梁根祥·藝術(shù)家簡介
在美術(shù)領(lǐng)域先后涉獵國畫、油畫、水彩畫、年畫、連環(huán)畫、版畫、藝術(shù)剪紙和美術(shù)評(píng)論多個(gè)領(lǐng)域，尤以水彩風(fēng)景畫見長。其水彩畫受清初“金陵八家”之首龔賢的“層層積點(diǎn)”和晚年黃賓虹“以點(diǎn)為皴”的水墨技巧啟發(fā)并借鑒西方印象派畫家的“點(diǎn)彩”技術(shù)，形成了“積色點(diǎn)染”的獨(dú)特風(fēng)格。他的作品秀麗、靜穆、渾厚，追求一種大視野、大構(gòu)圖、大氣魄的山水之美，被譽(yù)為“中國氣派的水彩畫”。
中國氣派的水彩畫
一一簡評(píng)梁根祥的水彩畫藝術(shù)
文 / 魯成欣
在近代中國繪畫史上，畫家在藝術(shù)上取得獨(dú)特成就的途徑很多，其中有兩條主要的途徑：一是以西潤中，即在中國畫領(lǐng)域吸收西洋畫的表現(xiàn)方法以豐富之，革新之。二是以中潤西，即在油畫、水彩等西畫領(lǐng)域吸取中國畫的民族精神以改造之、發(fā)展之。當(dāng)代嶺南著名水彩畫家梁根祥走的是后一條路子，他融匯了中國畫的技法于水彩畫，開創(chuàng)了“點(diǎn)派”水彩的新畫法，使他的作品具有濃郁的嶺南地域特色和中國氣派。
水彩畫雖然是歐洲傳入的畫種，但由于其水性的特點(diǎn)和中國水墨畫相通，故水彩畫形成東方特色的“中國式水彩"不僅應(yīng)該而且成為可能。在這條路上，梁根祥歷經(jīng)了幾十年的實(shí)踐和探索。他在描繪嶺南水鄉(xiāng)優(yōu)美景色的題材中，為了表現(xiàn)嶺南田野四季如春、海風(fēng)潤物、春潮涌動(dòng)的地方特色，他借鑒了西方印象派畫家的“點(diǎn)彩”技法，更從清初"金陵八家"之首龔賢的"層層積點(diǎn)"和晚年黃賓虹"以點(diǎn)為皴"、"以點(diǎn)代染"的水墨技巧中悟出了面的構(gòu)成、點(diǎn)的組合、水的潤澤等畫法，并運(yùn)用到了自己的水彩畫作中，使畫面有種強(qiáng)有力的生命感，筆觸像樂譜上的音符在跳動(dòng)，表現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)的生活氣息。
梁根祥的風(fēng)景畫創(chuàng)作特別講究畫面的神韻和意境，重結(jié)構(gòu)、講格調(diào)、求品位，追求一種大視野、大構(gòu)圖、大氣魄的水鄉(xiāng)之美。他曾總結(jié)出風(fēng)景畫創(chuàng)作的四要素為“取、舍、借、變"?！叭?，指取有形式感之美景，取有特色之實(shí)景，取有畫眼之中景；“舍”，指舍去平而淡之俗景，舍去繁而亂之雜景，舍去大而空之前景；“借”，指借異地景以豐富之，借經(jīng)典景以啟發(fā)之，借眼前景以抒情之；“變”，即變客觀景為心中景，變現(xiàn)實(shí)景為意象景，變自然景為藝術(shù)景。實(shí)際上，這四要素的核心是一種源于客觀的主觀上自覺的表現(xiàn)方式，從這個(gè)意義上說，梁根祥的水彩畫從一開始便體現(xiàn)出藝術(shù)的充分自由，也恰恰是這種自由的創(chuàng)作方式，使他的水彩畫建立起具有東方繪畫特征，程式化極強(qiáng)的形式、技巧和表達(dá)方式的規(guī)范。感之于形，動(dòng)之以情，喻之有理，變之成趣是他創(chuàng)作的心路，以“點(diǎn)”成形要有氣勢(shì)，以“點(diǎn)”為色要有調(diào)子，水求韻味，樹求節(jié)奏，山求魂魄是他藝術(shù)的追求。
顯然，他的藝術(shù)規(guī)范與他的藝術(shù)立場(chǎng)在他的作品中表現(xiàn)得十分明顯，使他擔(dān)當(dāng)了中國氣派的水彩實(shí)驗(yàn)畫家的角色，人們對(duì)他的關(guān)注是從其作品的背后解讀了他的藝術(shù)的原創(chuàng)性開始的。這種原創(chuàng)性觸及到了藝術(shù)的本質(zhì)，超出了藝術(shù)外部表現(xiàn)形式，畫家在《風(fēng)和日麗》、《桃花園》、《水鄉(xiāng)春暖木棉紅》、《情留金沙》、《珠江船影》等作品中，所表現(xiàn)的對(duì)視覺藝術(shù)所有的新的可能性的探索和充滿自信的表現(xiàn)以及他作品中毫不掩飾的主觀性，都展示了他的藝術(shù)原創(chuàng)性的獨(dú)持個(gè)性和這種原創(chuàng)性背后的時(shí)代精神特征。
錢鐘書說過：“翻譯最高的境界就是把對(duì)方的語言化成中國的語言?！敝袊水嬑鞣降乃十嫞矐?yīng)該有中國式的語言和氣派，中國的水彩畫才能在世界藝術(shù)之林中找到自己的位置。梁根祥的藝術(shù)實(shí)踐，無疑是中國式水彩畫的一個(gè)很好的嘗試。
作品欣賞
桃園深處 | 160×100 cm
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