鑒賞之四百零七
古雅致臻——奉文堂藏中國古代陶瓷
21西晉越窯青釉蛙形水丞
水丞呈蛙形，肩部飾凸出鼓釘紋，并塑蛙首及四足一尾。蛙首上昂，雙目圓瞪。同時(shí)施青釉，釉色偏黃。整器造型可愛，憨態(tài)可掬。
上海博物館及浙江省文物局分別有一件青釉蛙形水丞，與本器類似，見《中國美術(shù)分類全集：陶瓷全集（4）三國、兩晉、南北朝》，上海，2000年，編號131及132。
22西晉越窯青釉熊形尊
該器外塑一跪熊，雙目圓睜，大口張開，露出牙齒，上臂高舉至耳畔，下肢彎曲呈跪坐狀。身體以刻劃方式描繪不同部位的不同紋樣，或線條，或大小斑點(diǎn)。獸頭部留一小孔。整器造型憨態(tài)可掬，周身施青釉。
南京博物院藏一例類似之越窯青釉熊型尊可資比較，見《中國美術(shù)分類全集：陶瓷全集（4）三國、兩晉、南北朝》，上海，2000年，編號82。另見東京國立博物院藏一例，刊登于《中國瓷器特別展》，東京，1994年，圖58及59以及紐約佳士得曾售出一件，2000年3月21日，編號248。
23唐（五代）青釉瓜棱形蓋罐
此罐器蓋與器身子母口相合，器蓋中部下凹，并有一圓鈕。器身肩部出棱一周，腹部上鼓下收，瓜棱狀，圈足。通體施釉，但不到足底。整器造型規(guī)整，釉料在出棱間游蕩，發(fā)色深淺不一，令小罐別有特色。
24五代越窯青瓷點(diǎn)彩雞首壺
壺盤口，雞首狀短流，鼓腹，平底，俗稱「雞首壺」。肩部兩側(cè)有橋形系，并有一弧形柄連界面沿。通體施青釉，壺口與雞首、壺身處點(diǎn)綴褐彩。
雞首壺始見于西晉，與羊首壺同類。早期壺的流口多為實(shí)心，不能出水。至東晉時(shí)期，流口疏通，逐漸成為南方的主要日用瓷器之一。江蘇省南京古墓曾出土幾件相關(guān)器物，見《文物》，1972年，頁37，圖15及1998年第5期，頁8，圖12和13。更多例子，參見耶魯大學(xué)美術(shù)館藏一件草灰釉執(zhí)壺及舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏一件青釉執(zhí)壺，著錄于《ChineseCeramics,FromthePaleolithicPeriod
雞頭壺的造型始見于金屬器皿上，常見有褐彩斑點(diǎn)綴于壺口和手柄上。此拍品的壺身所點(diǎn)綴的褐彩斑類似金屬器上的珠鏈，乃十分罕見。可參考一件相似的例子，見《中國美術(shù)分類全集：中國陶瓷全集4》，上海，2000年，編號148。
25五代青釉仰覆蓮紋蓋罐
罐直口微斂，平肩，肩上作四系，圈足，蓋以蓮藕為鈕，肩上有四貫系，瓶肩部以及瓶身以仰覆蓮瓣紋為飾，層層迭迭，通體施青釉，圈足處露出灰白色胎，釉色青中帶灰，釉面有細(xì)小開片，釉薄而光亮。
蓮瓣紋裝飾應(yīng)是受到宗教影響，其他使用仰覆蓮瓣紋裝飾的例子，可見上虞市博物館藏一件越窯青釉刻花蓋盂，以及義烏市博物館藏另一件越窯蓋罐，見張柏主編，《中國出土瓷器全集9：浙江》，北京，2008年，圖166及175。另見一件蘇州云巖寺塔出土一件五代越窯蓮瓣紋盌，刊登于《中國美術(shù)分類全集：陶瓷全集（6）唐、五代》，上海，2000年，編號209。此類仰覆蓮瓣也在浙江龍泉窯上出現(xiàn)，維多利亞及阿伯特博物館藏一例，見RoseKerr，《SongDynastyCeramics》倫敦，2004年，頁21，圖13。
26五代越窯青釉刻蓮瓣紋蓋罐
罐直口，平肩，肩往下收窄，平底，蓋以蓮藕為鈕，肩上有四貫系，瓶身以仰覆蓮瓣紋為飾，層層迭迭，釉色青中帶灰，別致優(yōu)雅。
隨著佛教的繁盛，以蓮瓣紋為飾的器具應(yīng)運(yùn)而生，其他使用仰覆蓮瓣紋裝飾的例子，可見上虞市博物館藏一件越窯青釉刻花蓋盂，以及義烏市博物館藏另一件越窯蓋罐，見張柏主編，《中國出土瓷器全集9：浙江》，北京，2008年，圖166及175。另見一件出土自蘇州虎丘山云巖寺的越窯刻蓮花紋盌及座，刊登于《中國美術(shù)分類全集：陶瓷全集（6）唐、五代》，上海，2000年，編號209。此類仰覆蓮瓣也在浙江龍泉窯上出現(xiàn)，維多利亞及阿伯特博物館藏一例，見RoseKerr，《SongDynastyCeramics》倫敦，2004年，頁21，圖13。
27唐青釉長頸瓶
瓶敞口外撇，頸部修長、微微內(nèi)收，弧肩，鼓腹，腹部下收，圈足。整器施白釉，內(nèi)陸光素。通體施低溫青釉，釉質(zhì)瑩潤。
28北齊青釉貼花蓮瓣蒜頭瓶
此瓶蒜頭口，細(xì)長頸，豐肩鼓腹，往下收窄，淺足圈?？谘丶凹绮磕ＹN覆蓮花紋，頸及腹部以多條突出之弦條相間，使腹部分為兩層，各別模印貼花，排列整齊。釉色青綠，間帶褐色，施釉及底部。
北朝時(shí)期佛教盛行，多見以佛教紋裝為題材之器，如飛天、菩提、蓮花等。美國納爾遜藝術(shù)博物館藏一件北齊青釉貼花花瓶，其裝飾風(fēng)格與其類似，見Valenstein在同上著錄頁94，圖5。1948年河北景縣封氏墓群出土一件北朝青釉貼花蓮花尊，現(xiàn)藏于中國國家博物館，亦屬一種裝飾風(fēng)格，見RobertL.Thor及RichardEllisVinograd著，《ChineseArtandCulture》，紐約，2001年，頁174，圖522。另參考北京故宮博物院藏同墓葬出土的另一件青釉貼花仰覆蓮花瓶，《故宮陶瓷館．上編》，北京，2008年，頁108109，圖版55。山東淄博市陶瓷博物館亦有一件同樣裝飾工藝及題材的花瓶，見《中國陶瓷全集4：三國、兩晉、南北朝》，上海，2000年，圖233。
29北齊青釉貼花蓮花獸面風(fēng)鳥花樽
樽敞口，束頸，弧肩，鼓弧腹下收，喇叭口足部外撇。肩部對稱作鋬耳系。器蓋隆起，中間作寶珠鈕。由口沿外壁至底足，瓶體采用堆塑，貼塑等多種方式進(jìn)行裝飾，獸面紋、覆蓮紋、鳳鳥紋等，每個(gè)紋飾雕刻均一絲不茍，可圈可點(diǎn)。且瓶體高大，所用裝飾充滿了宗教意味，通體綠釉，體型高大，裝飾華麗。
北朝時(shí)期青瓷胎體厚重，但少有如此精美裝飾。此花樽裝飾風(fēng)格顯然受到了中亞波斯文化及宗教文化的影響。因當(dāng)時(shí)佛教的盛行，并受北方石窟藝術(shù)的影響，因此出現(xiàn)將蓮瓣紋、飛天、菩提、寶相花等圖案移植到陶瓷上的現(xiàn)象。據(jù)SuzanneG.Valenstein文章研究，北齊之器雖有中原本土風(fēng)格，但當(dāng)中也以歐亞大陸藝術(shù)風(fēng)格為本，包括埃及、希臘、印度及其他中亞地區(qū)，見《CulturalConvergenceinthe
相似的例子，可見美國納爾遜藝術(shù)博物館藏一件北齊青釉貼花花瓶，在Valenstein文章中有所著錄，頁94，圖5。1948年河北景縣封氏墓群出土一件北朝青釉貼花蓮花尊，現(xiàn)藏于中國國家博物館，亦屬一種裝飾風(fēng)格，見RobertL.Thor及RichardEllisVinograd著，《ChineseArtandCulture》，紐約，2001年，頁174，圖522。另參考北京故宮博物院藏同墓葬出土的另一件青釉貼花仰覆蓮花瓶，《故宮陶瓷館．上編》，北京，2008年，頁108109，圖版55。山東淄博市陶瓷博物館亦有一件同樣裝飾工藝及題材的花瓶，見《中國美術(shù)分類全集：陶瓷全集（4）三國、兩晉、南北朝》，上海，2000年，圖233。
30隋（唐）北方青釉印花貼花盌
盌敞口，弧腹下收，圈足?？谘赝鈧?cè)單圈弦紋一周，內(nèi)部模印層層紋樣，由內(nèi)至外，卷草花卉、雙圈弦紋、蓮瓣紋、串珠紋、雙圈弦紋兩組，水波紋等，紋樣繁而不亂，疏密有致。通體內(nèi)外施青釉，釉色偏黃，是典型的宋以前的青釉之色，此器裝飾風(fēng)格應(yīng)是受到金銀器裝飾影響。
31宋越窯青釉三連瓜形蓋盒
此器為三只瓜形蓋盒腹部一側(cè)相連而彼此粘合在一起，蓋部貼瓜的枝椏進(jìn)行裝飾，并作瓜柄裝飾為蓋鈕。三盒連為一體，增加了實(shí)用性。造型小巧，釉色發(fā)色富有動(dòng)感，是一件難得的文房雅具。
參見關(guān)氏收藏另一件越窯青釉三連瓜鳥形蓋盒，《關(guān)氏所藏宋代陶瓷》，香港，1994年，頁138，圖51。
32南朝（北朝）草灰釉七連杯
七只小杯腹部相連，均為斂口，弧腹，下承小圈足。通體內(nèi)外均施草灰釉。造型較為少見。湖南省博物館藏一件隋代五連杯，見耶魯大學(xué)編，紐哈芬，2010年，頁217，圖5.21。
33北齊白釉觀音像
此尊觀音立像造型修長，立于基座之上。觀音面龐圓潤，低眉垂目，笑意盈盈，發(fā)髻隆起，左手至于胸前，右手自然垂落并結(jié)印。觀音頭后背光素面，衣紋、飄帶、長裙皆有刻劃。通體施白釉，溫潤自然。
34隋或更早綠釉禮器 （一組）
禮器一組，杯、單耳缸、匜、盤，均施綠釉，體量較小。杯直口，直腹下收，小圈足：單耳缸，敞口，束頸，弧腹，口沿至上腹部作一小鋬耳：匜，敞口，束頸，直腹，平底，底部接三獸足，直柄與留呈九十度：盤，盤口，折腹，一側(cè)作一直柄。四件器物雖體量小，但做工一絲不茍，造型規(guī)整，通體釉色溫潤。
35北齊綠釉禮器 （一套五件）
禮器一組包括綠釉博山爐一件，各式綠釉瓶四件。博山爐由爐身，爐蓋和底座組成。寶珠鈕承塔狀爐身，布滿小孔便于香氣蘊(yùn)散，盤口底座使香爐顯得更為穩(wěn)重。整體造型仿漢代青銅博山爐造型而來，古意盎然。綠釉瓶高矮錯(cuò)落，均系盤口。其一為頸部、腹部出楞若干，另兩件均為長頸，壺腹造型略有不同，再一件帶有器蓋，體量較小，玲瓏可愛。此一組禮器均施綠釉，古樸斑駁，工藝較為復(fù)雜，器形挺拔豐滿，施釉較同類器較為均勻：整體體現(xiàn)淡雅雋秀。
36唐（五代）邢窯白釉蓋罐
罐斂口，鼓腹，圈足。通體施白釉，釉色白中泛青。唐代，邢窯是北方的著名瓷窯，以燒白瓷為主，兼燒黃釉、黑釉、三彩品種。其產(chǎn)品不僅供國內(nèi)使用，而且遠(yuǎn)銷世界各地。唐代邢窯白瓷有精、粗之分，以供不同階層人的需求。正如唐人李肇《國補(bǔ)史》所曰：「內(nèi)丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之。」
波士頓美術(shù)館藏一件更早期的黃釉缽?fù)?，屬北齊或隋代，器形與本器類似，見WuTung編，《EarthTransformed,ChineseCeramicsintheMuse
37唐邢窯白釉獅紋執(zhí)壺
執(zhí)壺敞口，長頸，斜肩，圓筒腹向下圓收，平底。短流上塑貼出龍首，肩頸銜接把手作立獅像，若爬入瓶口內(nèi)。外壁與內(nèi)頸施釉平均，釉色泛米白，底部露胎。
其他相近例子，可參考藏于維多利亞及阿伯特博物館藏的尤氏（Eurmorfopoulos）藏品，見StaceyPierson著，《ChineseCeramics》，倫敦，2009年，頁1918，編號18。另一件白釉獅紋執(zhí)壺，拍賣于紐約佳士得，2003年3月26日，編號206。
38唐邢窯白釉執(zhí)壺
壺口向外撇，幼頸，溜肩，鼓腹，腹往下收窄，平底。短流，壺口及肩處以兩股帶狀并結(jié)，形成壺柄。外壁與內(nèi)頸施釉平均，釉色泛米白，底部露胎。
與本品相類似的例子，可參考日本浦上蒼穹先生藏白磁水注，見浦上蒼穹堂，《浦上蒼穹堂30周年記念》，東京，2009年，頁28。
39唐邢窯白釉獅把小注壺
壺撇口，束頸，短流，溜肩，肩部一下漸收，平底，足部微撇，壺身一側(cè)作獅形小提梁。通身施白釉，釉不及底，露出白色胎骨。注壺小巧但精致，做工不茍。
40唐（五代）邢窯白釉鸚鵡杯
杯呈塑貼鸚鵡形，其翼伸展成杯，小眼尖嘴，雙足藏于器內(nèi)，外翼略有細(xì)節(jié)，是具像及實(shí)用的結(jié)合器，混然天成。通體施白釉，瑩潔雅致。
此器形別致，甚為罕見，其他例子包括有日本浦上蒼穹先生藏品，見浦上蒼穹堂，《浦上蒼穹堂30周年記念》，東京，2009年，頁136。該件曾于2004年10月于日本第16回東美特別展中展出。另一件為內(nèi)丘縣城西關(guān)北窯址出土的隋白釉鸚鵡形杯，現(xiàn)為河北省文物研究所藏，見中國古陶瓷學(xué)會(huì)編，《越窯青瓷與邢窯白瓷研究》，北京，2013年，頁295，圖版2。
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