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從電影誕生至今已經(jīng)過去了一百多年，我們在銀幕上看到越來越細(xì)膩繽紛的畫面都是一代又一代電影攝影機(jī)發(fā)展的成果。在當(dāng)今時代，從膠片到數(shù)字的過渡已經(jīng)接近尾聲，也許現(xiàn)在是時候來回顧一下那些足以寫進(jìn)電影史的攝影機(jī)了。

說起B(yǎng)ell & Howell公司（中文習(xí)慣譯為：貝靈巧），大概已經(jīng)很少人知道，即使知道的也只了解該公司生產(chǎn)的掃描設(shè)備，卻不知道它曾是美國最知名的電影拍攝及放映設(shè)備制造商，該公司的電影攝影機(jī)對后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

20世紀(jì)初，攝影機(jī)技術(shù)的最大短板在于缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，業(yè)內(nèi)沒有樹立在任何影院都能播放的膠片規(guī)格，直到Bell & Howell決定以35毫米格式為標(biāo)準(zhǔn)來制造各種攝影機(jī)和放映機(jī)。通過對自身暢銷影像產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化，他們進(jìn)而規(guī)范了整個電影業(yè)。

電影大師卓別林于1918年購買了一臺Bell & Howell 2709，機(jī)身編號227，當(dāng)時花費(fèi)了2000美元

2709 Standard 35mm攝影機(jī)是Bell & Howell公司最具有標(biāo)桿性的攝影機(jī)，在它問世之前的其他攝影機(jī)主要采用木材和皮革建造，雖然以今天的眼光來看這非?？?、非常復(fù)古、非常有情懷，而事實上，當(dāng)年的電影人卻為此吃了不少苦頭。比如Martin和Osa Johnson在非洲拍攝時，攝影機(jī)被白蟻和霉變輪番攻擊，最終報廢。而2709攝影機(jī)則首次采用全金屬材質(zhì)，到了1919年，幾乎所有的好萊塢電影都使用Bell & Howell的設(shè)備進(jìn)行拍攝。

Bolex H16之所以能入榜，并非是因為提供了多優(yōu)秀的圖像質(zhì)量，但它在電影史上的位置卻無人能夠取代，因為Bolex給予了更多人“拍攝”的機(jī)會。

17歲的斯皮爾伯格正在使用Bolex拍攝他的首段關(guān)于火箭發(fā)射的“特效”影片

H16在當(dāng)時的地位有如今日的視頻單反，能夠以一個合理的價格提供一個不錯的畫面質(zhì)量，能夠讓更多人體驗到電影拍攝的樂趣。

Super Panavision 70和Ultra Panavision 70應(yīng)該能算是本榜單中如雷貫耳的名字之一，搭配變形鏡頭拍攝能提供給觀眾更震撼的觀影體驗。該系統(tǒng)的特點是用65毫米膠片進(jìn)行拍攝，印片時印到70毫米的正片上，多出來的5毫米用于容納六聲道的立體聲。1959年，迪士尼公司的《睡美人》是第一部采用該系統(tǒng)拍攝的電影，而經(jīng)典電影《西區(qū)故事》、《阿拉伯的勞倫斯》、《2001：太空漫游》等也都采用了該系統(tǒng)。

直到今天，Panavision 70仍舊可以為觀眾帶來超越大多數(shù)數(shù)字電影的極限畫質(zhì)，而正因為如此，我們?nèi)耘f可以在今日看到該系統(tǒng)拍攝的新片，比如Quentin（昆?。┑淖钚掠捌栋藧喝恕?。

當(dāng)今數(shù)字電影拍攝技術(shù)的發(fā)展速度已經(jīng)如此之快，我們幾乎已經(jīng)忘了其實它的歷史并沒有我們印象中的那么長。在僅僅十幾年前的世紀(jì)之交，索尼的HDW-F900攝影機(jī)才宣告著全數(shù)字時代的來臨，《墨西哥往事之三：英雄不回頭》是第一部全數(shù)字生產(chǎn)的電影。

HDW-F900由索尼公司與George Lucas（喬治·盧卡斯）合作開發(fā)，為其新片《星球大戰(zhàn)前傳：克隆人的進(jìn)攻》的拍攝做準(zhǔn)備。但該攝影機(jī)的首名用戶卻是Robert Rodriguez（羅伯特·羅德里格斯）。很難想像該機(jī)的規(guī)格在當(dāng)今看來只是一臺普通的高清廣播級攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)，HDW-F900采用了2/3英寸的3CCD系統(tǒng)，分辨率僅為1920×1080，為了寬屏效果最終裁剪為1920×817。有人說，這臺攝影機(jī)表明了：要超越膠片，數(shù)字技術(shù)還有很長的路要走；而也有人說，這臺攝影機(jī)至少證明了全數(shù)字方式也是行得通的。

喬治·盧卡斯與他的HDW-F900

如果說索尼HDW-F900暴露了數(shù)字電影制作的弱點，而RED ONE則突出了強(qiáng)項。Oakley太陽鏡老板Jim Jannard在2005年創(chuàng)立了RED公司，2007年該公司首臺攝影機(jī)RED ONE面世。

RED ONE是被設(shè)計成為一個天生的攪局者，它是世界首臺4K分辨率的攝影機(jī)，還能夠提供高幀率拍攝功能以及令人印象深刻的低光性能，同時價格大大低于當(dāng)時市面上的其他數(shù)字電影攝影機(jī)。雖然在某些方面RED ONE并不總是那么如人意，但從那時開始，RED就在電影攝影機(jī)領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，并不斷推出創(chuàng)新的產(chǎn)品，成為影視業(yè)者手中的利器。

RED ONE打破了老牌廠商的壟斷，證明一家從頭開始的新公司也能造出頂尖的電影攝影機(jī)產(chǎn)品，它的整個產(chǎn)品體系改變了業(yè)者的習(xí)慣，也對日后更多攪局者廠商的出現(xiàn)探清了前路。

如果說索尼和RED為膠片的沒落敲響了喪鐘的話，ARRI ALEXA的面世則是為膠片釘上了棺蓋。ARRI，這個在電影史上始終領(lǐng)跑的名字在數(shù)字時代卻完成了驚人的轉(zhuǎn)型，ALEXA的誕生是數(shù)字時代真正開始的標(biāo)志。

在短暫試水D-20和D-21兩款Super35規(guī)格數(shù)字?jǐn)z影機(jī)之后，ARRI在2010年發(fā)布ALEXA，后來居上打敗了RED ONE和SONY F35，幾乎壟斷了好萊塢以及高端廣告的拍攝。ALEXA擁有堪比膠片的圖像質(zhì)量，同時又符合了電影攝影師從膠片時代就養(yǎng)成的操作習(xí)慣，這是它之所以能如此成功的兩方面因素。

數(shù)年以來ALEXA也在不斷升級，從XT到SXT，同時ARRI更是推出了眾多衍生機(jī)型，將ALEXA發(fā)展成為了一個大產(chǎn)品線，其中更是包括緊湊型的ALEXA Mini、針對影棚拍攝的ALEXA Studio和怪獸級別的ALEXA 65，成為了地球上最重量級的電影攝影機(jī)家族。