臨摹首先碰到的是選擇什么樣的范本的問題。毫無(wú)疑問，應(yīng)當(dāng)選擇那些傳統(tǒng)山水畫中的經(jīng)典作品，這一類畫格調(diào)高雅，藝術(shù)技藝純熟，較容易使學(xué)畫人體會(huì)到傳統(tǒng)山水畫中較深的藝術(shù)內(nèi)涵?！叭》ê跎希瑑H得其中”，眼光不妨放高一些，選取最好的范本，反復(fù)臨摹三五遍，甚至十遍以上。
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傳統(tǒng)山水畫的成熟期是在五代，到了兩宋達(dá)到巔峰，這一時(shí)期的山水畫，無(wú)論是藝術(shù)性還是表現(xiàn)手法，都趨于完美。如北宋李成、范寬的山水畫，點(diǎn)畫清晰、層次豐富、意境高遠(yuǎn)。南宋李唐的山水，用筆雄渾蒼勁，干濕結(jié)合，意境豪縱清曠。還有劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的山水作品，不僅冠絕當(dāng)時(shí)，而且對(duì)后者也有著巨大的影響。再以后到元、明、清及現(xiàn)代也有不少優(yōu)秀的山水畫家及作品，都是我們臨摹的極好范本。
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選畫的標(biāo)準(zhǔn)，還需因人而異。對(duì)于初學(xué)者而言，可以選取一些構(gòu)圖不太復(fù)雜、層次比較分明、樹木及山石結(jié)構(gòu)明顯、筆墨關(guān)系清楚的山水畫作品臨摹，由淺入深，循序漸進(jìn)，以便能較快地掌握山水畫的基本造型規(guī)律，增強(qiáng)學(xué)好山水畫的信心。對(duì)于那些有一定的筆墨基礎(chǔ)，或者以研究為目的的人，就更需要有所側(cè)重了，先要找些有關(guān)的資料來(lái)看一看，對(duì)作品的歷史背景、作者生平及藝術(shù)特色仔細(xì)研究，做到下筆有數(shù)，然后再“泛濫諸家，以資我用”。
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選畫的過(guò)程是整個(gè)臨摹的開始，它決定了臨摹效果的好壞，甚至影響到學(xué)畫者今后的藝術(shù)方向和品位，切不可草率行事。低水平或平庸的作品千萬(wàn)不能去臨，否則將會(huì)使人步入歧途。
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讀畫是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)或他人的一種方法。通過(guò)對(duì)名畫的賞析，研究它的筆墨結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)技巧及藝術(shù)思想性，從中找出一些規(guī)律性的東西，作為自己臨摹、寫生及至創(chuàng)作的借鑒。
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現(xiàn)代山水畫名家陸儼少先生特別強(qiáng)調(diào)讀畫的重要性，他經(jīng)常對(duì)學(xué)生說(shuō)：“畫讀得多了，胸中有數(shù)十幅好畫，默記下來(lái)，眼睛一閉，如在目前。時(shí)時(shí)存想，加以訓(xùn)練，不愁沒有傳統(tǒng)，再來(lái)推陳出新，取法大自然，一定可以在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到發(fā)展，創(chuàng)出時(shí)代的新面貌來(lái)?！彼J(rèn)為與其馬馬虎虎地摹，還不如認(rèn)真地讀效果來(lái)得好。
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