畫竹，
畫出“動(dòng)勢(shì)”
無疑是最基本也是最重要的。
風(fēng)竹的姿態(tài)、取勢(shì)全在于枝葉，
枝葉要依風(fēng)而傾斜，
用筆要貫氣、利落，畫出隨風(fēng)搖曳的感覺。
歷代大師筆下的風(fēng)竹，
可謂遒勁灑脫，生機(jī)勃勃！
李坡
李坡，五代南唐畫家，善畫竹，
不以纖巧瑣細(xì)見長(zhǎng)，多放情任性，
隨意落筆。
李坡《風(fēng)竹圖》
顧安
顧安，元代大畫家，字定之，號(hào)迂訥居士。
擅畫墨竹，喜作風(fēng)竹新篁，
運(yùn)筆遒勁挺秀。
用墨潤(rùn)澤煥爛，自成一家。
顧安《風(fēng)竹圖》
顧安追求刻畫出竹子“清且真”的
物態(tài)風(fēng)神和內(nèi)在品性，
強(qiáng)調(diào)畫竹藝術(shù)除了講究筆墨趣味，
還應(yīng)具有寫實(shí)精神，
所繪竹子均枝干勁挺，葉片繁茂，
不卑不亢，意態(tài)飛揚(yáng)，
充滿文人畫的清潤(rùn)情調(diào)。
顧安 風(fēng)雨竹圖
夏昶
夏昶，明代畫家。
善畫墨竹，
他的墨竹時(shí)稱“天下第一”并傳播海外，
“絹素一出，
能令朝鮮、日本、暹羅海外諸國(guó)
懸金爭(zhēng)購(gòu)”，
有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”之謠。
夏昶《清風(fēng)勁節(jié)圖》
夏昶《風(fēng)竹圖》
歸昌世
歸昌世，明朝書畫家。
擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，
在青藤白陽(yáng)間，
傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。
歸昌世畫竹，《無聲詩(shī)史》稱：
“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思?！?/p>
歸昌世《風(fēng)竹圖》
姚綬
姚綬，明代畫家，工書畫，兼能詩(shī)，
山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，
好作沙坳水曲景色，
墨色蒼潤(rùn)，間寫竹石，筆致瀟灑。
姚綬《竹石圖》
石濤
石濤，清四僧之一。
除山水之外，還擅長(zhǎng)梅蘭竹菊。
鄭燮贊曰：
“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，
而紀(jì)律自在其中?！?/p>
石濤《風(fēng)竹圖》
石濤《臨風(fēng)長(zhǎng)嘯圖》
石濤《梅竹雙清》
鄭板橋
鄭板橋，清代書畫家，揚(yáng)州八怪之一。
其詩(shī)、書、畫均曠世獨(dú)立，世稱“三絕”。
《風(fēng)竹圖》
《風(fēng)竹圖》
《風(fēng)竹圖》
李方膺
李方膺，清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。
常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。
風(fēng)是抽象的東西，沒有具體的形象，
頗難以表現(xiàn)出來的。
李方膺《瀟湘風(fēng)竹圖》
此畫中畫家大膽創(chuàng)造，
寫竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。
下筆如風(fēng)馳雨驟，
正像是抒發(fā)畫家胸中的怒氣。
李方膺由于仕途生活中得罪權(quán)貴，
先后下獄罷官，但從不屈服茍且，
這幅畫可說是他心境的折射。
《墨芬竹》
《竹石圖》
羅清
羅清(1821—1899)，字雪谷，廣東番禺人。
擅指畫，
晚年時(shí)雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。
作指畫常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨，
無異于毛筆作畫。
其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。
羅清《蘭竹石圖》
秦仲文
秦仲文，
近現(xiàn)代國(guó)畫家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家，
擅山水、墨竹。
