元代由于復(fù)雜的社會(huì)矛盾，許多畫家文人隱居避世，投身自然以求所謂的“物我合一”的道統(tǒng)精神。而元四家則是當(dāng)時(shí)最典型的文人畫家代表，其創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求、風(fēng)格面貌均反映了當(dāng)時(shí)畫壇的精神指向。
那么何為元四家？元四家主要是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人，他們的畫風(fēng)都講究筆墨，崇尚意趣，并把詩文書法融入繪畫，是元代文人山水畫的主流，也是頂峰，對(duì)后世影響甚遠(yuǎn)。
黃公望，字子久，號(hào)一峰，江浙行省平江路常熟縣（今江蘇常熟）人。元朝著名畫家，“元四家”之首。
《九峰雪霽圖》原大高清宣紙，尺寸：126*55.25 cm
黃公望《九峰雪霽圖》盡顯水墨畫的渲染勾描、空靈毓秀之感。圖繪高嶺競(jìng)立，層巖峰起，丘壑峣崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象，圖中山巒純用空勾，濃墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹則用細(xì)筆勾描，樹桿如“竹根”，樹枝如“花霸”。用筆洗練，構(gòu)圖新穎，平中寓險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇，可謂黃氏晚年水墨山水精品。
《九峰雪霽圖》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
《九峰雪霽圖》在細(xì)筆勾勒處極其筆墨之能事，但精細(xì)卻不雕琢，大氣厚重而具禪宗氣息，這是黃公望的格局，像是一道樸素的偈語，引領(lǐng)我們領(lǐng)略大美河山，心靈的閑適與安寧則就是最大的禪意。
王蒙，字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。元朝畫家。趙孟頫外孫。
《青卞隱居圖》原大高清宣紙，尺寸：141*42.1cm
《青卞隱居圖》描繪王蒙家下吳興卞山景色，整幅山水畫面深邃幽雅，縱逸多姿，景物繁密充盈，盡顯江南山嶺的渾厚蒼潤(rùn)之感，被董其昌譽(yù)為“天下第一”。在構(gòu)圖和著色上《青卞隱居圖》層巒疊嶂，自下而上布滿整個(gè)畫面，用筆隨意，用色典雅，林木山石的局部感覺極佳，整體效果則顯得零碎，山峰造形也稍嫌奇特。有人稱之適合近看而不適合遠(yuǎn)觀。
《青卞隱居圖》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
這種觀畫經(jīng)驗(yàn)打破了中國(guó)山水畫宜遠(yuǎn)觀不宜近賞的美學(xué)傳統(tǒng)。近觀將零碎、散亂的山石、松林、飛瀑化零為整，成為有機(jī)的統(tǒng)一體，遠(yuǎn)觀則盡顯整中之繁，密中之疏，奇崛中峭拔，逶迤中繾綣，在遠(yuǎn)觀和近睹的雙重比對(duì)審視下，凸顯其蒼茫的層次之感和幽深的隱逸情懷。
吳鎮(zhèn)，字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。
《蘆花寒雁圖》原大高清宣紙，尺寸： 78.25*27.8cm
《蘆花寒雁圖》疏簡(jiǎn)秀逸，自然平淡，有董源遺風(fēng)。其主題取屈原《漁夫》的形象，清高孤潔，遺世獨(dú)立，吳鎮(zhèn)醉心于魚隱的樂趣，只不過此幅《蘆花寒雁圖》有孤高精神，卻無悠然之樂，畫眼在一“寒”字，蘆花、寒雁，極盡疏簡(jiǎn)和冷逸氣質(zhì)。畫面采用三段式構(gòu)圖，平行布局，又兩兩互有交織，一種溶于天地之間清曠的孤獨(dú)，疏簡(jiǎn)秀逸，自然平淡，蒼潤(rùn)華滋，仿若與萬物同悲喜。
倪瓚，初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子；江蘇無錫人，元末明初畫家，詩人。
《秋亭嘉樹圖》原大高清宣紙，尺寸：138*34.44cm
倪瓚的《秋亭嘉樹圖》描摹的是江南山川景致，此畫保持了倪瓚山水畫的一貫風(fēng)格，天真幽淡，意境荒寒，畫面采取平遠(yuǎn)構(gòu)圖之法，遠(yuǎn)山蕭疏，湖面平靜，極盡深遠(yuǎn)的意境。而近處山坡上，崎嶇不平的山石間長(zhǎng)有二株樹木，二株為點(diǎn)葉樹，一株為長(zhǎng)葉樹，樹干挺拔，枝葉直上，極盡高古冷峻的氣勢(shì)。旁邊草亭矮小，空無一人。
《秋亭嘉樹圖》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
整個(gè)畫面絕于人跡，給人以空曠寂寞、不食人間煙火的感覺，這反映了畫家作此畫時(shí)的心境，淡泊自守，如老僧般禪定。倪瓚之畫晚年多放逸神采，細(xì)觀其書法字形，可見扁方之感，多用行楷，字形也由長(zhǎng)瘦變?yōu)楸夥?，可見此畫為倪瓚晚期作品，有逸品格調(diào)。
《秋亭嘉樹圖》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
縱觀元四家之畫，他們常將失落的情緒情感揮灑于水墨之中，或抒胸中之逸氣，或言隱居之情致，士隱山林，多高風(fēng)亮節(jié)。吳鎮(zhèn)常做的《漁夫圖》，以及倪瓚的疏林、寒山，都強(qiáng)烈了表達(dá)了文人心中的意愿，大氣厚重而具禪宗氣息，這是元四家的格局，同樣是表達(dá)隱逸情懷，他們的畫更像是一道偈語，樸素悠遠(yuǎn)，但卻能自足于天地，這便是大隱之境也！
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