黃賓虹50年代初在北京琉璃廠各畫店特別是寶古齋畫店中，有很多署名“予向”的花鳥畫，都是逸筆草草，簡(jiǎn)淡蕭疏，淡墨淺色，類似游戲之作。有評(píng)論家認(rèn)為黃賓虹的花鳥畫可以80歲前后分為兩個(gè)時(shí)期。80歲以前的花鳥畫多用淡墨淡色法，筆法、墨法、色法都較簡(jiǎn)單、純樸，似是追求清淡古雅的風(fēng)格。80歲以后的花鳥畫，一般多是以色為主、以墨為副的墨色結(jié)合畫法，令人感到沉實(shí)渾厚，濃麗古雅，遒勁超逸，生動(dòng)天然。

    黃賓虹的花鳥畫作品，比較注重寫生。在繪畫的過(guò)程中不斷嘗試和實(shí)驗(yàn)新的技巧和方法，把文人的深厚學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)家特有的細(xì)膩敏感都滲透到作品中。他推崇以書法的筆法和金石的趣味作畫，一波三折，波是起伏的形態(tài)，折是筆的方向變化。一勾一勒，無(wú)不暗合太極之道，天為一勾，地為一勒。黃賓虹在古人筆法論的基礎(chǔ)上，總結(jié)出“五筆”說(shuō)：“一曰平，如錐畫沙；二曰圓，如折釵股；三曰留，如屋漏痕；四曰重，如高山墜石；五曰變，參差離合，大小斜正，肥瘦短長(zhǎng)，俯仰斷續(xù)，齊而不齊，是為內(nèi)美。”在用筆上他又有特別的強(qiáng)調(diào)：筆力要“平”，筆意要“圓”，筆姿要“留”，筆勢(shì)要“重”，筆趣要“變”。尤其是關(guān)于宿墨與清墨諸法進(jìn)行突破性的研究與運(yùn)用，這使他的花鳥畫別開(kāi)生面，洋溢著特有的黃氏風(fēng)格。

    黃賓虹的花鳥畫作品，渾厚的用墨是別開(kāi)生面的。用宿墨宿色籍助水分滋潤(rùn)和毫尖剛?cè)嵯酀?jì)的功力形成特色。他的花鳥畫多將花卉置于雨后、晨露里，甚至夜色中加以描繪的本領(lǐng)，使他的花鳥畫在上海畫壇別開(kāi)生面，他的花鳥畫以獨(dú)有的內(nèi)功和設(shè)色法，與大筆揮灑、外氣張揚(yáng)的“海派”花卉拉開(kāi)了距離，從而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。黃賓虹他的墨法的獨(dú)到之處，除了“濃、淡、破、潑、積”，由以漬墨、焦墨、宿墨使用得不同于古人而又超乎古人。

   黃賓虹的花鳥畫作品，在色彩上更是獨(dú)樹一幟。他吸收了民間色彩的感覺(jué)，在作品的表現(xiàn)中有明顯的民間瓷繪色彩的特點(diǎn)，青綠和玫瑰紅的運(yùn)用特別得心應(yīng)手，有民俗感而沒(méi)有塵俗味，顏色組織搭配結(jié)合的真可謂妙不可言，特別注重用“臟”色和“濁”色，很多作品初看灰灰的一團(tuán)，細(xì)看里面能包含著各種不同的細(xì)微變化，豐富厚重，精妙之至。

  “點(diǎn)染寫花”是黃賓虹花鳥畫“探索”的一個(gè)重要點(diǎn)。黃賓虹在他90歲畫的《芙蓉圖》上題道：“以點(diǎn)染寫花卉，含剛健于婀娜。”可見(jiàn)其喜悅自賞的心情。這幅畫中，畫家以概括而清朗的筆墨把芙蓉的秀麗和枝葉表現(xiàn)的淋漓盡致，筆墨的濃淡干濕，用筆的老辣蒼拙，葉子的勾線在隨意中流露出功底的深厚，畫面中線條與書法的用筆同出一轍。黃賓虹的書法得益于鐘鼎及漢印。他的花鳥畫剛健婀娜，是其用筆之道，所謂“柔內(nèi)含剛，虛中運(yùn)實(shí)。”舒和遒勁而非一味雄強(qiáng)，稚拙中有樸茂之味，是其有別時(shí)人之處。畫家常常鉤花點(diǎn)葉，以點(diǎn)染之法著色，頗有積墨之美，古艷、豐富，平中見(jiàn)厚，厚而不失雅逸，一去前人涂抹習(xí)氣。他的這幅畫還用了“漬色”法，畫面的色墨對(duì)比十分強(qiáng)烈，花的色彩鮮明響亮，如含露初放，十分艷麗，“富貴與野逸，剛勁與婀娜”兼?zhèn)?。黃賓虹說(shuō)“水墨之中，含帶粗滓，不見(jiàn)污濁，益顯清華。”宿墨、漬墨得心應(yīng)手的運(yùn)用，構(gòu)成了黃賓虹花鳥畫，特別是其晚年花鳥畫獨(dú)有的大家風(fēng)范，也給花鳥畫壇吹來(lái)一股清新的空氣。李可染評(píng)論黃賓虹的花鳥畫：“筆在紙上磨擦有聲，遠(yuǎn)聽(tīng)如聞刮須。我戲問(wèn)黃師，他說(shuō)行筆最忌輕浮順劃，筆重遇到紙的阻力則沙沙作響，古已有之，所以唐人有句詩(shī)：“筆落春蠶食葉聲。”黃老師筆力雄強(qiáng)，筆重“如高山墜石”，筆墨功力達(dá)到了很高的境界。”

   黃賓虹先生的花鳥畫別開(kāi)生面，“淡、簡(jiǎn)、拙、健”應(yīng)該是其最大的藝術(shù)特色。黃賓虹花鳥畫的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是從平淡中品出高妙來(lái)，是一種絢爛之極歸于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鳥畫既有文人畫的書卷氣，又有了民間繪畫的泥土氣。含剛健于婀娜，寓大俗于大雅。

    黃賓虹（1865-1955），名質(zhì)，字樸存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，早年位貢生，任小官吏，后棄官參加反清活動(dòng)。1907年逃亡上海，后任編輯、記者，并在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國(guó)立藝專教授。新中國(guó)成立后，黃賓虹任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、全國(guó)政協(xié)第二屆委員。90壽辰時(shí)，夏衍同志代表華東行政委員會(huì)文化局授予黃賓虹“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家榮譽(yù)獎(jiǎng)狀”。1955年3月15日，黃賓虹在杭州逝世。所藏金石書畫文物二千余件及生前書畫作品五千余件，全部捐獻(xiàn)國(guó)家，今藏浙江省博物館。人民政府于杭州棲霞嶺建“畫家黃賓虹紀(jì)念室”。1953年，黃賓虹任中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所（當(dāng)時(shí)稱“中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所”）首任所長(zhǎng)，為新中國(guó)的美術(shù)學(xué)學(xué)科奠定了學(xué)術(shù)基石。