一：下面舉例第一種五言律詩(shī)格式
1：張九齡.望月懷遠(yuǎn)
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。
王步高先生語(yǔ)：盛唐的人寫(xiě)五言律詩(shī)的時(shí)候，經(jīng)常出現(xiàn)第二聯(lián)也就是頷聯(lián)不對(duì)仗的情況。像這首頷聯(lián)“情人怨遙夜，竟夕起相思”就沒(méi)對(duì)仗。五言律詩(shī)除了要遵循剛才平仄的規(guī)則之外，另外重要的一點(diǎn)就是中間兩聯(lián)都要對(duì)仗。盛唐乃至于中唐時(shí)期，都有一些只有一聯(lián)對(duì)仗的。值的注意的是，頸聯(lián)總是對(duì)仗的，頸聯(lián)不對(duì)仗的情況非常非常少見(jiàn)。頸聯(lián)都對(duì)仗的，但是頷聯(lián)常有不對(duì)仗的，這種情況不得作為我們今天寫(xiě)五言律詩(shī)，頷聯(lián)不對(duì)仗的理由。它是在成熟的過(guò)程當(dāng)中的一種現(xiàn)象。王維的集子里面，王維的五言律詩(shī)、孟浩然的五言律詩(shī)，更不要說(shuō)更早的張九齡，張九齡比他們年歲還早一些，他們的頷聯(lián)常常有不對(duì)仗的。
這里王步高先生再三強(qiáng)調(diào)，雖古有頷聯(lián)不對(duì)仗的情況，但不可以作為今天寫(xiě)律詩(shī)頷聯(lián)不對(duì)仗的理由，同理，古人的頸聯(lián)都有對(duì)仗的情況也不能作為今天寫(xiě)律詩(shī)要求人家必須工對(duì)的理由，因還可以寬對(duì)，而不是必須工對(duì)。
評(píng)：詩(shī)言性情，所貴余于語(yǔ)。張曲江[望月懷遠(yuǎn)]云“海上生明月，天涯共此時(shí)”語(yǔ)極淺而情極深，遂為千古絕調(diào)。(清.黃培芳.香石詩(shī)話卷一)
王步高先生語(yǔ)：此評(píng)語(yǔ)給了我們一個(gè)啟示，有時(shí)候用普通的語(yǔ)言照樣能夠?qū)懗銮Ч沤^唱式的句子來(lái)。你像王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”
也沒(méi)有一個(gè)字有多艱深。
編輯語(yǔ)：近體格律五言或七言律詩(shī)在定型之前，有一個(gè)格律化的過(guò)程；這個(gè)格律化的過(guò)程主要集中體現(xiàn)在每聯(lián)是否對(duì)仗的問(wèn)題上。在律詩(shī)當(dāng)中的要求是：除首尾兩聯(lián)不要求對(duì)仗外，其余中間各聯(lián)都必須要有對(duì)仗！而在此規(guī)則定律之前，有個(gè)成熟期，出現(xiàn)了律詩(shī)的聯(lián)內(nèi)對(duì)仗情況存有多種形式；有各聯(lián)全部對(duì)仗的，有首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)三聯(lián)對(duì)仗的，最多見(jiàn)到的是只有頸聯(lián)對(duì)仗的；大家注意：不管古人的詩(shī)例當(dāng)中存有何種對(duì)仗方式，都不能做為今人寫(xiě)詩(shī)托詞的借口；律詩(shī)格律化定型之后的規(guī)則是“除首尾兩聯(lián)無(wú)需對(duì)仗外，中間二聯(lián)必須對(duì)仗”。只所以出現(xiàn)多種對(duì)仗詩(shī)體格式，這是因?yàn)樘瞥衅谥暗脑?shī)人們?cè)趪L試詩(shī)的各種書(shū)寫(xiě)格式的可能性，從而選擇最合適的格體做為格律形式；這種創(chuàng)意在中唐后期基本定型，逐漸無(wú)人再?lài)L試新的格體；這點(diǎn)請(qǐng)同學(xué)們一定要注意！
這里王步高先生強(qiáng)調(diào)的是：寫(xiě)詩(shī)直白不等于意淺，字淺而意深亦是千古絕調(diào)，教大家分清什么是直白和淺白的關(guān)系！
當(dāng)代人寫(xiě)詩(shī)常見(jiàn)詩(shī)意淺白的情況，若指出其不是，人家還不高興了，還會(huì)反駁舉例許多古人名作做比較來(lái)！諸不知，這是“直白不等于淺白”也！
2：駱賓王.在獄詠蟬
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。
露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。
無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。
王步高先生語(yǔ)：這一首就更早了，他是初唐四杰的駱賓王寫(xiě)的，同樣看這一首的第二聯(lián)也是不對(duì)仗的。第三聯(lián)則是對(duì)仗，這首詩(shī)也是千古名篇，收在唐詩(shī)三百首里。但這首詩(shī)呢，還是有一點(diǎn)缺點(diǎn)，最后一聯(lián)寫(xiě)得太直露。在獄詠蟬本來(lái)是一首詠物詩(shī)詞，人坐在監(jiān)獄里，聽(tīng)到外面蟬聲唱，“無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心”特別是最后一句寫(xiě)得太直白。
評(píng)：起句言獄中聞蟬，題文本位也。三四句由蟬說(shuō)到己身，層次井然。而“玄鬢”和”白頭”于句法流轉(zhuǎn)中，兼工琢句。五句言蟬因露重而沾翅難飛，猶己之以讒深而含冤莫白。六句言蟬因風(fēng)多而響易沉，猶己之以毀積而辭不達(dá)。末二句概然說(shuō)明借蟬喻已之意。此詩(shī)取譬最位明切。大凡詠物詩(shī)，或見(jiàn)物興感，或借物自況，或借物寓意，方有題外之味，不拘拘跡相。(民國(guó).俞陛云.詩(shī)境淺說(shuō))
這里王步高先生強(qiáng)調(diào)，寫(xiě)詩(shī)時(shí)要看某些特定的場(chǎng)合，像這首[在獄詠蟬]的尾聯(lián)就有點(diǎn)直白，需婉約點(diǎn)含蓄些，不要直白的露出心聲，因你還在獄中，弄不好會(huì)加罪的。
3：宋之問(wèn).題大庾嶺.北驛
陽(yáng)月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未己，何日復(fù)歸來(lái)。
江靜潮初落，林昏瘴不開(kāi)。
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見(jiàn)隴頭梅。
王步高先生語(yǔ)：宋之問(wèn)因?yàn)橥犊课鋭t天的男寵張易之，張易之?dāng)÷吨?，他也就被貶到嶺南。就宋之問(wèn)的人品不足取，但是這首詩(shī)還是寫(xiě)得很成功。而且在五言律詩(shī)的定型過(guò)程中，作為一首代表的作品?！瓣?yáng)月南飛雁，傳聞至此回”因?yàn)檫^(guò)了大庾嶺，大雁就不再南飛了，“我行殊未己，何日復(fù)歸來(lái)”同學(xué)們也可看得出來(lái)，這一聯(lián)也同樣是不對(duì)仗的?！敖o潮初落，林昏瘴不開(kāi)”這一聯(lián)就對(duì)得較工。“明月望鄉(xiāng)處，應(yīng)見(jiàn)隴頭梅”他宿在這個(gè)驛站，明天我就要翻過(guò)大庾嶺了，在大庾嶺上朝北方去看，應(yīng)該看到隴頭梅。因?yàn)檫@個(gè)地方氣候比較溫和，梅花可能開(kāi)得早一些。
4：王灣.次北固山下
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。
王步高先生語(yǔ)：王灣也是盛唐人，這首詩(shī)[次北固山下]就跟前兩首例詩(shī)不一樣。這首的第二聯(lián)就對(duì)的很工整，“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”不僅對(duì)仗了，而且還對(duì)得非常工。
5：李白.贈(zèng)孟浩然
吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此挹清芬。
王步高先生語(yǔ)：孟浩然比李白大十一二歲，李白來(lái)到湖北安陸這一帶的時(shí)候?！拔釔?ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞”這是后代人仿效他寫(xiě)作的人真不少，這首詩(shī)寫(xiě)李白對(duì)這個(gè)前輩老詩(shī)人是非常崇敬的；“高山安可仰，徒此挹清芬”。但是這首詩(shī)的缺點(diǎn)也是很明顯的，這首詩(shī)寫(xiě)到“紅顏棄軒冕，白首臥松云”說(shuō)他年輕的時(shí)候就鄙棄當(dāng)官，棄軒冕就是不肯做官。到下一聯(lián)中又講到“迷花不事君”盡管字面上跟“紅顏棄軒冕”沒(méi)有一個(gè)字相重，但立意實(shí)際上是相近的，這樣的話這二句的意思就有小小的重復(fù)了。后代的人也早就指出了這首詩(shī)的毛病。
編輯語(yǔ)：在名人名篇的詩(shī)作中，偶爾也會(huì)出現(xiàn)有瑕疵的作品，像這首李白.贈(zèng)孟浩然的第三句和第六句的立意重了也就是說(shuō)詩(shī)句的詩(shī)意相近?？梢?jiàn)一首詩(shī)當(dāng)中，每一句之間的句意是不可以相重或近似的，如果有二句句意相重了，就相當(dāng)于少了篇幅和表達(dá)文章的內(nèi)容，都說(shuō)寫(xiě)詩(shī)要惜字如金，一個(gè)字不能多，同時(shí)一個(gè)字也不能少，這點(diǎn)大家要注意。
6：李白.渡荊門(mén)送別
渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
王步高先生語(yǔ)：李白的這首五律已經(jīng)跟今天非常成熟時(shí)期的五律沒(méi)有區(qū)別。中間兩聯(lián)嚴(yán)格對(duì)仗，這是李白26歲左右離開(kāi)蜀中，第一次來(lái)到湖北的時(shí)候，“渡遠(yuǎn)荊門(mén)外,來(lái)從楚國(guó)游”。
湖北湖南過(guò)去是楚國(guó)的核心地域?！吧诫S平野盡，江入大荒流”因?yàn)樗拇ǘ际巧?，到處是崇山峻嶺，現(xiàn)在一離開(kāi)四川，就山隨平野盡，隨著平地，山就少了。湖北境內(nèi)盡管也有山，但是遠(yuǎn)沒(méi)有四川那么多了?！敖氪蠡牧鳌边M(jìn)入一個(gè)大荒平原地帶，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”顯然還帶有幾分喜悅的心情。他在崇山峻嶺中長(zhǎng)了這么大，現(xiàn)在一下子來(lái)到這樣平原地帶，自然帶有好奇和喜悅之情。這首詩(shī)寫(xiě)的特別好的是它的結(jié)尾，大家請(qǐng)記住，唐人的詩(shī)包括一些名家名篇，常常結(jié)尾比較弱，當(dāng)然也有一些例外，但就總體來(lái)說(shuō)結(jié)尾常常弱于開(kāi)頭，也弱于中間，但是李白的這一首就非常有余味。李白從五歲的時(shí)候來(lái)到四川，一直長(zhǎng)到26歲，在四川二十多年，他的家鄉(xiāng)江油在嘉陵江邊上，嘉陵江、岷江都是長(zhǎng)江的一條支流。但是唐宋人都以為長(zhǎng)江是發(fā)源于岷江，所以蘇軾寫(xiě)的[游金山寺]，開(kāi)頭第一句就說(shuō)”我家江水初發(fā)源”長(zhǎng)江流經(jīng)金山寺旁邊的長(zhǎng)江是從我家那邊發(fā)源過(guò)來(lái)的，因?yàn)殚L(zhǎng)江發(fā)源于四川，當(dāng)然現(xiàn)在我們有一定地理知識(shí)的都知道，長(zhǎng)江的發(fā)源地是金沙江，甚至金沙江的更上頭沱沱河在青海省境內(nèi)，那才是長(zhǎng)江真正的源頭！??！而不是岷江。所以李白也有這個(gè)錯(cuò)覺(jué)，仍憐故鄉(xiāng)水流到湖北來(lái)的這個(gè)長(zhǎng)江，也是從岷江發(fā)源的，也是從故鄉(xiāng)發(fā)源來(lái)?！叭f(wàn)里送行舟”而且把這個(gè)長(zhǎng)江的水賦予了深深的感情，它像故鄉(xiāng)人民一樣千里萬(wàn)里把我送來(lái)，一直送到湖北境內(nèi)。這一首這個(gè)結(jié)尾好得不得了，而且很含有余味，也很有人情味。我覺(jué)得實(shí)際上前人對(duì)它還應(yīng)該有更高的肯定。
評(píng)：明麗果如初日。結(jié)二語(yǔ)得象外于圜中，飄然思不窮，唯此當(dāng)之。泛濫鉆研者，正由思窮于本分耳。(清.王夫之.唐詩(shī)評(píng)選)
編輯語(yǔ)：在讀唐詩(shī)時(shí)，如果不明不懂作者當(dāng)時(shí)的生活狀況背景或時(shí)代之氣息，常常會(huì)影響到對(duì)詩(shī)意的正確之理解。經(jīng)過(guò)王步高先生對(duì)李白的簡(jiǎn)介，再讀此詩(shī)時(shí)，就會(huì)有更深的感受和體會(huì)。因此，在讀唐詩(shī)時(shí)，了解作者的生平事跡就變得極為重要。
7：李白.夜泊牛渚懷古
牛渚西江夜，青天無(wú)片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
王步高先生語(yǔ)：這首五律，但這一種五律是古風(fēng)式的五律，比起剛才的[渡荊門(mén)送別]，這首詩(shī)幾乎除掉八句話每句是五個(gè)字之外，其他的跟五言律詩(shī)不很相像，中間兩聯(lián)完全不對(duì)仗，整個(gè)這首詩(shī)更像是一首古風(fēng)，是一首八句話的古風(fēng)。形式上像一首五言律詩(shī)，實(shí)際上跟五言律詩(shī)的要求很不相似。但這首詩(shī)歷來(lái)受到人們很高的評(píng)價(jià)。大家可以去想想為什么這首詩(shī)歷來(lái)被人們熱捧，而且收入到[唐詩(shī)三百首]詩(shī)集里。李白的沒(méi)有入選唐詩(shī)三百首的五律還是大量的，李白寫(xiě)過(guò)120多首五言律詩(shī)，只有幾首，甚至還不到十首被入選[唐詩(shī)三百首]，實(shí)際上沒(méi)有選的多得很，為什么要選這首呢?大家課后可以揣摩一下。
評(píng):累累如貫珠，泠泠如叩玉，斯為雅奏清音。(清.紀(jì)昀等唐宋詩(shī)醇卷八)
a：五律有清空一氣，不可以練句練字求者，最為高格！如太白“牛渚西江夜”，“蜀僧抱綠綺”, 襄陽(yáng)“掛席幾千里”, 摩詰“中歲頗好道”， 劉慎虛“道由白云盡”諸首，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”。(清.施補(bǔ)華.峴傭說(shuō)詩(shī))
注：“羚羊掛角，無(wú)跡可求”這八個(gè)字是嚴(yán)羽在(滄海詩(shī)話)里面說(shuō)的。
b：趙宦光曰：律不取對(duì)，如李白”牛渚西江夜”云云，孟浩然“掛席東南望”云云，二詩(shī)無(wú)一句屬對(duì)。而調(diào)則無(wú)一字不律，故調(diào)律則律屬對(duì)非律也。近有詩(shī)家竊取古調(diào)作近體，自以為高者，終是古詩(shī)，非律也！
c：古詩(shī)在格與意義，律詩(shī)在調(diào)與聲韻。如必取對(duì)，則六朝全對(duì)者，正自多也，何不即呼律詩(shī)乎？律詩(shī)之名起于唐，律詩(shī)之法嚴(yán)于唐，未起未嚴(yán)偶然作對(duì)；作者觀者慎勿以此持心，方能得一代作用之旨。王阮亭曰：此詩(shī)色相俱空，正如“羚羊掛角，無(wú)跡可求”,畫(huà)家所謂逸品者也。(清.王琦.注李太白集卷二十二引)
8：杜甫.春望
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
注：這首詩(shī)首聯(lián)也對(duì)仗。
評(píng)：唐五言多對(duì)起，沈、宋、王、李，冠裳鴻整，初學(xué)法門(mén)然未免繩削之拘。要其極至，無(wú)出老杜。如“國(guó)破山河在，城春草木深”...,之類(lèi)，對(duì)偶未嘗不精而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧，百代而下，當(dāng)無(wú)復(fù)繼。(明.胡應(yīng)麟.詩(shī)藪內(nèi)篇卷五)
另評(píng)：律煉句，以情景交融為上，情景相對(duì)次之，一聯(lián)皆情一聯(lián)皆景又次之。然一聯(lián)皆寫(xiě)情則兩句須有變幻，不可一律，致犯合掌之病。一聯(lián)皆寫(xiě)景亦然，或上句寫(xiě)遠(yuǎn)，下句寫(xiě)近；或上句寫(xiě)所聞，下句寫(xiě)所見(jiàn)，總寫(xiě)一句自有一句之意境；兩句迥然不同，卻又呼吸相應(yīng)，此為致要。情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。如工部“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”(清.朱庭珍.筱園詩(shī)語(yǔ)卷四)
大家注意剛才這些評(píng)語(yǔ)，他解釋了什么是情景交融，和它的致要性，而且指出一聯(lián)內(nèi)做到情景交融為最佳方式
9：杜甫.月夜
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾。
王步高先生語(yǔ)：詩(shī)有借葉襯花之法。這首詩(shī)寫(xiě)于長(zhǎng)安，安史之亂爆發(fā)，唐玄宗他們逃出長(zhǎng)安之后，太子李亨即為于靈武，消息傳到杜甫那里，杜甫匆匆地想奔赴靈武。結(jié)果在路上被安史叛軍俘虜?shù)介L(zhǎng)安，家里人也不知道，一到中秋這樣的節(jié)令思念家鄉(xiāng)寫(xiě)下(月夜)這樣的詩(shī)。他在月夜思念妻子兒女，不說(shuō)自己思念妻子兒女，卻說(shuō)想啊,這個(gè)妻子在月光底下怎么思念我“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”又想到小兒女還小，“未解憶長(zhǎng)安”這里用借葉襯花。這一首月夜詩(shī)在表現(xiàn)手法上非常值得借鑒。
評(píng)：詩(shī)有借葉襯花之法。如杜詩(shī)“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”自應(yīng)用閨中之憶長(zhǎng)安，卻接“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”此借葉襯花也?？傊湃松朴梅垂P，善用旁筆，故有伏比，有起筆、有淡筆、有濃筆，今人曾夢(mèng)見(jiàn)否？(清.李調(diào)元.雨村詩(shī)話卷下)
另評(píng)：此詩(shī)妙在筆法不同。首聯(lián)不說(shuō)自己見(jiàn)月憶妻，單說(shuō)妻子見(jiàn)月憶己。二聯(lián)不說(shuō)自己看月，偏說(shuō)兒女隨母看月，寫(xiě)兒女不解憶之憶，其憶更深。三聯(lián)從憶妻子之憶，憶其憶中之憶。末聯(lián)滿望憶中克遂兩人之憶?？傊匾粋€(gè)“憶”字。(清.章燮.唐詩(shī)三百首注疏卷四)
再評(píng)：王嗣奭曰：公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層，至念及兒女不能思，又進(jìn)一層；發(fā)濕臂寒，看月之久也。月愈好而苦愈增，語(yǔ)麗情悲，末又想到聚首時(shí)對(duì)月舒愁之狀，詞旨婉切。吳汝綸曰“專(zhuān)從對(duì)面著想，筆情敏妙”。(民國(guó).高步瀛.唐宋詩(shī)舉要卷四)
大家注意：這里講了一個(gè)做詩(shī)法“借葉襯花法”，請(qǐng)大家好好復(fù)習(xí)一下。
10：杜甫.旅夜書(shū)懷
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
王步高先生語(yǔ)：此詩(shī)當(dāng)這“星垂平野闊，月涌大江流”是句千古名句。我曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，格律詩(shī)當(dāng)中的名句，千古絕唱式的句子，多半出現(xiàn)在頷聯(lián)，大約占百分之七十。也有少數(shù)出現(xiàn)在頸聯(lián)也就是第三聯(lián)，比如王勃的(送杜少府之任蜀州)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”就是出現(xiàn)在頸聯(lián)，大約占百分之二十五左右。還有極少數(shù)極少數(shù)的出現(xiàn)在即不是頷聯(lián)也不是頸聯(lián)的位置，大概是百分之五不到，幾乎看不到。很難舉出這樣的例子，就較少，非常少千古絕唱式的句子，所以對(duì)仗句易于構(gòu)成千古絕唱，易于構(gòu)成名句。
注：以上內(nèi)容文獻(xiàn)全部來(lái)自王步高教授的教材，除編輯語(yǔ)外。轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處和來(lái)源?。?！
