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在山水世界里演繹筆墨的精彩————牟丕芳先生作品欣賞

   牟丕芳,號(hào)一多,1967年生于遼寧朝陽(yáng),祖籍山東蓬萊,師從著名畫家龍瑞,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院,先后就讀于中國(guó)國(guó)家畫院龍瑞工作室山水畫高研班、中國(guó)國(guó)家畫院龍瑞工作室山水畫精英班,中國(guó)國(guó)家畫院龍瑞工作室畫家,文化部中外文化交流中心中國(guó)山水畫創(chuàng)作院教育培訓(xùn)中心主任,中國(guó)山水畫協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。

出版有:《龍瑞工作室畫家——牟丕芳》《牟丕芳山水畫集》等叢書。 作品和專題介紹于《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》《中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)報(bào)》《國(guó)畫研究》等多個(gè)媒體和刊物,近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)人畫展和聯(lián)展。

近年來(lái)全國(guó)展覽入選獲獎(jiǎng)情況(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦):

  作品《黃土朝暉》入選2013年全國(guó)中國(guó)畫作品展

  作品《高原春曲》獲2013年墨韻嶺南·全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))。

 作品《大壑晨暉》獲工·在當(dāng)代——2013第九屆中國(guó)工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))。

  作品《家園》獲2014年“泰山之尊”全國(guó)山水畫(中國(guó)畫)、水彩畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))。



翠谷煙雨 136x68cm

        在山水世界里演繹筆墨的精彩      

                  文∕王進(jìn)玉

   眾所周知,山水畫在我們傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中是一個(gè)十分成熟的、系統(tǒng)化的畫種,它以山為徳,以水為性,所以也是最具自然情懷與人文底蘊(yùn)的畫種。其按照畫法風(fēng)格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒(méi)骨山水等等,且每一種風(fēng)格在不同的歷史時(shí)期均有其代表人物和代表作品的出現(xiàn),可謂精彩紛呈、各具特色。


千峰隨雨晴-一徑入云斜 136x68cm

而在現(xiàn)當(dāng)代,山水畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴、欣欣向榮的景象,涌現(xiàn)出了眾多山水大家名家、畫壇中堅(jiān),以及畫壇新秀。無(wú)疑,牟丕芳先生便是其中的一位代表。他的作品屬于水墨山水的范疇。親近其作品,呼吸到的是淋漓的墨香,觸摸到的是秀麗的景致,享受到的是曼妙的意象,領(lǐng)悟到的是文化的浸染。

丕芳先生對(duì)中國(guó)的山水畫有著屬于自己獨(dú)特的理解和見(jiàn)地,他特別講究用筆用墨,注重以巧妙的寓意構(gòu)思、洗練的繪圖語(yǔ)言、恰到好處的布局留白,以及精準(zhǔn)的水墨搭配等來(lái)反映整幅作品的氣象和韻味。其在山水畫作品的創(chuàng)作中,他的運(yùn)筆時(shí)輕時(shí)重、時(shí)急時(shí)緩,收得住,提得起,按得下。所流瀉出來(lái)的線條多圓渾沉厚,且柔韌有余,潤(rùn)而不濕,濃而不烈,干而不澀,枯而不燥,足見(jiàn)其對(duì)筆墨的控制和把握能力。此外,他特別注意體現(xiàn)主峰與次峰、遠(yuǎn)峰與近峰、大峰與小峰的區(qū)別和聯(lián)系,以及山石的厚度、水源的流勢(shì)等,特別注意叢樹(shù)的聚散、疏密、大小、前后、虛實(shí),以及中國(guó)畫的俯視造物的規(guī)律,且能于存在的物象里出意蘊(yùn),于飛揚(yáng)的神采里寫真切。這時(shí)候客觀與主觀、外在美與內(nèi)在美在他的筆下已融而為一,完全成為了支解不開(kāi)的藝術(shù)整體。


溪山歸隱 136x68cm

 另外,其作品的構(gòu)圖也有著與眾不同的地方。我們都知道,繪畫的構(gòu)圖是創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。在創(chuàng)作過(guò)程中,如果只在造型準(zhǔn)確上下功夫,或者只專注于筆墨技巧,而放松了對(duì)構(gòu)思布局、主題思想等的認(rèn)真研究與安排,雖費(fèi)盡心機(jī),也終究得不到滿意的效果。通觀丕芳先生所有創(chuàng)作的作品,我們不難發(fā)現(xiàn),其構(gòu)圖的飽滿儼然成為了他的一大特色。他似乎極為珍惜每一塊畫紙的空間,生怕被大片的留白給吞噬掉,所以他極力擴(kuò)展和增加整個(gè)畫面的表達(dá)意象,但奇怪的是,這并沒(méi)有造成畫面的擁擠感與混亂感,相反,更添了別樣的精致,以及特殊的感官,當(dāng)然,這要?dú)w功于他自身所具備的不凡的構(gòu)圖能力。

  融才識(shí)入丹青妙境,化品行為水墨文章。讓我們衷心祝愿他的藝術(shù)之路越走越遠(yuǎn)!

   (注,本文作者系作家、書法家、書畫評(píng)論家。)


蒼翠遙看雨后山 136x68cm


翠湖春曉(178cmx50cm)


大壑晨暉(200x200cm)


橫峰過(guò)雨千峰出(136x68cm)


黃土朝暉(200x200cm)


家園(200x200cm)


林谷清音(178x96cm)


蒙山云起(136x68cm)


青峰凌霄(178cmx60cm)


清秋青嵐(68cmx68cm)


秋壑聽(tīng)泉(178cmx60cm)


秋湖(136x68cm)


秋山晚翠(136x68cm)


秋煙出谷(136x68cm)

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