【轉(zhuǎn)載】
澗上清吟
全圖巖石樹法類唐寅早年作品風格，也即更類周臣。書法筆法雖相近，而行氣大差。詞為祝嘏之意，然另題所署之款為嘉靖丁亥，丁亥為嘉靖六年，而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世，故本圖應(yīng)為周唐風格之偽作殆無可疑。
作高士倚坐泉頭，旁置筆硯，前巖石上并作一鶴。巖后出一道清瀑，垂注潭上，于巖塊中奔出，故潭中水勢激蕩。巖后巖頭均有楓林雜樹，長松兩株、瑯瑯挺立。水際并隱見木橋，作山峰虛見空中。
石用斧劈，用筆老硬，勾成石面后以側(cè)鋒著絹皴成。右側(cè)暗處巖壁，和淡墨作長斧劈，類唐寅晚年筆法。松枝長而方硬，又不如唐寅柔雅挺秀，有力而乏韻味。
染色僅點楓葉，侍童所著褲以白粉略醒。
唐伯虎書畫作品欣賞（2）
小咪股吧
茅屋風清 絹本設(shè)色 北京博物院藏
應(yīng)屬三十六歲前的早期作品，尚具周臣風格，然皴法已漸繼漸具自己風格。
兩巖聳立，谷處夾小溪，溪上架木板危橋，水波洶涌，奔流出橋下凹處，削立如瀑，狼花濺起，仿佛水聲情越，起于耳邊。一仆負炊具食盒，正渡溪前來。巖頭五松盤翳如龍，蔚成濃蔭，山道都削木架成，以示險峻。右側(cè)道上，一高士正攜琴前來，中見水亭筑以圍欄，桌上羅列書籍典冊，高士二人，正意在巖頂百丈高瀑眩目奔浪之中。
后景除山谷夾溪，高聳直立外，山腰并作樓觀隱現(xiàn)于林木中，此為南宋作品屢現(xiàn)之題材，唐寅也不能盡去陳規(guī)。
山石為斧劈，石面明暗分明，皴筆略長，且以中鋒著絹略勾后銳折，悉意縱長。作樹靈秀生動而水勢尤佳，波平處慚現(xiàn)之漣漪，波急處所成之立浪奔瀉，無不勾勒烘染得法，均見畫意寄托之用心處。為水墨絹本。
詩云：茅屋風清槐影高，白頭胼坐講離騷，懷賢欲鼓猗蘭操，有客攜琴過小橋。
南游圖
弘治十八年，時唐寅三十六歲，二月琴師楊季靜赴金陵，寫南游圖為贈。
近處坡上，雜樹五六，或榆或槐，交柯攢影。右側(cè)山巖前，一高士騎驢放轡緩行，后隨童仆，負琴緊隨，即楊季靜也。山路曲折繞溪，溪水波動若春云，雖宛轉(zhuǎn)流暢，未盡云水畫法妙理。道上販夫走卒，來往匆匆，頗見旅途風霜之苦。
皴線作被麻，山勢平緩。不著色，墨韻躍然紙上。
詩云：江上春風吹嫩榆，扶琴送子曳長裾，相逢若有知音者，隨地芟茅好結(jié)廬。
牡丹
牡丹貴在艷而不俗，古人寫者雖多，和墨點成而得其超逸之趣的，唐寅此幀可謂絕品。
唐寅以山水人物為多，然從故宮之臨水芙蓉之墨寫芙蓉，或?qū)戄婊?、或?qū)懩眨弥膶懸饣ɑ?，也甚杰出。圖中以深淺墨色隨意寫成盛開牡丹一朵，并以濃墨點蕊。正葉濃而反葉淡，勾出葉筋，葉有風勢，若蹁躚欲舞。題云：倚檻嬌無力，臨風香自生，舊時姚魏種，高壓洛陽城。
墨竹
墨竹組成不難，難在得勢。故宮有傳石濤和王原祁合作風竹，評者論謂如野戰(zhàn)，初看略無紀律，八面生葉，而紀律自在其中。
此幀扇面以二組濃葉為主枝，后出淡葉一組，再略衍生數(shù)筆為竹稍。左側(cè)也作初葉數(shù)筆，以相呼應(yīng)。葉均向右下急趨，所作風勢極為生動，而用墨也頗瀟酒自然，得一氣呵成之神韻。
江深草閣
江巖泉瀑落處，松巖掩隱草閣，一高人于水榭中啟窗憑欄而坐，正觀賞粼粼波濤消失于天際盡處。案頭羅列鼎書之屬，以示讀書余暇尚能寄情自然。古松盤曲，左右各二枝，互相糾結(jié)，一為高枝，一則低偃，并有夾葉三二株隱于石巖削壁。山石皴法細密，結(jié)構(gòu)雖同斧劈，皴筆已繼長如披麻。右側(cè)山道一童方持桶而下，欲取江水煮茗。
全圖染色以淺絳為主，偶以青綠作松針和樹葉。
后溪圖
此扇亦應(yīng)為唐寅較早的作品，近處坡上四樹并立，或松或楓，夾葉與點葉交相疊成，坡下別以濃墨胡椒點法遙作呼應(yīng)。坡下見屋宇三四，以點攢簇為密林環(huán)繞。前有小道，溪上作木橋，正有高士扶筇立于橋上。遠處坡后再作陂陀，點葉則漸遠漸稀，淺墨為近山，深墨為遠山，相互烘托。
圖中樹法用中鋒，坡面均平矮，故以披麻為之，縱筆為波紋與文征明筆法甚為近似，與美國弗里爾藏南游圖卷神韻相近，應(yīng)屬同一時期作品。
小橋流水
此圖畫法較稚拙，款與一般所書“吳郡唐寅”、“吳趨唐寅”、“晉昌唐寅”均不類，題為“蘇臺唐寅”，溫肇桐在唐伯虎年表中曾說道：吳一鵬在貞壽堂圖卷中為周母致祝，題云：“子畏年止十七，而山石樹枝如篆籀，人物衣褶如鐵絲，少詣若是，豈非天授?！碧埔谌畾q因考被黜，歸號六如居士，方正式從周臣專意翰墨，然其天姿英發(fā)，早歲即已窺書畫門徑，如此圖屬真跡，應(yīng)為早年面貌。
作高士攜童負卷從巖間出，方涉木橋。橋頭垂柳一株，疏葉點點。石作斧劈，筆較瑣碎。石后出夾葉一株。染色除以赭墨略分外，以重綠點葉，石青染童衣。
松蔭高士
約為唐寅三十七歲的作品。
二松交蔭于前，一松斜立于后，交柯盤繞，勢向右引左側(cè)別點一樹以為均衡之處。凡作古松，均繞以枯藤，以增蒼勁之勢。
松下高士枕席而臥，正罷卷憩息，一道清瀑從左側(cè)巖壁間流下，回經(jīng)由高士前而奔出。左側(cè)作巖腳，行筆柔和舒軟，點以苔點，全系沈周家法。巖后并補夾葉竹林，在緊密中又現(xiàn)蕭疏，頗見用心。右側(cè)巖塊重疊，礬頭與平臺相間，后山皴筆不多，連出遠岡，皴筆染墨均極深厚，由于近墨深濃，空間留白處理得當，毫無迫塞之感。全圖松風清流，天碧山青，極造境之妙。筆墨及設(shè)色，也多能滲和沈周法乳，盡去周臣范疇，可謂唐寅自我面貌長成中的代表作品。
文征明題字以筆跡論，應(yīng)為晚年，文題唐畫，每有六如沒后追題之作。
枯槎鴝鵒
唐寅作品中偶然亦寫花鳥，故宮杏花軸與臨水芙蓉均為較晚期作品，此軸時間，亦當不遠。然墨色韻味之厚，深得沈周遺志。
以水墨寫八哥立于枯枝上，頭腹略濃，至尾慚淡，以濃墨點寫背羽，仰頭而鳴的神態(tài)，及鳥爪緊抓于樹枝的寥寥數(shù)筆，均見其卓越的表達技法。枝法如沈周而雖有停頓，用筆速度快，見其瀟灑而失于不夠淳厚。禿筆點葉，并作枯藤繞枝，濃墨點竹葉，不經(jīng)意處極見情趣。
題云：山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨余。
夏雨歸牧
風雨歸牧為宋人常用的題材，此幅即寫風雨欲來之情景。
近處巖岸平坡作柳、楓等雜樹四株，枝葉皆向左揚，以示風勢。坡后山巖陡起，筆法老硬，平臺上雜樹叢生。巖后近處為一水榭，高士垂簾而坐，放眼觀賞景色，后有一童一婦侍立。屋后為庭院，竹籬為墻，院中右堂室、居屋，前有老槐，后圍以竹林?；h間柴門開啟，正有農(nóng)事老及牧兒騎牛歸來。
遠山塊面方硬，峰頭均見皴筆，署年正德三年，唐寅三十九歲，自我風格已漸形成，此圖遠景不使全部虛去，已頗有吳派構(gòu)思的用心處。詩云：狂風驟雨暗江干，蕭籟山中夏亦寒，獨有牧童牛背穩(wěn)，歸來一笠?guī)鏌煛?div style="height:15px;">
用筆甚簡要，雖多不經(jīng)意，然旨趣極高。作秋柳兩株，一直一斜，樹干皴筆甚密，墨趣甚佳，樹枝樹根，筆筆頓挫有力，甚有沈周筆意。高士一人，斜倚薰籠，縮肩回首攢目而望，若不勝蕭索，苦北風勁冷而心悲秋老，不忍遽離情狀。寥寥數(shù)筆，極為傳神。
秋風紈扇圖 紙本墨本 縱77.1、橫39.3厘米 上海博物館藏 秋風紈扇圖為唐寅水墨人物畫代表作，畫一立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動爽利，轉(zhuǎn)折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行云流水描和顏輝的折蘆描結(jié)合起來，用筆富韻律感。全畫雖純用水墨，卻能在粗細，濃淡變化中顯示豐富的色調(diào)。畫左上部題詩："秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。"借漢成帝妃子班婕好色衰恩弛，好比紈扇在秋風起后被擱棄的命運，抨擊了世態(tài)的炎涼。顯然，這是與唐寅個人生活的不幸遭遇有關(guān)的。畫中女子一臉衰怨，或許正是唐寅自身的寫照。
