621）作《雙貓菊石圖》軸等，均著錄于《中國書畫家印鑒款識》。
明 王中立(公元16-17世紀(jì)初)《雙貓菊石圖》立軸 紙本設(shè)色 133厘米Ｘ32.5厘米 上海博物館藏
陳洪綬（1598－－1652），字章候，號老蓮，別號老遲，浙江諸暨人。是明末清初具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的人物、山水、花鳥畫家。能詩文，善書畫，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物畫成就最高。與崔子忠齊名，時有“南陳北崔”之稱。后與藍(lán)瑛，丁云鵬，吳彬合稱“明末四大怪杰”。 筆法古拙挺秀，造型富于夸張，具有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。
明 陳洪綬《瓶花圖》絹本設(shè)色 畫芯175厘米Ｘ98.5厘米 大不列顛博物館藏
朱耷（1626—1705），明朝宗室、明太祖第十七子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔，譜名朱統(tǒng)（林金），別號雪個、個山、八大民人等。江西南昌人，為清初寫意派山水花鳥畫大師。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文，用墨極少。他的畫構(gòu)思豐富奇特，造形別致，不落窠臼。加上他能題詩，書法亦極佳妙，致使每幅作品都是完整的藝術(shù)佳品，令人神馳難忘。
明 朱耷《雙鶉菊石圖》
石濤（1642年－1708年）明末清初著名畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，小字阿長。別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚，法號有元濟(jì)、原濟(jì)等，明靖江王朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“明末四僧”。石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。石濤繪畫不僅山水成就突出，而且蘭竹、花卉不讓先賢，自成一格。他筆下的菊花，用筆縱肆，墨汽淋漓，瀟灑雋朗，畫面一股清氣之感襲來，令人欽佩不已！
清 石濤(1630～1724)《竹石菊圖》故宮博物院藏
清 石濤《菊花圖》
李方膺（1695年—1755年），字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園[1]，白衣山人等，江南通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自號借園主人。中國清代詩畫家、官員，能詩，擅畫松竹蘭菊，尤長寫梅。用筆倔強(qiáng)放縱，不拘成法，蒼勁有致，為“揚(yáng)州八怪”之一。為官剛正不阿，廉潔愛民。傳世畫作為《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》等等。
清代《菊石圖》李方膺 立軸 紙本墨筆 縱171.5厘米Ｘ橫44厘米 安徽省博物館藏
《菊石圖》中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅實(shí);淡墨勾寫菊花，以石青略點(diǎn)葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫出菊花凌霜傲寒的高風(fēng)亮節(jié)。筆法縱逸，簡括傳神。
清 李方膺(1659～1755)《秋菊圖》立軸紙本 92厘米Ｘ32厘米
蔣廷錫（1669年－1732年），字酉君、楊孫，號南沙、西谷，又號青桐居士，江蘇常熟人，清朝康熙、雍正時期官員、畫家、文獻(xiàn)學(xué)家、藏書家。蔣廷錫在官秉公撫政、剔除積弊，聲譽(yù)甚著。為人博學(xué)精敏，尤善詩畫。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈?zāi)?，兼有一幅，能自然洽和，風(fēng)神生動，得惲壽平韻味。點(diǎn)綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅致。曾畫過《塞外花卉》70種，被視為珍寶收藏於宮廷。今有《牡丹扇面》《歲歲久安圖》《桃花鸚鵡圖》《竹石圖》軸及《花卉圖》等傳世。
清 蔣廷錫(1669～1732)《菊石圖》立軸 124厘米Ｘ40厘米
清 蔣廷錫《菊石圖》立軸 171厘米Ｘ82厘米
沈銓（1682—1760），字衡之，號南蘋，浙江湖州市德清縣新市鎮(zhèn)（一作吳興（今浙江省湖州市吳興區(qū)）人。清代畫家。其畫遠(yuǎn)師黃筌畫派，近承明代呂紀(jì)，工寫花卉翎毛、走獸，以精密妍麗見長，也擅長畫仕女。曾受聘東渡日本，留三年，創(chuàng)“南蘋派”花鳥寫生畫，深受日本人推崇，被稱為“舶來畫家第一”。傳世之作有《秋花貍奴圖》、《盤桃雙雉圖》、《五倫圖》等。
清 沈銓(1682～1762)《錦雞菊石圖》
鄭板橋（1693年－1766年），原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，江蘇興化人，祖籍蘇州。清代書畫家、文學(xué)家，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著有《鄭板橋集》。
清代《甘谷菊泉圖》鄭板橋 立軸 紙本墨筆 縱189.6厘米Ｘ橫49.5厘米 南京博物院藏
清 鄭板橋(1693～1765)《墨菊圖》
錢維城（1720—1772）清朝官吏、畫家。初名辛來，字宗磐，一字幼安，號紉庵、茶山，晚號稼軒，江蘇武進(jìn)人。乾隆十年?duì)钤?，官至刑部侍郎，謚文敏。書法蘇軾，初從陳書學(xué)畫寫意折枝花果，后學(xué)山水，經(jīng)董邦達(dá)指導(dǎo)，遂成名手，供奉內(nèi)廷，為畫苑領(lǐng)袖。在乾隆的收藏目錄《石渠寶芨》中，收錄的錢維城作品有160多幅，由此可見乾隆皇帝對錢維城作品的賞識程度。著名的有《九秋圖卷》。
清 錢維城(1720～1772)《盛菊圖》鏡心 設(shè)色紙本 179×83厘米
余省（1692-l767），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余殉之子。擅畫花鳥、蟲、魚，尤擅畫蝴蝶。師從宮廷畫家蔣廷錫，亦供奉內(nèi)廷，故得院體情致，并參合西法，色彩及光暗關(guān)系，處理恰當(dāng)。傳世作品有《菊石圖》、《花鳥圖》等。
清 余省(1736～1795)《菊石圖》立軸 絹本設(shè)色 136.7厘米Ｘ64厘米 南京博物院藏
虛谷（1823—1896）清代著名畫家，海上四大家之一，被譽(yù)為“晚清畫苑第一家”。俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙縣），家于廣陵（今江蘇揚(yáng)州）。工山水、花卉、動物、禽鳥，尤長于畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風(fēng)格。
清 虛谷(1823～1896)《瓶菊圖》紙本設(shè)色 126.2厘米Ｘ57.7厘米 故宮博物院藏
《瓶菊圖》是虛谷晚年的花卉畫代表作，為瓶插秋菊的小品畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅中國畫菊花圖，構(gòu)圖匠心獨(dú)運(yùn)，巧于設(shè)置，高低錯落的瓶和壺、“S”形走勢的秋菊令畫面富有活力，并形成多層次的節(jié)律變化，為經(jīng)典國畫菊花作品。
趙之謙（1829年8月8日-1884年11月18日），漢族，浙江會稽（今紹興）人。初字益甫，號冷君；后改字撝（huī）叔，號悲庵、梅庵、無悶等。清代著名書畫家、篆刻家，與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。李志敏評價：“趙之謙學(xué)北碑自成一體?！彼簧谠?、書、畫、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。
清 趙之謙(1829～1884)《籬菊圖》
清 趙之謙《菊石圖》
蒲華（1832—1911），原名成，字作英，又字卓英、竹云、竹英，號胥山野史、種竹道人，嘉興人。與任頤、吳昌碩、虛谷同為清末海上畫派先驅(qū)。其繪山水畫，早年筆墨濃郁密致，壯年漸趨奔放，墨沈淋漓，擅用濕筆，粗而不獷，獨(dú)辟蹊徑?；ɑ苤挟嬛褡疃啵P墨酣暢，神韻高妙，一干通天，葉若風(fēng)雨。書法早年學(xué)、魏碑、古篆，小楷甚工；中晚年多作行草書，超邁古人。其書作筆走龍蛇，勢若驚濤。蒲華的書畫反映了突破傳統(tǒng)的時代精神，富創(chuàng)新。身后逐漸為人器重，獲得很高評價。
清 蒲華(1839～1911)《菊石圖》
—待續(xù)—
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