徽劇迄今已有三百多年歷史，在中國(guó)戲曲發(fā)展史上曾起過重要作用，它不僅孕育了京劇，而且中國(guó)南北幾十個(gè)地方戲曲劇種都同它有著密不可分的血緣關(guān)系。同時(shí)，徽劇還是徽州文化的一個(gè)重要組成部分，它以直觀的方式反映了徽州文化乃至中國(guó)傳統(tǒng)文化的許多特點(diǎn)。
徽劇是一種重要的地方戲曲，主要流行于安徽省境內(nèi)和江西省婺源縣一帶。明末清初，亂彈聲腔傳入安徽一帶，與地方聲腔及民間音樂結(jié)合，在安慶府的石牌、樅陽、桐城等地形成撥子。乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。二黃腔又與湖北西皮形成皮簧合奏，奠定了徽劇的基礎(chǔ)。
明代中葉，皖南的徽州、池州成為中國(guó)東南商業(yè)、文化的中心之一，當(dāng)時(shí)著名的戲曲聲腔如余姚腔、弋陽腔已在這一帶流行。嘉靖、萬歷年間，這一帶產(chǎn)生了徽州腔、青陽腔（池州腔）、太平腔、四平腔等多種聲腔。這些聲腔興起后，很快風(fēng)靡各地，如徽州腔和青陽腔被稱為“天下時(shí)尚南北徽池雅調(diào)”。明末清初，西秦腔等亂彈聲腔流入安徽，受當(dāng)?shù)刂T腔影響，逐漸衍變，形成了徽調(diào)主要唱腔之一的撥子。撥子高亢激越,常和當(dāng)?shù)匚袢岷偷拇登辉谕粋€(gè)劇目中配合使用，習(xí)稱“吹撥”。
由于它產(chǎn)生和流行在樅陽、石牌（懷寧）、安慶一帶，先后被稱為樅陽腔、石牌調(diào)或安慶梆子。吹腔脫胎于由弋陽腔和昆山腔衍變而成的四平腔，五聲音階，屬南曲系統(tǒng)。早期的吹腔（昆弋腔）為曲牌體，后受滾調(diào)的影響,逐漸形成七字句或十字句,有正板、迭板、散板、哭板、頓腳板等一套板式的唱腔。撥子為五聲音階，有時(shí)也出現(xiàn)“變宮(si)”，但無“變徽(fa)”。
唱時(shí)以棗木梆擊節(jié)。撥子名稱的來源，一說因初用“虎撥思”（近似琵琶一類的彈撥樂器）伴奏，故稱撥子；另一說當(dāng)?shù)赝琳Z的“梆”、“撥”難分，撥子即梆子。它最初習(xí)稱“二凡”（因源出□西秦腔二犯□，“凡”、“犯”同音），只有散板形式的上下對(duì)偶句曲調(diào)（緊奏慢唱），流入安慶、桐城、石牌一帶后，受青陽腔等聲腔的影響，發(fā)展了導(dǎo)板、十八板（回龍）、原板、流水、迭板、散板等各種板式，演變成撥子。二凡與撥子均擅長(zhǎng)表現(xiàn)激越之情，在老徽戲劇本中，二凡和撥子可以通用。另外，撥子和吹腔可以結(jié)合使用，往往在一本戲中，唱腔采用吹腔與撥子兩種腔調(diào),抒情時(shí)唱吹腔,激昂處唱撥子；文戲部分唱吹腔，武戲部分唱撥子。這種互取其長(zhǎng)的配合運(yùn)用，漸漸發(fā)展、融合、衍變，于是產(chǎn)生了二簧腔。
二簧腔的形成，并不是一種腔調(diào)的蛻變，而是有主次的幾種聲腔的融合演化。初時(shí)，吹腔中出現(xiàn)了一種低調(diào)吹腔，用昆笛伴奏，因其四平、昆腔風(fēng)味較濃，稱之為“四昆腔”、“昆平腔”，亦有人稱之為“嚨咚調(diào)”（浙江徽班稱“龍宮”，疑系“嚨咚”之訛）。這種腔調(diào)后受撥子影響,并改用嗩吶伴奏,形成了“嗩吶二簧”（又稱老二簧）?！皢顓榷伞钡那{(diào)結(jié)構(gòu)和板式變化，都還比較簡(jiǎn)單。之后,又吸收了撥子的一套板式結(jié)構(gòu),并加以演化，才形成板式變化比較完整的二簧。二簧改用胡琴伴奏，唱腔更加流暢柔和。后又變出了反二簧。另外還有一種“二簧平”（即二簧平板），由吹腔直接演變而成,浙江徽班稱之為“小二簧”,后變?yōu)榫﹦〉摹八钠秸{(diào)”。因此二簧腔先后形成了四類腔調(diào),即二簧平(小二簧)、老二簧、二簧、反二簧。
清代中葉，二簧腔就已盛行，于皖南、鄂東、贛東北相鄰地區(qū),由于戲班和藝人交流頻繁,出現(xiàn)了二簧、西皮合流的情況。當(dāng)時(shí),齊集揚(yáng)州的各地亂彈戲班,以“安慶色藝最優(yōu)”(《揚(yáng)州畫舫錄》)。1790年（乾隆五十五年)徽班名藝人高朗亭率三慶班入京隨后“春臺(tái)”、“四喜”、“和春”相繼進(jìn)京，即四大徽班進(jìn)京，自此逐步興盛起來，到嘉慶、道光年間，漢調(diào)藝人也進(jìn)京搭入徽班演戲，徽漢合流，集眾所長(zhǎng)，發(fā)展成以唱西皮、二簧為主的京劇。此外，徽班的影響遍及江蘇、浙江、江西、湖南、湖北、福建、廣東、廣西、陜西、山東、山西、四川、貴州、云南等地，全國(guó)有40多個(gè)戲曲劇種與它有淵源關(guān)系。
徽劇的音樂、唱腔優(yōu)美、完整。主要可分青陽腔、四平腔、徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調(diào)共九類。而以吹腔、撥子、皮簧為主要聲腔。吹腔輕柔委婉，情意綿綿；撥子高亢激昂，蒼勁豪邁；皮簧則比較通俗流暢，與京劇的皮簧相近但更粗獷、古樸。
徽劇的表演藝術(shù)更是豐富多彩，技藝精湛。文戲以載歌載舞、委婉細(xì)膩其特點(diǎn)；武戲以粗獷、熾熱、功夫精深、善于高臺(tái)跌撲而震驚觀眾。生活小戲以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和風(fēng)趣、詼諧和語言吸引著觀眾。舞臺(tái)畫面多采多姿，具有雕塑造型美。
徽劇的音樂唱腔可分徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調(diào)等類?；绽ヒ匝菸鋺?yàn)橹?，多用嗩吶、鑼鼓，氣?shì)宏大；吹腔兼有曲牌體和板腔體形式，以笛和小嗩吶為主奏樂器；撥子用棗木梆擊節(jié)，以嗩吶、笛、徽胡伴奏；二簧以徽胡為主奏樂器，有導(dǎo)板、原板、回龍、流水等板式；西皮則有文武導(dǎo)板、散板、搖板、二六等板式，同樣用徽胡為主奏樂器；花腔小調(diào)多為民間俗曲，生活氣息濃郁?；談∧_色行當(dāng)包括末、生、小生、外、旦、貼、凈、丑等類，表演火爆熱烈，氣勢(shì)豪壯，動(dòng)作粗獷，特別擅長(zhǎng)武戲，有翻臺(tái)子、跳圈、竄火、飛叉、滾燈、變臉等特技。
徽劇的音樂唱腔可分徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調(diào)等類?；绽サ某磺戚^蘇昆粗獷強(qiáng)烈，以演武戲?yàn)橹?多用大小嗩吶伴奏,配以大鑼大鼓，氣勢(shì)宏偉。吹腔以笛和小嗩吶為主要伴奏樂器，有曲牌、板式變化加曲牌體、板式變化體等三類唱腔結(jié)構(gòu)體制。撥子以棗木梆擊節(jié)，初用彈撥樂器伴奏，與吹腔結(jié)合后改用嗩吶，笛和徽胡。二簧除老二簧用嗩吶伴奏外，其他都以徽胡為主，分男女宮，有導(dǎo)板、原板、回龍、哭板、散板、流水等板式。
西皮也以徽胡為主要伴奏樂器，有文、武導(dǎo)板、散板、搖板、二六（亦稱慢垛子）、流水（亦稱緊垛子）、原板、迭板、哭板等板式，分男女宮，有西皮、反西皮兩類?；ㄇ恍≌{(diào)多為民間俗曲俚歌，生活氣息較濃，已記錄下來的有70多首曲調(diào)。
伴奏樂器多以徽胡、笛、嗩吶為主?；蘸址Q科胡，木桿、絲弦，琴筒內(nèi)直徑為二指，用短弓弓法，配以揉、滑等指法，有獨(dú)特風(fēng)味。另有一種樂器，稱為"先鋒"（亦叫"挑子"、"蝦須"），喇叭形，長(zhǎng)五尺，銅制，分三截,可伸縮,用于出將、法場(chǎng)、出鬼怪。打擊樂器有單皮鼓、牙板、大堂鼓、云鼓、徽鑼、大鈸、小鑼、小鈸、云鑼等。
角色分行早期為：末、生、小生、外、旦、貼、夫、凈、丑 9行。浙江徽班分老生、老外、付末、小生、正旦、花旦、作旦、老旦、武小旦、三梁旦、大花臉、二花臉、小花臉(丑)、四花臉、雜（扮演龍?zhí)住⒗匣?、狗，兼管三箱即道具箱）?5行。
徽劇在表演上具有動(dòng)作粗獷、氣勢(shì)豪壯的特點(diǎn)，由于繼承了安徽旌陽(今旌德)一帶目連戲藝人的技藝，徽戲表演一直擅長(zhǎng)武戲，有翻臺(tái)子、跳圈、竄火、飛叉、滾燈、變臉等許多特技，并吸收民間武術(shù)如“紅拳”等成為武打中具有特色的招式?；談〉谋硌葜v究群歌齊舞的雄偉氣派，高臺(tái)、平臺(tái)的武功技巧均注重舞臺(tái)畫面和身段、亮相的雕塑美。旦角的表演因早期沒有水袖，故有很多手腕、手指的舞蹈動(dòng)作。凈角亮相雙手過頂，似舉千斤，用“滾喉”喑嗚叱咤，輔之以頓足，令人驚心動(dòng)魄。
它的劇目很豐富，共約有傳統(tǒng)劇目1404個(gè)，能見到的本即有753個(gè)。其內(nèi)容從列國(guó)紛爭(zhēng)、宮遷大事、神仙鬼怪到民間生活故事，應(yīng)有盡有。
徽劇傳統(tǒng)劇目豐富，其中徽昆劇目以武戲?yàn)橹?，有《七擒孟獲》、《八陣圖》、《八達(dá)嶺》、《英雄義》、《倒銅旗》、《白鹿血》等；昆弋腔劇目有《昭君出塞》、《貴妃醉酒》、《蘆花絮》等；吹腔、撥子劇目有《千里駒》、《雙合印》、《鳳凰山》、《淤泥河》等；西皮劇目有《戰(zhàn)樊城》、《讓成都》等；皮簧劇目有《龍虎斗》、《反昭關(guān)》、《宇宙鋒》、《花田錯(cuò)》等；花腔小戲有《李大打更》、《探親相罵》等。
1957年后,安徽省徽劇團(tuán)也整理演出了部分青陽腔和四平腔的劇目如《出獵回獵》、《磨房會(huì)》和《借靴》等。經(jīng)過整理較有影響的徽劇劇目有：《齊王點(diǎn)馬》、《百花贈(zèng)劍》、《七擒孟獲》、《八陣圖》、《水淹七軍》、《淤泥河》、《打百彈》、《拿虎》等。
徽劇的文場(chǎng)曲牌也很豐富，現(xiàn)已記錄了210多首。徽劇青陽腔和徽戲各有一套鑼鼓經(jīng)，打擊樂音色低沉、渾厚，并常以大鈸和大鼓的悶擊，造成獨(dú)特效果。
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