何應(yīng)輝，男，1946年6月出生，漢族，大專學(xué)歷，中共黨員。 現(xiàn)任四川省文聯(lián)副主席，中國書法家協(xié)會(huì)副主席，中國書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作評審主任委員，四川省詩書畫院副院長， 四川省書協(xié)主席， 國家一級美術(shù)師，四川大學(xué)客座教授。 享受國務(wù)院政府特殊津貼。
四川江津人，幼承家學(xué)，后師事施孝長、陳子莊，曾入南京師范大學(xué)美術(shù)系進(jìn)修。 學(xué)書由王羲之入手，后涉歐陽詢、顏真卿，繼攻漢魏碑刻及米芾行草和孫過庭草書。 書作以行草、隸書見長，樸華兼容，俊雅宏達(dá)。
1984年12月入黨，1965年9月參加工作，南京師范學(xué)院美術(shù)系結(jié)業(yè)， 大專學(xué)歷， 一級美術(shù)師。 1965年 9月在四川省西昌袁家山青年農(nóng)場、紅旗公社工作。 1975年12月任四川省兩昌地區(qū)博物館業(yè)務(wù)干部。 1978年12月任四川省展覽館業(yè)務(wù)科干部。 1987 年7月任四川省詩書畫院黨支部書記。 1989年5月任四川省詩書畫院黨支部書記、省書協(xié)副主席、秘書長。 1995年3月任四川省詩書畫院黨支部書記、省書 協(xié)主席。 1997年6月任四川省詩書畫院黨支部書記、省文聯(lián)副主席、省書協(xié)主席。 l998年3月任四川省詩書畫院副院長、黨支部書記、省文聯(lián)副主 席。 2002年至今任四川省詩書畫院副院長、省文聯(lián)副主席、省書協(xié)主席、 中國書協(xié)第四、 五屆副主席。 著有《中國書法鑒賞大辭典》（合著）、 《何應(yīng)輝書畫精品輯》、《何應(yīng)輝書法藝術(shù)及技法》、《中國書法全集——秦漢刻石》等。 獲中國圖書獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（合作）、四川省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀科研成果三等 獎(jiǎng)。 近三十年來，書 法作品多次參加國內(nèi)外重要展出并出版、發(fā)表或獲獎(jiǎng)。 代表作有：明清現(xiàn)代中國書法展、歷屆全國書展和全國中青展、首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)精品展、第一、 二屆中日 代表書法家作品展、 赴美國當(dāng)代中國書法二十人展、赴法國、日本現(xiàn)代中國書法藝術(shù)大展、 中國書法五十年成就展、二十世紀(jì)中國書法大展、 韓國全北 biennal世界書藝邀請展、 首屆流行書風(fēng)提名展等。 作品載入《中國書法》《中國新文藝大系》《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《中國美術(shù)年鑒》《中國國家博物館碑 帖精華》《當(dāng)代著名書法家作品精選》《當(dāng)代書壇名家精品與技法》《榮寶齋》《畫道》、日本《現(xiàn)代臨書大系》《墨》、韓國《書藝月刊》等中外多種重要專業(yè)刊 物或書籍。 長期擔(dān)任中國書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作評審委員會(huì)委員，并參予主持中國書協(xié)的全國性展覽評審工作， 先后在中央美術(shù)學(xué)院、 中國美術(shù)學(xué)院、美國 哥倫比亞大學(xué)、四川大學(xué)、南京師大、新疆師范大學(xué)等多所高校講學(xué)或任教。 多篇論文在國家級刊物發(fā)表，任《中國書法鑒賞大辭典》編審及撰稿人（合作，獲第四 屆中國圖書獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)），主編《中國書法全集.秦漢刻石》（獲四川省第七屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)）。 著有《何應(yīng)輝書畫精品輯》、《何應(yīng)輝書石濤黃 賓虹論畫語要》、《當(dāng)代五十家五體書臨摹教學(xué)——何應(yīng)輝隸書〉》、《何應(yīng)輝書法藝術(shù)及技法》《中國當(dāng)代書法名家新作.何應(yīng)輝》。
四川書法家何應(yīng)輝書法特點(diǎn)賞析
何應(yīng)輝先生對當(dāng)代人才濟(jì)濟(jì)的四川書壇具有引領(lǐng)和開創(chuàng)之功?，F(xiàn)今凡活躍于巴蜀書壇的中青年中堅(jiān)分子，幾乎無一例外地受到過他的影響。他是繼四川名宿龔晴皋、謝無量、劉孟伉之后的又一位具有劃時(shí)代意義的革新派書家，四川書壇之所以能有今日的興盛局面，與劉先生的影響、培養(yǎng)和帶動(dòng)息息相關(guān)。
何應(yīng)輝先生以巴蜀人與生俱來的那種精干與敏銳，拔開傳統(tǒng)的迷霧，洞察到了當(dāng)代社會(huì)背景下，書法的時(shí)代審美的變化及其特點(diǎn)，能夠在意與法之間，找到適合張揚(yáng)童心稚趣的支點(diǎn)，讓透著野逸蕭散之氣的書法奇葩不失時(shí)機(jī)地盛開在當(dāng)代書法異彩紛呈奇趣迭出的百花園中，是那樣的冷逸、妖艷而又動(dòng)人。
何應(yīng)輝先生沒有在正統(tǒng)的帖學(xué)當(dāng)中做過多的深入，而是將他的目光聚焦到了漢碑、摩崔、簡帛、磚銘之上，以獲取稚拙天真，自由散淡的藝術(shù)因子。他作書尤重單字的造型，注重結(jié)體的夸張與變形。當(dāng)然，這也是當(dāng)代書壇總的審美時(shí)尚的具體反映。何應(yīng)輝先生作為當(dāng)代流行書風(fēng)事業(yè)的直接參予者，豈能游離于此特殊環(huán)境之外？何先生的意義在于，他與王鏞、石開、沃興華、劉正成等人的親身實(shí)踐與多方努力下，讓書壇在當(dāng)代形成多樣化格局加快了進(jìn)程，并且讓“流行書風(fēng)”在國展上取得了“合法”地位。連續(xù)八屆中青展的舉辦以及二屆“流行書風(fēng)展”的推出，使書壇根深蒂固的傳統(tǒng)審美觀念受到了極大的沖擊，當(dāng)代書法的可欣賞性得到了有效的加強(qiáng)。
但“流行書風(fēng)”當(dāng)中的“魏體行書”既是在當(dāng)代出盡風(fēng)頭的一種書體，同時(shí)也是受書界質(zhì)疑最多的一種書體。由于一些人在“魏體行書”的創(chuàng)作當(dāng)中過度的夸張、變形，雖然有效地打破了來自傳統(tǒng)書法的審美定勢，產(chǎn)生出一種新的審美范式，但在此同時(shí)，夸張、變形又成為了他們惟一的創(chuàng)作手段，從而嚴(yán)重缺乏傳統(tǒng)書法的優(yōu)秀因素的滲透意識，故此類作品便難免失之于荒率和怪誕。這就導(dǎo)致魏行藝術(shù)品位與審美格調(diào)的相應(yīng)降低。
觀何應(yīng)輝先生早年的作品，盡管在個(gè)人性情的抒發(fā)方在達(dá)以了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?，但?shí)質(zhì)上也存在過于遠(yuǎn)離傳統(tǒng)帖學(xué)的傾向，漠視和弱化書寫性，使其作品很難為更多的受眾所接受。
上世紀(jì)90年代在《青少年書法》上進(jìn)行的那場長達(dá)一年之久的周（俊杰）、李（尚才）論辯，問題的焦點(diǎn)正在于此。當(dāng)然，就藝術(shù)而言，我們既需要“陽春白雪”，也需要“下里巴人”，精英文化必不可少，而通俗文化更是多多益善。書法在中國太需要普及，而不是為了保持所謂的精英性，刻意地將普通書法人群劃出圈外。電腦的普及和書法實(shí)用功能的消退，書法的生存現(xiàn)狀已是芨芨乎可危。因此，發(fā)展書法，舉辦展覽還是應(yīng)將普及與提高相結(jié)合，二者兼顧，和諧發(fā)展。
在后來的創(chuàng)作當(dāng)中，很多以夸張變形為長的書家都對自身進(jìn)行了一些相應(yīng)的調(diào)整，將更多的帖意融入其中，使其作品達(dá)到了一個(gè)新的藝術(shù)境界。
在此方面，何應(yīng)輝先生亦不例外，他在保持原先那種夸張、變形的基本特征的同時(shí)，也開始注重對書寫性的強(qiáng)化。尤其是他的以敦煌殘紙為基調(diào)的小字行書，既具有碑的生拙與勁健，又具有帖的溫潤與暢達(dá)，碑帖結(jié)合，通籌兼顧，強(qiáng)化了作品內(nèi)在氣息的自然流露，顯得拙樸而不乏空靈，張揚(yáng)又不失蘊(yùn)藉，擺脫了那種僅以夸張、變形為表現(xiàn)手段所導(dǎo)致的偏頗性，從而使其創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的高度。他的這種示范作用，對四川乃至全國的一些中青年書家起到了一個(gè)很大的提示與警醒作用。
其實(shí)，以發(fā)展的眼光來看，碑與帖并不存在審美層次上的高低雅俗之分，它只有審美感覺與價(jià)值取向的不同。無論康包的“尊碑抑帖”還是傅山的“四寧四勿”，都有特定的社會(huì)氛圍，對此我們不可無視客觀而機(jī)械理解。片面尊碑，必然導(dǎo)致與傳統(tǒng)帖學(xué)審美精神的近乎斷裂，作品必流于粗野荒率，乏風(fēng)雅蘊(yùn)藉之美；片面學(xué)帖，必然又與時(shí)代的審美風(fēng)尚格格不入，甚至?xí)蛱鹗烀胰醯哪嗾佣荒茏园巍?/p>很顯然，何應(yīng)輝先生的成功，給書壇樹立了一個(gè)碑帖巧妙結(jié)合的榜樣。他在形成自我風(fēng)格的同時(shí)，又大大推動(dòng)了四川書法的發(fā)展，在原先劉孟伉、謝無量書風(fēng)籠罩的情況下，又開辟了一條和而不同的新徑，這條新徑盡管曲折，但它卻已使四川書風(fēng)突出重圍，走向未來。
