張百行，山東省書法家協(xié)會(huì)顧問，原副主席。山東省文史研究館館員。
舊時(shí)，書法是文人的余事，書家多有詩名。后來，書法被視為獨(dú)立的藝術(shù)門類，詩書兼善者就不多見了。1944年出生的張百行先生詩書俱佳，也就愈加與眾不同，難能可貴了。
在1984年全國總工會(huì)和中國書協(xié)、美協(xié)、攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“全國職工書畫攝影展覽”，1986年中央電視臺(tái)、中國書協(xié)聯(lián)合舉辦的“全國電視書法比賽”，百行先生先后獲得書法一等獎(jiǎng)。
“全國職工書畫攝影展覽”“全國電視書法比賽”和1979年《書法》雜志舉辦的“全國群眾書法征稿評(píng)比”，開創(chuàng)了當(dāng)代全國性書法評(píng)選的先河。老一輩著名書法家主持的這三次書法評(píng)選活動(dòng)，不僅堅(jiān)守了傳統(tǒng)，其公正性也得到廣泛認(rèn)可，少有微詞。這三次評(píng)選活動(dòng)，百行先生兩次參與，兩摘頭獎(jiǎng)，時(shí)全國獲此殊榮者，僅有百行先生。
1987年，百行先生出訪日本，被日本同道譽(yù)為“書道大家”。 1989年，他又榮獲中共山東省委、山省東政府首屆“泰山優(yōu)秀文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)”。
百行先生的書法脫穎而出，并非偶然。他五歲隨父習(xí)書，后得父親摯友、著名書法家張培志先生教澤。他的書法初師柳公權(quán)，在楷法上打好基礎(chǔ)，繼而博涉諸家，潛心研習(xí)，窺其妙道，從精心取舍中形成了自家面目。
1980年代，百行先生兩次獲獎(jiǎng)的作品都是行書。其實(shí)，他楷、行、草書兼?zhèn)?。偶涉魏、隸，也出手不凡。他的榜書尤值得稱道，借鑒了魏碑架構(gòu)，端莊厚重，其形愈大，其勢(shì)愈足。1987年“山東中年十書家展”，他的八尺宣紙橫披“以寫我心”，著名書法家蔣維崧、魏?jiǎn)⒑笙壬娭?，大為贊嘆。
1986年的“全國電視書法比賽”采用了命題的方式，他選擇了40個(gè)題目中，難度最大的全文356字的蘇軾《后赤壁賦》。其后出版的《全國電視書法比賽獲獎(jiǎng)作品選集》評(píng)其書曰：
此作全篇?dú)忭嵷炌ǎ謩?shì)敧正相依，字字不相屬，筆筆意連綿，婀娜多姿，饒有溫雅秀逸之致，頗得自然情性?？闯鲎髡哂休^深的傳統(tǒng)功力。學(xué)米法又不拘泥于米，以古法為己用。是一篇藝術(shù)水平頗高的行書佳作。
“以古法為己用”是一個(gè)很高的評(píng)價(jià)。書法的“古法”，既講技法，又指書卷氣。技法，強(qiáng)調(diào)一個(gè)“寫”字。書卷氣，則是書外功夫了。
“寫”在漢語里的用法，非常講究。字是“寫”，畫亦是“寫”。百行先生的字是真正“寫”出來的，看他“寫”字，是一件輕松、愉悅的事情。他的“寫”，一般書家難以望其項(xiàng)背。生宣、熟宣、半熟宣，淡墨、濃墨、宿墨，柔毫、硬毫、兼毫，甚至茅龍筆，他都能運(yùn)用自如。我曾見他用一支長鋒羊毫，將不同內(nèi)容，在同一種紙上“寫”出迥然不同的風(fēng)光。他對(duì)書寫工具的駕馭能力是入了化境的，“運(yùn)硬毫，無棱角，用柔毫，有筋骨”。
關(guān)于“書卷氣”，近人李瑞清說：“學(xué)書尤貴多讀書，讀書多則下筆自雅，故古來學(xué)問家，雖不善書，而其書有書卷氣，故書以氣味為第一。不然，但成手技，不足貴也”。明人吳寬曰：“書家例能文辭，不能，則望而知其筆畫之俗，特一書工而已。世之學(xué)書者，如未能詩，吾未見其能書也”。蘇軾亦有“粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華”。 顯然，百行先生書法被方家和世人所推崇，是他的筆墨功夫，更是他那發(fā)于筆墨之間的郁郁芊芊的詩書之氣。
百行先生天資異秉，多才多藝，書法之外尤以詩詞對(duì)聯(lián)為茂。只是，他的詩作過去不輕示人，且書名早享盛譽(yù)，詩名被書法所掩了。
他早歲即治詩詞，雖后入工科院校，仍未輟其好。1960年代初的一次作文，他以新詩代文，竟讓語文教員忽略了文體的要求，而大加稱許。1970年代初，他的一封駢體書信，又得到恩師張培志先生的褒揚(yáng)：“二十多歲的年輕人，有如此主見，能寫出如此規(guī)范的駢文，難得！”惜今已不存，無從得讀了。
百行先生的詩詞引起書壇、詩詞界的廣泛關(guān)注，是1999年在青島舉辦的山東省第三屆書法展。他撰書的對(duì)聯(lián)“如鴉亂噪，偏要引經(jīng)據(jù)典； 似蚓斜爬，居然入室登堂”辛辣犀利，生面別開。書家擊節(jié)嘆賞，詩人刮目相待。更有興猶未盡者，則是爭(zhēng)相“一識(shí)韓荊州”。這副對(duì)聯(lián)不僅成為展會(huì)的最大亮點(diǎn)，“著名書法家張百行擅韻”亦不脛而走。山東大學(xué)博士生導(dǎo)師徐超先生將其作為范聯(lián)，在書法班上講析。我亦自忘拙陋，寫了一篇介紹這副對(duì)聯(lián)的小文，刊登在《書法》雜志2008年第8期上。
2009年山東省第五屆書法展上，他撰書的對(duì)聯(lián)“人太聰明書太丑，文何寥落痞何多”更是妙絕！振頑立懦，可直入前人堂奧。這副由明末清初文學(xué)家歸莊“兩口寄安樂之窩，妻太聰明夫太怪；四境接幽冥之地，人何寥落鬼何多”熔鑄而成的作品，得到著名書法家陳梗橋先生的贊賞。
“怪字丑書欺嫩仔，虛名高位唬渾人”和“清雄方是正能量，丑俗俱為負(fù)載荷”等聯(lián)，也是百行先生撰書，并在山東省書法展上展出的作品。據(jù)業(yè)內(nèi)人士講，多年來，諷喻書壇時(shí)弊的自撰自書對(duì)聯(lián)作品，在省一級(jí)書法展展示的，僅有山東，僅有百行先生。這些對(duì)聯(lián)余音繞梁、歷久不衰，迄今仍為人們所津津樂道。
2009年某日久熱喜雨，百行先生即景成詩：“酷暑能消幾日涼？芳園雨過碧蒼蒼。爽風(fēng)頻送綺簾舞，又得清宵一夢(mèng)長”。徐超先生吟哦后曰：“啟功先生說：‘唐以前的詩是長出來的，唐人詩是嚷出來的，宋人詩是想出來的，宋以后詩是仿出來的’。今我謂，吾兄之詩是淌出來的，佩服”。徐先生亦身懷絕藝者，從他的話語中，可掂出百行先生詩藝的分量。
2015年，著名書法家梁修先生讀百行先生《西江月·諷浮媒》，感慨道：“真如虎頭啖甘蔗，妙妙”。梁先生所喻亦妙！虎頭（晉代大畫家顧愷之）吃甘蔗，自上而下，越嚼越有味。雋永耐品，方是好詩。
2015年6月，百行先生選錄歷年所撰詩詞對(duì)聯(lián)匯集為《張百行詩詞聯(lián)稿》，其中收錄詩詞436首，對(duì)聯(lián)300對(duì)，抒情寫景詠物、名勝堂館題贈(zèng)、論書、諷喻，蔚為大觀。
《張百行詩詞聯(lián)稿》并非正式刊行，印數(shù)極少。他初衷是為了征求詩友、書友的意見。詎料，得者珍愛寶藏，聞?wù)咿D(zhuǎn)托索要，《詩詞家》《齊魯文史》《中國書法報(bào)》《書法報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊先后選載，著名詩詞、書法評(píng)論家李庶民先生亦再次撰文推介——《興來把酒助詩豪——張百行詩詞談片》。2015年初，李庶民先生讀百行先生詩詞若干時(shí)，即有《藉他古樹結(jié)新桃——張百行詩詞擇讀》，文章開篇就給我留下了極深印象：
鄉(xiāng)賢張百行先生《論書二首》其二有佳句“巧施接木移花手，藉他古樹結(jié)新桃”。“藉”字尤精確，若書法要登高境，若欲藝術(shù)創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)；若要有真善美的個(gè)人風(fēng)格構(gòu)建；不憑借傳統(tǒng)經(jīng)典，離開優(yōu)秀傳統(tǒng)文化這棵參天大樹，“創(chuàng)新”云乎哉？“藉他古樹結(jié)新桃”之哲思何止于書法也！
《張百行詩詞聯(lián)稿》不僅獲得業(yè)內(nèi)人士的青睞，2016年“萬龍文化藝術(shù)中心”將百行先生的《“書壇刺弊”一百首》《戲侃書壇時(shí)弊“三字經(jīng)”》 先后在“今日頭條”上發(fā)布，亦引起了強(qiáng)烈反響，幾天時(shí)間內(nèi)，點(diǎn)擊量就超過10萬人次，網(wǎng)友們稱百行先生為“書壇魯迅”“書壇君子”。這件事，不可小覷，足為異日書壇掌故資料。
魯迅之所以是魯迅，除了家國情懷，劍指卑陋，還有其識(shí)之高。識(shí)不高者，何能犀角燭怪！李庶民先生的一段話，為“書壇魯迅”作了注腳：“面對(duì)書壇‘丑書’‘流行書風(fēng)’及‘書法是純形式’之類詭詞異說，百行先生皆能識(shí)其詐偽，看穿牛皮。奇言直氣，擲地有聲，實(shí)為有識(shí)之士的共同心聲，為時(shí)代之代言”。詩詞是靠作品講話的，讓我們通過《戲侃書壇時(shí)弊“三字經(jīng)”》一窺“書壇魯迅”“書壇君子”的風(fēng)采。其詩曰：
數(shù)書壇，今之賴：境界低，文意怠。大匠無，少尊戴。濫稱家，名漸壞。胡出新，斷古脈?；佣啵Э?。弄矯揉，作媚態(tài)。飾冶容，求人愛。尚輕薄，倡丑怪。急功利，寂難耐。重形式，輕內(nèi)在。追時(shí)風(fēng)，玩現(xiàn)代。情多躁，心失泰。學(xué)疏內(nèi)，謬呈外。文蘊(yùn)缺，識(shí)見隘。淡藝德，飽錢袋。聘槍手，代參賽。造虛假，近市儈。爭(zhēng)名位，逐頂戴。你一幫，我一派。走江湖，串山寨。喜吹牛，善炒賣。購諛文，買版塊。互吹捧，相扯拽。諸般事，皆有害。樹高風(fēng)，雄氣概。除低俗，掃浮靄。愿惡丑，從此敗。復(fù)興路，大步邁。漢唐盛，當(dāng)可待！
此詩借助國人最熟悉的經(jīng)典形式，歷數(shù)23種書壇時(shí)弊，毫不含糊?！皶鴫斞浮薄皶鴫印敝u(yù)是否副實(shí)，讀者當(dāng)自有公論?？v觀全詩，無一艱深、無一費(fèi)解的詞句，素言示人，自成格調(diào)。這正是他的一貫主張“脫盡陳言拂舊塵，詩家光景貴清新。多堆藻典傷天趣，曲意雕求害樸真”。這也是《戲侃書壇時(shí)弊“三字經(jīng)”》被爭(zhēng)相傳誦的原因之一。
“百行兄針砭書壇時(shí)弊的詩聯(lián)，不僅有很高的藝術(shù)性，還有很高的史料價(jià)值，大可傳世”。這是著名書法家張弩先生的見解，斯見洞明！自1987年以來，三十年間書壇的風(fēng)風(fēng)雨雨，在《張百行詩詞聯(lián)稿》中幾乎都得到了反映。如《題薄柳以喻書壇逐風(fēng)者》：“爭(zhēng)向東君舞媚腰，趨時(shí)競(jìng)展嫩枝條。身輕無奈少斤兩，總是隨風(fēng)亂動(dòng)搖”。又如《戲改古詩以嘲色拼風(fēng)》：“畫堂徹夜明紅燭，巧制華衣媚舅姑。裁就低聲詢發(fā)小，這般拼接入時(shí)無”。再如《戲嘲蘭亭雅集熱》：“爭(zhēng)效蘭亭集，誰存抱愧心？昔賢多碩學(xué)，今輩少斯襟?？肇?fù)流觴酒，難為曲水吟?？蓱z風(fēng)雅地，偏雜逐潮音”。還有《念奴嬌·某協(xié)會(huì)換屆有感》：“爭(zhēng)謀入閣，趁東風(fēng)，占取一方云月。解數(shù)機(jī)關(guān)俱算盡，燭火暗中明滅。豎子鉆營，官員弄權(quán)，其事昭如揭。于情若此，自教君子難屑。 今我敢謂尊官：少安浮缽，不要如多佛。期得清飆平地起，蕩滌邪流濁沫?？s構(gòu)驅(qū)庸，選賢任杰，凈氣端風(fēng)節(jié)。更開新象，還他翰海明冽”等等。數(shù)量很多，難以列舉了。
百行先生針砭書壇時(shí)弊的詩聯(lián)，源自他對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的敬畏、底氣和定力，也與他的經(jīng)歷有關(guān)。他是近半個(gè)世紀(jì)書法活動(dòng)的參與者，期間還曾是濟(jì)南市、山東省、全國煤炭系統(tǒng)書法活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)和組織者之一。書法早已成為他生命的組成部分，其詩聯(lián)字里行間流露出的是他對(duì)書法的摯愛。愛之深，憂之重，責(zé)之切。當(dāng)然，業(yè)內(nèi)人士自揭業(yè)內(nèi)之丑，也是令人欽敬的。
《張百行詩詞聯(lián)稿》除了針砭書壇時(shí)弊的作品，其它作品亦興之所至，有感而發(fā)，新見迭出，佳構(gòu)連連。例舉如下：
如《庚寅元日觀雪即占》：“上元忽有悶雷雄，驚落瓊花滿宇空。灑灑妝成銀世界，晚來更助夜燈紅”?！?/span>元夜偏逢雪打燈”，本是一件“煞風(fēng)景”的事情，他卻在“煞風(fēng)景”中看到了風(fēng)景：白雪襯紅燈——“晚來更助夜燈紅”。 一個(gè)“助”字，又使神采全出。烘托二句亦別致，瓊花滿空，大地如銀。詠雪, 全詩未見一個(gè)“雪”字，卻讓人感覺處處是雪，正所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。
又如《用啟功先生韻，而意則相左》：“結(jié)字何如用筆難，剖今證古任從觀。若無游刃好身手，怎解全牛骨隙寬”。他常以“不唯書，不唯名，求是于實(shí)”自期，閱其作為，無愧斯旨。
再如《諷蟬》：“數(shù)歲埋身疑欲隱，一朝得唱不思終。儼然世事都知了，豈料徒惟口舌功”。在昔人詠蟬詩中翻出了新意，發(fā)人深思。他還有一首“諷蟬”，為未刊稿，亦屬遷想妙得之作。詩云：“鉆爬終上踞高枝，得意狂鳴熱躁時(shí)。不曉風(fēng)涼炎謝后，更從何處覓英姿”。
還有《征下聯(lián)》：“知了枝頭唱知了，早也知了，晚也知了，果真知了？知也了了”。徐超先生說：“出聯(lián)不凡！妙在知了，難在知了，尤難是末句了了”。此句至今無對(duì)，感嘆之余，卻令百行先生又生出了另一副妙聯(lián)“奇句偶成難自對(duì)，佳書漫就不重能”。
再有《題趵突泉楹聯(lián)》：“聲震湖山氣凌三島，濤驚海宇名動(dòng)萬方”?！?/span>聲震湖山”，取自元代趙孟頫“云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖”詩意?！皻饬枞龒u”，亦是典故。趵突泉三股水在歷代詩文中，被譽(yù)為真實(shí)的 “蓬萊、方丈、瀛洲” 三島（“三山”或“三壺”）。百行先生將這兩個(gè)典故翻新入化，既是吟名泉獨(dú)特的自然魅力，更是誦名泉深厚的文化底蘊(yùn)，“言有盡而意無窮”。下聯(lián)則借用“海宇”“萬方”兩個(gè)典語，活畫出了“天下第一泉”的赫赫聲名。 在不勝枚舉的題趵突泉聯(lián)句中，此聯(lián)堪稱上乘之作。
更有，2015年羊年新春，百行先生撰書一聯(lián)“習(xí)習(xí)清風(fēng)，蕩盡污霾濁氣；羊羊暖意，迎來麗夢(mèng)華天”。是年2月27日《羲之書畫報(bào)》套紅通欄刊出，落落大方、渾渾古道。
《張百行詩詞聯(lián)稿》所收對(duì)聯(lián)的書法原作，他都悉數(shù)保存著，大多尚未示人，我有幸得以拜觀——書近古、聯(lián)切時(shí)，書聯(lián)融合，相得益彰?；驊抑T廟堂之上，或張諸書房壁間，皆成佳賞。他擬舉辦專題展覽或結(jié)集出版，這確是同好所期盼的。
詩境提升書境，書心即是詩心。百行先生的書法成就，得益于詩詞；而他的詩詞成就，又何嘗不是得益于書法呢！百行先生謂“書家最妙是詩人”，信然。
張百行撰書《題趵突泉楹聯(lián)》“聲震湖山氣凌三島，濤驚海宇名動(dòng)萬方”。
張百行書“落紙?jiān)茻煛薄?/span>
張百行撰書《嘲某些研討會(huì)》：“研討為名實(shí)捧場(chǎng)，諛言媚語勢(shì)虛張。嘉賓多是聰明客，誰肯真心道短長”。
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著名書法家、山東省書協(xié)顧問張百行
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