中國陶瓷技藝發(fā)展歷史悠久,祖先早在龍山文化晚期創(chuàng)燒出原始瓷,東漢時已善用高溫?zé)鰧嵱么善?而西方和日本直到18世經(jīng)中期才進入瓷器藝術(shù)的殿堂,祖先們不斷積累的制作技術(shù)及藝術(shù)性.實用性.都比世界各國領(lǐng)先了一千八百多年,從古至今.各個朝代窯場眾多,燒造量大,風(fēng)格多樣,實用性強,由于瓷器獨特的抗風(fēng)化.耐腐蝕的性能,又使它遺存到今天的實物,比我國古代其它任何一種藝術(shù)品都豐富,特別是瓷器上的裝飾圖紋,不僅具有鮮明的時代特征和強烈的個性品質(zhì),而且中國古代的文化藝術(shù).經(jīng)濟制度乃至民間的風(fēng)土人情,生活場景,發(fā)展與演變,都在瓷器裝飾圖案中留下了不同程度的歷史烙印,
在眾多的瓷器裝飾圖案中,有許多收藏界前輩已對諸多的古瓷裝飾圖案,作過深刻細(xì)致的探討與研究,并著有大量的書籍論文,使得許多收藏愛好者受益匪淺,數(shù)月前筆者曾在收藏>>期刊,拜讀過上海收藏家高阿申老師的一篇淺析龍紋的發(fā)展與演變>>一書,通俗易懂,很適合廣大的收藏愛好者學(xué)習(xí),使玩者們可以更清晰更深層的鑒賞瓷器中龍紋的內(nèi)涵,并且反思自己以往對龍紋的認(rèn)識,讓人耳目一新,本人亦是受高老師啟發(fā),對各種古瓷的裝飾圖紋頗為著迷,潛心集藏研究,猶為對古瓷器上的嬰戲圖紋情有獨衷,
筆者查遍資料無法界定嬰戲圖紋的最早起源,但作為一種獨特的幼童戲耍裝飾圖案, ,收藏界較為普遍的認(rèn)為嬰戲圖案運用在瓷繪裝飾工藝上起源于唐代青瓷,北宋影青瓷亦見有刻花嬰戲大碗,值得一提的是在珍若國寶的元代青花瓷器中,卻至今尚未發(fā)現(xiàn)有嬰戲圖紋裝飾圖例,至于原因,亦無從考證,
這一特殊的嬰戲圖紋在明清倆朝得到了鼎盛發(fā)展,從簡單的一倆個幼童形象發(fā)展到百多個幼童,場面熱鬧,幼童神態(tài)各異,所隱藏的寓意也不盡相同,古瓷器中的這些嬰戲裝飾圖紋,反映了一種強烈的民俗心理,這種民俗心理形成于民俗日常生活的基礎(chǔ)上,它于社會的發(fā)展有著密切的關(guān)系,我國是個農(nóng)業(yè)大國,自古以來就有祈求人壽年豐,多子多福的民俗情結(jié),這與早期人類對大自然認(rèn)識迷信,控制自然的能力差,新生兒易于夭折等因素有關(guān),而且傳統(tǒng)的封建社會把”君臣父子”,”不孝有三,無后為大”的男權(quán)思想發(fā)展到了極致,家中生育男丁則燒香祭祖,叩拜送子觀音,籌請左鄰右舍,使得兒孫滿堂,傳宗接代的舊觀念深入人心,因而寓意連生貴子,五子登科,五嬰搶冠,麒麟送子,多子多福,百子千孫的圖案,成為古陶瓷常見的裝飾圖紋,這些吉祥的圖案寓意都寄托了古人望子成龍的美好愿望,也印證了古人重男輕女的封建思想,筆者查閱了大量圖片資料,無論從衣著服飾,還是神情形態(tài),從未發(fā)現(xiàn)有女嬰?yún)⒂钁蛩５难b飾圖文,
隨著國家文物法>>的頒布,近幾年收藏?zé)岬纳郎?繪有嬰戲圖案的明清瓷器價格一直上揚,在香港蘇富比拍賣會2004,10.31成交價362萬的明嘉靖青花五彩嬰戲罐,下圖>
底款大明嘉靖年制>>,此罐僅高14cm,卻是小罐高價,可見藏家對嬰戲圖紋的偏愛,及市場對嬰戲圖瓷器的認(rèn)可,
嬰戲紋所用的工藝手法常見的有青花嬰戲圖,青花五彩嬰戲圖,青花斗彩嬰戲圖,五彩嬰戲圖,粉彩嬰戲圖等種類繁多,唯獨未見純釉里紅嬰戲圖紋,每個朝代的嬰戲圖紋所表現(xiàn)的繪畫工藝.風(fēng)格及胎釉用料,雖然大庭相致,但每件器物本身亦有風(fēng)格特征明顯的區(qū)別之處及綜合的斷代依據(jù).眾玩家在剔別了器物的真?zhèn)魏?在賞柝把玩過程中亦要注重圖紋中的幾個要點:
明代至清早期的嬰戲圖動作較為夸張,動感強烈,整幅畫面俏皮淘氣,舉手投足無不似胡人跳舞,從畫中能鑒賞出契丹人或曰匈奴人能歌善舞的場面,有極強的美感,清中期以后,畫面趨于寫真務(wù)實,動感平和,動作呆板,雖五官清晰,卻無孩童特有的頑皮機靈,
筆者小藏幾件嬰戲裝飾圖瓷器,愿于同仁共賞,并請大膽砸磚,
下圖:宋影青刻蓮花嬰戲紋大碗,口徑,19.5cm,釉汁滋潤.透明亮澤.釉呈翠綠色.如脂似玉,胎體輕薄,底足為墊燒法,行話又曰米糊底,極似煮飯燒焦的底足得名,竹刀刻花嫻熟,三倆筆即成畫,三嬰執(zhí)蓮花戲耍,動感性強,
下圖:明成化青花十子圖水呈,口徑12cm,胎壁厚度適中,胎質(zhì)不及成化精細(xì),青花泛灰,嬰童頭大如斗,發(fā)為三撮式,
下圖:明弘治青花嬰戲紋六棱罐,高26cm,淘胎精細(xì),細(xì)沙胎骨,米糊底,卵白釉,青花發(fā)色呈石子青,整器繪十子戲耍,嬰童頭部較大,注重五官表現(xiàn)
下圖:明正德青花庭院嬰戲圖紋大罐,高17cm,明宣永多見高露胎平足式,掛釉不及器底,細(xì)砂底胎質(zhì),釉汁瑩潤肥厚,胎釉接合處見一線自然的”黃溢子”又曰火石紅,整器滿繪嬰戲打鬧,場面熱鬧,
下圖:明嘉靖青花百子圖大罐,高39cm,平足砂底,寬圈足,胎體厚重,內(nèi)腹見接胎痕,并有小塊漏釉現(xiàn)象,器壁較厚,腹部銜接不實,有局部開裂現(xiàn)象,民窯器多見口部用線條裝飾一圈,青料采用上等回青,藍中微泛紫,,施釉較厚,畫面繁密,嬰童眾多,其中司馬光砸缸救童,孔融讓梨等故事在民間廣為流傳,
下圖:明嘉靖青花十子圖大碗,口徑21cm,底著本朝官窯款,胎堅體白,明中期難見淘胎如此精細(xì),上等國產(chǎn)回青料幽菁可愛,圈足修胎細(xì)致,男童身材比例準(zhǔn)確,神態(tài)逼真,
下圖:明萬歷青花十子圖罐,明未以后,因國力衰弱,社會動蕩,人心如秋風(fēng)落葉,所制瓷品亦顯倉促粗燥,常見萬歷后瓷器修胎草率,釉面不潔,畫工粗拙,胎質(zhì)前不如宣永后不及崇楨,
下圖:清順治青花嬰戲圖研缽,胎體厚重,平足砂底,畫風(fēng)隨意老辣,三倆筆即成型,十童姿態(tài)各異,騎木馬,執(zhí)蓮花,放鞭,
下圖:清康熙青花庭院仕女嬰戲圖梅瓶,高19cm,胎質(zhì)縝密,平足砂底,見底部明顯旋坯痕,釉汁瑩亮,青料深入胎骨,有順治朝遺風(fēng),應(yīng)為康熙早期出品,女鬃發(fā)高聳,男嬰動感活潑,
下圖:清康熙青花五嬰搶冠圖小罐,高12cm此種小罐在康熙朝得到空前發(fā)展,傳世頗多,優(yōu)者胎釉精細(xì),畫工秀美,此罐典型亮青釉,采用國產(chǎn)上等珠明青料,呈色穩(wěn)定,釉面貼骨,器繪五童嘻鬧搶奪狀元冠場面,寄托了古人對做官的美好愿望,希望子孫男丁個個爭先恐后,奪冠捧金,
下圖高13cm
下圖:清康熙青花麒麟送子圖大罐,高19cm,此種畫風(fēng)與搶冠圖有所不同,寓意一樣,收藏界另有一名稱,曰狀元游街,畫中常見前后各有倆童執(zhí)旗鳴鑼開道,意為金榜題名后騎麒麟巡街炫耀,接受贊美,
下圖高16cm
下圖高19cm
下圖高20cm
下圖:清康熙青花冰梅紋三開窗嬰戲大罐,此罐為康熙61年盛世中期作品,此時的康熙瓷為中國制瓷業(yè)的頂峰時期,與明代的胎釉相比大不相同,胎質(zhì)更加堅硬精細(xì),雜質(zhì)少,含鐵成分低,所燒瓷器胎質(zhì)白潔純凈,胎體厚重,釉面亮青貼骨,用手敲擊物體,金屬聲十分悅耳,即使當(dāng)今科學(xué)如此發(fā)達完善,現(xiàn)代瓷也只能望其頸項,青花的繪畫風(fēng)格保留了明代陳老蓮人物風(fēng)韻,十分注重人體神態(tài)的表現(xiàn),三個開窗分別繪有寓意吉祥的神話傳說”功成馬到”仙姬送子”狀元游街”,青花的著色運用也嫻熟老辣,指捺紋分水法明顯,墨分五色,青料深入胎骨,整器渾園飽滿,挺拔俊朗,與”碗礁一號”出水之器同為風(fēng)格,
下圖:清康熙青花四妃十六子圖大罐,漿胎釉,多見康熙晚期,在康瓷中所占比例較少,傳世并不多,更顯珍罕,此種漿胎器由于器胎在制坯之前淘洗過細(xì),把胎土中的粘性物質(zhì)淘洗過量,反而使胎質(zhì)變得粗松,視覺上比較粗糙,釉不及亮青貼骨堅致,傳世品中多見有局部脫釉現(xiàn)象,但胎質(zhì)縝密,手感較重,一般玩者容易混淆為清晚之器,特別值得玩味的是此種畫四妃十六子圖風(fēng)格,民間傳說頗多,一為四妃乃明太祖朱元璋的四個寵妃所生十六個兒子,二種說法為康熙皇帝的四個寵妃及十六個愛子,筆者查遍中國皇后全傳>>但史料上記載康熙生有35個兒子,妃與皇后相比還差一個級別,傳說的真實性還有待于考究,至少.這種畫風(fēng)的瓷器可確定在明清倆朝,如某日讀者碰上一件畫四妃十六子的”元青花”,可以果斷的判斷為贗品無疑,
下圖:康熙青花嬰戲圖四系壺,高20cm,嘴殘,
下圖高16cm
下圖:清雍正 青花開窗蓮生貴子圖大罐,胎質(zhì)白潔細(xì)膩,雍正朝胎質(zhì)可謂”高白瓷”代表.他朝不可媲美,雖不及康熙瓷的堅致貼骨,但釉汁透明晶瑩如玉,青料呈色淡雅,開窗中繪倆童執(zhí)蓮嘻鬧,寓意為多子多福,此罐傳世較多,
下圖:清雍正粉彩三娘教子圖撇口尊,高28cm,器呈鼓腹溜肩,形體秀美,釉汁潤白,肩繪纏枝蓮菊花紋,著彩柔和,礬紅淡雅,人物造型較康熙時有明顯縮小,紋飾用筆細(xì)致,
下圖:清雍正粉彩麒麟送子圖大罐,粉彩為康熙未始創(chuàng)燒,亦從五彩基礎(chǔ)上演變而生,與五彩的區(qū)別在于粉彩上加用另一原料”玻璃白”,其效果優(yōu)于五彩的單一色彩,增添了多種色彩,調(diào)和了濃淡色彩的過度,
下圖:清乾隆青花十子圖大碗,口徑21cm,本朝官窯,御窯廠淘坯工藝在乾隆盛世得到改進,高嶺土原料由普通的篩選.涼曬.碾碎.水浸,更嚴(yán)格了幾道篩選過程,乾隆朝無論官民窯,胎質(zhì)都較細(xì)膩潤潔,此碗修胎極為細(xì)微,胎足滾園又曰燈草芯足,手觸摸圈足潤滑,幾乎不見顆粒狀胎質(zhì),底款工整,人物五官裝確,人物衣飾與明未著長衫有所不同,此碗嬰童服飾為肚兜,
下圖:清乾隆粉彩庭園相夫教子圖執(zhí)壺,高10cm,胎堅質(zhì)白,修胎細(xì)致工整,整器造形俊朗秀美,蓋上四個小開窗繪嬰戲圖,腹部各繪倆個開窗相夫教子圖,男者為尊,幼子為貴,賢妻侍候在旁,一副悠然自得的清閑景象,
下圖:清中期粉彩軋道五嬰搶冠圖大罐,高18cm,人物動感不強,底部過大,鼓腹不園,略顯笨拙
下圖:清中期五彩三娘教子圖燭臺,人物風(fēng)格仿康熙朝,畫工精細(xì),仕女臉相秀美,發(fā)鬃高聳,上部圖繪五子奪冠,
下圖:清中期青花百子鬧元霄圖將軍罐,高39cm,人物眾多,疏而不漏,整器畫面高低搭配協(xié)調(diào),一派喜氣洋洋鬧元霄的繁榮景象,但畫工所表現(xiàn)人物神態(tài)不及明嘉靖百子圖大罐的靈活鮮明,胎釉不及清三代精細(xì)瑩潤,
下圖:清中期青花嬰戲圖筆筒,胎質(zhì)略顯粗松,釉汁浠薄,繪圖構(gòu)思取材于民間故事,司馬光砸缸救同伴,
下圖:清中期粉彩百子鬧元霄平口罐,高18cm,整器用彩濃重,顯得無章法,畫工粗糙,腹繪86個童子鬧元霄,
下圖:清中期粉彩三娘教子圖平口罐,高19cm,清中后期的粉彩不及清早期精細(xì)亮麗,施彩濃重,顯得大紅大紫,無柔和感,
下圖:清中期青花麒麟送子四系大壺,高22cm,胎質(zhì)粗松,釉不及三代清亮潤潔,畫工刻意呆板
下圖:清未期粉彩嬰戲圖提梁壺,高11cm,瓷胎白潔,但釉汁浠薄,份量輕,畫工細(xì)致,仿清早風(fēng)格,在此注明一下何謂提梁壺,顧名思義,瓷質(zhì)提柄與壺體相連,才曰提梁,那種穿鐵絲的,只能叫倆系或四系壺,常見淘寶店鋪有同仁濫用提梁倆字,
下圖:清未期青花冰梅紋開窗仕女嬰戲圖小罐,高12cm,胎質(zhì)粗松,淘洗不夠精細(xì),無壓手感,青料呈色不穩(wěn),畫工嚴(yán)謹(jǐn),仿康熙風(fēng)格,圈足平削,
嬰戲圖紋的運用在明清倆朝十分廣泛,無論在瓷器,木雕,乃至竹木牙角石等古雜件中亦有很好表現(xiàn),本老漢從事”販賣文物”二十幾個春秋,一直潛心集藏研究這一特殊的嬰戲裝飾圖文,閑時把玩賞柝不亦樂乎,其中快感,自有吾知,無奈,敝老頭雖然集藏頗豐兼才高八斗,學(xué)富五車,閑時出口成章,忙時胡編亂造,卻無哪位編輯老爺識得我這文壇”巨擘”,全國幾十個收藏類雜志出版社,至今無人登門邀請本老漢出鎬寫書,可憐老頭我每日搬個小板櫈坐等門口望眼欲穿,百思不得其解,這一世界名著明清嬰戲圖紋淺柝>>的出版,聲譽四海超過"海明威""大仲馬",必將添補專項裝飾圖紋的空白,引發(fā)藏界的轟動,到時.跟保昌,頁佩蘭被我破格收為關(guān)門徒弟,在后院幫著眉開眼笑的老妻收取白花花的版權(quán)銀子,并應(yīng)付著簽名拍照回答記者提問,”翰海”嘉德”蘇富比”等老總又纏著我要搞專場拍賣,
唉~~~到時可別怪我冷落了各位編輯老哥,現(xiàn)在求我還不晚!
欲知后事如何,且看下回分解
