在中國繪畫史上，吳鎮(zhèn)是一位杰出的文人畫家，同時對文人畫的發(fā)展有著深遠的影響。吳鎮(zhèn)（公元1280年-公元1354年）字仲圭，性愛梅花，自號梅花道人，也稱梅彌沙或梅花和尚。浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)人（今浙江省嘉善縣人）。生于元至元十七年（公元1280年），卒于至正十四年（公元1354年）。
吳鎮(zhèn)家貧寒，以賣卜為生。除讀儒書外，頗通道、佛的學說。吳鎮(zhèn)與同時代的黃公望、王蒙、倪瓚合稱“元四家”，在山水畫上有卓越的成就和極高的地位，尤其是對近古山水畫的發(fā)展起著很大的作用。
吳鎮(zhèn)對先賢的山水畫藝廣取博覽，上探五代南唐董源、巨然的水墨山水和北宋李成、郭熙的北方水畫派，兼取北宋米芾及其子米友仁“米氐云山”的墨點，又悟得南宋馬遠、夏圭的水墨蒼勁的技法，還接受了元初趙孟 、高恭克的文人意筆的影響，加上本人的天賦與勤奮，終于橫空出世卓然有成。他承前啟后，豐富和發(fā)展了水墨山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)技法，使山水畫更加富于表現(xiàn)畫家的主觀感情色彩，反映畫家鮮明的個性特征，為元代寫意山水畫樹立了風范，奠定了他在畫史上的顯赫地位。
吳鎮(zhèn)對后世畫壇產(chǎn)生了深遠的影響，但在當時，吳鎮(zhèn)的繪畫是不被人看重的。董其昌在《容臺集》中有一段記述：“吳仲圭本與盛子昭比門而居，四方以金帛求子昭畫者甚眾，而仲圭之門闐然，妻子頗笑之?！?盛子昭即盛懋，嘉善籍，也是元著名畫家，現(xiàn)故宮博物院內(nèi)存其作品) 可見在當時，吳鎮(zhèn)門庭冷落，無人以金帛求其畫，連妻子都要嘲笑他。
可是，真正的藝術(shù)是不會被永遠埋沒的。吳鎮(zhèn)“蒼蒼莽莽有林下風氣”的獨特畫風在其身后。隨著審美觀的發(fā)展，經(jīng)過時間的考驗，已經(jīng)被越來越多的有識之士接受。到了明季，王世貞的《藝苑卮言》、屠隆的《畫箋》和項元汴的《蕉窗九錄》等論著中，提出了趙孟 、黃公望、吳仲圭、王蒙為“元四家”之說，突出了吳鎮(zhèn)在畫史上的地位。后因董其昌、陳繼儒等不滿趙孟 變節(jié)仕元，遂以倪瓚替換了趙孟 ，這樣，也就確立了后世流傳的“元四家”之說。
吳鎮(zhèn)是中華文化的驕傲，也是故鄉(xiāng)嘉善的驕傲。吳鎮(zhèn)以其創(chuàng)新進取的勇氣，加上無與倫比的藝術(shù)天賦，在元畫變革中作出了巨大的貢獻?，F(xiàn)在，吳鎮(zhèn)的片牘尺素都被后人視為瑰室，加以珍藏。當代美術(shù)史權(quán)威王伯敏先生在論到元代山水畫風格時，明確提出黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是“發(fā)展董巨、融化李成一派的。他們在元代勢力最強，影響最大。這派畫風，力求情趣，或渴筆擦皺，水墨渲淡，或作淺絳設色，皆極一時之盛?！?/p>
明代中葉以后，更受到士大夫畫的推崇，連綿五百年（元至清代前期）而不輟?！庇纱丝梢?，包括吳鎮(zhèn)在內(nèi)的“元四家”對后世繪畫的影響有多么地深廣?！氨傩标柾猓L流異代看”（清、郭頻伽《梅花庵訪吳圭墓》詩），道出了后人對吳鎮(zhèn)的無限崇敬之情。
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