這個春節(jié)和中國水彩的大咖們，來一次跨越空間的對話！
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灼 / 145x145cm / 紙面水粉 / 2010
第九屆全國水彩·粉畫展優(yōu)秀獎
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陸慶龍筆下的農(nóng)民工形象之所以真切感人，就在于他不是在畫室里想象農(nóng)民工的日常生活，更不是以俯視的角度投去上等人群抱有的憐憫與體恤的目光，而是把這些為中國改革開放的城市化建設(shè)做出巨大貢獻(xiàn)的數(shù)以千萬計的農(nóng)民工，作為自己的父老鄉(xiāng)親、兄弟姐妹，去感同身受他們打拼生活的精神世界。
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都市隨想 / 110×150cm / 紙本水粉 / 2004
中國美術(shù)館收藏
守望陽光
陸慶龍筆下的農(nóng)民工形象
文/尚輝
正像農(nóng)民工是新時期城市化建設(shè)中涌現(xiàn)出的新的勞工階層一樣，反映農(nóng)民工生活也成為新時期美術(shù)創(chuàng)作最具有時代特征的新題材。相對于上世紀(jì)六七十年代美術(shù)作品中那些喜悅笑容的農(nóng)民或工人形象，新時期以來的農(nóng)民工形象往往沒有這樣的優(yōu)越感，他們遷徙于鄉(xiāng)村與城市之間，農(nóng)民是他們的身份，但他們卻靠在城市打工尋找他們發(fā)家致富、充滿艱辛與未知的求生之路。夾在農(nóng)村與城市的邊緣，他們在城市的生存更多地出現(xiàn)在勞務(wù)市場、工棚和建筑工地。和五六十年代那種作為新社會主人的農(nóng)民與工人形象不同，這些表現(xiàn)農(nóng)民工形象的美術(shù)作品，也往往描繪與渲染城市打工者的艱難生存環(huán)境或城市漂泊者的尷尬處境。農(nóng)民工的這一現(xiàn)實生存狀態(tài)，都一一呈現(xiàn)在陸慶龍的筆下，他也因此成為當(dāng)代美術(shù)界并不多見的始終把農(nóng)民工形象的塑造作為自己創(chuàng)作主題的優(yōu)秀青年畫家。
候 / 80x100cm / 紙面水粉 / 2004
參加2015年夢筆新境-紀(jì)念中新建交25周年美術(shù)作品展
中國美術(shù)館收藏
與許多已把農(nóng)民工題材創(chuàng)作類型化了的美術(shù)作品不同，陸慶龍很少渲染這個龐大勞工群體低劣的生存環(huán)境，也沒有描繪他們打拼的艱辛，更沒有帶著幾許批判的色彩尋找那種城市裝扮與農(nóng)民與生俱來的氣質(zhì)之間構(gòu)成的某些反差與窘迫，而是感同身受地敘述他們從鄉(xiāng)間來到大都市遽然產(chǎn)生的那種陌生心理，描寫他們在勞務(wù)市場等候被雇用時的那種期待神色，捕捉他們在付出巨大的體力勞動間歇呈現(xiàn)出的疲憊中的滿足與快慰。的確，與當(dāng)下那些已把農(nóng)民工的表現(xiàn)概念化了的作品不同，陸慶龍筆下的農(nóng)民工形象具有某種強(qiáng)烈的真切感與素樸的穿透力，他從不靠畫面人物去說明什么，而是讓那些散發(fā)著汗臭、衣著滑稽的農(nóng)民工形象本身去表達(dá)某種深刻的內(nèi)涵，并試圖通過這些外在形象揭示他們在城市生存的各種心理反應(yīng)。
漂泊 / 145x145cm / 紙本水粉 / 2012
第十屆全國水彩·粉畫展優(yōu)秀獎
譬如：《躁動的土地》、《展望新生活》、《旅途》、《漂泊》、《尋夢他鄉(xiāng)》、《徙》、《鄉(xiāng)愁》、《候》和《守望陽光》等，都可以歸入農(nóng)民工從鄉(xiāng)村來到城市探尋、等候、焦慮、懷鄉(xiāng)、期待等心理過程的描寫?！对陝拥耐恋亍犯挥性⒁獾孛鑼懥艘蝗赫驹谔锏乩锏霓r(nóng)民向城市眺望、開始躁動的心理；《旅途》是他們背負(fù)行囊輾轉(zhuǎn)車站、踏上尋夢他鄉(xiāng)的旅途，畫面塑造的那一字排開的16位農(nóng)民形象，似乎是各具個性的沉默一族；《旅途》仿佛是這個城市遷徙階層的個體家庭的放大，但這三個兄妹似的年輕人并沒因前途未卜而焦慮，那個側(cè)臉遠(yuǎn)望前方的小伙子與照落在兄妹臉膛上的陽光，也許被賦予了充滿期望的暗示。與這種充滿期待的暗示不同，遷徙與候工都難以抑制無奈與鄉(xiāng)愁?！多l(xiāng)愁》著力刻畫的冬閑時節(jié)趕來城里尋找短工的那7位男女，在漸收陽光的余暉里，更顯露出他們滿臉的焦急與憂愁，太多不確定的因素讓他們?nèi)f般無奈地流落在車站和碼頭。
守望陽光 / 130cmx150cm / 紙面水粉 / 2007
還譬如：《小憩》、《工友》、《兄弟》、《工閑時分》和《夢想棲居地》等，則描繪了農(nóng)民工在粗劣艱苦的勞動間歇，享受片刻小憩時釋放出的疲憊卻顯得些許滿足的神情。雖然，他們離開了農(nóng)耕的稼穡，但勞動流出汗水的那份天然的滿足是相同的。因為在農(nóng)民的思維里，付出是等于收獲的，這種疲憊中的滿足深刻地體現(xiàn)了他們對于收獲充滿的想象。在這些作品里，畫家并沒有一味渲染打拼的艱辛與勞工環(huán)境的惡劣，而是把筆觸放在打工者們結(jié)下的兄弟情誼和他們對于付出艱辛的收獲想象的表現(xiàn)上，這些被陽光曬得黑里透紅卻不無滿足的臉膛，也著實區(qū)別了他們遷徙等待時遮掩不住的焦慮神色?！秹粝霔拥亍芬约?xì)膩的筆觸描寫了建筑工地上被汗水和泥漿浸透了的農(nóng)民工形象。粗壯的大手，黝黑的皮膚，泥塑般的工服，這些外在形象卻襯托了健康明朗的表情。“夢想棲居地”，既是他們親手將藍(lán)圖變成現(xiàn)實的明指，也是他們在城市尋求新的生存機(jī)遇的暗喻。《兄弟》也沒有強(qiáng)調(diào)打工者的艱難，而是捕捉他們在工閑時分驟然站立起來的瞬間所自然流露出來的農(nóng)民式的兄弟情誼，是這種精神上的相互依賴，促使他們成為一個堅強(qiáng)勇敢的勞動群體。同樣描繪灼熱的陽光下民工小憩所呈現(xiàn)出兄弟情誼的還有《工閑時分》，畫家更強(qiáng)化了日中當(dāng)午陽光直射給予工地帶來的難耐的酷熱，相互依偎的農(nóng)民工在那一刻顯得那么的純樸誠懇，可以想見他們離開家鄉(xiāng)在工地與工棚間共同結(jié)下的患難之交。
的哥 / 150x150cm / 紙面水粉 / 2009
陸慶龍筆下的農(nóng)民工形象之所以真切感人，就在于他不是在畫室里想象農(nóng)民工的日常生活，更不是以俯視的角度投去上等人群抱有的憐憫與體恤的目光，而是把這些為中國改革開放的城市化建設(shè)做出巨大貢獻(xiàn)的數(shù)以千萬計的農(nóng)民工，作為自己的父老鄉(xiāng)親、兄弟姐妹，去感同身受他們打拼生活的精神世界。因而，他筆下農(nóng)民工的真切，沒有絲毫的做作，沒有外加的想象，他突破當(dāng)下農(nóng)民工題材類型化創(chuàng)作模式的方法，就是尊重勞動者純樸的美感，祛除那些概念化的形象，用豐富的個性鮮明的農(nóng)民面孔和那些“不堪入畫”的臟兮兮的工服作為他畫面的造型與色彩。陸慶龍筆下的農(nóng)民工形象，或許能夠讓我們體味出尊重所見的創(chuàng)作并非像想象的那樣容易，甚至于堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法也有相當(dāng)?shù)碾y度。因為，我們總是難于擺脫美術(shù)史中那些經(jīng)典作品給予我們的影響，我們的創(chuàng)作總是有意無意地按照別人已發(fā)掘了的審美模式去尋找形象、塑造形象，從而制約我們對于美的新探索與新發(fā)現(xiàn)。農(nóng)民工這個新的社會勞工階層，是地道的農(nóng)民在現(xiàn)代化城市里從事最粗重、最臟亂、最沒有安全保障的苦力勞作，但漂泊、邊緣、窘迫的生存并不代表他們精神世界的暗無天日。因而，從哪種角度去反映他們的生活與生存，無疑也揭示出藝術(shù)家對于真實理解與捕捉的深度。
鄉(xiāng)愁 / 150x150cm / 紙面水粉 / 2009
第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽
毫無疑問，陸慶龍的藝術(shù)創(chuàng)造力并不僅僅體現(xiàn)在他怎樣去表現(xiàn)農(nóng)民工的精神維度上，更在于他通過農(nóng)民工的形象去發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘那些純樸美感的存在，以及如何通過繪畫語言展現(xiàn)與凸顯這些純樸美感?？陀^地說，相對于現(xiàn)代化城市對于時尚、經(jīng)典、和諧、現(xiàn)代審美風(fēng)尚的追逐，來自鄉(xiāng)土的農(nóng)民式的臉膛、極不諧調(diào)的衣著穿戴以及農(nóng)民式的言談舉止等，的確是很難入畫的。為農(nóng)民工造像的艱險，在很大程度上是難在藝術(shù)語言上將這種粗樸的外形舉止與不諧調(diào)的衣裝動態(tài)繪入畫面，并成為一種真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作。陸慶龍新世紀(jì)以來有關(guān)農(nóng)民工形象的塑造，正是一步步探尋自己藝術(shù)語言的艱辛歷程。從他早期的《女工》、《躁動的土地》到他獲得“第十一屆全國美展”金獎的《兄弟》、獲得獲獎提名的《工閑時分》和獲得“第十屆全國水彩·粉畫作品展”優(yōu)秀獎并作為2013年第二期《美術(shù)》雜志封面的《漂泊》，不難發(fā)現(xiàn)他對于人物背景的虛化和對于農(nóng)民工形象雕塑感的強(qiáng)化，從而使作品獲得了擺脫敘事性、增添內(nèi)涵寓意的提煉方法。
兄弟 / 150x150cm / 紙面水粉 / 2009
中國美術(shù)館收藏
而陽光下的色調(diào)，或許是他統(tǒng)一那些雜裝混搭的農(nóng)民工服飾的另一有效途徑。顯然，他弱化了衣褲、工裝、包袱、行囊等那些相互干擾的雜色，而通過熱色光感的表現(xiàn)，著力于陽光下那些民工形象的塑造。那些雜色的色相被陽光統(tǒng)一為深灰色系之中的色相變化，工地也往往被描繪為灼熱的土地顯現(xiàn)出的土黃伴著赭石的色調(diào)，并和冷灰與暖灰色調(diào)的天空以及遠(yuǎn)處米灰色的城市建筑群構(gòu)成了幾大色塊區(qū)域的比對與協(xié)調(diào)。其中，民工的臉膛被強(qiáng)化為熟褐與朱紅，白色的襯衣、大紅色的棒球帽反而構(gòu)成了畫面的純色與亮色，從而最大限度地提高了畫面整體的色彩飽和度。在筆法上，畫家并不刻畫謹(jǐn)微，而是用筆意寫，大刀闊斧，這和畫面塑造的農(nóng)民工形象形成了內(nèi)外統(tǒng)一的表現(xiàn)方法。當(dāng)然，他的這些藝術(shù)語言的形成都始終圍繞著純樸美感的發(fā)掘與表現(xiàn)，他從不讓技巧超越于形象表現(xiàn)的本身，總是讓雕塑感、熱色光效與寫意筆法——這些技巧技藝掩藏在農(nóng)民工質(zhì)實樸拙的形象塑造里，讓那些現(xiàn)場的真實與素樸的本身說話。這是他對真實的發(fā)現(xiàn)，也是對真實的藝術(shù)創(chuàng)造！
當(dāng)班 / 150x135cm / 紙本水粉 / 2014
“中國夢·塑造中國新形象美術(shù)作品展”
陸慶龍藝術(shù)語言的根基來自于他對水粉畫的駕輕就熟，這種創(chuàng)作水準(zhǔn)在當(dāng)下水彩粉畫界算得上真正的翹楚；他的油畫也得益于水粉語言而形成不拖泥帶水、簡明痛快的個性特點。能夠在“第十一屆全國美展”水粉和油畫兩個展區(qū)同時入選并榮膺大獎記錄的畫家，恐怕為數(shù)極少；而近些年來，陸慶龍屢屢入選、獲獎于各類全國性美術(shù)作品展并被國家美術(shù)館收藏，可謂達(dá)到其藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期，這在當(dāng)代青年畫家中恐怕也不多見。他鐘情于農(nóng)民工形象的塑造，而且一畫就是10余年心不旁騖，那一定在他生活的圈子中或情感世界里曾經(jīng)發(fā)生過和他們關(guān)聯(lián)的事兒，至少，他畫的那些農(nóng)民工都來自于他的家鄉(xiāng)蘇北，作為60后出生的畫家，他的成長也見證了那些來自家鄉(xiāng)的農(nóng)民遷徙于城鄉(xiāng)之間的漂泊歷程。他畫面出現(xiàn)最多的農(nóng)民工，是眺望遠(yuǎn)方的形象。他們在等候著什么，在守望著什么？他們沐浴在溫暖的陽光里，陽光也一如既往地像照射在莊稼地那樣圍攏著他們。對于農(nóng)民而言，陽光就意味著作物的收獲，那是他們的命。即使他們遷徙到城市，仍然離棄不了陽光給予他們的生命福祉，享受陽光或許已成為耕種大地的農(nóng)民一種集體的潛意識或生命神話。如此，陸慶龍對于畫面那些具有某種連續(xù)性的陽光描繪，對于那些照射在陽光下眺望與守望農(nóng)民工形象的塑造，也便具有了更為深刻的民族心理的暗示與隱喻。
變奏 / 150x120cm / 紙本水粉 / 2004
喜迎親人歸 / 145x145cm / 紙本水粉 / 2012
“浩瀚草原·中國美術(shù)作品展”
工閑 / 145x155cm / 紙本水粉 / 2013
“多彩的跨越·2014中國青島國際水彩畫雙年展”
青島美術(shù)館收藏
候車 / 145x155cm / 紙本水粉 / 2013
“多彩的跨越·2014中國青島國際水彩畫雙年展”
童年 / 155x135cm / 紙本水粉 / 2014
石家莊美術(shù)館收藏
團(tuán)隊 / 165x150cm / 紙本水粉 / 2014
“多彩的跨越·2014中國青島國際水彩畫雙年展”
石家莊美術(shù)館收藏
高原紅 / 180x145cm / 紙本水粉 / 2016
雪山埡口 / 105x75cm / 紙本水粉 / 2016
參加“風(fēng)生水起·當(dāng)代中國水彩畫作品展”
雪域高原之二 / 53x75cm / 紙本水粉 / 2018
參加“風(fēng)生水起·當(dāng)代中國水彩畫作品展”
中國美術(shù)館收藏
村莊 / 130x150cm / 紙本水粉 / 2009
村頭小景之二 / 53x73cm / 紙本水粉 / 2015
參加“美在生活全國寫生藝術(shù)展”
中國美術(shù)館收藏
隴西印象 / 180x135cm / 紙本水粉 / 2016
雪域之光 / 105x75cm / 紙本水粉 / 2016
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陸慶龍
1964年出生于江蘇射陽，1987年畢業(yè)于南京師范大學(xué)。中國美協(xié)水彩畫藝委會副主任、文化部主題性美術(shù)創(chuàng)作項目專家指導(dǎo)委員會委員、中國美協(xié)理事、江蘇美協(xié)副主席兼水彩·粉畫藝委會主任、江蘇省書畫院副院長、南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計系主任。
獲“第十一屆全國美展”首屆“中國美術(shù)獎·創(chuàng)作獎 ”水彩粉畫金獎、“2015中國百家金陵畫展(油畫)”金獎、“第十屆全國美展”水彩粉畫銅獎；第九屆、第十屆“全國水彩、粉畫作品展覽”優(yōu)秀獎；“首屆全國水粉畫大展”藝委會提名獎；“第十一屆全國美展”油畫獲提名獎；“全國第二屆小幅水彩畫展”優(yōu)秀獎等等。
受邀舉辦中國美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請系列展：永恒的情懷——陸慶龍繪畫作品展（中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會主辦，2017年中國美術(shù)館）、美術(shù)峰薈江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家系列展：陸慶龍作品展（江蘇省文化廳主辦，2016年江蘇省美術(shù)館）、蘇風(fēng)藝韻故土家園—陸慶龍油畫.水粉畫作品展（江蘇省文聯(lián)主辦，2015年江蘇現(xiàn)代美術(shù)館）等個人畫展。
出版畫集：《寧靜的溫暖—陸慶龍油畫風(fēng)景》、《陸慶龍油畫水粉作品》、《永恒的情懷—陸慶龍繪畫作品集》等。作品多次被中國美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、中國國家畫院等機(jī)構(gòu)收藏。
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