翟建平
1963年生于河北省察北牧場，
1988畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)，
1991年進(jìn)修于南京藝術(shù)學(xué)院助教進(jìn)修班，
2001年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院。
中國美術(shù)家協(xié)會會員，河北省油畫學(xué)會副主席，河北省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、油畫藝委會副主任、河北畫院油畫院副院長、河北省本科教學(xué)指導(dǎo)委員會委員、河北省美術(shù)研究所研究員、河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)學(xué)術(shù)委員會委員、藝術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)系主任。
展覽/出版發(fā)表
油畫《姥姥門口唱大戲》入選“第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”2019
油畫《春風(fēng)又度》入選第四屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品展 2017
油畫《唱響河西之一》入選第七屆北京國際雙年展 2017
油畫《小憩》在國家博物館展出 2016
油畫《大好河山之二》入選第四屆北京文學(xué)藝術(shù)展覽 2016
油畫《小憩》入選“2015中國百家金陵畫展”2015
油畫《文化下鄉(xiāng)之一》入選“第十二屆全國美術(shù)展覽”2014
油畫《文化下鄉(xiāng)之五》入選“沃土中原-----吾土吾民”油畫邀請展 2014
油畫《文化下鄉(xiāng)之一》入選“第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”2013
油畫《文化下鄉(xiāng)之四》入選“2013年全國油畫作品展” 2013
油畫《文化下鄉(xiāng)之一》入選“中國百家金陵油畫展” 2012
油畫《文化下鄉(xiāng)之三》入選“第七屆中國西部大地情”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng) 2012
油畫《金秋八月之一》入選“第三屆《風(fēng)景.風(fēng)情》全國油畫人物畫展” 2008
油畫《收割者之一》入選“時(shí)代精神——全國肖像油畫作品展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng) 2007
油畫《秋說之二》入選“精神與品格——中國當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展” 2006
油畫《守望系列之一》入選“第三屆中國油畫展” 2003
油畫《秋說》入選“時(shí)代風(fēng)采——全國首屆寫生作品展” 1998
版畫《鐮》系列作品在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出；2002年
版畫《鐮》參加“中日韓三色美術(shù)作品展” 2001
油畫《秋》參加中國文聯(lián)主辦的“根固文脈——第二屆海峽兩岸書畫名家交流展” 2012
油畫《河開季節(jié)之四》參加“第四屆河北文化寶島行—書畫作品展覽”2013
油畫《晨》入選本色如是——河北油畫作品展覽 榮獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng) 2014
油畫《風(fēng)景系列》受邀參加由歐洲教育交流與合作協(xié)會和巴黎大學(xué)國際交流中心共同主辦“AECESE中國藝術(shù)家作品展”，法、德、意藝術(shù)考察之旅。2014
油畫《牧歌》參加河北省第五屆藝術(shù)聯(lián)展獲一等獎(jiǎng) 2010
油畫《金秋八月之二》參加“河北省首屆青年美展”，獲金獎(jiǎng) 2008
油畫《金秋八月之四》參加“紀(jì)念改革開放三十周年河北省美展”，獲一等獎(jiǎng) 2008
油畫《守望系列》參加“驚蟄——2007中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展” 2007
油畫《收土豆》系列作品在河北美術(shù)館展出；2009年8月
油畫作品系列參加當(dāng)代美術(shù)展覽 河北美術(shù)館；2009年12月
《在北方》五人展覽 六度園畫廊；2009年11月
油畫《陽光夫妻》參加“藝術(shù)河北北京行作品展”“藝術(shù)河北油畫作品《夏季》2005年在香港展出
“塞北之子?翟建平助力申奧張家口風(fēng)情巡回展” 張家口美術(shù)館,河北美術(shù)館, 衡水中國書畫博物館 2015年7-9月
“翟建平油畫作品展” 石家莊當(dāng)代美術(shù)館 2007
2012翟建平油畫作品展---------------石家莊文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會畫廊；2012年6月
“《塞北之子----翟建平》 河北美術(shù)出版社 2015
《當(dāng)代美術(shù)研究家叢書——翟建平》 河北美術(shù)出版社 2011
《素描青年半身像》 河北美術(shù)出版社 2001
作品被上海鋼泰美術(shù)館、北京凱晟美術(shù)館、鳳凰藝都美術(shù)館、河北美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏
巨幅作品在河北省委翠屏山迎賓館、河北省政府北戴河?xùn)|山賓館、西柏坡紀(jì)念館陳列
作品散見《美術(shù)研究》《美術(shù)》《裝飾》《中國版畫》《美苑》《中國當(dāng)代藝術(shù)》《藝術(shù)實(shí)錄》等期刊和出版
文/ 尚 輝
中國美協(xié)理事
中國美協(xié)理論委員會副主任
《美術(shù)》執(zhí)行主編
農(nóng)民形象是新中國美術(shù)人物畫廊里出現(xiàn)最多的形象。但從哪個(gè)角度呈現(xiàn)農(nóng)民的真實(shí)形象，卻不可避免地被烙上特定社會的時(shí)代痕跡與歷史局限。譬如，在上世紀(jì)五六十年代，美術(shù)家們對農(nóng)民形象的描繪，往往偏重于從土地革命、農(nóng)村合作化到人民公社——這些新型的土地制度下農(nóng)民重獲生產(chǎn)解放的嶄新農(nóng)民形象的塑造；而以羅中立《父親》為代表的、狀寫依然貧瘠苦澀的農(nóng)民與鄉(xiāng)土的寫實(shí)繪畫在80年代的興起，則顛覆了這種具有政治符號色彩的農(nóng)民形象。從新中國美術(shù)這兩種農(nóng)民形象的變遷，不難看出美術(shù)作品對于農(nóng)民真實(shí)生存狀態(tài)的兩種不同的理解與呈現(xiàn)。這兩種形象或許都是真實(shí)的，而怎樣理解與呈現(xiàn)這兩種不同的真實(shí)側(cè)面，則顯現(xiàn)了時(shí)代審美思潮的選擇。無獨(dú)有偶，上世紀(jì)90年代以來，隨著中國整個(gè)社會推進(jìn)的大規(guī)模的城鎮(zhèn)化建設(shè)，大批的農(nóng)民疏離了土地來到城市打工，美術(shù)作品里的農(nóng)民形象從此大多集中于城市農(nóng)民工形象的刻畫，而相對遮蔽了那些仍然堅(jiān)守于鄉(xiāng)村的農(nóng)民生活狀態(tài)與精神維度的呈現(xiàn)。城市農(nóng)民工，無疑是中國經(jīng)濟(jì)社會逐漸形成的新事物，自然容易被社會所關(guān)注；但這并不能完全替代那些依然堅(jiān)守于鄉(xiāng)村的農(nóng)民、或不斷從城市返鄉(xiāng)的農(nóng)民的真實(shí)形象。在某種意義上，怎樣描繪我們這個(gè)不斷被城鎮(zhèn)化了的鄉(xiāng)村與農(nóng)民形象，更是當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的創(chuàng)作課題。
《文化下鄉(xiāng)系列之一》 180x180cm 布面油畫
《文化下鄉(xiāng)之二》150X180cm 布面油畫
曾先后入選“2012中國百家金陵畫展”、“第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”和“第十二屆全國美術(shù)作品展”的《文化下鄉(xiāng)之一》，讓美術(shù)界一下子熟悉了翟建平這個(gè)畫家的名字。該作之所以能夠從2011年完成后而一路過關(guān)斬將先后參加了三個(gè)最重要的國家級展項(xiàng)，就在于畫家對于當(dāng)下農(nóng)民精神生活的凸顯?！拔幕锣l(xiāng)”無疑是我們這個(gè)社會關(guān)注農(nóng)村文化生活的公益項(xiàng)目，但這個(gè)項(xiàng)目究竟給廣大的農(nóng)民兄弟帶來怎樣的實(shí)惠，卻是這個(gè)社會的大部分人不得而知的結(jié)果。該作通過對圍坐在鄉(xiāng)村場院里聚精會神地觀看電影或演出、并不時(shí)發(fā)出歡聲笑語的農(nóng)民表情的生動(dòng)刻畫，讓人們真切地感受到了農(nóng)民對于現(xiàn)代文化生活的渴求。畫家刻意描寫那個(gè)開闊的黑色夜空和擁擠的場院環(huán)境，似乎在告訴人們這里沒有城市林立的樓宇和繁華的燈火，在這片開闊的他們白天進(jìn)行播種與收獲的天空下，只有在夜晚才能點(diǎn)燃起他們思想情感的火把并獲得某種超越現(xiàn)實(shí)的精神融化。畫家為我們描繪了那些憨態(tài)可掬、笑聲爽朗的農(nóng)民形象，那些粗樸的莊稼人的笨拙動(dòng)作以及他們穿著的不太合體的、顯得有些落伍的城市服裝。翟建平在這一作品里極其真實(shí)地為我們塑造了幾乎沒有被美化過的農(nóng)民形象，其感人的力量無疑也在于畫家所理解的同樣被城鎮(zhèn)化了的鄉(xiāng)村與農(nóng)民的那種粗俗的純樸。
《文化下鄉(xiāng)之四》 150X180cm 布面油畫
《文化下鄉(xiāng)之五》150X180cm 布面油畫
自《文化下鄉(xiāng)之一》問世之后，翟建平近年連續(xù)畫了多幅這一主題的變體創(chuàng)作。這些畫作大都渲染出黑色的夜空里綻放著的一張張歡笑的農(nóng)民臉膛，作者甚至不惜筆墨地塑造那些或端坐或站立的鄉(xiāng)村農(nóng)民的虔敬神態(tài)。畫家似乎無意于告訴人們他們在觀看什么，而著重于狀寫他們觀看時(shí)的表情與心理，并試圖揭示他們那種圍坐在一起的頗有幾分“儀式感”的歡笑中獲得的精神享受與心理愉悅，以及因此而抵銷和消磨的他們在白天積攢下來的辛勞或無聊，從而使鄉(xiāng)村生活成為像城里人那樣的一種有精神價(jià)值的消耗。在這些畫面里，畫家一意祛除學(xué)院油畫的優(yōu)雅造型與典雅色彩，而是試圖真正畫出富有張北鄉(xiāng)村特征的農(nóng)民的神態(tài)、表情和動(dòng)作，甚至于因那些并不合體與講究的服裝而顯現(xiàn)出色彩與色調(diào)的詼諧感——那是一種粗樸而俗艷的農(nóng)民形象，但也是真實(shí)的沒有多少外加工的原生農(nóng)民形象。
《文化下鄉(xiāng)系列之八》 180x180cm 布面油畫
《文化下鄉(xiāng)系列之九》180x180cm 布面油畫
如果說“文化下鄉(xiāng)系列”只是畫家描繪當(dāng)下農(nóng)民精神心理的一個(gè)側(cè)面，那么，沒有什么題材能夠替代農(nóng)民在收獲時(shí)節(jié)每日所激發(fā)出的精神亢奮與內(nèi)心愉悅。翟建平是深得農(nóng)民生活個(gè)中三昧的，他捕捉了許多收獲時(shí)節(jié)農(nóng)民難以抑制的喜悅神情，并以此來表達(dá)他對于農(nóng)民以及農(nóng)民生活的感同身受。描寫一家人于田壟收挖的《收土豆之一》《收土豆之一》；狀寫農(nóng)家畜牧生活的《好日子之一》《好日子之二》；描繪壩上收割牧草的《收割者之一》《收割者之二》以及他以單體人物造像的方式精心刻畫的《金秋八月系列》等，都著墨于這些農(nóng)民在亢奮、喜悅與滿足的收獲中流露出的一種土地歸屬感的深刻表現(xiàn)。這些農(nóng)民形象較少負(fù)載政治學(xué)意義上的說教，而是試圖在城鎮(zhèn)化了的鄉(xiāng)村從農(nóng)民的內(nèi)心世界挖掘他們本能地葆有的人與自然的親情關(guān)系。畫面里的這些農(nóng)民，不僅穿著的是今天城鎮(zhèn)居民的服飾，而且他們的笑容與面龐也被刻畫上了某些現(xiàn)代化的痕跡，但他們一如既往地像他們祖輩那樣鐘情土地、依戀土地、懷抱土地，并用這種執(zhí)守土地的純樸，來應(yīng)對和抵抗這個(gè)經(jīng)濟(jì)社會流行的過度的拜物哲學(xué)。從作者描繪的這些農(nóng)民形象里，人們深切地感受到的是當(dāng)代農(nóng)民在高度的物質(zhì)文明社會重新建立起來的人與土地的那種圣徒般的精神情感。
《收土豆之二》150X180cm 布面油畫
《收割者之一》100x73cm 布面油畫
用藝術(shù)個(gè)性來評價(jià)翟建平的油畫特征，似乎還早了些，在油畫藝術(shù)語言的修煉上，畫家無疑還有許多要走的路；但這并不妨礙翟建平在當(dāng)代農(nóng)民形象里已逐漸凸顯出的自己的表現(xiàn)視角與作品里始終彌散出的純樸氣質(zhì)。從這個(gè)角度講，他的那些油畫語言似乎也在逐步轉(zhuǎn)換成他為了表現(xiàn)這種純樸氣質(zhì)而進(jìn)行的系統(tǒng)性改造和摸索。這些農(nóng)民形象，既區(qū)別于美術(shù)史上已造就的藝術(shù)符號，也相異于同代人繪制的流行的農(nóng)民形象樣式，而是具有濃郁鮮明的張北農(nóng)民的形象特質(zhì)。這種形象特質(zhì)一方面來源于張北壩上地區(qū)獨(dú)特的氣候地理環(huán)境，另一方面則是這個(gè)平原與高原接壤的鄉(xiāng)村延續(xù)千年的地方語言、風(fēng)俗習(xí)性之于人的形象的塑造。顯然，在怎樣挖掘這些流淌著張北農(nóng)民血液的個(gè)性特征以及他們在被城鎮(zhèn)化之后表現(xiàn)出怎樣的鄉(xiāng)土精神上，翟建平找到了屬于他自己的農(nóng)民形象。
《收獲季節(jié)》120x150cm 布面油畫
《開鐮季節(jié)》 170x200cm 布面油畫
沒有與翟建平過多的交談，但筆者深信，畫家對于這些農(nóng)民形象的描繪與塑造，絕不是一個(gè)陌生者的“采風(fēng)”偶得，更不屬于一個(gè)居高臨下者對于農(nóng)民投去的憐憫式的“人文”拯救眼光，而是他自己生活曾經(jīng)的經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)。因而，他描寫的那些農(nóng)民的歡愉與笑容，無不是他自己生活的揭示，無不充滿了深沉而摯熱的土地的情感，粗樸的真實(shí)在此也成為畫家塑造農(nóng)民真實(shí)形象的藝術(shù)生命。
《戲里戲外》三聯(lián) 60x80cm×3 布面油畫
《姥姥門前唱大戲》200x150cm布面油畫
《好戲》150x180cm 布面油畫
《晨曦》190x130cm布面油畫
《壩上三月》200x150cm布面油畫
《大好河山》200x300cm布面油畫
《大好河山》 60x80cm布面油畫
《那邊的風(fēng)景》150x120cm布面油畫
《張庫口岸》200x180cm布面油畫
《田間地頭》200x160cm 布面油畫
《小憩》180x150cm布面油畫
《正午》150x180cm布面油畫
《牧區(qū)的早晨之五》 100x80cm布面油畫
《幸福的日子》180X180cm布面油畫
《壩上的早晨》 100x100cm布面油畫
《秋說—2》100X170cm 布面油畫
《有陽光的日子之二》 150x120cm布面油畫
《農(nóng)具》180X115cm 布面油畫
《交河故城遺址》120×150cm 布面油畫
《塞罕壩之夏》 150x180cm布面油畫
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