輪島涂又稱 "Wajima-nuri" 已經(jīng)歷史六百多年，起源于石川縣輪島市。和其他地方的漆器比較起來，它有一個最大又是最原始的特點(diǎn)————堅(jiān)固耐用。長年累月下來，因?yàn)楸Ｓ行院枚桓喔h(yuǎn)的人接受使用，輪島逐漸成為影響力最大的漆器產(chǎn)地，輪島涂久而久之也變成了日本漆器的核心代表，甚至當(dāng)今日本唯一一座漆藝博物館就在輪島市。
漆器的發(fā)展地總是幾個因素的結(jié)合產(chǎn)物：產(chǎn)品的原材料易于獲取 / 環(huán)境濕度條件適合制作產(chǎn)品 / 地理位置適于交通流通 / 周邊有產(chǎn)品的使用需求。
輪島市剛好就是滿足所有四個條件的地方。
在產(chǎn)生漆器之后，因地制宜發(fā)展出的特色就是日本漆器百花齊放的原因了，區(qū)別于"未來之光"的津輕涂，我們給出輪島涂的標(biāo)注是"固若金湯"。因?yàn)檩啀u涂的三個特色工藝（貼布，本堅(jiān)地和沈金）決定了它的堅(jiān)固和"金""細(xì)"。
輪島涂地方網(wǎng)站給外行人以一個木漆碗的制作過程為例，分解展示了輪島涂的整個一百二十多道工序中的幾個片段。在這些工序中，會有木工，漆師和蒔繪師流水線獨(dú)立分工運(yùn)作，每一個步驟都可能持續(xù)數(shù)天到數(shù)年之久。
首先是木質(zhì)胎底部分
木工選用合適的木料 經(jīng)過1-5年干燥定型
木胚加工成型，再次放置干燥等待木質(zhì)穩(wěn)定
進(jìn)入漆工部分
木胚整個浸泡在生漆中，用漆填補(bǔ)天然木材中的隙縫
第一個獨(dú)家工藝：貼布
在器物比較脆弱或者經(jīng)常磨損的位置，用布條刷上漆之后，粘貼覆蓋
貼布后，有布條和無布條的地方會產(chǎn)生高差，抹上漆補(bǔ)平
第二個獨(dú)家工藝：本堅(jiān)地。
輪島有一種特殊的有珪藻類的黃色泥土，叫"地土"，加入生漆混和攪拌后，再涂上木胚。地土的特性是耐高溫、耐酸，內(nèi)部有許多的細(xì)微空洞，當(dāng)生漆混合流入中，會填補(bǔ)其空隙，凝固后成為一種異常堅(jiān)固的材料！
底層干燥之后就進(jìn)入中涂階段，隨后會做只有漆的貼布，用純漆來涂飾，然后乾燥后又磨平，以去除其表面的雜質(zhì)及沾在器具上所留下的手油脂。
然后是上涂，用最高級的上涂漆，涂出的最后一道表面漆，需要精湛的涂法，使得表面均勻的被吸收不沾任何灰塵，呈現(xiàn)出漆的高級光澤。
上涂完后就已經(jīng)基本可以使用了，這樣做出來的算是日用品等級的漆器，接下來的幾步則是藝術(shù)加工范疇。
呂色（推光），就是手工拋光，即以用炭粉加水，涂在漆器表面，用手指涂抹研磨至光滑。
最后一步表面造型，分為兩種方式，有日本漆器主流的蒔繪，即是毛筆沾有色漆描繪，覆蓋，然后再干燥研磨，反復(fù)操作直至完美。
另一種方式就是輪島涂獨(dú)有的"沈金"技法，非常耗時，一般需要1-2年的制作。
沈金匠人在純色漆器上，用雕刻刀雕出凹陷花紋，用漆和金箔金粉壓入縫隙里，顯現(xiàn)金色的浮雕狀裝飾。高級沈金師的作品，線條纖細(xì)如發(fā)、光澤華麗，連珠寶比起來也黯然失色。
每個器物都要經(jīng)過120多道純手工工序，不停地上漆修飾打磨干燥，今天買到的漆器，可能在十年前就開始制作，由全世界僅僅數(shù)十位的沈金師傅親手篆刻。得益于輪島獨(dú)家的幾個工藝，即便使用當(dāng)中有所磨損，也可以送回制造商重新補(bǔ)漆加工修繕再利用，接下來還可以再使用數(shù)十年。
輪島涂從頭到尾，所有取材完全來自于樹木，金石，泥土，自然賦予了輪島漆器誕生的條件，工匠們遵從自然通過手藝加工的器物，器物也像工匠們一樣堅(jiān)守著自己的存在，百十年后器皿和人都消解回歸山川土地，不對自然造成任何負(fù)擔(dān)。
和當(dāng)代的一些停留在開燈關(guān)燈的可持續(xù)的概念比起來，古老技藝可以說已經(jīng)做到相當(dāng)完美了。
松霖堂-日本工匠集結(jié)地：漆器，瓷器，鐵器等等，均來自日本本土！
