齊白石
齊白石的花鳥畫除了傳統(tǒng)文人畫的題材之外，還特別注重對(duì)天地萬物的觀察，強(qiáng)調(diào)“造自家粉本”。齊白石說“為萬蟲寫照，為百鳥傳神”，甚至說“我絕不畫沒見過的東西”。齊白石出生在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村田園風(fēng)物體悟很深，也有著深厚的情感體驗(yàn)，田間地頭、花卉蔬果、翎毛草蟲、家禽家畜，甚至包括農(nóng)具、生活用具，像柴耙、板凳、算盤等等，無一不是天然粉本，都被齊白石取之入畫。據(jù)胡龍龔《齊白石傳略》中所述，僅花卉一項(xiàng)，就“不下一百種”，題材之博、品種之廣，可謂古今花鳥畫壇少見，達(dá)到了他自己所說的“觀天地之造化”“對(duì)天地萬物寫生”。所以，齊白石的花鳥畫少畫譜氣，真有天然之趣。
黃賓虹
相對(duì)于齊白石，作為美術(shù)論史家、鑒賞家和收藏家的黃賓虹，可以說“遠(yuǎn)師古人”和“外師造化”兩條路徑并行不悖。黃賓虹勾摹了大量歷代大師的花鳥畫作，從宋代的文同、揚(yáng)無咎，元代的王淵、吳鎮(zhèn)，明代的沈周、徐渭、陳淳、孫隆、陸治、周之冕、項(xiàng)圣謨、弘仁、陳洪綬，清代的王武、華喦、陳撰、李鱓、李方膺等等，在他的作品題跋中都有明確的記錄。黃賓虹將之視為日課，以此參證歷代大師畫作“筆意簡(jiǎn)勁古厚，于理法極其嚴(yán)密”。而另一方面，黃賓虹也是一位非常注重寫生的畫家。王伯敏在《黃賓虹的花鳥畫》中曾回憶：黃賓虹僑居上海時(shí)，曾約友同游天平山。為了充實(shí)自己的寫生資料，他在山上采集野花、藤蔓和蝴蝶，不意把長(zhǎng)衫都勾破了，引得同游者拍掌大笑。他的朋友宣古愚，還把此事寫進(jìn)詩里，其中有句云“衣衫片片畫飛蟲”。他在畫中多有寫生記錄的題跋，如“前三十年梅炎入黃山，見野卉叢生邃谷中，多不識(shí)名，因?qū)憺閳D”。在黃賓虹的花鳥畫寫生作品中，往往記錄各種花卉、植物、禽鳥的顏色、性狀，頗有點(diǎn)“博物學(xué)”田野考察記錄的意味。
齊白石 紫藤
以筆墨表達(dá)來傳神寫照、抒情達(dá)意、營造意境是中國畫的核心所在。齊白石、黃賓虹兩位大師也是近現(xiàn)代中國畫壇筆墨運(yùn)用、筆墨創(chuàng)造的兩大高手。齊白石有句名言：“作畫在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世。”黃賓虹也說：“作畫當(dāng)以不似之似為真似。”以形寫神，形神兼?zhèn)?，抑或遺貌取神，甚至得意忘形，是兩位大師共同的筆墨觀和審美追求。
棕樹竹雞 齊白石 134.5cm×34cm 北京畫院藏
齊白石用筆重、力量大、筆力扛鼎；用筆實(shí)、多單筆、少復(fù)筆，于實(shí)中求虛；運(yùn)筆速度慢，筆線波動(dòng)少，節(jié)奏變化也相對(duì)較小，用他自己的話說，像寫楷書，少風(fēng)檣陣馬、龍飛鳳舞之態(tài)。李可染曾回憶：“齊白石他那個(gè)畫可不容易，他的行筆很慢?！饼R白石用墨注重清透潤(rùn)和，筆筆分明，而又深得水墨融洽之法。黃賓虹曾評(píng)價(jià)說：“齊白石作花卉草蟲 , 深得破墨之法 , 其多以濃墨破淡墨 , 少見以淡墨破濃墨。亦多獨(dú)到之處 , 為眾人所不及。”
黃賓虹 芙蓉 68.5cm×33.2cm 1953年 浙江省博物館藏
黃賓虹不僅是筆墨實(shí)踐的高手，同時(shí)也是筆墨理論的集大成者。他提出的“五筆七墨法”，是他一生筆墨實(shí)踐的生動(dòng)總結(jié)，在美術(shù)史上也處于重要的地位。他筆法的最大特點(diǎn)是：一波三折，含剛健于婀娜。如他自己常說的，畫花卉要“如古人之用筆，一波三折，含剛健婀娜之中”。黃賓虹用筆變化多，速度相對(duì)較快，節(jié)奏多變，如春蠶食桑葉，沙沙有聲；運(yùn)筆虛中求實(shí)，以殷周金文筆法為之，富有金石氣；筆力內(nèi)蘊(yùn)，如他自己所說：“用筆時(shí)，腕中之力應(yīng)藏于筆之中，切不可露于筆之外。鋒要藏，不能露，更不能在畫中露出力氣。”黃賓虹用墨，擅長(zhǎng)破墨法、積墨法、漬墨法和宿墨法。水破墨、墨破水，濃破淡、淡破濃，層層積染，水墨互融，極盡濃淡枯濕之妙。
齊白石 大富貴
齊白石早年學(xué)八大山人，水墨淋漓，圓潤(rùn)冷逸，后來受吳昌碩影響，用色大膽，對(duì)比強(qiáng)烈，極富視覺沖擊力。不同于吳昌碩多用復(fù)色、多用水，齊白石多用單色、純色，凝練、飽和度高。紅花墨葉、紅花綠葉，色彩鮮明而對(duì)比強(qiáng)烈，沉著厚重，痛快淋漓，恣肆張揚(yáng)，畫面洋溢著青春熱烈的氣息，那些花花草草都好像是“怒放的生命”，極富藝術(shù)感染力。
萱花蟲石 97cm×38cm 浙江省博物館藏
如果說齊白石的色彩給人的感覺，像皓首老翁簪花踏歌，那么黃賓虹用色，就如老僧入定，虛和靜逸，表面波瀾不驚，內(nèi)里真氣流行。黃賓虹用色常見有：點(diǎn)染法、烘染法、漬色法、積色法、宿色法、破色法等等，以墨破色、以色破墨、以色破色，濃破淡、淡破濃，濕破干、干破濕，水破色、水破墨。用色手法多樣，隨機(jī)生發(fā)，常有出人意表之感，而且極為講究，正如他自己所說：“墨點(diǎn)沖破彩色與彩色滲破墨色，使人感覺不同，前者性和，后者性烈，故運(yùn)用此法時(shí)，便得講究?！毕鄬?duì)于齊白石用色的單純、分明、直接、強(qiáng)烈，黃賓虹用色交融互滲、渾濛一體，似見天機(jī)流動(dòng)，有莫測(cè)端倪之感。
齊白石 壽桃
齊白石花鳥畫在章法構(gòu)圖上受八大、吳昌碩影響較大，極講推敲之法，可謂費(fèi)盡人工之巧思。黃賓虹曾評(píng)價(jià)：“白石畫，章法有奇趣?！饼R白石畫講求疏密、繁簡(jiǎn)的對(duì)比，密不透風(fēng)，疏可走馬；借鑒篆刻分朱布白章法處理，計(jì)白當(dāng)黑，少疊加，利用空白對(duì)平面空間進(jìn)行處理；擅用對(duì)角斜勢(shì)，注重四角四邊的處理，畫面動(dòng)感強(qiáng)、張力大，大開大合、縱橫闔捭。陳子莊曾說，“齊白石之畫，可用‘超拔雄渾，出奇制勝’八字評(píng)之”，這主要也是從章法方面講的。
黃賓虹 黃山異卉
黃賓虹花鳥畫在章法處理上，不像齊白石那樣講求強(qiáng)烈的畫面對(duì)比效果，他的畫面章法更求自然之致，舒和妍雅，內(nèi)美靜中參。他在畫面處理上，不太刻意突出某個(gè)主體，所有花卉、植物、草蟲都和諧一處、齊物共生，有點(diǎn)原生態(tài)的意味，感覺好像是截取了天地自然之一角，所謂：見造物之生意。黃賓虹從太極圖陰陽調(diào)和、互相生發(fā)中悟到畫理，“萬物負(fù)陰而抱陽”“一陰一陽之為道”，特別注意畫中相反相成的陰陽辯證、矛盾統(tǒng)一關(guān)系。像虛與實(shí)的關(guān)系，他多次提到古人畫訣“實(shí)處易，虛處難”，除了在筆墨上講求這“六字訣”之外，在章法上也是處處通過藏與露、繁與簡(jiǎn)、巧與拙，來達(dá)到虛實(shí)相生、陰陽調(diào)和的畫面效果。
黃賓虹 雙花圖
齊白石、黃賓虹兩位大師在花鳥畫上的藝術(shù)成就，在近現(xiàn)代畫壇是具有里程碑意義的兩座高峰，在傳統(tǒng)花鳥畫傳承、發(fā)展、創(chuàng)新方面，做了多個(gè)層面的有益探索，是極具借鑒意義的成功范例。他們的藝術(shù)博大精深，內(nèi)涵極其豐富，以上只是管中窺豹、略見一斑而已。相信通過這次展覽的舉辦，對(duì)于進(jìn)一步研究探索齊白石、黃賓虹的花鳥畫藝術(shù)，特別是研究、展示相對(duì)較少的黃賓虹花鳥畫藝術(shù)，會(huì)引起更多研究學(xué)者和畫家的關(guān)注，并帶來更多新的研究成果以及思考和啟發(fā)。
齊白石用極簡(jiǎn)練概括的筆墨畫了北方的白菜和南方的野菌，既顯示了他高超的筆墨技法，也引發(fā)觀者的口腹之思。他在作品《白菜野菌圖》題跋中，記錄了南方家山野菌風(fēng)味之美，惜無大名，不為世人熟知的憾嘆。還特別指出，雁來去時(shí)方生菌類之風(fēng)味，能超群?？梢姵錾磙r(nóng)村的齊白石，對(duì)此非常熟悉，也飽含著他濃濃的故土家園情。齊白石表現(xiàn)農(nóng)村田園風(fēng)味的作品很多，占了他花鳥畫作品中很重要的一部分，這也是他作品的一個(gè)很大的特色。黃賓虹作品選材有很大一部分也是來自生活，他有大量的畫稿都是直接在自然中寫生得來。這幅《玉簪蝴蝶圖》，對(duì)于物象的形的描繪，無不符合自然生長(zhǎng)的物理結(jié)構(gòu)。但他不像齊白石那般注重對(duì)細(xì)節(jié)、質(zhì)感的刻畫，像蝴蝶的處理，更多的是“遺貌取神”，所謂“意足不求顏色似”。
齊白石的這幅《荷花游魚圖》是他典型的“紅花墨葉法”。齊白石中年時(shí)，聽從陳師曾的建議，向吳昌碩取法，并加以變通，自創(chuàng)“紅花墨葉”。紅與黑，色彩反差極大，對(duì)比強(qiáng)烈，大片的墨葉襯托出紅色的荷花更為嬌艷動(dòng)人，如同霸王和虞姬。黃賓虹的《荷花葦草圖》設(shè)色清雅潤(rùn)妍，淡墨勾出的花瓣柔和而有風(fēng)致，用飽含水分的淡紅色輕染花瓣，再用較深的紅色在瓣尖稍加點(diǎn)染，荷葉用深淺兩種汁綠，染出葉之正反向背，整個(gè)都像籠在水汽中，裊裊娜娜，好似一幅“貴妃出浴圖”。
齊白石曾說：“余觀昔人畫，重在有筆墨 , 雖形極似而無筆墨 , 余恥之?！笨梢娝麑?duì)筆墨之重視。從這幅《墨梅圖》可以看出，齊白石用筆重，筆力強(qiáng)勁如金剛杵。多用單筆，少復(fù)筆。運(yùn)筆較慢，節(jié)奏變化不太大。用墨講求整體畫面濃淡之分，而單個(gè)線條之中的墨色變化不大。畫面整體簡(jiǎn)潔、直接，直抒胸臆。黃賓虹可以說是筆法墨法的集大成者，他總結(jié)的“五筆七墨法”，在他的山水畫中體現(xiàn)得淋漓盡致，而在花鳥畫上也時(shí)加應(yīng)用，筆墨之法，變化多端。他的《梅花圖》用筆富有金石味，輕重俆疾，節(jié)奏變化多，簡(jiǎn)直令人眼花繚亂。而墨法也很豐富，有點(diǎn)染法、漬墨法、宿墨法和烘染法，整幅作品呈現(xiàn)蒼茫渾厚，而又滋潤(rùn)和洽之感。
齊白石在構(gòu)圖章法安排上，極盡推敲之能事、裁剪之巧思，往往能收到出奇制勝、出人意表的效果。這幅《荷花小魚圖》縱向取勢(shì)，兩片一濃一淡的大荷葉，抬升了向上的視線，而一群小魚則向下游動(dòng)，一上一下，兩股力量，加大了畫面的形式張力，S形排列的游魚，增加了畫面的流動(dòng)性，有呼之欲出之感。整個(gè)畫面，由點(diǎn)、線、面構(gòu)成，形式豐富而又自然生動(dòng)，可以說是花鳥畫構(gòu)圖章法安排的范例。黃賓虹花鳥畫的構(gòu)圖章法則追求自然之致，更與天地自然相通。整體畫面呈現(xiàn)的是舒和雅逸的感覺，講求虛實(shí)相生，空間分布不特別追求強(qiáng)烈的對(duì)比和反差。這幅《萱花梔子湖石圖》，整體感覺就像是自然中的一角，花葉分布交叉都接近原生態(tài)，符合物理結(jié)構(gòu)。其章法變化相對(duì)內(nèi)含，主要通過用筆勾勒的一波三折，來使畫面貫氣，不至于松散無序。
來源 ：《中國美術(shù)報(bào)》第203期 美術(shù)聚焦
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