《紹興老巷子》78x56cm 2020年
視覺納物 陶詠當代清盈水彩藝術(shù)
文 / 陶詠
把畫你眼晴看到的東西歸于"視覺納物"。然而，這里的視覺納物應(yīng)該是收集生活素材用于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，即用寫實的繪畫手法，藝術(shù)的描繪當代生活一切，納物成為繪畫不能缺少的基礎(chǔ)。
《徳國街巷》57x38cm 2020年
繪畫最大快感是把眼晴里看到的光與景搬到紙上，搬到紙上手上要有活。俗話"熟能生巧，巧能生妙"，凡高也說，熟能生巧，勤練使人日益進步，藝術(shù)家所畫的每一幅草圖和每一份習作都意味著又向前邁進一步。
一直在努力要把視覺納入的景物刻畫的清晰生動，造型精準。而如何將自然界中最美妙光線轉(zhuǎn)變成畫面上的最突出，最出彩的效果，這看來簡單其實挺難，但它卻很吸引人。
《等船靠岸》57x38cm 2020年
特別崇拜西班牙陽光畫家索羅亞，佩服他獨特的光線表達能力和他駕馭陽光的高起技能。陽光照耀下的白墻，碧藍海濱嬉樂的人們，家屋庭院的綠色植物栽在陽光下閃耀發(fā)光，這些都是索羅亞繪畫吸引我的關(guān)鍵。也喜歡美國當代水彩畫家查爾斯·雷德，他畫的水彩人物自然、簡潔、放松、充滿靈動，特別是人物背景光線與陰影處理的虛實有度、令畫面生動驚艷、十分出彩?？梢赃@么說，表現(xiàn)陽光，是眾多畫家也包括我不斷探索與追求目標。
水彩這一媒介，有其固有的水色淋漓的美感，著色后所帶來的亮澤，光線感和透明度，流動性和渲染擴散的感覺，色彩效果變化多端，不可捉摸，為其他畫種所不能及，但它最突出的繪畫特點是對自然世界中光線陰影與逆光有著獨特的表現(xiàn)能力，尤其對我而言，陰影逆光投影面積越大越深、蘊含內(nèi)容就越豐富、越有興趣。
《冷雪》78x56cm 2020年
水和色的融合成為光影，綻放出絢麗畫面 ，它可以描繪一個人物或者一個景物，畫面上的景物也會帶來情緒上的抑或揚，或由此引發(fā)一種特別的情感。水彩畫在表現(xiàn)千變?nèi)f化的自然景觀與人物時，有其獨特表現(xiàn)的效果。
當你努力創(chuàng)作一幅水彩畫成了"作品"時，會和觀者產(chǎn)生一種共鳴，既我們眼前世界天空遼闊、光線燦爛、風很清涼、空氣干凈、陽光靜好，一幅用心的水彩作品一旦畫成，幾乎不可能再做修改，這也能反映一個畫家的作畫經(jīng)驗和作畫技巧，他創(chuàng)作水彩畫也會向人們傳達一個作畫者對世界的認識程度以及他的審美情趣。
《琉森雨》57x38cm 2020年
視覺納物、畫你眼睛看到的東西是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)。只有建立在繪畫寫實的本質(zhì)模式，才能創(chuàng)造出符合當代審美情趣的水彩藝術(shù)作品、更好更準確詮釋寫實主義繪畫的真正內(nèi)涵。
《吹海風的下午》57x38cm 2020年
《海岸線》57x38cm 2020年
《沒課的下午》57x38cm 2020年
《逆光》78x56cm 2020年
《傍晚的東京街頭》57x38cm 2020年
《斑斕》57x38cm 2019年
《電單車》57x38cm 2019年
《賣刺果父子》78×56cm 2019年
《威尼斯》78x56cm 2019年
《埃及老城》41x31cm 2018年
《東京街道》41x31cm 2018年
《乖》 41x31cm 2018年
《意大利街巷》43x31cm 2018年
《蔭》41x31cm 2018年
《雨中勿勿》57×38cm 2018年
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藝術(shù)家簡歷
陶 詠 TAO YONG
1985年江南大學設(shè)計學院畢業(yè)，1986年浙江省輕工業(yè)廳從事藝術(shù)設(shè)計工作，1987年調(diào)至新華日報社成為一名新聞工作者，現(xiàn)為主任美術(shù)編輯，江蘇省新聞美術(shù)家協(xié)會會員。
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