本文將給大家介紹那些2021年度最好的攝影師是如何營(yíng)造他們的影片視覺效果的，而這些影片都是參加第94屆奧斯卡獎(jiǎng)競(jìng)逐的優(yōu)秀影片。
這是來(lái)自IndieWire的文章，由PAIKE編譯，并為每一部電影分別配備了相應(yīng)的設(shè)備照片和影片海報(bào)。
大家能夠從大師們對(duì)拍攝工作的描述中得到他們對(duì)自己手中設(shè)備的認(rèn)知，對(duì)影片視覺效果的把控，以及從中獲得更多的靈感和樂趣。
IndieWire為了撰寫這篇文章，分別與參與爭(zhēng)奪獎(jiǎng)項(xiàng)的攝影師和導(dǎo)演進(jìn)行了接觸，他們的電影正在激烈角逐，都是本年度最受好評(píng)的電影之一，IndieWire想了解他們使用了哪些攝影機(jī)和鏡頭，為什么這些設(shè)備是記錄各自電影視覺語(yǔ)言的最好工具。
在本文的結(jié)尾處，PAIKE還給大家搜集了本文涉及的部分型號(hào)的膠片、數(shù)碼攝影機(jī)圖片，以供大家辨析。
《里卡多一家》攝影師 杰夫·克羅內(nèi)維思
導(dǎo)演：艾倫·索金，攝影：杰夫·克羅倫維思
格式：2:40 8k，幀剪裁調(diào)整和穩(wěn)定減少10%
攝影機(jī)：RED Ranger 8k VV
鏡頭：Arri DNA Primes
克羅倫維思：它總是從故事開始，在艾倫·索金的劇本中，你將通過(guò)挑戰(zhàn)人際關(guān)系，感受人類情感和幽默的過(guò)山車。球形2:40是正確的選擇，代表了電影的規(guī)模和時(shí)代?！袄锟ǘ嘁患摇钡姆椒ㄊ遣蹲?0年代豐富的色調(diào)，讓角色出現(xiàn)在他們的世界中，但作為個(gè)體，孤立地思考他們的個(gè)人挑戰(zhàn)。這個(gè)想法是為了戲劇性地對(duì)比，永遠(yuǎn)不要為了黑暗而黑暗，要保持布景層次，要用光點(diǎn)源來(lái)營(yíng)造氛圍。然后，我們利用8k來(lái)創(chuàng)建一個(gè)淺景深，展現(xiàn)出演員和背景，保留空間內(nèi)容。拍攝一個(gè)時(shí)期的作品，你總是被那個(gè)時(shí)代的技術(shù)缺陷所吸引，并決定接受什么。我選擇了Arri DNA鏡頭，因?yàn)樗鼈兪莾蓚€(gè)世界的完美平衡：全畫幅鏡頭是用老式鏡頭設(shè)計(jì)的，安置在新的外殼中，帶來(lái)了一些畸變和像差，在沒有舊涂層的遮掩和模糊的情況下為視覺效果增添了如此多的個(gè)性。每一個(gè)鏡頭都有自己的個(gè)性，每一個(gè)鏡頭都有一點(diǎn)魔力。
《貝爾法斯特》攝影師 哈里斯·贊巴盧科斯
導(dǎo)演：肯尼斯·布拉納，攝影：哈里斯·贊巴盧科斯
格式：4K ArriRaw
攝影機(jī)：Alexa Mini LF
鏡頭：Panavision 65mm，System 65和Sphero
贊巴盧科斯：首先，我們希望制作一部不使用傳統(tǒng)電影燈光的電影，這將讓人感覺到真實(shí)的貝爾法斯特氛圍。我們看著當(dāng)時(shí)的Magnum攝影師，比如Philip Jones Griffiths，想象一種生活雜志傳播的感覺。因此，我們用真正實(shí)用的照明、精心布置的窗戶和外部空間（與制作設(shè)計(jì)師吉姆·克萊一起）來(lái)最大限度地利用自然光，并選擇了我們的攝影機(jī)套裝，試圖從建筑和自然的角度來(lái)設(shè)計(jì)我們的效果。
我們還希望盡可能沉浸其中，選擇一個(gè)中畫幅緊湊型數(shù)碼攝影機(jī)和65mm膠片鏡頭：一個(gè)最新攝影機(jī)和一種老式鏡頭的獨(dú)特組合。你可以看到我們年輕主角臉上的每一個(gè)雀斑，清晰而親密的構(gòu)圖從孩子的角度展示了一切。
對(duì)我們來(lái)說(shuō)，拍攝黑白片的決定是吸引觀眾的一種手段，也是把故事有機(jī)地表現(xiàn)出來(lái)的一種手段。顏色關(guān)注人們的外表，但黑白色有能力描繪人們的感受。它具有獨(dú)特的超能力，同時(shí)富有想象力和自然主義，似乎捕捉到了人物的外在和內(nèi)在。如果一部電影的最終目的是探索人類的狀況，肖像畫是人類狀況的景觀，那么這部電影就可以展示人類最美麗的黑白色彩。
《伯格曼島》攝影師 丹尼斯·雷諾
導(dǎo)演：Mia Hansen-L?ve，攝影：丹尼斯·雷諾
格式：35mm 2片孔
寬高比：2.39:1
攝影機(jī)：ArriCam Lite
鏡頭：萊茨定焦，F(xiàn)ujinon變焦
雷諾：我喜歡Summilux Prime和Fujinon Premier這兩套鏡頭。我不是“眩光”的超級(jí)粉絲，有了這些鏡頭，我可以用最小的光圈對(duì)著窗口拍攝。
《健聽女孩》攝影師 保拉·惠多布羅
導(dǎo)演：希恩·海德，攝影：保拉·惠多布羅
格式：索尼 Venice 6k
攝影機(jī)：索尼VENICE
鏡頭：Arri ALEXA LF 定焦
惠多布羅：影片是一個(gè)以馬薩諸塞州一個(gè)漁鎮(zhèn)為背景的故事。我們視覺語(yǔ)言背后的意圖是以一種現(xiàn)實(shí)而又親密的方式講述故事。我們想要捕捉到17歲的感覺，獨(dú)特的可能性、希望，有時(shí)還因?yàn)樯畹倪x擇而心痛。
影片講述的是魯比的故事，她是一個(gè)聾啞家庭中的聽障女孩。故事充滿了溫暖，一個(gè)充滿愛的家庭，一個(gè)漁村，一所高中和一個(gè)社區(qū)。我們希望這些圖像能讓你感受到其中的一部分。當(dāng)我們講述這個(gè)故事時(shí)，大自然、海洋和音樂也總是浮現(xiàn)在我們的腦海中。我喜歡索尼VENICE的分辨率，因?yàn)樗袕V闊的風(fēng)景和海洋。我喜歡色調(diào)范圍和高ISO。這些鏡頭真是漂亮的人像鏡頭。
《呼朋引伴》攝影師 羅比·瑞安
導(dǎo)演：邁克·米爾斯，攝影：羅比·瑞安
格式：2.8k ArriRaw
攝影機(jī)：Arri ALEXA Mini
鏡頭：Panavision primes, Zoom 19-90/p
瑞安：這部電影是黑白的，我們測(cè)試了所有不同的攝影機(jī)和格式…但是決定使用Arri Mini，因?yàn)樗芎芎玫刂嗡衅渌O(shè)備，我覺得它在我們需要的拍攝方式上非?？焖俸挽`活。顯然，作為一部黑白電影，它有一種以某種方式講述故事的效果。它有助于將不同類型的故事合并成一種統(tǒng)一的方式。在黑與白的世界里工作是一種快樂！
《西拉諾》攝影師 西默斯·麥加維
導(dǎo)演：?jiǎn)獭べ囂?，攝影：西默斯·麥加維
格式：ArriRaw
寬高比：2.39:1
攝影機(jī)：Alexa LF和Alexa Mini LF
鏡頭：萊茨大幅面定焦；萊茨25-75mm變焦；Angenieux Optimo變焦24-435mm
麥加維：我們想要的鏡頭可以更柔和一些，以便讓電影更浪漫、更天真。我使用了克里斯汀·迪奧（Christian Dior）的10丹尼爾網(wǎng)，有時(shí)效果非常強(qiáng)烈。我們拍攝的諾托市擁有最美麗的巴洛克式建筑，帶有蜂蜜色的石頭，西西里島的光線反射得如此美麗。這向我展示了如何接近電影的燈光色調(diào)。當(dāng)我們?cè)谖魑骼飴u的埃特納山拍攝的故事進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)階段時(shí)，我打開所有的濾鏡，我們拍攝得很不錯(cuò)，以保證畫面的真實(shí)性和對(duì)比度。我們想要一種更加單色、平版的感覺。
在電影的結(jié)尾，當(dāng)西拉諾去修道院看羅克珊時(shí)，我們有意識(shí)地過(guò)度曝光，以創(chuàng)造一種天國(guó)般的白色來(lái)描繪死亡的開始。我們用Alexa LF大幅面，因?yàn)楸M管我們有很多大的遠(yuǎn)景和廣角鏡頭，但我們知道很多故事都將在肖像和大特寫鏡頭中講述。萊茨鏡頭非常適合這種情況。
《駕駛我的車》攝影師 秀田真彌
導(dǎo)演：濱口龍子，攝影：秀田真彌
格式：ArriRaw
攝影機(jī)：Arri ALEXA Mini
鏡頭：蔡司，Angenieux HR變焦
秀田真彌：這部電影的攝影風(fēng)格要盡量減弱，因?yàn)檠輪T是主要焦點(diǎn)，攝制組尊重這一點(diǎn)。濱口龍子導(dǎo)演盡可能地抑制了畫面的情感，把重點(diǎn)放在了表演上。我們需要準(zhǔn)確地描述鏡頭前發(fā)生的事情，由于蔡司Ultra prime的表現(xiàn)力，我們可以直接捕捉拍攝對(duì)象的魅力。通過(guò)使用Alexa mini，我們擁有豐富的表現(xiàn)力和穩(wěn)定的機(jī)動(dòng)性來(lái)把握瞬間。
《沙丘》攝影師 格雷格·弗雷澤
導(dǎo)演：丹尼斯·維倫紐夫，攝影：格雷格·弗雷澤
格式：數(shù)字拍攝轉(zhuǎn)膠片，再轉(zhuǎn)數(shù)字拷貝放映
攝影機(jī)：Alexa LF
鏡頭：Panavision Ultra Vista變形，Panavision H系列球面
弗雷澤：我們對(duì)設(shè)備進(jìn)行了廣泛的測(cè)試，以打造這個(gè)世界的效果。這部電影太懷舊了，Alexa自己也覺得，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，太數(shù)字化了。我們用IMAX（Panavision H系列）復(fù)古鏡頭，在所有非IMAX作品中使用了Ultra Vista Anamorphics來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。在使用大幅面數(shù)碼攝影機(jī)、舊鏡頭和FotoKem的出片過(guò)程之間，我們獲得了一種與我們以前拍攝的任何東西都不一樣的視覺效果。
考慮到實(shí)際場(chǎng)景、真實(shí)位置和視覺效果的強(qiáng)烈混合，這一過(guò)程使我們能夠從小型數(shù)碼攝影機(jī)的積極因素中獲益，同時(shí)保留鏡頭的模擬質(zhì)量，并以膠片的模擬質(zhì)量為后盾。這一點(diǎn)，加上在每一個(gè)場(chǎng)景中都嚴(yán)格遵守精確的照明，有助于將視覺效果融入實(shí)景攝影。
《法蘭西特派》攝影師 羅伯特·約曼
格式：35mm膠片，彩色部分使用5213，黑白使用5222
攝影機(jī)：ArriCam ST，ArriCam
鏡頭：Cooke S4用于球形1.37，Arriflex Master變形用于變形2.40
約曼：韋斯和我開始在《布達(dá)佩斯大飯店》中使用庫(kù)克S4，我們喜歡鏡頭的效果。我們決定繼續(xù)在《法蘭西特派》上使用它們，我們感到非常高興。
幾年前我開始使用Arri Master變形鏡頭，我覺得這對(duì)我們的電影來(lái)說(shuō)是完美的。韋斯經(jīng)常用演員來(lái)填充畫面，通常是在邊緣，我們顯然希望他們能集中注意力。許多更古老的變形鏡頭在中間是銳利的，但是邊緣是柔和的，我知道這不是我們想要的。再次，我覺得Arri大師的變形鏡頭是完美的選擇。
《綠色騎士》攝影師 安德魯·德羅斯·巴勒莫
導(dǎo)演：大衛(wèi)·洛瑞，攝影：安德魯·德羅斯·巴勒莫
格式：ArriRaw Opengate 6.5K
攝影機(jī)：Alexa 65
鏡頭：Arri DNA
巴勒莫：我們希望《綠衣騎士》有一種廣闊的、史詩(shī)般的感覺，但又親密又沉浸其中。這些目標(biāo)有點(diǎn)不一致，但Alexa 65讓我們接近我們的主題，而不會(huì)失去他們?cè)陲L(fēng)景中的位置感。同樣重要的是，這部電影對(duì)我們的主人公加文的情感歷程有著深刻的主觀感受，我們運(yùn)用了大量的燈光和鏡頭技巧來(lái)做到這一點(diǎn)：將攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)360度，再旋轉(zhuǎn)一次，以目睹可能發(fā)生的殘酷死亡，太陽(yáng)沖破地平線，充滿了整個(gè)房間，或者像古董鏡頭上的凡士林一樣簡(jiǎn)單、骯臟的東西，窺視朦朧的未來(lái)。
《上帝之手》攝影師 達(dá)里亞·安東尼奧
導(dǎo)演：保羅·索倫蒂諾，攝影：達(dá)里亞·安東尼奧
格式：8K高清重編碼RAW
攝影機(jī)：Red DSMC2 Monstro
鏡頭：Arri Signature Prime lenses
安東尼奧：我發(fā)現(xiàn)在大幅面的選擇上，特別是在Arri上，我使用的鏡頭讓我更接近年輕的Fabietto。那個(gè)后來(lái)成為我認(rèn)識(shí)很長(zhǎng)時(shí)間的人，一個(gè)和我一起工作多年的導(dǎo)演，但最重要的是一個(gè)兄弟。在這段魯莽而感性的旅程中，與他并肩作戰(zhàn)需要絕對(duì)的尊重、模仿的態(tài)度和極大的輕松。我喜歡這張照片的細(xì)節(jié)很豐富，但它有一種柔和感，就像愛撫一樣。我喜歡將人物放在前景中的想法，在背景中可以看到許多元素，但不會(huì)分散舞臺(tái)上人物的情感和想法。我喜歡的是顏色，還有情緒的描述。
“上帝之手”對(duì)我來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)特殊的工作，在這項(xiàng)工作中，我比往常更加完全尊重故事，而不是扮演主角，優(yōu)雅地試圖適應(yīng)甜蜜而微妙的事件過(guò)程。我很高興能夠?qū)⒛抗馔断蛉绱擞腥ず途哂袕?qiáng)烈象征意義的人類角色，投向如此美麗和復(fù)雜的城市，尤其是聚焦于故事中的精彩女性。通過(guò)法比埃托的凝視，我很高興我能再次年輕起來(lái)。
《復(fù)仇之淵》攝影師 小米哈伊·萊馬爾
導(dǎo)演：杰姆斯·塞繆爾，攝影：小米哈伊·萊馬爾
格式：變形寬銀幕 2.39:1
攝影機(jī)：Panavision DXL2和Red Monstro
鏡頭：Panavision T系列1.85x變形鏡頭；Panavision Panaspeed; Panavision Prism Anamorphic 1.3x
萊馬爾: Panavision DXL2是一個(gè)功能強(qiáng)大的平臺(tái)。RED Monstro傳感器和淺鐵色是我們想要達(dá)到的色彩飽和度的完美組合。1.85x T系列鏡頭為我們提供了令人難以置信的舒適的感覺、出色的光斑和令人驚異的膚色再現(xiàn)。我記得杰姆斯和我很早就討論過(guò)，這個(gè)項(xiàng)目必須是大屏幕的，而且絕對(duì)是變形的。變形鏡頭的效果使你塑造的人物更加突出。
RED Monstro是我們的小型攝影機(jī)，我們可以將它安裝在電動(dòng)滑軌和無(wú)人機(jī)上。我們想制作一部西部片，有時(shí)會(huì)向這一流派致敬，但我們真的想制作一部新穎的西部片。
《甘草披薩》攝影師 邁克爾·鮑曼
導(dǎo)演：保羅·托馬斯·安德森，攝影：保羅·托馬斯·安德森和邁克爾·鮑曼
格式：35mm
攝影機(jī)：Panavision Millenium XL
鏡頭：Panavision C系列和Panavision的一些定制鏡頭
鮑曼：為了創(chuàng)造70年代的視覺效果，C系列變形鏡頭是獲得一些70年代經(jīng)典效果的耀斑的重要基礎(chǔ)。保羅也有一些他自己的鏡頭，我們用的主要是一個(gè)舊的50mm頭。喬治·盧卡斯（George Lucas）的《美國(guó)風(fēng)情畫》（American Graffiti）是這部電影的一個(gè)巨大靈感來(lái)源，它在《甘草披薩》拍攝的同一年問世。
《暗處的女兒》攝影師 海琳·盧瓦特
導(dǎo)演：瑪吉·吉倫哈爾，攝影：海琳·盧瓦特
格式：2.8K ArriRaw
攝影機(jī)：Alexa Mini
鏡頭：Cooke S4
盧瓦特：我們想用靈活的工具拍攝。Alexa Mini似乎是正確的選擇，我們決定使用Cooke S4鏡頭，它非常適合實(shí)現(xiàn)“柔和、漂亮”的膚色，不太銳利。我們想拍攝super16mm，但事實(shí)上數(shù)碼技術(shù)也成了一個(gè)不錯(cuò)的選擇。我們想靠近角色，與他們一起移動(dòng)，而不使用變焦。相機(jī)的靈活性對(duì)瑪吉來(lái)說(shuō)非常重要，因?yàn)樗軌虿蹲降脚c孩子、成年人以及場(chǎng)景中情感方面的瞬間。對(duì)于燈光，我們?cè)O(shè)法組織了一些預(yù)燈光，使其更加靈活，“準(zhǔn)備拍攝”，而不會(huì)在一天開始時(shí)浪費(fèi)時(shí)間。光線與人物的情緒有關(guān)，特別是當(dāng)我們拍攝主角的記憶時(shí)，我們可以獲得更多的幻想，也可以改變現(xiàn)實(shí)。
休息一下
看到這里，已經(jīng)向大家介紹了14部影片，我們還將在明天繼續(xù)介紹剩余的15部影片，這其中有正在熱映的《無(wú)暇赴死》和即將上映的《黑客帝國(guó)：矩陣重啟》等影片，大家在看完這篇文章后應(yīng)該會(huì)有所收獲。
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