文 / 張磊
歷史，是個多么神奇的話題，在漫漫歷史長河中，真實是唯一的真理。它記錄著歲月的變遷，向世人揭示這一個個道理。今天，我們就推開了歷史的大門來到了煙臺市博物館。
煙臺市博物館成立于1958年，為全額撥款的正縣級事業(yè)單位。現(xiàn)有館址兩處，一處位于煙臺市中心文化廣場最西端，建筑面積17000平方米，展廳面積7000平方米，投資1.6億元，是在原煙臺展覽館基礎(chǔ)上改擴建而成的, 是一座集中反映煙臺人文歷史和文化藝術(shù)的綜合性現(xiàn)代化博物館。經(jīng)過50多年的發(fā)展，通過體制改革、文物征集、考古發(fā)掘、社會捐贈等方式，文物藏品類別不斷增多，數(shù)量不斷增加，館藏文物已達到6萬余件/套。其中，三級以上珍貴文物11000余件/套，是我省博物館中館藏最豐富的博物館之一。這些館藏文物既有傳世的藝術(shù)珍品，又有考古發(fā)掘出土的歷史重器，包括陶瓷器、玉石器、青銅器、鐵器、書畫、絲織品和雜項等十幾個品類，是反映煙臺歷史發(fā)展的珍貴實物資料，具有重要的保護利用價值。
煙臺市博物館莊嚴而肅穆。一種歷史的厚重感令人生畏卻又覺得幾分親切。進了博物館，華麗的中央大廳氣勢恢宏, 寓意著煙臺歷史文化核心的主題浮雕，映入眼簾,這是煙臺人文歷史和文化藝術(shù)的綜合性現(xiàn)代化圣殿。館內(nèi)的展廳有《山海古韻》、《世紀之路》兩個基本陳列和《筆墨丹青》、《許麟廬藝術(shù)館》、《瓷苑掇英》、《繩墨神工》、《丹心鄉(xiāng)情》、《古錢今覽》等六個專題陳列以及一個特別展廳。其中《山海古韻》和《世紀之路》以豐富的歷史文物，全新的展示方式，先進的科技手段，從一億年前膠東大陸生活的古生物種群開始，依次展現(xiàn)東夷文明、周代古國、海防要地、煙臺開埠、抗日戰(zhàn)爭和煙臺解放的歷史發(fā)展進程。
博物館內(nèi)的展覽使我感慨萬千。古代史帶領(lǐng)我們走過了幾億年的滄海，看著恐龍時代的大峽谷，為這一被地球拋棄的物種而感到悵然，那些待育的恐龍蛋猶如我們曾躺在羊水般安詳，但是他們被自然剝奪了，死亡比出生先到了一步，哀哉嘆哉。
當(dāng)我們進入了原始藝術(shù)長廊時，我們的心情變得古老而冗長，在這里我們觀故思新，原始的石器使人覺得淡寡而清欲，原始人的生活是那么簡單卻能讓人心生清白；而夏商周的青銅玉器又會讓人覺的敬畏，刀光劍影已是曾經(jīng)的過往，歌舞升平已成飄渺的云煙。罪也好，過也罷，如今已是銅綠染滿時，都已塵歸塵，怎一個“淡”字了得呢？
最讓人心生迷醉的當(dāng)屬燦爛的唐文化了，鼎盛的國度，詩意的時代，一切閑的紙醉金迷?；秀遍g我們感到自己穿越似的回到了唐朝。我們感到置身于一個包羅萬象的幻城，唐三彩的擺飾器皿，奢侈華麗的絲綢錦緞，吟誦著千萬佳作，就算是神仙也應(yīng)羨慕嫉妒恨了吧！
在這里，愛國情懷理所當(dāng)然的被熏陶。首先，就是我們最敬仰的抗倭英雄戚繼光將軍。在這，我們見到了他曾經(jīng)的手諭；在這，我們見到了他的豐功偉績，我們?nèi)绱伺R近的感覺他的情懷，多少時代的間隔，卻有著相同的理想與豪情；多少蹉跎的歲月后，他的事跡還是如此洶涌。在此，我們對我們民族的英雄表示深深的崇敬。而世紀之路中，我們感到的卻是一個從沉睡到怒吼的東方雄獅。清末時的沉睡，讓人看了不禁還在為歷史擔(dān)憂。從鴉片戰(zhàn)爭到甲午戰(zhàn)爭，我們?yōu)樽鎳膼u辱而憤恨。也許那時的中國真如梁啟超先生筆下的少年中國，少年時的彎路也許真會成為日后強大的資本。畢竟我們們艱難崎嶇的從辛亥革命和抗日戰(zhàn)爭走了過來。從這段歲月中，我們看到了一個民族的堅韌與偉大。偉大的民族，壯闊的世紀，讓我們們這一路不易卻帶著光明前行。
博物館是個值得一去的地方，這里有古之重器，這里也有筆墨丹青。這里的萬物都經(jīng)過了風(fēng)云而變得云淡，也許它們不能再恢復(fù)往日的精工與雕鉆，但是它們是屬于歷史的，它們是超越時空的。俱往矣數(shù)風(fēng)流人物還看今朝，不忘歷史、砥礪前行，這或許就是我們參觀后的最大共鳴。
鏈接：
煙臺市博物館部分介紹和藏品照片
文 / 煙臺市博物館
上書：
煙臺市博物館創(chuàng)建于1958年，是新中國成立以來較早建立的一座綜合性博物館，國家一級博物館?，F(xiàn)有館藏文物6.9萬余件/套，其中三級以上珍貴文物1.1萬余件/套，是山東省館藏最為豐富的博物館之一。市博物館具有團體考古發(fā)掘資質(zhì)和二級可移動文物修復(fù)資質(zhì)，于2022年12月加掛煙臺市考古研究院牌子。下轄有文化中心主館、煙臺民俗博物館和一處紅色文化場館，面積共計2.5萬余平方米。
文化中心主館建筑面積1.7萬平方米，展廳面積7000平方米，設(shè)有《山海古韻》《世紀之路》兩個基本陳列，《許麟廬藝術(shù)館》《筆墨丹青》《君子比德》《瓷苑掇英》《繩墨神工》《古錢今覽》等六個專題陳列以及一個臨時陳列。
煙臺民俗博物館位于全國重點文物保護單位福建會館，占地面積3500平方米，是中國北方現(xiàn)存的唯一一座具有閩南風(fēng)格的古建筑群，也是一座集中展示煙臺地方民俗風(fēng)情、弘揚媽祖文化的民俗博物館。
紅色文化場館建筑面積5600平方米，展陳面積2800平方米，是一座全面展示膠東近現(xiàn)代革命史、社會主義建設(shè)史和改革開放奮斗史，為黨員干部群眾提供黨史、國史教育的紅色文化場館。
煙臺市博物館將以“守正、篤實、協(xié)作、創(chuàng)新”為工作理念，以“歷史與藝術(shù)并重，教育與休閑同步”為發(fā)展思路，充分挖掘文物資源內(nèi)涵，加強考古成果轉(zhuǎn)化，著力提升文化供給能力，向著建設(shè)全國一流博物館的目標(biāo)奮勇前進。
山海古韻
在中國的東方，面對浩瀚的渤海黃海，是我國最大的半島——膠東半島，煙臺就坐落在這里。《山海古韻》，煙臺地區(qū)古代歷史文化陳列。展覽以館藏文物為基礎(chǔ)，通過“史前初曙”、“東萊興衰”、“盛世仙鄉(xiāng)”、“文化港灣”、“海防鎖鑰”五個部分，將煙臺地區(qū)上自舊石器時代下至清末數(shù)十萬年的發(fā)展歷程，和具有鮮明地域特色的海洋文化、萊夷文化、青銅文化等多元文化，全面、真實、鮮活地呈現(xiàn)出來，譜寫了煙臺地區(qū)古代文明的燦爛華章。
《山海古韻》陳列，展開了一幅富有煙臺特色的古代歷史文化畫卷，這綿延不斷的文脈，從遠古走來，向未來奔去！
序廳
一、史前初曙
從舊石器時代晚期開始，煙臺這片土地上就有了人類的繁衍生息。原始先民在山海之間開拓發(fā)展、辛勤耕作、繁衍生息，他們所創(chuàng)造的富有濱海特色的史前文化，曾經(jīng)十分繁榮，是中華遠古文明的重要組成部分之一。
萊陽將軍頂恐龍峽谷地貌
《山海古韻》陳列開篇即用恐龍峽谷大型實景照片，是一次新的探索與實踐。設(shè)計創(chuàng)意主要源自萊陽市境內(nèi)豐富的恐龍遺跡和獨特的平原峽谷地貌，目的是讓鮮為人知的“中國恐龍之鄉(xiāng)”及令人震撼的地貌景觀走進展廳，并以此打開視野，營造現(xiàn)場感，為觀眾提供豐富的想象空間和純樸的視覺享受。
步入展區(qū)，設(shè)計巧妙的燈光會隨著觀眾的來去，在遠處實景圖片和前景實物展品間自動切換；有序漸變的光照，將亞克力板上的恐龍刻畫得惟妙惟肖；模擬景象中的恐龍腳印時隱時現(xiàn)，用象征手法把一個遙遠而神秘，有著地域特色的故事描繪得有聲有色。在此，白堊紀時期的恐龍峽谷奇觀、恐龍化石，燈光及輔助展品“會聚一堂”，以特有的陳列語言，渲染著“恐龍家園”的氛圍，呈現(xiàn)出氣勢恢弘、極具視覺沖擊力的藝術(shù)效果，為陳列打造出一個精彩的開端。
貝丘遺址地層堆積
圖中這方“土塊”，是取自福山區(qū)邱家莊遺址的地層堆積，高170厘米，寬120厘米，厚80厘米，是本館首次將立體切割、整體遷移的方法與除濕固化、滅菌防霉的技術(shù)結(jié)合而獲取的完整貝丘標(biāo)本。把體量如此之大的真實地層堆積融入陳列，在國內(nèi)博物館展陳中實屬罕見。這一構(gòu)想，是設(shè)計者注重科學(xué)，推陳出新，堅持博物館品質(zhì)的具體體現(xiàn)。展廳中的標(biāo)本，雖然色不艷麗，風(fēng)貌樸野，其內(nèi)卻“堆積”了大量貝殼、石器、陶器以及各種動植物殘骸等貝丘文化信息，生動反映了當(dāng)時人類的生活習(xí)性和濱海文化特色，也將地層堆積中文化年代下早上晚的規(guī)律展露無遺。聚光燈下，沉睡地下幾千年、人們難得一見的貝丘遺存以原生態(tài)的面貌昂然挺立，加之貝丘遺址分布圖、地層圖解和貝丘成因背景圖的烘托，使表現(xiàn)出今天煙臺沿海許多貝丘遺址神髓的這方“土塊”煥發(fā)出奕奕神采?？此坪喖s的藝術(shù)形式、平淡的處理手法，卻早已默默地將科學(xué)性、知識性和趣味性融為一體了。
“北莊遺址”發(fā)掘現(xiàn)場復(fù)原
距今約6000——4000年前，人們聚集而居、生活相對穩(wěn)定。煙臺地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的這一時期保存最完整、埋藏最豐富的村落遺址——北莊遺址，繁榮程度堪比同一時期的西安半坡遺址，又被稱為“東半坡”。北莊遺址經(jīng)過了5次較大規(guī)模的考古發(fā)掘，通過復(fù)原的部分發(fā)掘現(xiàn)場，以及對當(dāng)時人們居所的想象復(fù)原圖，可以了解先民們正是在這樣圓角方形的半地穴式房子里安居樂業(yè)。
形制各異的陶器
陶器的出現(xiàn)改善了人們的生活條件，是新石器時代生產(chǎn)力進步的標(biāo)志之一。它造型多樣、用途廣泛，是當(dāng)時乃至此后幾千年中國人們最主要的生活用具。無論是陶鼎、陶釜等炊器，還是小口罐、筒形杯等盛器，為我們了解認識當(dāng)時的生產(chǎn)力水平、區(qū)分不同類型文化提供了信息資料。
稻作農(nóng)業(yè)的發(fā)展
在距今約4500——4000年的龍山文化時期，農(nóng)作物中出現(xiàn)了新成員——水稻。水稻的栽培種植改變了以旱地作物為主的農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)。楊家圈遺址出土的稻粒，是一種來源于長江流域的長粒粳稻?？脊抛C明，煙臺地區(qū)是中國稻作農(nóng)業(yè)對外傳播的重要途徑之一。
二、東萊興衰
夏、商、周時期，居于膠東半島的部族被稱為“萊夷”、“嵎夷”，他們創(chuàng)造了具有濃郁地方特色的萊夷文化，建立了許多奴隸制國家。萊夷文化經(jīng)過岳石文化、珍珠門文化兩個階段由盛而衰，漸漸融入兩周青銅文化的滾滾洪流中。
“半島岳石村”場景復(fù)原
距今約3900——3500年的岳石文化時期，人們依山傍水、圍壕而居，在山海間聚成大大小小的村落。人們?nèi)ジ浇暮雍洼^遠的大海中進行漁獵采集，回到村落中生產(chǎn)生活。他們用形體巨大的石錛、獨具特色的半月形石刀種植和收獲水稻、小麥、大豆等糧食作物，用具有夷人特色的陶器如陶缸儲存糧食、陶甗蒸煮食物、尊形器盛食物等。作為生活的補充，豬、羊、犬等家畜飼養(yǎng)也非常興旺。
岳石文化時期的陶窯
制造陶器是當(dāng)時人們最為重要的生產(chǎn)活動，正是這窯堂中的熊熊爐火，映出了岳石文化的繁榮。2007年，在煙臺市牟平區(qū)照格莊遺址發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)五座岳石文化時期的陶窯，展出的這座陶窯是其中之一。陶窯左上方為洞穴式火膛，火膛上端有兩個出火口，火膛左右兩邊為堆放柴草的坑，中部為操作間。
珍珠門文化時期的陶器
商末周初的珍珠門文化是東萊夷人特有的文化。文化特征表現(xiàn)在陶器上，以素面夾砂紅褐陶為主，具有中原文化風(fēng)格的繩紋器物增多，顯示東夷文化在地域范圍和發(fā)展水平上都逐漸衰退。
兩周時期的青銅器
商周時期，中國以燦爛的青銅文化成為世界四大文明中心之一。這一時期，煙臺地區(qū)興起了許多奴隸制國家，建起了宏大的城垣、國都。大批華貴精美的青銅器是東萊古國文明的象征，也是膠東古代歷史最輝煌的篇章。
三、盛世仙鄉(xiāng)
秦漢時期，國家統(tǒng)一、社會發(fā)展，時煙臺地區(qū)經(jīng)濟繁榮、百業(yè)興旺。制鹽業(yè)、冶鐵業(yè)發(fā)展迅速，鑄銅、制陶各業(yè)都有精品出現(xiàn)。富庶繁華而又充滿神奇浪漫的海上仙鄉(xiāng)，吸引著秦皇漢武數(shù)次東巡，來到膠東半島。
秦始皇東巡芝罘
秦始皇曾三次東巡登臨之罘，祭祀陽主神，并勒石立碑。這位千古一帝對膠東半島的重視由此可見一斑。陽主神的祭祀地點在煙臺市芝罘島，這里出土的玉器代表著很高的規(guī)格，應(yīng)該是秦始皇祭祀陽主時埋下的“瘞玉”。
漢代的鹽鐵用器
煙臺地區(qū)具有鹽鐵資源優(yōu)勢，在漢代是國家經(jīng)營鹽鐵的重點地區(qū)之一。萊州出土的鹽官印，為當(dāng)時管鹽機構(gòu)的官方用印，形制巨大的煮鹽盤、鐵釜，專門用來煎、煮海鹽；碩大厚重的鐵犁鏵，則是發(fā)達牛耕的生動反映。這些出土文物都有力地證明了漢代煙臺地區(qū)鹽鐵經(jīng)濟的興盛。
豐富多彩的漢代藝術(shù)品
漢代是藝術(shù)盛世，煙臺地區(qū)出土了很多漢代藝術(shù)珍品，青銅器、陶器、漆器及富有時代特色的陶塑品、畫像石，多姿多彩，其中不乏實用與藝術(shù)俱佳的輝煌精品，展現(xiàn)了人們豐富的生活景象和絢爛的藝術(shù)情懷。
四、文化港灣
南北朝以至宋元，是我國歷史上經(jīng)濟文化高潮低谷錯落起伏的時期。在漢族與少數(shù)民族碰撞融合過程中，煙臺地區(qū)閃現(xiàn)的璀璨亮點在中國文化史中譜寫了華麗的篇章。
摩崖神筆
北朝時期，魏碑體鼻祖鄭道昭在萊州市云峰山、大基山諸山所留題刻甚多，氣勢恢宏，藝術(shù)臻美，體現(xiàn)了魏碑書法的精髓。墻面上展示的《鄭文公下碑》等三幅刻石拓片，只是這幾十處刻石中的一部分，為了能讓觀眾了解其他刻石內(nèi)容，設(shè)計者充分利用三維空間，精心搭建了一個立體的互動平臺，在利用互動裝置展示陳列內(nèi)容，增強陳列的互動性和參與性方面做了一次有益的嘗試。
當(dāng)觀眾踏上玻璃地臺，用腳點擊刻石分布圖的某個點位時，玻璃鋼仿真巖壁上便會顯示相應(yīng)的刻石圖像。以互動形式調(diào)動觀眾的參觀情緒，給人以游走山間瀏覽刻石的體驗，既豐富了視覺效果，使展示氣氛趨于活躍，又可補充更多的陳列內(nèi)容，達到寓教于樂的目的。設(shè)于地臺與地面之間的坡道，為殘障人參與互動提供了方便，從而讓陳列變得更具親和力。在此空間里，鄭道昭《云峰揮毫》（國畫）所留下的瑰寶（刻石拓片），與影像演示的刻石遙相呼應(yīng)，做到了實物與影像、平面與立體、靜態(tài)與動態(tài)等多種展示手段的有機結(jié)合，實現(xiàn)了雅俗共賞的設(shè)計預(yù)想。
海上絲路
隋唐時期，煙臺地區(qū)是東方海上絲路的主要起航處，這里有北方最大的造船中心和中、日、韓進行貿(mào)易的重要商港。享譽各國的中國瓷器，有相當(dāng)數(shù)量從這里運往海外。向往唐文化的海外諸國特別是日本、新羅，他們的很多使節(jié)、客商、僧侶在膠東登陸，進入中國。
全真道興起
金大定年間，王重陽在山東寧海（今煙臺市牟平區(qū)）創(chuàng)立全真道。1219年冬，全真七子之一丘處機會元太祖成吉思汗于雪山，勸其禁止殺掠。1224年，丘處機奉旨掌管天下道教，全真道發(fā)展至鼎盛。全真道發(fā)祥祖庭的洞窟，在膠東半島數(shù)量很多，現(xiàn)多有保存，展現(xiàn)了全真道興盛的全貌。
五、海防鎖鑰
煙臺地區(qū)地控我國南北海上交通，明清時期是拱衛(wèi)京畿重地的海上門戶，也是國家海防體系中重要防區(qū)之一。明初中央政府于此設(shè)立備倭都司、衛(wèi)、所及墩臺防御倭寇入侵。清末列強侵逼中國，海疆成為御敵的主要戰(zhàn)場，煙臺軍事地位愈顯重要。
明代海防建設(shè)
明初倭寇侵擾東部沿海，海防建設(shè)愈顯重要。明政府在登州（今蓬萊市）設(shè)置山東備倭都司，此外，還于煙臺各地設(shè)營、衛(wèi)、所、墩等軍事機構(gòu)和設(shè)施，其中的奇山守御千戶所，是今天煙臺城市發(fā)源地。
“蓬萊水城”沙盤
蓬萊水城又名備倭城，初建于明洪武九年（1376年）。水城利用自然地勢，沿山勢修建成南寬北窄的長方形城池，面積約27萬平方米。包括小海（海灣）、碼頭、炮臺、城墻、水閘、護城河及相關(guān)的地面設(shè)施等。明政府在水城設(shè)山東備倭都司，駐守水師，防守山東半島北部沿海。蓬萊水城是當(dāng)時中國北方最大的軍港，也是中國古代軍港建設(shè)的范例。
抗倭名將——戚繼光
戚繼光是明代杰出的軍事家、民族英雄，著名抗倭將領(lǐng)，出生于登州（今蓬萊市）。他17歲任登州衛(wèi)指揮僉事，后調(diào)任浙江、福建一帶抗倭，基本蕩除東南沿海倭患。他的軍事著作《練兵實紀》是中國古代兵書中的經(jīng)典。他留下了“封侯非我意，但愿海波平”的著名詩句，正是他以捍衛(wèi)邊疆為己任的高尚品格的真實寫照。
“煙臺海軍學(xué)堂”照片陣
甲午海戰(zhàn)失敗后，清政府為了重振海軍，于1903年在煙臺創(chuàng)辦海軍學(xué)堂（后更名煙臺海軍學(xué)校），校址位于今天煙臺市芝罘區(qū)，謝葆璋任校長，專門用于培養(yǎng)海軍軍官。1928年該校南遷并入福州馬尾海軍學(xué)校。煙臺海軍學(xué)堂是最早的新式海軍學(xué)校之一，思想進步校風(fēng)活躍，培養(yǎng)軍官570余名，一度成為辛亥革命的主力，在中國海軍史上占有重要地位。
世紀之路
煙臺，自古即為天然良港，是扼守京津地區(qū)的海上門戶。至清晚期煙臺躍為我國北方濱海商貿(mào)重地。第二次鴉片戰(zhàn)爭后，煙臺被迫開埠，成為山東最早的對外通商口岸。在中西文明的碰撞融合中，煙臺城市面貌、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、文化教育、生活方式等呈現(xiàn)出中西合璧的新景象，形成了獨具特色的近代海濱城市。從辛亥革命到中國共產(chǎn)黨的早期活動，從抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭，煙臺人民始終站在革命的最前列，為中華民族的解放創(chuàng)造了可歌可泣的英雄偉業(yè)！
序廳
第一部分 開埠風(fēng)云
清代晚期，隨著海上漕糧運輸?shù)陌l(fā)展，煙臺成為一個商貿(mào)、航運、手工業(yè)、漁業(yè)興旺的北方重要海港。第二次鴉片戰(zhàn)爭后，煙臺被迫開埠，列強蜂擁而至，取得了一系列特權(quán)，煙臺淪為半殖民地半封建城市。在維護國家主權(quán)、捍衛(wèi)民族尊嚴的抗?fàn)幹?，煙臺開始了近代化歷程。
開埠風(fēng)云
芝罘灣為山東半島北部天然海灣。明代人們在煙臺西河（今西南河）河口東側(cè)建天后宮，隨著海運和港口貿(mào)易的發(fā)展，至清代，天后宮后海一帶發(fā)展成為南北船商的集散地，形成了以天后宮為中心，向外延伸發(fā)展的新城區(qū)，百姓俗稱“煙臺街”。此時的“煙臺街”雖然仍處在自給自足的自然經(jīng)濟狀態(tài)下，但已初現(xiàn)“巷陌朝朝客賈喧”的景象，坐落其中的廟宇、戲樓和古玩店等，則賦予了街區(qū)更多的文化氣息。設(shè)計者充分運用獨具特色的古街及建筑元素，實物展品、人物塑像、與場景銜接的背景油畫等，無一不顯示了“煙臺街”濃厚的歷史氛圍和淳樸的風(fēng)俗人情。所用無遮擋式集成場景，可讓觀眾直接走進“煙臺街”，了解鄉(xiāng)風(fēng)民俗，領(lǐng)略文化神韻，獲得真實的身臨其境的觀賞感受。這種把往日的記憶還原成可視形象的設(shè)計手法，不僅拉近了陳列內(nèi)容與觀眾的距離，增強了陳列的真實性和觀賞性，也使陳列更加鮮活生動起來。
“煙臺街”
開埠前的煙臺
煙臺天后宮
1858年清政府被迫同侵略者簽訂《天津條約》，辟登州（今蓬萊）為通商口岸。1861年經(jīng)英國駐華公使馬禮遜考察，將通商口岸由登州改為煙臺。1862年登萊青道遷至煙臺，煙臺被迫開埠。開埠通商后，列強紛紛來到煙臺開設(shè)洋行、郵局、銀行等，壟斷煙臺經(jīng)濟命脈獲取巨大經(jīng)濟利益。大批傳教士也紛紛來到煙臺傳教布道、發(fā)展信徒，成立宗教組織等，進行宗教和文化滲透。
《天津條約》簽訂現(xiàn)場
從1840年到1949年,列強迫使舊中國政府簽訂了1100多個不平等條約,其中對近代中國影響巨大的《煙臺條約》和《馬關(guān)條約》分別在煙臺簽約和換約，煙臺見證了舊中國屈辱的歷史。1862年，登萊青道由萊州移至煙臺，煙臺人民身受列強壓迫的同時，還遭受著封建勢力的剝削。
（編者注：《馬關(guān)條約》在煙臺的具體換約地點因歷史資料不同記載，成為一個極具爭議的問題。近年來，魏春洋先生通過中日甲午戰(zhàn)爭時擔(dān)任日本首相的伊藤博文編著的《日清事件》一書中找到了關(guān)于《馬關(guān)條約》換約的原始資料；周英杰先生通過《馬關(guān)條約》煙臺換約事件發(fā)生之后不到兩個月的時間，1895年7月6日法國出版的第2732期《畫刊》，采用文字加插圖的形式，刊發(fā)的一篇該畫刊的兩名記者關(guān)于《馬關(guān)條約》換約情況的重頭報道，得出了基本一直的結(jié)論，煙臺市博物館也認為此也。詳情，請感興趣的讀者點擊下面標(biāo)題閱讀煙臺市芝罘歷史文化研究會刊登的魏春洋、周英杰的撰文。
《馬關(guān)條約》談判會場
衙門點
在資本主義生產(chǎn)方式的影響下，煙臺的有識之士為富國強民，積極探求發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)之路。19世紀末至20世紀上半葉，煙臺民族產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出了一批國內(nèi)甚至世界名牌。
張裕葡萄酒釀酒公司
張裕公司進口橡木酒桶
煙臺各造鐘廠產(chǎn)品
傳統(tǒng)文化與西方文明不斷碰撞融合，煙臺在城市建設(shè)、生活方式、文化教育等方面呈現(xiàn)出中西合璧的新景象。近代的煙臺街頭，既有中國傳統(tǒng)茶館，又有西方酒吧、咖啡廳；既有京劇表演，又有洋人俱樂部的舞會。中西文化的并存，使煙臺社會呈現(xiàn)出一幅新貌舊景交錯的豐富畫面。
中西合璧新景象
在西風(fēng)東漸的影響下，新式文教興起，煙臺形成了新的社會思潮。
新式文教
第二部分 辛亥激浪
1911年10月10日，革命黨人發(fā)動武昌起義，成立湖北軍政府，宣布廢除清朝“宣統(tǒng)”年號，改國號為中華民國。此后革命浪潮席卷全國，各省、各地紛紛響應(yīng)宣布獨立，脫離清政府統(tǒng)治。煙臺是山東革命黨人最活躍的地區(qū)，并在山東最早取得獨立。
辛亥激浪
1905年8月，中國同盟會在東京成立，膠東留日學(xué)生爭相加入，煙臺籍人徐鏡心被委任為山東同盟會主盟人。日本政府取締留學(xué)生活動后，徐鏡心等人秘密回到煙臺，進行革命活動，負責(zé)同盟會在北方的活動。徐鏡心與黃興一同成為孫中山的得力助手，有“南黃北徐”之稱。
徐鏡心、謝鴻燾等開辦的宣傳新思想的東牟公學(xué)
徐鏡心用過的物品
1911年11月12日夜，煙臺舉義，革命黨人欒忠堯、宮錫德等18名骨干，號稱“十八豪杰”， 11月13日凌晨攻占登萊青道道署，宣告煙臺獨立。
煙臺舉義
光復(fù)煙臺紀念章
1912年1月1日，孫中山在南京就任中華民國臨時大總統(tǒng)。同年8月，赴北京參加南北議和，途經(jīng)煙臺，與煙臺社會各界會晤，發(fā)表演說宣傳革命，鼓勵發(fā)展民族工商業(yè)。
孫中山與煙臺
第三部分 星火燎原
煙臺是中國共產(chǎn)黨在山東開展活動較早的地區(qū)之一，也是膠東地區(qū)黨組織的發(fā)源地和革命斗爭的中心。黨組織在煙臺的建立以及領(lǐng)導(dǎo)工人、農(nóng)民、學(xué)生開展進步運動，傳播了馬克思主義，培養(yǎng)了革命骨干，把革命的火種撒遍膠東大地。
星火燎原
在黨中央的直接關(guān)懷和指導(dǎo)下，煙臺1921年就有了社會主義青年團員，1923年有了共產(chǎn)黨員，1924年有了黨的組織，是中國北方最早建立黨團組織和有黨的活動的城市之一。
撒播火種的共產(chǎn)黨人
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，煙臺黨組織領(lǐng)導(dǎo)人民群眾積極開展多種形式的革命斗爭，“一一·四”農(nóng)民暴動、“徐明娥事件”學(xué)生游行、泗興印務(wù)公司工人罷工等一系列運動，使得人民群眾的政治覺悟不斷提高。
群眾運動
第四部分 抗日怒潮
“盧溝橋事變”拉開了中華民族全面抗戰(zhàn)的序幕。1938年，日軍侵占煙臺。煙臺人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，積極奔赴抗日前線，組建抗日武裝，創(chuàng)建抗日根據(jù)地，以鮮血和生命同日寇展開殊死搏斗，譜寫了可歌可泣的壯麗篇章。
抗日怒潮
1938年2月3日，日軍3000余人自青島沿?zé)熐喙窎|犯，占領(lǐng)福山和煙臺后，又兵分兩路，一路西犯蓬萊、黃縣（今龍口市）、掖縣（今萊州市）諸縣，一路東侵牟平、威海、文登一帶，膠東半島迅速淪陷。
日本帝國主義鐵蹄下的煙臺
女感化所
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，煙臺各地黨組織根據(jù)中共中央關(guān)于獨立自主在敵后開展游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略方針，與敵寇展開浴血奮戰(zhàn)。1938年2月，山東人民抗日救國軍第三軍指戰(zhàn)員與日軍在牟平雷神廟遭遇，打響了膠東武裝抗日第一槍。
被敵人打得彈痕累累的雷神廟雨搭子
1938年3月，中共掖縣縣委組織發(fā)動了玉皇頂起義，建立了膠東抗日游擊第三支隊。9月，山東人民抗日救國軍第三軍與膠東抗日游擊第三支隊合編為八路軍山東人民抗日游擊隊第五支隊。
“五支隊”成立大會
1940年2月，日軍入侵海陽縣。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，海陽人民運用“地雷戰(zhàn)”這一獨特的作戰(zhàn)方式，與敵寇展開斗爭，全縣涌現(xiàn)出9個抗日模范村，600多名縣級以上民兵英雄?！暗乩讘?zhàn)”很快在膠東各縣推廣，成為民兵打擊日寇的重要戰(zhàn)法。
地雷戰(zhàn)
1945年8月15日，日本政府宣布無條件投降，駐扎在煙臺的日偽軍卻拒絕向八路軍投降，膠東軍區(qū)部隊向盤踞在煙臺及其附近縣城的日偽軍展開全面進攻。8月24日，煙臺市區(qū)從日軍控制中獲得解放，成為抗戰(zhàn)勝利后共產(chǎn)黨解放最早的沿海城市。
新生的人民政權(quán)——煙臺市政府
第五部分 煙臺解放
抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨發(fā)動全面內(nèi)戰(zhàn)。在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，煙臺人民積極支前、參軍、輸送干部支援新解放區(qū)，援助全國的解放戰(zhàn)爭。同時在保家衛(wèi)國的斗爭中，取得了政治、外交、軍事上一系列重大勝利。
煙臺解放
解放戰(zhàn)爭時期，煙臺各地黨組織帶領(lǐng)群眾在中共膠東區(qū)委領(lǐng)導(dǎo)下，全力以赴支援全國的解放戰(zhàn)爭，是山東省支前民工最多、參軍人數(shù)最多、派出干部最多、為革命犧牲烈士最多的地區(qū)之一。膠東民眾踴躍參軍、奮勇支前和軍政干部南下北上、增拓新區(qū)，這是一段至今讓人心血激蕩的革命史話。設(shè)計者緊扣這一陳列內(nèi)容，采用中軸對稱格局和多維立體結(jié)構(gòu)，加大視覺景深，構(gòu)建起大氣、莊重的陳列環(huán)境，在完善空間美感的同時，突出體現(xiàn)了革命題材的嚴肅性和宏偉氣概。
展廳全景——全力以赴支援全國解放戰(zhàn)爭
徜徉在滿是征塵的獨輪車和支前大軍雕像之間，面對眾多的旗幟、賀匾、獎狀、證書和勛章，我們仿佛置身于戰(zhàn)旗獵獵、車輪滾滾的支前洪流，腦海里浮現(xiàn)出許多可敬可愛的面影。這些透過美學(xué)概念精心排列并有機結(jié)合的文物、圖片和雕塑，與虛實相間的空間形態(tài)及暖紅色基調(diào)交相輝映，以蕩氣回腸的藝術(shù)魅力，準確傳達了“軍民團結(jié)如一人，試看天下誰能敵”的主題情感。此間的文物、圖片、燈光、色彩、造型等諸多元素，已化作律動的音符，為我們合奏出一篇以弘揚紅色文化為主旋律的鏗鏘激昂的交響樂章。
支前
南下
參軍
抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨在美國支持下，意欲搶占勝利果實。煙臺軍民同美軍和國民黨頑固勢力展開了不屈不撓的斗爭，捍衛(wèi)了民族尊嚴和主權(quán)完整。
保衛(wèi)煙臺
1948年10月15日，中國人民解放軍膠東軍區(qū)部隊解放煙臺市。1949年8月隨著長山列島的解放，煙臺全境解放。
解放煙臺
煙臺民俗博物館
煙臺民俗博物館成立于2010年，館址設(shè)在煙臺福建會館，隸屬于煙臺市博物館。福建會館始建于清光緒年間（1884年），竣工于1906年，時有“魯東第一工程”之稱，是具有閩南風(fēng)格的古建筑群。館內(nèi)有媽祖文化陳列以及煙臺近代家居陳列等多個展廳，其展覽內(nèi)容豐富多彩，形式新穎獨特，是集中展示煙臺地方民俗風(fēng)情和弘揚媽祖文化的專題博物館。
徐悲鴻畫展
暨踏著悲鴻足跡 -“畫馬實驗 . 講究”實踐者 大梁畫展
炎炎夏日, 徐悲鴻紀念館書記李喜云，國畫室執(zhí)行主任大梁攜徐悲鴻大師作品及大梁作品將給煙臺市民帶來一股“風(fēng)涼”。
徐悲鴻作品及大梁作品于（二○一三年）八月二十日至九月二十日陳列于煙臺博物館老館（煙臺民俗博物館）。展出作品數(shù)量雖不是太多，但徐悲鴻大師代表作《大奔馬》，以及因被蔣介石點題贈送“美國飛虎隊”隊長陳納德而產(chǎn)生了很多離奇故事的《靈鷲圖》，還有徐悲鴻為梅蘭芳大師所創(chuàng)得意之作《天女散花》等等名畫均悉數(shù)亮相，另及著名畫家大梁的“五筆畫馬法”系列作品，會給觀眾帶來“精典盛宴”。
據(jù)悉此次展覽是“踏著悲鴻足跡”全國巡回展站點之。
館藏?zé)熅哒?o:p>
自煙草傳入中國，在各個歷史時期的不同階層、不同地區(qū)曾出現(xiàn)并流行過各種吸煙方式，由此出現(xiàn)了各類煙具。這些煙具或采用名貴的材料，或使用各種工藝，精心制成，一時成為人們相互炫耀之物。如今煙具的實用價值早已退出了歷史舞臺，成為收藏研究的對象。《館藏?zé)熅哒埂氛故玖撕禑熡玫臒煷?、水煙使用的水煙袋、裝鼻煙的鼻煙壺，以及抽大煙的大煙槍、各種卷煙用品等等，希望通過本次展覽，人們對各類煙具的材質(zhì)和工藝等價值有所了解，并給煙具收藏愛好者提供一個交流的平臺。
文物征集成果展
膠東大地，人杰地靈，文物資源豐富，為研究和傳承傳統(tǒng)文化、保護和利用文化遺產(chǎn)，征集具有歷史價值、藝術(shù)價值等各類文物一直是文物工作者的重要職責(zé)?！稛熍_市博物館文物征集成果展》即從本館近年征集的文物中，精選出反映煙臺近代歷史和民俗風(fēng)情的代表性文物，其中既有水車、酒軋、鼓風(fēng)機等各類生產(chǎn)工具，也有挑擔(dān)、錢褡子、蓑衣等小商販用品及日常生活用具等，通過這些展品勾勒出一幅上個世紀老煙臺的生活畫卷。同時，也藉展示文物征集工作所取得的成績之際，引起全社會對文化遺產(chǎn)保護工作的重視。
陽主與秦始皇東巡
公元前221年，秦國一舉消滅六國完成了統(tǒng)一大業(yè)，統(tǒng)一后秦始皇分別在公元前219年、公元前218年和公元前210年三次東巡，并三次來到煙臺登臨芝罘島。
據(jù)最新考古發(fā)掘證明，秦始皇東巡除了炫耀武力、尋求傳說中的仙山與長生不死藥之外，還有一個主要的目的，就是禮祠齊地八神。
《陽主與秦始皇東巡》詳細介紹了分布于膠東大地的“齊地八神”。整個展覽分為“陽主”和“秦始皇東巡”兩個部分，重點以陽主石造像、鐘、鼓、瓦當(dāng)?shù)任奈?，陽主廟模型、秦始皇東巡圖表、圖片等資料，既講述了“陽主”與秦始皇東巡的內(nèi)在聯(lián)系。
煙臺近代家居陳設(shè)展
家，是與家人共同生活居住的地方。家內(nèi)的陳設(shè)布局往往反映了主人的生活方式及價值觀念，顯示出特殊的文化性質(zhì)，并具有顯著的社會文化意義。
《煙臺近代家居陳設(shè)展》，分別展示了封建官僚家庭、買辦家庭、文人家庭和普通百姓家庭四個代表性家居陳設(shè)，特色鮮明地反映了近現(xiàn)代歷史上煙臺各個階層的日常生活情景，體現(xiàn)了當(dāng)時煙臺的多元文化格局。觀眾可從中領(lǐng)略或奢華優(yōu)雅或質(zhì)樸純粹的煙臺民俗文化。
媽祖文化陳列
媽祖文化，是源于我國福建地區(qū)的以海神天后信仰為中心的一種民俗文化形態(tài)。媽祖信仰，已歷經(jīng)千年傳承并深深植根于沿海、港澳臺地區(qū)以及海外華人心中。明清以至近代，煙臺是京津地區(qū)的海上門戶及中國北方的著名商埠，福建商人為方便南北貿(mào)易往來、祭祀保護航行平安的海上女神，在煙臺建立了福建會館（又稱天后行宮），供奉著媽祖。
煙臺民俗博物館基本陳列——《媽祖文化陳列》，通過對媽祖文化的陳列展示，體現(xiàn)了中華民族強烈的心理認同，對于弘揚中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，進行愛國主義教育，有著重要意義。
舊時風(fēng)物——館藏民俗文物展
文物是歷史的見證，是人類文明進步的重要載體。膠東大地，人杰地靈，文物資源豐富，為研究和傳承傳統(tǒng)文化、保護和利用文化遺產(chǎn)，征集具有歷史價值、藝術(shù)價值等各類文物一直是文物工作者的重要職責(zé)。
本次展覽從本館近年征集的文物中，精選出反映煙臺近代歷史和民俗風(fēng)情的代表性文物，勾勒出一幅上個世紀老煙臺的生活畫卷。同時，也藉展示文物征集工作所取得的成績之際，引起全社會對文化遺產(chǎn)保護工作的重視。
煙臺市博物館于3月18日在煙臺民俗博物館（煙臺福建會館）院內(nèi)舉辦《舊時風(fēng)物——館藏民俗文物展》。本次展覽從本館近年征集的文物中，精選出反映煙臺近代歷史和民俗風(fēng)情的代表性文物，勾勒出一幅上個世紀老煙臺的生活畫卷。同時，也藉展示文物征集工作所取得的成績之際，引起全社會對文化遺產(chǎn)保護工作的重視。
瓷韻——仁方堂藏明清瓷器精品展
仁方堂成立于1998年，是一家集收藏、展覽、藝術(shù)品交流、文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)為主的文化企業(yè)，下轄煙臺國際文化藝術(shù)品展示交易中心。仁方堂收藏有全國各地知名藝術(shù)家的大量作品，同時不斷加大對文化創(chuàng)意產(chǎn)品研發(fā)的投入，初步完成了文房用品系列文創(chuàng)產(chǎn)品的研制。
本展覽擷取仁方堂多年來收藏的明清瓷器精品以饗觀眾，其中包括青花瓷、粉彩、單色釉等作品。希望借助本次展覽，吸引大家關(guān)注中國傳統(tǒng)瓷器技藝的偉大成就，讓更多人了解熱愛中國傳統(tǒng)文化，豐富煙臺民俗博物館公共文化服務(wù)內(nèi)容，為觀眾提供雅俗共賞的文化生活。
膠東革命紀念館
膠東革命紀念館位于風(fēng)景秀美的煙臺山腳下——芝罘俱樂部，舊址于1865年修建，距今已有100多年的歷史，現(xiàn)為全國重點文物保護單位。2017年，按照省委統(tǒng)一部署，煙臺市委、市政府將其改建為膠東革命紀念館，2018年7月1日，該館面向市民免費開放。紀念館建筑面積5600平方米，展陳面積2800平方米，基本陳列包括英雄膠東、奮發(fā)圖強、走向輝煌三個部分，充分展示了膠東人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下近百年來從苦難到輝煌。
第一部分
英雄膠東——革命戰(zhàn)爭時期。重點展示膠東地區(qū)黨組織成立早、開展活動早，創(chuàng)造多個“第一”的歷史事實，“一一·四”暴動、天福山起義和玉皇頂武裝起義等重大革命事件，“大參軍、大支前、大調(diào)干、大運兵”、密送黃金、北海銀行、西海地下醫(yī)院、膠東兵工等對革命的重大貢獻，體現(xiàn)膠東在全國革命中的重要歷史地位。?
第二部分
奮發(fā)圖強——社會主義革命和建設(shè)時期。重點展示煙臺土地改革早，“北極星”鐘表、張裕釀酒公司等企業(yè)為代表的工業(yè)發(fā)展快，鐵柱子王永幸、知識青年榜樣徐建春等勞模人物多。用有代表性的工作、時間和人物故事，展現(xiàn)了社會主義建設(shè)時期煙臺黨和人民艱苦奮斗、拼搏向前的歷史篇章。
第三部分
走向輝煌——改革開放時期。重點展示煙臺作為全國首批沿海開放城市，勇立潮頭，敢為人先，創(chuàng)造鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)“膠東模式”、社會服務(wù)承諾制改革等聞名全國的改革品牌，涌現(xiàn)出“中國緊湊型雜交玉米之父”李登海、全國道德模范龔全珍等一大批時代楷模，展現(xiàn)膠東人民充滿自信，勇于開拓的進取精神。
煙臺市博物館主館館藏部分文物照片
一、瓷器
元景德鎮(zhèn)窯青花纏枝蓮紋玉壺春瓶 年代：元 質(zhì)地：瓷 尺寸：高29.5，口徑7.9，底徑9.1，腹圍48.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：敞口，細長頸，溜肩，鼓腹下垂，圈足外撇，露胎處有火石紅。頸上部繪蕉葉紋，頸下部繪覆蓮紋，腹部繪纏枝蓮紋，腹下部飾仰蓮瓣紋，各層花紋之間以卷草紋分界，瓶口內(nèi)沿繪花葉紋，圈足繪卷草紋。釉色白中閃青，釉質(zhì)潤澤透亮。使用國產(chǎn)青花料，發(fā)色較暗，青中帶灰，有結(jié)晶斑點。紋飾較疏朗，筆意流暢活潑，委婉有致。玉壺春瓶最早出現(xiàn)于宋代，是裝酒的實用器，后逐漸演變?yōu)橛^賞性陳設(shè)瓷。這件玉壺春瓶是元代玉壺春瓶的典型器形，造型清秀瘦長。此瓶為墓葬出土。1972年,掖縣（今萊州）東宋公社的村民在平整土地時，不慎破壞了一處元代墓葬，共出土兩件青花玉壺春瓶。兩瓶大小相若，但紋飾略有差異，遺憾的是其中一件口沿有殘。他們將其賣與當(dāng)?shù)夭少徴?，本館工作人員去該站揀選文物時發(fā)現(xiàn)了這兩件寶貝，遂帶回館內(nèi)入庫收藏。后經(jīng)耿寶昌、孫會元先生鑒定，將完好的這件定為國家一級藏品。
清順治青花花鳥紋筒瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高21.4，口徑4.6，底徑6.9，腹圍23.7 級別：二級
清康熙青花五彩龍鳳紋盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4，口徑24.8，底徑16.2 級別：二級
清乾隆豆青雙耳發(fā)花公主冠瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高31.3，口徑8.4，底徑8.6 級別：二級
清道光窯變玫瑰紅釉石榴尊 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高18.5，口徑10.5，底徑9，腹圍45.6 級別：二級 詳情內(nèi)容：石榴尊始見于明宣德時期。器形似石榴果實，通體由縱向凹曲線分為六瓣，口部外卷，短直頸，溜肩，高鼓腹，下腹內(nèi)收，圈足。灰白胎，釉色以玫瑰紅為主，器內(nèi)壁和凹曲線處呈天青色，變幻奇異，艷麗璀璨。色彩斑斕的釉面本出于偶然，因不明原理，只知焙燒變化所得，自古稱之為“窯變”。圈足內(nèi)施黃釉，刻三行六字篆書款“大清道光年制”。
清嘉慶松石綠釉穿花龍紋蓋罐 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：通高18.2，口徑8.2，底徑9.7，腹圍56.8 級別：二級
清雍正仿哥釉石榴尊 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高30，口徑14.4，底徑13，腹圍64.4 級別：二級
清康熙青花人物圖象腿瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高43.7，口徑12.5，底徑13.3，腹圍47.9 級別：二級
清雍正仿哥釉石榴尊 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高34，口徑16.8，底徑14.4，腹圍76.1 級別：二級
清光緒粉彩雙龍戲珠紋盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7，口徑39.6，底徑24 級別：二級
清康熙青花開光八仙圖花觚 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高43.9，口徑23.5，底徑14.6，腹圍59.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：廣口，長頸，鼓腹，下腹收束，二層臺底。自上而下以青花描繪，頸部和腹部各有四開光，開光內(nèi)各繪一個八仙人物，以錦紋填地?？谘亍⒓绮亢腿ψ阊馗骼L一周席紋，頸肩連接處繪一周云紋。圈足內(nèi)繪雙欄圈。
清康熙青花五彩婦嬰嬉戲圖罐 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高31.1，口徑15，底徑18，腹圍81.5 級別：二級
清仿隆慶青花番蓮觥 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7.8，口徑9.6，底徑5.3，腹圍39 級別：二級
清乾隆爐鈞釉雙瓶耳燈籠瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4，口徑17，底10 級別：二級 詳情內(nèi)容：小撇口，圓唇，直頸，圓肩微折，筒腹略鼓，圈足，上腹部兩側(cè)各塑一瓶形耳。通體施爐鈞釉，圈足內(nèi)心有篆書模印款“大清乾隆年制”。爐鈞釉是仿鈞窯紫紅斑所作的低溫顏色釉。有“素爐鈞釉”與“渾爐鈞釉”兩種。素爐鈞釉面呈藍綠相間的麻點紋，在素坯上底噴翡翠（以氧化銅著色的粉彩顏料），面噴廣翠（以氧化鈷著色的粉彩顏料）。渾爐鈞釉面呈紅綠相間的麻點紋（紅釉以膠體金著色）。800℃左右燒成。以清雍正、乾隆時期景德鎮(zhèn)制品最精。燈籠瓶，顧名思義，就是因為形似燈籠而得名。器呈直口，短頸，豐肩，筒腹，圈足。燈籠瓶是雍正時期景德鎮(zhèn)官窯創(chuàng)燒，流行于清雍正、乾隆時期。乾隆時期燈籠瓶的制作較多。
清雍正斗彩花卉盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：口徑22，底徑7.5，高9 級別：二級
清康熙五彩龍鳳紋盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7.4，口徑35.7，底徑16 級別：二級 詳情內(nèi)容：侈口外撇，淺弧腹，大平底。盤的內(nèi)心和內(nèi)壁各繪一組雙龍雙鳳，以花葉紋填地，構(gòu)圖飽滿緊湊，復(fù)雜繁密。圈足內(nèi)以青花書二行六字楷書款“大清康熙年制”，外飾雙欄圈。五彩為明清時期景德鎮(zhèn)窯的新品種，經(jīng)明代發(fā)展到清康熙年間達到高峰。此盤即為清康熙五彩器的典型代表。整件作品顏色鮮明妍麗，靈動活潑，光澤透徹明亮，給人以一種明朗感，這便是康熙五彩與后世雍正朝盛行的具有柔軟感的粉彩相比，被人稱為“硬彩”的原因。它鮮明透徹，線條有力，能耐火，不褪色，不剝落，恒久如新。
明成化斗彩團花碗 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7.5，口徑15，底徑6.5 級別：二級
清乾隆黃釉盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4，口徑17，底10 級別：二級
明宣德德化窯雙獸首耳爐 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高8，口徑11.7，底徑10，腹圍42 級別：二級
清順治青花三彩人物故事圖象腿瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高45.4，口徑12.9，底徑12.7，腹圍48 級別：二級
明青花花鳥紋瓜棱罐 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高16.4，口徑8.9，底徑13.3，腹圍61 級別：二級
明龍泉窯青釉八卦紋三獸足洗 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高11.8，口徑29.8，底徑11.9 級別：二級
晉青釉網(wǎng)紋雙系盤口壺 年代：晉 質(zhì)地：瓷 尺寸：高17.3，口徑9.9，底徑8.4，腹圍58.2 級別：二級
清雍正天藍釉雕暗花觚 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高22.7，口徑12.2，底徑8.9，腹圍36 級別：二級
清乾隆青花百子圖將軍罐 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：通高43.1，口徑12.8，底徑19，腹圍83.1 級別：二級 詳情內(nèi)容：直口，溜肩，鼓腹，下腹內(nèi)收，臺痕足外撇。帶蓋，蓋為子母口，蓋上有鈕，蓋沿較寬。蓋上和器身以青花滿繪百子游龍圖，人物繁多，活潑生動，一派熙熙攘攘的熱鬧景象。百子圖是清乾隆年間瓷器上比較熱衷表現(xiàn)的紋飾題材，寓意祈福求祥、歌舞升平，并一直延續(xù)至清末。
清道光豆青釉堆粉青花百鳥紋棒槌瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高47.3，口徑12.7，底徑14.4，腹圍58.3 級別：二級
明龍泉窯青釉纏枝菊花紋缸 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高27.4，口徑26，底徑20.6，腹圍106.5 級別：二級
宋定窯白釉瓜棱罐 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7.8，口徑9.6，底徑5.3，腹圍39 級別：二級
宋龍泉窯青釉菊瓣紋碗 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7，口徑16.5，底徑5.4 級別：二級
宋耀州窯青釉刻花碗 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高5.5，口徑13.5，底徑4.3 級別：二級
宋哥窯雙貫耳串帶扁瓶 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高18.1，口長徑5.2，底長徑5.3，腹圍25 級別：二級
明萬歷五彩盤 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4.8，口徑29.4，底徑20 級別：二級
隋青釉四系蓮花罐 年代：隋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高24.8，口徑12.4，底徑11.1，腹圍69.5 級別：二級
清咸豐豆青釉粉彩描金花蟲紋蕉葉盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高7.5，口長27.2，口寬22.2，底長20.2，底寬14.5 級別： 二級
清雍正青花花蝶紋盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4.5，口徑20.8，底徑13.3 級別：二級 詳情內(nèi)容：直口，斜弧腹，圈足。白釉，青花?？谘貎?nèi)外和圈足繪雙圈紋，器內(nèi)底雙欄圈內(nèi)和器外壁均繪花蝶紋，間以洞石點綴。圈足內(nèi)繪雙欄圈，內(nèi)有二行六字楷書款“大清雍正年制”?；y精致秀麗。
清康熙青花十八學(xué)士圖高頸荸薺瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高35.4，口徑9.1，底徑13.4，腹圍64 級別：二級 詳情內(nèi)容：口微撇，細長頸，頸中部起弦，扁腹，圈足。粉白釉，青花。頸部繪指日高升圖，腹部繪十八學(xué)士圖，圖中人物或撫琴，或賞畫，或奕棋，青花發(fā)色明艷，構(gòu)圖繁復(fù)，人物生動。唐太宗李世民在長安城設(shè)文學(xué)館，邀大行臺司勛郎中杜如晦、記室考功郎中房玄齡、太學(xué)博士陸德明及孔穎達、王府記室參軍事虞世南和姚思廉、蔡允恭、顏相時、于志寧、許敬宗、蘇世長、李玄道、薛元敬、薛收、李守素、蓋文達、褚亮、蘇勗共十八人常討論政事、典籍，當(dāng)時稱之為“十八學(xué)士”。十八學(xué)士圖一直為后世畫家所青睞，后來也成為清代瓷器上經(jīng)常表現(xiàn)的主題。
清康熙青花五彩開光牡丹紋花觚 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高39.9，口徑18.1，底徑12.5，腹圍39 級別：二級
清嘉慶孔雀藍釉云龍紋天球瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高18.9，口徑2.9，底徑5.7，腹圍34.3 級別：二級
宋影青釉荷葉口渣斗 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高13.2，口徑12.6，底徑7，腹圍38.5 級別： 二級
明嘉靖青花云鶴捧壽紋盂 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高8，口徑6.6，底徑9.9，腹圍38.2 級別：二級
清康熙青花人物圖花觚 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高38.2，口徑20.6，底徑16，腹圍37.5 級別：二級
清光緒胭脂紅釉葫蘆瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高26，口徑6.6，底徑11.6，腹圍62 級別：二級
清郎窯紅釉瓷帽架 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高26，底徑14.5 級別：三級
宋青釉刻花纏枝牡丹紋雙系執(zhí)壺 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高22，口徑9.6，底徑8，腹圍46.4 級別：二級
清乾隆銅彩點藍獸面紋雙象鼻耳尊 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高45.5，口徑21，底徑21，腹圍109 級別：二級
明萬歷青花百壽紋葫蘆瓶 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高61.5，口徑8，底徑20.3，腹圍98 級別：二級 詳情內(nèi)容：束腰葫蘆形，白釉，青花，器身滿繪團壽字為地，上腹有開光，開光內(nèi)繪纏枝壽字，下腹有大型壽字，壽字中繪以南極老人，近底部繪仰蓮紋。
清康熙灑藍釉筆筒 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高15.3，口徑18.2，底徑18.2 級別：二級
清乾隆鐵銹釉雙螭耳尊 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高35，口長19.5，口寬16.5，底長17，底寬14.5，腹圍74.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：體扁，略呈六方形。平折沿，高直頸，圓肩，鼓腹，圈足外撇。頸上有雙螭耳，器身有8道 豎棱。器外壁施鐵銹釉，器內(nèi)壁和圈足內(nèi)施白釉。
清同治粉彩描金開光隋唐演義故事圖雙獅耳大瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高93.5，口徑34.5，底徑31，腹圍115.4 級別： 二級
宋影青釉刻花花卉紋斗笠碗 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4.2，口徑12.5，底徑3.5 級別：二級
宋影青釉刻花花卉紋斗笠碗 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：高4.2，口徑12.5，底徑3.5 級別：二級
清光緒祭藍釉描金團花賞瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高39，口徑9.7，底徑12.7，腹圍73.6 級別：二級 詳情內(nèi)容：撇口，細長頸，肩部起弦，球形腹，圈足。通體施祭藍釉，以金彩描繪，口沿繪如意紋，頸部和腹部繪各種團花，肩部繪纏枝寶相花紋和壽字紋，近底部繪仰蓮紋。圈足內(nèi)底以黑彩書二行六字楷書款“大清光緒年制”。賞瓶，為雍正一朝最新出現(xiàn)的一種造型，作賞賜之用。其器型來源于玉壺春瓶，傳世品形制基本相同，撇口，細長頸，肩部裝飾凸弦紋，圓腹，圈足。賞瓶一般采用這樣固定模式的紋飾，頸部裝飾青花蕉葉紋，腹部裝飾纏枝蓮紋。其意喻深刻，“青”代表“清”，“蓮”代表“廉”，“青”“蓮”合在一起，包含著清中晚期社會的意愿，希望時政“清廉”。祭藍釉又稱“積藍釉”、“霽青釉”。明、清時期藍釉習(xí)稱“霽藍”，一種高溫石灰堿釉。其生坯施釉，1280～1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。其釉色藍如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。工藝繼承元代傳統(tǒng)，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。清代霽藍釉瓷器生產(chǎn)歷代未斷，均有精品傳世。有刻暗花紋的，也有描金彩的，常見造型仍是宮廷祭器和陳設(shè)用瓷。官窯霽藍釉瓷多有官款，且做工十分精細，民窯也有霽藍釉瓷多是廟堂所用的祭器，以爐、瓶最多，均無官款，但有年紀年款的。
清乾隆青花纏枝蓮紋缸 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高32.9，口徑36.5，底徑23，腹圍119.2 級別：二級
清仿成化款茶葉末釉雙象首耳扁瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高29.1，口長8.8，口寬6.7，底長9.4，底寬7，腹圍48.7 級別：二級
清乾隆豆青仿石釉塑蟠螭細頸瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高39.7，口徑4.9，底徑12.7，腹圍67.5 級別：二級
清乾隆斗彩暗八仙紋折腰碗 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高5.2，口徑20，底徑10.7 級別：二級
元鈞窯天青釉窯變玫瑰紅斑碗 年代：元 質(zhì)地：瓷 尺寸：高6，口徑12.6，底徑5.6 級別：二級
清康熙五彩描金楊門女將圖將軍罐 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高32，口徑11.2，底徑17，腹圍749.2 級別：二級
清乾隆青花折枝瓜果紋六方高頸瓶 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高67，口徑18，底徑19.5，腹圍111.5 級別：二級
清康熙青花松鹿紋將軍罐 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高34.7，口徑12.7，底徑18，腹圍80.8 級別：二級
元龍泉窯青釉雙耳三足爐 年代：元 質(zhì)地：瓷 尺寸：高13，口徑11.6，底徑4.5，腹圍40 級別：二級
清道光粉彩描金紅樓夢故事圖八角盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高3.5，口徑22.6，底徑15.5 級別：二級
清嘉慶綠釉地粉彩描金纏枝花卉紋紋折沿盤 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高9，口徑38.2，底徑19.3 級別：二級
清乾隆銅彩點藍龍紋方觚 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高14.2，口邊長6.5，底邊長5.3，腹圍13.5 級別：二級
明成化白釉暗花二龍戲珠紋碗 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高8.7，口徑14.5，底徑7.4 級別：二級
清嘉慶青花云龍紋折腰碗 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高8，口徑17.2，底徑7.4 級別：二級
明永樂景德鎮(zhèn)窯青花什錦紋蒜頭口綬帶耳扁壺 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：口徑3，底徑7.5，最大腹徑19.7，厚9.5，高24.3 級別：一級
元鈞窯天青釉玫瑰紫斑碗 年代：元 質(zhì)地：瓷 尺寸：口徑21.7，底徑6.9，高9 級別：一級 詳情內(nèi)容：直口微斂，斜腹內(nèi)收，圈足，底部有旋胚痕，雞心狀乳突，足墻斜削。胎骨厚重，胎色淺黃。釉色以天青色為主，釉色明快潤澤，有冰裂紋及鬃眼。碗外壁施釉不到底，有垂珠現(xiàn)象。內(nèi)壁有一大一小兩塊玫瑰紫斑，鮮艷而凝重，生動嬌潤，互相映襯，宛如初秋天邊的晚霞，在玫瑰紅、深紫和天藍之間旖旎變幻的綺麗顏色。鈞窯為北方民間瓷窯，釉色肥潤柔和，變化萬千，深受宮廷和民間的喜愛。本館所藏的這件鈞窯碗，原系煙臺富商張顏山收藏。張顏山（1862-1941），字忠桂，號繼廣，祖籍養(yǎng)馬島張家莊。因一戰(zhàn)中獨家代理德國獅馬牌顏料，一躍成為牟平首富。張顏山熱心公益，曾資助建立牟平恤養(yǎng)院，還為煙臺張裕公司投資，幫助其擴充酒廠。張顏山本人具有一定的鑒賞眼光，家中收藏頗豐，此件鈞窯碗為其生前的心愛之物，1958年煙臺市博物館成立時入館收藏。
北宋越窯青釉帶托執(zhí)壺 年代：北宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：通高19，壺口徑4.6，底徑8.3，腹圍43.5，高15.5；托口徑13.3，底徑8.7，高2.6 級別：一級 詳情內(nèi)容：小直口，高頸，口上扣塔式蓋，蓋有鈕。廣肩，圓腹，矮圈足，一側(cè)長流微曲，另一側(cè)曲柄扁寬，曲柄高過口部與壺蓋緊貼，其上有三道弦紋。壺托圈足，壺底及托底各有六個支燒痕。壺內(nèi)外通體施青釉，壺蓋內(nèi)澀胎，鉆兩小孔。
明永樂景德鎮(zhèn)窯青花纏枝蓮紋梅瓶 年代：明 質(zhì)地：瓷 尺寸：高25，口徑4.6，底徑10.1，腹圍49.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：唇口，短頸，豐肩，瘦腹。白釉，繪青花主題紋飾為纏枝蓮，間以蓼花，肩部繪蔓草邊飾，底邊以朵蓮一周為邊飾。青花用蘇尼勃鈷料，絢麗鮮艷，凝重古雅，富有層次感，濃重處凝聚成結(jié)晶斑點。釉色潔白，釉面肥厚平凈，細潤柔和，胎質(zhì)細膩，細砂底有光滑溫潤之感。胎薄體輕，比例合度，曲線優(yōu)美，構(gòu)成了永樂青花瓷器的特色。
元龍泉窯青釉劃花堆塑公道杯 年代：元 質(zhì)地：瓷 尺寸：通高9.5；托直徑16.2，底徑4，高3.7；杯高6.8，口徑7.8，底徑2.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：撇口，底圈足, 杯中央塑一袒胸的老者，稱作“公道佬”。杯托呈葵口，淺腹，小圈足，托內(nèi)塑一雞籠式杯座。胎體厚重，露胎處泛火石紅。釉色青翠，釉質(zhì)豐潤，有玉質(zhì)感。杯與杯托的外腹部均刻劃菊瓣紋，雞籠式杯座凸印纏枝蓮紋?！肮览小?span>體內(nèi)有一U形管，管下端通杯底小口。據(jù)說古時人們曾用公道杯對付貪酒者，斟酒如超過高度，則會全部漏光。公道杯盛酒最為公道，盛酒時只能淺平，不可過滿，否則，杯中之酒便會全部漏掉，一滴不剩。
宋景德鎮(zhèn)窯影青釉劃花葵口渣斗 年代：宋 質(zhì)地：瓷 尺寸：口徑15.2，底徑7.7，腹圍44.5，高14.9 級別：一級 詳情內(nèi)容：葵口外撇，直頸較高，瓜楞鼓腹，圈足外撇。腹部飾雙鉤花卉紋。白胎，影青釉，底足澀圈。渣斗是盛裝肉骨魚刺的用具。
清乾隆豆青釉刻纏枝牡丹紋琵琶尊 年代： 質(zhì)地：瓷 尺寸：高37.8，口徑21.3，底徑14.2，腹圍68.5 級別：二級
清雍正青花五彩牡丹紋花觚 年代： 質(zhì)地：瓷 尺寸：高23.8,口徑9.1,底徑7.2,腹圍21.6 級別：二級
清乾隆青花纏枝番蓮紋賞瓶 年代： 質(zhì)地：瓷 尺寸：高37.5，口徑9.1，底徑11.9，腹圍73.7 級別：二級
清乾隆青花釉里紅纏枝蓮紋雙獸首耳尊 年代： 質(zhì)地：瓷 尺寸：高31.3，口徑12.4，底徑12.6，腹圍69.2 級別：二級
二、銅器
西周獸頭鋬四足銅匜 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：通高19.2，通長35.5，通寬16.7，流寬5.9，壁厚0.4 級別：二級
西周盤螭紋雙耳盤 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑39，高13，足徑28.5 級別：二級
春秋蟠虺紋耳盤 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑38.4，高7，足徑22 級別：二級
春秋蟠虺紋耳盤 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑38.4，高7，足徑22 級別：二級
春秋重環(huán)紋鼎 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑24.7，高21.7，腹圍73 級別：二級
春秋竊曲紋三耳扁方壺 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高31，腹圍60，口長11.6，口寬8.7，底長11.8，底寬7.3 級別：二級
戰(zhàn)國嵌松石錯金銀龍紋銅帶鉤 年代：戰(zhàn)國 質(zhì)地：銅 尺寸：通長21.2，寬2.9 級別：二級
戰(zhàn)國蟠虺紋銅鼎 年代：戰(zhàn)國 質(zhì)地：銅 尺寸：高25.8，口徑20，腹圍72.5 級別：二級
西周火紋銅鼎 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高26.8，口徑25.2，腹圍81 級別：二級
春秋交龍紋三環(huán)耳扁壺 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高27.3，口長12，口寬10，底長10，底寬8，腹圍57 級別：二級
春秋銅甗 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高42.4，甑口徑33.6，甑腹圍93.5，鬲口徑16.2，鬲腹圍80.5 級別：二級
西周重環(huán)紋銅鬲 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高15.6，口徑17.2，腹圍59.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：炊食器。青銅質(zhì)地，小卷沿，口沿外侈，淺腹，癟襠，三袋足，腹部飾一周重環(huán)紋，下飾一周凸弦紋。
西周銅甗 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高41.5，口徑32.4，腹圍84.3 級別：三級
西周銅卣 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高10.4，口徑6.1，底徑8，腹圍33 級別：三級
西周銅鼎 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：通高41，口徑38，腹圍123 級別：三級
漢鎏金飛鹿形銅燈 年代：漢 質(zhì)地：銅 尺寸：高6.4，長11.5，寬7.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：兩只。青銅質(zhì)地，鹿四蹄趴伏，伸頸前望，鹿的背部為燈盤，盤上有兩飛翼。通體鎏金。
春秋夔龍紋銅鼎 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高26.2，口徑29.4，腹圍87 級別：二級
春秋獸頭鋬銅瓠壺 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高26.7，流徑2，口徑6.5，底徑6.5，腹圍35 級別：二級 詳情內(nèi)容：容酒器。青銅質(zhì)地，形似瓠，而頸曲一側(cè)，平底。肩腹部有一長鋬，鋬兩端有活節(jié)，且裝飾浮雕獸頭?？谏嫌猩w，蓋上有沖天流。通體素面無紋飾。
春秋編織紋銅壺 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高34.7，口徑13.2，底徑14.5，腹圍93.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：1969年11月，煙臺市上夼村（今四眼橋街）在挖防空洞工程中發(fā)現(xiàn)一座周代古墓，出土了9件銅器，其中一件銅壺極具地方特色。銅壺高34.5厘米，口徑13厘米。喇叭口，細長頸，又大又鼓的球形腹，平底，底部內(nèi)凹，肩上有雙環(huán)耳。頸部和肩部各飾一道凸棱，肩部和腹部裝飾著細密的豎條紋，條紋之上又加上“之”字形和橫直的寬帶。如果單看這種像是竹器編織的紋飾和細頸大肚的器形，簡直就是一只漁家使用的魚簍！貴族使用的銅器會仿照民間慣用的竹簍？這真是一件令人匪夷所思的事情，就連一些著名的青銅器專家看過這件銅壺都連連稱奇，指為全國罕見。這座墓里與銅壺同出的還有一件銅魚鉤，長達12厘米。這樣大的魚鉤應(yīng)該是釣大魚的家伙吧。真的魚鉤和像魚簍的銅壺作為主人最親密的隨葬品放在同一座墓里，可見葬埋在這里的貴族老爺與大海有極深的情愫。出土文物資料證明，這是一位己國貴族。他生活的國度，正是美麗富饒的煙臺海濱——這座墓葬到芝罘灣在今天也只有1公里。
春秋夔紋獸首鋬四足銅匜 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高16，長29，寬13.6 級別：二級 詳情內(nèi)容：水器。青銅質(zhì)地，有流，獸首鋬，四獸足?？谘叵嘛椧蝗缂y，鋬上飾鱗紋。
清錯金銀獸 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高8.5，長8，寬6 級別：三級
西周鳳鳥紋貫耳帶蓋銅壺 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：通高45.7，口徑8.8，底徑12.1，腹圍48.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：容酒器。青銅質(zhì)地，帶蓋，長頸，腹微鼓，器如圓筒，兩側(cè)有貫耳，圈足外侈，蓋和圈足兩側(cè)各有一穿。蓋為喇叭形捉手，子口略長，飾鳳鳥紋。壺兩貫耳之間及圈足亦均飾鳳鳥紋。為西周中期前段器。
春秋重環(huán)紋銅鼎 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：高32，口徑31.2，腹圍96.2 級別：二級
西周云雷紋銅鼎 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高11.1，口徑12，腹圍38.5 級別：二級
西周獸面紋銅甗 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高40.9，口徑27.6，甑腹圍65，鬲腹圍64.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：青銅質(zhì)地，甑、鬲合體。甑口沿外侈，直腹，雙立耳。鬲分襠，三袋足，足跟呈柱狀。內(nèi)有篦，通過篦鉤與甑連接，篦上有五個十字形篦孔。甑上腹部飾云雷紋與獸面紋。鬲袋足飾獸面紋。
西周夔龍紋提梁卣 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：通高17.9，口長12.4，口寬8.3，底長15.4，底寬11.1，腹圍47.5 級別：二級
西周夔龍紋銅鼎 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高20.5，口徑18.4，腹圍57.5 級別：二級
西周獸面紋銅尊 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高18，口徑17.2，底徑11.7，腹圍39.2 級別： 二級
西周蟠龍紋銅罍 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高25.8，口徑16.3，底徑13.5，腹圍95.3 級別： 二級
西周云雷紋銅甬鐘 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：1高34.2，寬17，厚14.8；2高26.2，寬15，厚12.7 級別：二級
漢敦式銅燈 年代：漢 質(zhì)地：銅 尺寸：通高14.7，直徑15.2，腹圍50.5；燈盞高8.7，燈盞直徑12.8，底座徑6.3 級別：二級
東漢四耳銅鼓 年代：東漢 質(zhì)地：銅 尺寸：高27.5，直徑46.7，底徑46.5，腹圍149.5 級別：二級
西周四足鬲 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：高26，口長24.6，口寬17.3，腹圍96 級別：二級
西周己侯夔紋壺 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑6.7，腹圍67，底徑10.9，高35.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：煙臺市博物館收藏的國家一級文物己侯壺，是一件西周中期青銅器，1974年在萊陽縣中荊鄉(xiāng)前河前遺址農(nóng)田生產(chǎn)中出土。銅壺形體瘦長，通高34.5厘米。長頸，向上收細成小直口，口徑6厘米。長溜肩，圓腹，腹部下垂，平底，底下又設(shè)絞索狀圈足，圈足徑11厘米。四環(huán)耳作獸頭形，其中兩耳在口沿下，兩耳靠近底部，相互對稱，便于汲水。壺身通體布滿繁復(fù)華麗的紋飾，由上至下共作6層：上層飾三角夔紋，底層飾夔紋，中部飾波帶紋和竊曲紋?；y都是龍、獸的變形，屈曲起伏，神形詭奇，顯得分外神秘。圈足內(nèi)刻有銘文3行，共13字：“己侯乍（作）鑄壺，事(使)小臣臺（以）汲，永寶用?！睋?jù)銘文可知，這是一件專門用來給己侯汲水的銅壺，己侯把壺賞給了服侍自己的近臣——小臣。小臣自然心存感激，于是便在壺底刻下了這段銘文，表示自己要把這件寶貝世世代代永傳后世。一般的銅器銘文都是做器時鑄上的，但這件己侯壺因是得來的賞品，所以它的銘文則是后來刻上的。這是一篇研究膠東先秦古國歷史的重要資料，己國的文物除了膠萊河以西的壽光以外，主要發(fā)現(xiàn)于膠東半島的北海岸，如煙臺、龍口等地。己侯壺的出土告訴我們，己國的蹤跡，現(xiàn)在已經(jīng)來到了膠東半島的南海岸。前河前遺址堆積豐厚，還有規(guī)模很大的城址，可見這里曾是己國的一個重要城邑。
春秋己華父弦紋鼎 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑29，腹圍83.5，通高27.5 級別：一級
戰(zhàn)國菱紋銅豆 年代：戰(zhàn)國 質(zhì)地：銅 尺寸：高26.5，口徑17.3，足徑11.2 級別：二級
春秋□侯重環(huán)紋鼎 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑24.3，腹圍69.5，高20 級別：一級
春秋己侯弦紋三足鬲 年代：春秋 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑14.1，腹圍43，高10.4 級別：一級 詳情內(nèi)容：炊食器。連襠鬲，寬折沿，鼓腹，淺袋狀柱足，癟襠，底部有三角形范痕，三足上部及腹部起扉棱。青銅材質(zhì)，胎體厚重。腹部飾凸弦紋二周。口沿上鑄有一行銘文,起首“己侯”二字清晰，中段文字模糊，文尾“子子孫孫永寶用”可識。
西周齊中夔紋三足簋 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑18.5，高19.7 級別：一級
三、漆器
西周齊中夔紋三足簋 年代：西周 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑18.5，高19.7 級別：一級
明漆座屏 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：通高27.7，底座長15.3，底座寬9.2，屏長22.2，屏寬12.5，屏厚0.44 級別：二級
清乾隆桃形雕漆人物盒 年代：清 質(zhì)地：木 尺寸：高14.5，口長27，口寬26.8，底長19.4，底寬19.2 級別：二級
四、玉石器、寶石
清青金石錦地壽字紋掛瓶 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高14，寬7，厚2.5 級別：三級
明減地高浮雕雙龍紋長方形玉飾板 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：無 級別：三級
清乾隆青玉杯 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高6.4，口徑6.7，底徑3.1，腹圍20.5 級別：二級
西周弦紋白玉琮 年代：西周 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高8.1，邊長12.6，內(nèi)徑9.8 級別：二級
清鏤雕花葉白玉杯 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高6.6，長17.7，寬13.1 級別：二級
清梅竹牡丹雙耳白玉扁瓶 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：1瓶通高28.4，口長7.7，口寬4.1，底長8.6，底寬3.1，腹圍30；2瓶通高28.2，口長7 級別：三級
明玉山子 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：無 級別：三級
清圓雕象形玉擺件 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：無 級別：三級
宋浮雕獸面紋玉璧 年代：宋 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：直徑12.5 級別：三級
南北朝浮雕螭虎紋玉劍彘 年代：南北朝 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：無 級別：三級
明透雕三螭耳玉杯 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：口徑7.5，底徑4.8 級別：三級
清素面匜形玉杯 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：無 級別：三級
明鏤雕螭虎龍首玉帶鉤 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：無 級別：三級
清透雕蟠螭紋青白玉帶扣 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：母扣長5.8，寬4，厚2.3；子扣長6.3，寬4，厚2.3 級別：三級
春秋獸面紋青玉佩 年代：春秋 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長6.5，寬7.6，厚0.3 級別：三級 詳情內(nèi)容：青玉，泛黃。獸頭形，有耳，圓目。目耳鼻飾線紋，以蟠虺紋作地，工藝精湛。
清淺浮雕瓜蝶連綿長方形玉佩 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長8，寬5 級別：三級
西周碧玉環(huán) 年代：西周 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：直徑14.1，內(nèi)孔徑5.2 級別：二級
清減地淺浮雕蕉葉饕餮紋玉香爐 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高15，口5.4 級別：三級
西周碧玉璧 年代：西周 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：直徑20.2，孔徑5.1，厚1.4 級別：二級
清圓雕佛手靈芝瑪瑙花插 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高20.5 級別：三級
西周青玉琮 年代：西周 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高10.5，口徑7.1，底徑7.1，腹圍27 級別：二級 詳情內(nèi)容：青玉，有沁，有綹，帶赭色皮殼。器身外方內(nèi)圓。中空筒形。通體素面無紋飾。
清浮雕猴子偷桃玉擺件 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高4.5，寬10 級別：三級
清桃芝碧玉如意 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長36.3，最寬處8 級別：二級
清龍首白玉刀 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長16，寬4.6，厚0.8 級別：二級
明雙螭青玉璧 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：直徑9.2，孔徑2.2，厚1.9 級別：二級
元鏤雕云龍青玉爐頂 年代：元 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高9.5，長7.2，寬5.5 級別：二級
明立雕青玉童子牧牛 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高10.6，長13，寬5.7 級別：二級
清鹿鶴松壽青玉山子 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長14.9，寬4.3，高11.6 級別：二級
清透雕雙螭白玉佩 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長10.3，寬6.8，厚0.8 級別：二級
清乾隆鏤雕蟠螭白玉佩 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長6，寬5.4，厚1.6 級別：二級
明透雕螭龍白玉觥 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高10.9，寬7.3，厚4.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：我們常說“觥籌交錯”的觥，就是指這種器物。觥是流行于商晚期至西周早期的青銅盛酒器，經(jīng)過數(shù)千年的演變，逐漸以玉質(zhì)的仿古觥最為常見。這件玉觥為明代制作，口部盤繞著兩只螭龍，另有一只張口銜底，構(gòu)思巧妙，雕工精細。
清透雕纏枝茶花青白玉杯 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長12.7，寬8.2，高4 級別：二級
清鏤雕松梅靈芝青玉花插 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高16.5，底長6.5，底寬5.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：青玉質(zhì)地，有較多綹。通體雕一松干，中空，為花插。依附器身鏤雕松枝、梅花、靈芝等物。
明乳丁紋雙耳青白玉杯 年代：明 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：通長9.5，通高4.2，口徑5.7，底徑3.4 級別：二級
元鏤雕云龍紋白玉爐頂 年代：元 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高7，長5.5，寬4.8 級別：二級
清丹鳳朝陽白玉擺件 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長8.9，寬4，高5.9 級別：二級
清青玉松亭小景山子 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長7.6，寬3.1，高4.6 級別：二級
清乾隆御題白玉熊 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高5.2，寬6.6，厚2.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：白玉質(zhì)地，玉質(zhì)溫潤，所雕小熊憨態(tài)可掬，刀法流暢簡潔，背面陰刻蠅頭小楷乾隆御題五言律詩。
清乾隆雕蟠龍御題玉瓶 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：高34.4，口最大徑6.3，底最大徑9.8，腹圍44.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：青白仔玉，背部有赭黃色皮殼一道。直口方唇，長頸，瓶腹扁圓，高圈足。頸部透雕一蟠龍，龍爪前伸，護持寶珠，取“驪龍護珠”典故。腹部陰刻乾隆帝御題楷書七言絕句一首:“撈取和闐盈尺姿，他山石錯玉人為。一珠徑寸驪龍護，守口如瓶意寓茲?！笨顣扒∮}”。陰刻圖章印文“德充符”。底刻“大清乾隆年制”楷書款。玉質(zhì)溫潤，刀工圓熟，造型生動，寓意深刻，深得乾隆喜愛。此瓶流傳經(jīng)歷曲折，令人喟嘆。玉瓶原為宮廷之物，故宮檔案中有著錄，列為流失文物第九十五號。二十世紀初，牟平縣東關(guān)楊鑒堂在海參崴經(jīng)商，從參加過八國聯(lián)軍侵華的一名沙俄士兵手中購得。后帶回家鄉(xiāng)，歷經(jīng)艱險，躲過日寇追索，一直妥為珍藏。1972年7月，其子楊景韓經(jīng)牟平縣僑聯(lián)捐給煙臺市博物館。
五、琺瑯器
清乾隆金胎畫琺瑯雙耳杯 年代：清 質(zhì)地：金 尺寸：高6.7，口徑7.1，底徑3.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：此杯以黃金為胎，外以琺瑯釉描繪，圖案布局工整，用筆細致，奢侈昂貴。杯底署“乾隆年制”款，是乾隆皇帝的御用之物。
清銅胎掐絲琺瑯葫蘆紋葫蘆瓶 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高19.5，寬9.5，厚5.3 級別：三級
清銅胎掐絲琺瑯竊曲紋四角盒 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：長6.9×6.9，高6.3 級別：三級
清銅胎掐絲琺瑯花卉紋圓盒 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑13，底徑7.7，高11 級別：三級
明銅胎掐絲琺瑯三足爐 年代：明 質(zhì)地： 銅 尺寸：高7.9，口徑13.7，底徑9 級別：二級
清乾隆銅胎掐絲琺瑯五彩三友圖花觚 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高43.7，口徑20.3，底徑10，腹圍51.7 級別：三級
清乾隆銅胎掐絲琺瑯鎏金蟬紋香薰?fàn)t 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：通高21.2，爐直徑14.6，鏟長23.8 級別：三級
清乾隆銅胎掐絲琺瑯鎏金纏枝牡丹紋爐 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高10.3，口徑6.8，腹圍26 級別：三級
清銅胎掐絲琺瑯爵 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高13.1，口長10.8，口寬5.3，腹圍14 級別：三級
清乾隆銅胎掐絲琺瑯纏枝牡丹紋石榴瓶 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高10，口長5.4，底徑3.8，腹圍19.8 級別：二級
清乾隆銅胎掐絲琺瑯纏枝牡丹紋雙獸首耳獅鈕爐 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：通高15.5，口徑7.6，腹圍32.5 級別：二級
清銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋獅鈕方爐 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：通高53.5，口長16.7，口寬13，底長17.5，底寬13，腹圍83.6 級別：三級
清銅胎掐絲琺瑯花卉紋方觚 年代： 質(zhì)地：銅 尺寸：口徑20，高44.5，底徑15 級別：三級
六、竹木雕
清紅木根雕老人擺件 年代：清 質(zhì)地：木 尺寸：高19，長27，寬14 級別：三級 詳情內(nèi)容：此坐像取天然樹根隨形圓雕而成，老人慈眉善目，面露笑意，憨態(tài)可掬。以材質(zhì)凹凸雕作人物衣袖，又巧妙利用木根自身的曲度做成老人自然坐態(tài)。整件作品工藝精湛，人物比例合宜。
明竹根雕蟾蜍 年代：明 質(zhì)地：竹 尺寸：高13.3，長20.1，寬16 級別：三級 詳情內(nèi)：此作用竹根圓雕而成，蟾蜍凸睛闊口，腮邊氣囊，頜下褶皺，踞地而坐，昂首正欲起立之勢。整件作品雕刻夸張而又傳神，顯示了明代竹刻大氣隨意、自然生動的技藝風(fēng)格。
明竹雕臥獅 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：高10.5，長21，寬12 級別：二級
清木雕蓋爐 年代：清 質(zhì)地：木 尺寸：通高13.4，口徑12，腹圍36 級別：二級
清乾隆竹根雕牧童水牛 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：高20.6，長16.2，寬9.7 級別：二級
七、文具
明浮雕庭臺人物竹根筆筒 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：高18.2，口徑16.7，底徑14，腹圍49 級別：二級
明雕蟲玉蘭花形石硯 年代：明 質(zhì)地：石 尺寸：無 級別：三級
清澄泥蟾形硯 年代：清 質(zhì)地：陶 尺寸：無 級別：三級
清端石雕太師少師拐子龍紋長方形硯 年代：清 質(zhì)地：石 尺寸：無 級別：三級
清端石荷葉螃蟹圖隨形硯 年代：清 質(zhì)地：石 尺寸：無 級別：三級
清康熙青花山水圖筆筒 年代：清 質(zhì)地：瓷 尺寸：高14.7，口徑18.1，底徑18 級別：二級
清紫檀筆筒 年代：清 質(zhì)地：木 尺寸：高17.5，口徑17.5，底徑16.9，腹圍54.5 級別：三級
明山水人物圖象牙筆筒 年代：明 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高13.4，口徑10.2，底徑10.2，腹圍31 級別：二級
明竹雕松枝筆筒 年代：明 質(zhì)地：竹 尺寸：高10，直徑8 級別：三級
清青玉辟邪水丞 年代：清 質(zhì)地：寶玉石 尺寸：長11.1，寬6.3，高5.5 級別：二級
八、雕塑、造像
清銅鎏金馬 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：長14，高13 級別：三級
唐三彩女陶俑 年代：唐 質(zhì)地：陶 尺寸：通高39，長35.7，寬9.4 級別：二級
明鎏金阿閦佛銅造像 年代：明 質(zhì)地：銅 尺寸：高20.9，寬15.3，厚11.5 級別：二級
清牙雕群象 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：通高11.7；牙雕長24.3，寬5.7；座長27.3，寬4.1 級別：二級
北魏嵌山石菩薩銅造像 年代：北魏 質(zhì)地：銅 尺寸：通高12.8，通寬8.2，通厚6.8 級別：二級
清乾隆雕象牙菩薩 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：通高12.9，長6.4，寬4.8 級別：二級
明嵌金銀銅象 年代：明 質(zhì)地：銅，金，銀 尺寸：長13，高8 級別：三級
清銅觀音 年代：清 質(zhì)地：銅 尺寸：高32，底長20，底寬15.3 級別：三級
九、陶器
唐三彩壇 年代：唐 質(zhì)地：陶 尺寸：高6.5，口徑4.1，底徑3，腹圍31.5 級別：二級
十、牙骨角器
明犀牛角杯 年代：明 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高9.5，口徑13.5，底徑4.5 級別：三級 詳情內(nèi)容 ：此杯以犀角雕成，杯身及口上浮雕螭紋，蜿蜒攀爬，姿態(tài)生動。杯耳則以一螭銜杯口，身體屈曲，尾部鏤雕為耳，可謂點晴。共九螭形態(tài)各異，無一雷同，自然有趣。杯的整體設(shè)計富于動感而又傳神，顯示了較高的角雕水平。
清犀牛角杯 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高9.3，口徑13.8，底徑3.8 級別：三級
清象牙女俑 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高36，長7.7，寬6.4 級別：三級
清象牙深浮雕周瑜打黃蓋擺件 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高3，長26.7，寬8.5 級別：三級
明鏤雕漁家樂犀牛角杯 年代：明 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高8.8，口徑15，寬8，底徑3.7*5.5 級別：三級
清宗之款象牙圓雕漁翁 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高17.5，長8寬6.5 級別：三級
清象牙雕韓湘子擺件 年代：清 質(zhì)地：骨角牙 尺寸：高22.7，直徑4 級別：三級 詳情內(nèi)容：此作以象牙圓雕八仙之韓湘子，韓湘子身著長衫，翩然而立。發(fā)髻高挽，側(cè)首而視，雙唇輕抿，面微露傲然神情。雙手撫弄長笛，長袖飄逸，一幅遺世而立之態(tài)，頗具仙風(fēng)道骨之姿。人物比例合宜，線條流暢，頭發(fā)、眉眼等部分染色準確，使形象更為逼真生動。
十一、繪畫
清王三錫峰嵐競翠圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱109，橫45.2；畫裱縱243，橫61.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫面布局高遠，山巒疊翠，泉流縈繞，林木豐茂，屋宇隱然。山水得王昱法，運筆蒼中帶秀，亦別具雅韻。畫面變化豐富，有著生活氣息和真實感受。從摹古中脫出，形成自己特色，筆墨蒼澀松秀，意象清雅?？钭R：峰嵐競翠，竹嶺七十五叟太原王三錫。鈐?。和跞a?。ò孜模?， 懷邦（朱文）。
清袁桐梅花圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱83.2，橫42.6；畫裱縱229.2，橫56.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫題：“擬王元章梅花幅并書原詩”。畫中錄長詩一首?？钭R：“道光丁酉十有一月呵凍作于都門金石壽金室，琴甫袁桐”。鈐?。和┯。ò孜模?、金石書畫臣能為（朱文）。書法布局森密，點畫沉著，結(jié)體舒朗，筆姿靈秀而顯沉靜。此作雖題學(xué)王元章法，而筆法、氣韻與王冕大相徑庭，皆以己意為之。梅花老干斜出，密枝繁蕊，氣息蒼古，靜穆深沉，與金農(nóng)略似。枝干筆墨蒼厚，淡墨勾皴，濃墨點苔，沉郁靜雅，樹枝虬曲掩映，勢緩而筆重。淡墨細筆勾花點蕊，填白色，冰清玉潔，聚散得法。作者善書篆隸，雅好金石，把這種濃厚的高古氣息融于繪畫之中，不求俏拔挺秀之姿，而富蒼然渾樸之韻。
清錢杜松下傳道圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱105.5，橫32.5；畫裱縱231.7，橫46.1 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫中古松參天，挺秀勁拔，老柏森郁，奇姿虬曲，亭亭如蓋，遮云蔽日。奇石斜倚，石臺之上高人對坐，傳經(jīng)說法。石下流水潺潺，碧草茵茵。錢杜山水深得文征明之法，線條穩(wěn)健，筆墨靜逸。松柏枝干，松澀含蓄，柏葉密集，純以細點為之，疏密濃淡，不溫不火，厚而透亮，繁而不膩。山石皴法，虛淡而充實，苔點濃密，盡顯生氣。人物以高古游絲描，古雅舒暢。水波紋細柔婉轉(zhuǎn)，舒卷自如。設(shè)色淡雅，用小青綠加淺降，和諧自然。畫風(fēng)文雅凝重，沉靜高古，盡顯文人風(fēng)骨。款識：種玉餐芝術(shù)不傳，金丹下手更茫然，陶公妙訣吾曾受，但聽松風(fēng)自得仙。庚寅季秋摹文待詔意叔美錢杜。 鈐印：錢叔美（朱文）。
清姜葆元松鶴圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱180，橫94；畫裱縱278.8，橫113 級別：三級 詳情內(nèi)容：松與鶴在古代皆是吉祥長壽之物，寓意松鶴延年。畫面蒼松蔭郁，挺拔之感似昂首于天外，松下雙鶴，一抬頭望天，一俯首凝視，形態(tài)極為生動。作者以淡墨勾出鶴的身形羽翅，略加暈染，生動自然；重墨寫出翅間黑羽和頸部，輕松明快；腿足以中墨寫出，加重墨點出結(jié)構(gòu)，挺勁有力；頭、眼部分重點刻畫，生動傳神。以粗線勾皴一體表現(xiàn)樹干，細線勾松針，淡墨渲染，古意盎然。以淺淡的墨色表現(xiàn)出坡石溝壑，山澗流泉，營造出清雅祥和的意境。落款：“己亥桂秋葆元寫于金陵客次。”鈐?。航嵩。ò孜模⑷籼欤ㄖ煳模?。
清張熊白荷紅蜓圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱130.6，橫31.1；畫裱縱266，橫47 級別：二級 詳情內(nèi)容：此畫荷葉用沒骨法，施以淡墨厚積，漬墨形成變化，分出濃淡正反。荷花線條靈動，染色以白粉由瓣頭漸入而成。蘆草淺淡用墨，自然清疏。整幅畫取荷塘一角，白荷盛開，上方盛開的白荷與下方靜待開放的嫩蕊相映成趣，塘水清澈，水草飄動，一只飛入的蜻蜓給畫面增添了許多趣味，呈現(xiàn)出荷塘一派生機蓬勃的景象。畫面題句：“白菡萏香初過雨，紅蜻蜓弱不禁風(fēng)?！保懛盼叹洌┛钭R：“鴛鴦湖外史張熊。”鈐?。簭埿苤。ㄖ彀孜慕Y(jié)合）。
清任頤蜀葵雞石圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱136.3，橫63.7；畫裱縱281.5，橫83.3 級別：二級 詳情內(nèi)容：此作品注重寫生，吸收水彩畫的用水特長，勾勒、點簇、潑墨交替使用，遠處山石挺拔硬朗，勾皴并用，點染靈活。旁邊幾株蜀葵鮮艷明麗，沒骨畫葉，勾勒為花，生機盎然。近處幾只小雞，水墨生動，生靈活現(xiàn)，趣味十足?？钭R：少文仁二兄大人雅正，光緒庚寅二月春分前五日山陰任頤。鈐印：任伯年（白文），頤印（白文）。
清蒲華墨梅圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱138.9，橫68.6；畫裱縱285.7，橫82.1 級別：三級 詳情內(nèi)容：畫中老梅倚石而斜生，粗枝蘩蕊，布滿畫面，表現(xiàn)出頑強的生命力。虬曲的樹干，以書法筆意的寫出，墨色淡雅濕潤，轉(zhuǎn)折布勢又具生拙趣味；花蕊則圈花點蕊，千姿百態(tài)，清冷出塵，體現(xiàn)了孤傲出群的意韻；山石簡筆勾勒，大片濕墨鋪出體量感，痛快淋漓。畫面長題蘇軾詩《再和潛師》，行草書筆墨蘊藉，粗頭亂服，線條變化豐富，極具個性?？钭R：“甲辰秋月寫東坡先生詩意于種竹山房，胥山野史蒲華?！扁j?。鹤饔ⅲò孜模⑵讶A詩書畫?。ò孜模?/span>
吳昌碩梅石圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱132.8，橫67.5；畫裱縱274，橫85.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖為吳昌碩七十一歲所作，行書題詩:“鐵如意擊珊瑚毀，東風(fēng)吹作梅花蕊。艷福茅檐共誰享，匹以盤敦尊罍簋。苦鐵道人梅知己，對花寫照是長技。霞高勢逐蛟虬舞，本大力驅(qū)山石徙。昨踏青樓飲眇倡，竊得燕支盡調(diào)水。燕支水釀江南春，那容坐上楓生根?！笨钭R：“甲寅夏五月，吳昌碩時年七十一?！扁j印:俊卿大利（白文）、昌碩（白文）。畫面左邊又落一款：“漁人誤認桃源路, 日踏殘霞逐亂云。又錄杭堇浦徵君句，老缶?！扁j?。后疚蹋ò孜模?。其書法強調(diào)骨力，追求蒼茫古厚、樸拙雄強的內(nèi)美。吳昌碩寫梅花，傳世作品眾多，是吳昌碩最為代表性的題材。與早年的秀逸峭拔不同，晚年更顯蒼渾凝厚，吳昌碩畫梅，常常畫石。他說：“石得梅而益奇，梅得石而愈清?！贝朔詽饽珜懨罚嬍?，花瓣勾勒著紅色，清艷樸厚。梅花枝干的長線都是中鋒用筆，沉著厚重、力透紙背。勾梅花的細線條也是中鋒圓筆，強調(diào)單純與統(tǒng)一，如果剝離梅花枝干的具體形象，這些筆線與石鼓文的書寫是相通的，是以書入畫的代表。
齊白石大富貴亦壽考圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱134.2，橫44.5；畫裱縱249.6，橫60.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：此幅《大富貴亦壽考》圖，石上一雙綬帶鳥，一只瞪目張嘴，稚趣盎然，另一只低頭凝視，憨態(tài)可掬。長長的冠翎與尾羽交錯自然，不必四目交匯，自有靈犀相通之感。下端的牡丹以紅花墨葉畫法為之，用胭脂紅彩潑寫出盛放的牡丹，顏色的深淺濃淡表現(xiàn)花瓣的陰陽、向背以及距花蕊的遠近；以水墨的濃淡暈寫或勾畫枝葉的肥瘦、強弱、曲直和起伏?；ㄩg飛過一只蜻蜓，以工筆法為之，及其精細生動，給畫面增添了不少情趣。以濃淡水墨寫出獨秀的一峰山石，其筆淋漓，其勢危高，成為連接上下兩重意象的紐帶。綬帶鳥因其諧音“壽”而寓意長壽，牡丹則自古即被視為富貴的象征。兩者入畫，寓意'富貴長壽'。畫面篆書題字：“大富貴亦壽考?！笨钭R:“竹銘先生清正，八十八歲白石老人齊璜并篆六字?！扁j?。何崮臧耸耍ㄖ煳模?、白石（朱文）。
俞劍華水碧山高圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱234.9，橫117；畫裱縱346.1，橫135 級別：二級
俞劍華松巖飛瀑圖橫軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱101.5，橫33.3；畫裱縱198 ，橫49.3 級別：二級
齊白石鳳仙圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：殘 級別：二級
王武喜上梅梢圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱127.9，橫57.6；畫裱縱272.2，橫73.2 級別：二級
劉海粟紅蓼青蛙圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱131.6，橫33；畫裱縱218.5，橫45.5 級別：二級
張槃秋蟬疏桐圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱132.9，橫68；畫裱縱272.3，橫83 級別：二級
俞禮秋菊鳥雀圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱132.9，橫68；畫裱縱272.3，橫83 級別：二級
倪田訪梅圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱137.8，橫68.2；畫裱縱267.5，橫91.7 級別：二級
松年花鳥四條屏 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱148,橫40 級別：三級
甘士調(diào)指畫鷹石圖軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱139.2，橫49.3 級別：三級
朱偁荷塘鴨燕圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱151,橫82.2 級別：三級
劉大同疏梅圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱129,橫51.7 級別：三級
廖企周指畫花卉橫軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱33.7，橫152.6 級別：三級
吳錫堂仕女旭晨書法合璧圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙絹 尺寸：畫芯縱18.5，橫43；畫芯縱84.5，橫43 級別：三級
王時敏山水圖軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱106.3，橫48.8 級別：三級
無款山水樓閣圖軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱100.1，橫62.1 級別：三級
甘士調(diào)指畫花鳥圖軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱86.7，橫34.1 級別：三級
李承喆指畫雞橫軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱47.2，橫94.5 級別：三級
孫奇峰富貴神仙王友石題合璧鏡心 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱128.7，橫33 級別：三級
王云鞍馬人物圖軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱91.5，橫50 級別：一般
孫克弘款人物圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱69.3，橫34.2 級別：一般
石樵墨蘭圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱130，橫32 級別：一般
王森長吉祥圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱32，橫75 級別：一般
陳其煃花卉圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱128，橫32 級別：一般
陶景?；B圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱124，橫32.1 級別：一般
王心竟山水圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱136，橫33 級別：一般
仿王振鵬款人物圖軸 年代：清 質(zhì)地：絹 尺寸：畫芯縱159，橫82 級別：一般
趙鐘秀山水、香海散人書法合璧圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱27.2，橫96.5；畫芯縱33.5，橫96.3 級別：一般
溫荷光山水圖軸 年代：近代 質(zhì)地：紙 尺寸：畫芯縱92，橫52 級別：一般
明沈周夜雪燕集圖卷 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱30.5，橫152；楊循吉、吳寬題跋縱30.5，橫109.2；翁方綱題跋縱30.5，橫80 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖描寫雪夜之下，文人墨客聚于雅室之內(nèi)，暢談集句的場景。畫中題句：楊儀部君謙、趙憲副立夫，夜雪燕集聯(lián)句。此卷書贈座客陳景東者，景東是夕參游其間，風(fēng)致可想見，因索余圖于卷首，以成此勝跡云?？钭R：沈周。鈐?。簡⒛希ㄖ煳模．嫼髼钛獣ㄒ黄?，開篇云：“雪中同趙憲副立夫過訪石田，夜集得聯(lián)句十五韻，書與景東評之。”由此可了解此畫創(chuàng)作緣由，雪夜間楊君謙、趙立夫探訪沈石田先生，雅集得聯(lián)句。君謙書錄聯(lián)句贈與友人陳景東留念，陳當(dāng)晚亦參游其間，請沈石田先生繪圖再現(xiàn)當(dāng)晚場景。以求詩書畫合壁。石田憶寫雅集之景，以成此圖。圖中之景應(yīng)為沈周高隱之所在。圖中夜色沉寂，白雪皚皚，小橋靜臥于林木之間，樹木凋敝，枯枝間厚積白雪，三兩叢細竹，五六株楊柳，簇擁著沈周的草堂。堂上三人對坐，論詩集聯(lián)，雅興正濃。畫面采用平遠布局，淡墨勾皴，濃墨點苔，筆意簡淡，筆法松秀。以大面積淡墨渲染夜空及水面，襯出林屋山石積雪之感。畫面表現(xiàn)出寂靜、空曠的意境，與文人淡泊的心境相融匯，筆簡意濃，堪為佳作。圖后為楊循吉錄是夜集聯(lián)十五韻贈陳景東的正文。書法秀勁端莊。文中聯(lián)句妙語連珠，書文并茂。又有吳門文人吳寬賦詩一首，把此雅集比作梁園興事，同時又表達了自己憂國憂民的情懷，與沈周等高隱無憂的在野文人不同的心境。吳寬書學(xué)蘇軾，筆墨沉雄厚重。楊循吉、吳寬都是吳門名士，沈周的好友。卷尾有清代書法家翁同龢詩一首并題句，句中提及程篁墩在君謙家訪得吳儀禮逸經(jīng)傳舊寫本之事。此卷先后有沈周、楊循吉、吳寬、翁同龢手跡，殊為難得。
明林良雪景雙雁圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱194，橫118.4；裝裱后縱321.6，橫141.3 級別：一級 詳情內(nèi)容：此畫為林良的精品之作，畫中斷崖倒懸，古木蕭瑟，蘆草伏地，雪厚天寒。一雁引頸靜視冰面，似為躑躅疑惑之狀，一雁曲頸回身，啄食蘆葉。一靜一動，頗具匠心。畫中大雁造型準確，筆墨細膩，頭、眼、羽、翅皆精妙傳神。而補景反差極大，筆墨粗爽肆意，靈活飛動，勁拔奇峭。左上角落“林良”款，鈐?。骸耙陨茍D書”，書法硬勁利落。畫雁之法雖取宋代院體，而獨以水墨為之，淡施赭色，極具創(chuàng)新意識。山石樹木之法師南宋馬、夏一派，與浙派同趣，筆法峭勁險絕，極具表現(xiàn)力，功力可見一斑。林良雖出身宮廷院派，而風(fēng)格瀟散，“多狀江湖所有，汀花野竹，水鳥淵魚”的野逸畫風(fēng)。其醉心水墨、工寫結(jié)合，在明代院派中獨樹一幟。他的水墨花鳥畫對明清文人畫有很大的啟迪和借鑒作用，意義深遠。
明朱端壽山福海圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱76.5，橫113；裝裱后縱237.5，橫116 級別：一級 詳情內(nèi)容：畫面近景為一株古色蒼然的仙桃樹，樹上有桃實八顆，樹下點綴靈芝數(shù)莖。中景畫滄海洪波，氣勢非凡。遠方云氣迷蒙，嶺岫似鞍，其中一峰如有萬仞，陡直如筆，當(dāng)空紅日如輪。作品氣場浩大，筆法雄闊蒼勁，設(shè)色雅致而不艷麗，屬明代較典型的院體風(fēng)格。朱端傳世作品極少，尤為珍重?？钭R：一樵朱端，鈐?。嚎苏ㄖ煳模?、辛酉征士（白文）、御賜一樵圖書（朱文）。
明文征明觀瀑圖軸 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱346.5，橫103.8；裝裱后縱421.3，橫119 級別：一級 詳情內(nèi)容：作品淺絳設(shè)色繪山水人物，畫面描寫深山幽壑之間，長松古柏之下，二高士對坐石臺，觀瀑論道之場景?？钭R：“嘉靖壬子五月既望徵明筆”。鈐?。骸拔尼缑饔。ò孜模?、衡山（朱文）、停云（朱文）、玉蘭堂（朱文）”。嘉靖壬子為公元1552年，嘉靖三十一年，文徵明時年82歲，為其晚年的作品。文徵明山水作品的內(nèi)容多取山林隱逸的題材，描寫高士文人品茗吟詩、寄情山水、靜聞天籟、古雅高致。此圖以巨巖幽壑為背景，長瀑自巖穴中蜿蜒而出，掛于石壁之上，落于幽潭之中，老松拔地而起，蒼翠凌空，古柏橫插雙松之間，森然古貌，蔥郁蒼秀。二高士臨溪盤腿而坐，飄然若仙，清曠優(yōu)雅之情盡顯眼底?？芍^：“孤松挺秀，喬木臨溪。時有逸興，閑看天機?！?文徵明作品有細筆和粗筆兩種風(fēng)貌，細筆取法趙孟頫、王蒙，造型規(guī)整，用筆細密，于精熟中見稚拙之趣，多見早年作品。粗筆雖有沈周厚重蒼澀之風(fēng)，猶有細膩工整之趣，其畫法源于沈周，上追吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石之法，筆墨蒼勁，于粗簡中見清秀。晚年之作，筆墨蒼秀老辣，剛中帶柔，縱逸自如，愈發(fā)彰顯其純熟的功力和高雅的意趣，進入爐火純青的藝術(shù)境界，此觀瀑圖的藝術(shù)特點頗能代表其晚年的繪畫風(fēng)格。
明唐寅灌木叢篁圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱116,，橫115.5；裝裱后縱263.5，橫132.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：灌木叢篁圖以豐富的筆墨描繪歲暮冬節(jié)的蕭寂野色，畫中層次深遠，平中見奇，靜中有動。筆墨精到，既有北派山水的峻拔氣勢，又具文人畫秀潤空靈的韻致。取景更是別具一格，既非傳統(tǒng)的全景構(gòu)圖，也非邊角的局部取景，而是采取山水畫與花鳥畫相結(jié)合的方式，以特寫的形式用山水畫的技法表現(xiàn)灌木竹石，很有特色。畫中題句：“灌木寒氣集，叢篁靜色深。冰霜歲歷暮，方昭君子心。射干蔽豫章，慨惜自古今。嶰谷失黃鐘，大雅無正音。為子酌大斗，為我調(diào)鳴琴。仰偃草木間，世道隨浮沉?！甭淇睿骸疤K臺唐寅畫并題?！扁j印：“唐伯虎”（朱文）、“南京解元”（朱文）、“夢墨亭”（朱文）。
明無款蘆雁圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱141.5，橫71.5；畫裱縱256.5，橫87.3 級別：三級 詳情內(nèi)容：畫面繪四只大雁棲息在水岸草坡之上，多作休憩之態(tài)，或有引頸遠望者，神態(tài)警惕，或有低頭覓食者，安閑自在。蘆荻蕭瑟，殘荷依稀，蓼花將枯，蒲草萎地。夜風(fēng)驟來，驚起草間鹡鸰、翠鳥，或驚恐不安，或慌亂飛去。作品以水墨表現(xiàn)為主，局部淺淡設(shè)色。線條自然流暢，變化豐富，把入秋植物的干澀、破敗之感表現(xiàn)的淋漓盡致。大雁、小鳥造型生動、準確，刻畫精細，分染到位。畫面整體的變化節(jié)奏顯得豐富而和諧，是畫家匠心之所在。繪畫風(fēng)格頗受宋代院畫影響，表現(xiàn)出明代院體繪畫的風(fēng)格特點。無款識印章。
明無款杜牧<山行>詩意圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱170.4，橫87.9；裝裱后縱343，橫98.2 級別：一級 詳情內(nèi)容：此圖是以杜牧詩作《山行》為靈感而創(chuàng)作的，無作者款識、印章。通過描寫和贊美深秋山林的美景，進而詠物言志，表達詩人內(nèi)在精神世界的流露，志趣的寄托。圖中峰巒隱匿，時值入秋，草木豐茂，流水蜿蜒，一群行旅者在傍水處的平緩坡地上休憩。一白衣老者神輕氣閑，身側(cè)兩名童子表情嚴肅，其一身負古琴，靜立側(cè)旁，著裝樸素。遠處有兩侍從立在車旁，整裝待發(fā)。整幅畫面布局巧妙，結(jié)構(gòu)嚴謹，在雄勁中透出疏秀之感，富有文人畫的清雅和內(nèi)藴。其筆法嚴謹、雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格追溯南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。為明代院體風(fēng)格，又與仇英有幾分相近。雖無落款，卻是極為上乘之作。
明無款秋鷹圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱160，橫92.7；畫裱縱281.6，橫115.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫中一只雄鷹佇立蒼石峭壁之上，羽聳頸探，英姿颯爽，似欲騰空飛去。另一只佇立于蒼老樹干之上，轉(zhuǎn)頭后望，有顧盼之情。畫中的樹干虬曲老辣，墨淡而干澀，樹枝線條疏放，枯葉點染瀟灑。山石用大斧劈皴，肆意縱橫，隨體積轉(zhuǎn)折而有變化。巖下菊花筆墨相對柔和，淡雅靜逸，沖淡了畫面的緊張氣氛。雄鷹除嘴、眼、腿足以線條勾勒外，其余皆沒骨法繪出，不同于清代文人寫意畫以表現(xiàn)筆墨情趣為主，此沒骨畫法重在表現(xiàn)鷹的體量感和羽毛的質(zhì)感，偏于寫實，表現(xiàn)出鷹的雄健。此畫風(fēng)格近似明代院派畫家林良一路，無款識印章。
明蔣嵩踏雪尋梅圖軸 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱152.6，橫47.5；裝裱后縱265.6，橫70.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：蔣嵩繼承和發(fā)揚了吳偉的浙派山水，他吸收宋元的筆墨技法，把筆墨的形式美感凸顯出來，將放縱的筆墨準確嫻熟地與造型結(jié)合的相得益彰，盡情發(fā)揮自我個性，找到了自身在浙派中的定位。此踏雪尋梅圖景致深遠，坡石上古木蒼然，枝葉凋零，盡顯骨力之美。江上封冰，冷寂疏淡，薄霧中遠峰高聳，巖崖峭拔，蒼山覆雪，素裹銀裝。一高士頭戴風(fēng)帽，杖黎而行，童子隨其后，手捧梅枝，尋梅而歸，勾畫出古代文人生活情趣的一個縮影。作品表現(xiàn)冬季山林的清冷寂靜，映襯出高士淡泊清幽的情懷。其筆墨勁健灑脫，點畫松靈，暢快淋漓，頗為盡興?？此撇唤?jīng)意而隨手為之，實則結(jié)構(gòu)嚴謹，筆散而韻奇。不難看出其受吳偉的影響，筆墨有南宋院體的遺韻。其筆法不追求文人畫的圓潤含蓄，頗具野逸之致，松靈勁秀，自得佳趣。作品款識極簡，只落“三松”兩字，鈐“徂來山人”朱文印一枚。
明萬歷二十三年周之冕荷塘鹡鸰圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱145，橫47.4；裝裱后縱276，橫69 級別：一級 詳情內(nèi)容：此圖布局舒朗，筆墨恬淡。三片殘葉，一枝荷花，搖曳的蓮蓬梗上落一鹡鸰鳥，蒲草舒展，水面微波，表現(xiàn)出一種和諧、溫潤而清疏淡雅的荷塘景致，文人氣息濃郁。荷葉用沒骨法，根據(jù)荷葉的不同生長狀態(tài)采用不同的表現(xiàn)手法，其中將枯之葉，淡墨寫出葉面，邊緣施以碎筆，頗顯散淡飄零之趣。荷花做盛放將凋之狀，亦用沒骨法，筆墨工穩(wěn)，分染細膩，花蕊點染精致。花莖筆墨淡雅曲活，更顯花、葉亭亭玉立，風(fēng)姿綽約。小鳥動感十足，形態(tài)生動，細微處筆墨精準，頗見寫生之功力。通幅作品無較重之筆墨，用筆含蓄，清雅沖淡，逸趣盎然，不失為文人寫意畫之佳作。畫中款識：“萬歷乙未夏日周之冕戲墨?！扁j印：周之冕（白文）、周氏服卿（白文）。
明錢貢夏木垂陰圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱141，橫47.4；畫裱縱243.5，橫69.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：圖中遠處繪高山巨石直聳云霄，一條瀑布穿流于巨石間在夾縫中直瀉而下。近處樹木郁郁蔥蔥，夏木成蔭，直瀉而下的瀑布形成了蜿蜒曲折的流水，連接了遠、近的畫面。樹蔭下兩位文人雅士似乎在談?wù)撃?，石案臺上擺放著筆墨紙張和茶具，書童正單膝蹲在溪邊洗硯。不遠處一高士手持羽扇，后一童子手持書卷正徐徐走來，人物衣紋畫法多用折帶描。作者在淡墨勾畫皴染的山石間夾雜著用濃墨勾皴的礬頭和矮小的坡石，對比強烈，山石結(jié)構(gòu)巧妙地運用了小斧劈皴進行皴出，形象地表現(xiàn)出山石的硬峭的質(zhì)感，這種畫法是作者繼承了南宋劉、李一派的傳統(tǒng)及唐寅畫法?？钭R：夏木垂陰 蘇臺錢貢寫 鈐?。哄X貢之?。ò孜模?，吾道在滄洲（朱文）。
明馮起震墨竹圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱127.5，橫51.9；畫裱縱250.4，橫69.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：圖中主體繪兩株翠竹拔地而起，竹竿亭亭堅勁，竹節(jié)圓渾挺勁，枝葉繁茂，充滿生命力。在技法上，畫家巧妙地利用墨色的濃淡來表現(xiàn)竹竿的遠近、竹葉的向背、枝葉的互相交疊，從而達到錯落有致、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。在下部的留白處用更淡的墨色省略地表達了其它竹竿和數(shù)棵新生的叢篁，不僅平衡了整個畫面，還使整幅畫面主體突出、虛實結(jié)合、濃淡相宜?？钭R：北海老人馮起震 七十五歲筆。鈐印：青方（白文）。
明干旌云谷深泉圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱177.6，橫45；畫裱縱292.5，橫65.6 級別：三級 詳情內(nèi)容：作品整體看有北宋山水的遺風(fēng)，略有唐寅筆意，畫幅較長，應(yīng)是明代作品，款中“庚午”應(yīng)為崇禎三年。畫面采用高遠法布局，山石雄踞，層疊而上，或磐然而穩(wěn)立，或橫斜而勢危，或高聳而入云霄，或隱然而為溝壑。泉水自山間石縫潺潺而出，或掛石壁細流成瀑，或落谷澗匯聚成溪。古木森郁處，屋舍掩映，靜謐幽深。溪畔有高士攜杖而立，觀懸泉，聞松風(fēng)，陶醉于山間自然造化之中。山石略以斧劈皴，淡墨皴擦，峰頭石隙以濃墨點苔，層層點染。樹桿雙勾，用筆含蓄，樹葉或沒骨點染，或雙勾設(shè)色，變化豐富。畫面巨石林列，多以直線表現(xiàn)，挺拔俊偉，而墨色濕潤，皴法含蓄，點苔蒼秀，林屋靜逸，以文人靜雅清逸之心態(tài)駕馭北宗之技法，融匯南北宗于一爐，表現(xiàn)出一種空靈秀逸，雄奇清幽的意境。此圖題識：“庚千秋仲寫，似鵬雲(yún)道長兄正之，文招干旌?！扁j印：干旌之?。ò孜模⑽恼眩ㄖ煳模?。
明戴明說墨竹圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱133.6，橫49.2；畫裱縱218.6，橫61.7 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖以干濕濃淡之筆，橫涂豎抹，極富縱橫宕逸的意韻。修竹數(shù)竿立于石后，地面新篁叢生，布局疏密有致，結(jié)構(gòu)緊密嚴謹。以淡墨寫竹竿，竹葉則濃淡相間，頓挫扭旋，生機勃勃?？芍^筆筆有生意，富有層次感，使全圖產(chǎn)生墨彩繽紛的效果。物象并不復(fù)雜，但筆墨之中卻蘊含著充實、厚重的意境。將蘭、竹置于巖石之間，三者縱橫交錯，相得益彰，竹之勁挺、蘭之清雅、石之堅韌頓時躍然紙上，給人以強烈的心靈震撼。畫中款識：戴明說。鈐?。捍髅髡f?。ò孜模⒌滥ㄖ煳模?。鑒藏?。簵忌饺藦埵险洳兀ㄖ煳模?。
明藍瑛溪舟賞秋圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱170.1，橫63；畫裱縱273.5，橫79 級別：二級 詳情內(nèi)容：圖中景物茂密，近處坡石累累，形成坡沱，處于曲流之畔。坡石上樹木繁茂、造型古樸、勾畫精細且疏密枯潤有致。山林間煙云蒙蒙，溪泉蜿蜒，一高士乘船泛舟水上，欣賞秋景。隔溪遠景處巖石突兀、亭臺儼然，下有瀑布、瀉入清溪。山石的皴法，以小斧劈皴為主，稍以色彩點簇，水墨暈染，剛中見柔，為藍瑛早期仿古作品。題跋：崇禎甲戌清和仿李希古畫寄上簡翁劉老尚書事粲。西湖外史藍瑛。鈐?。核{瑛之印（白文）、田叔父（朱文）。鑒藏印：曾在鐘麗泉處（朱文）、麗泉鑒定書畫（白文）。
明姜隱蕉葉賦詩圖軸 年代：明 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱74.4，橫34；畫裱縱310.5，橫111 級別：三級 詳情內(nèi)容：畫面描寫一文人雅士靜坐于庭院一角的石桌前揮毫作書，石案上的文具小巧精致，身后奇石高踞，蕉葉舒展。作品風(fēng)格疏淡清秀，意境寧靜幽雅，表現(xiàn)出文人的閑情逸致。人物造型生動傳神，須眉面目表現(xiàn)極為精彩，刻畫出人物寧靜致遠的心態(tài)；幞巾線條挺拔犀利，爽勁而有動感，衣紋線條秀美，整肅大方，表現(xiàn)出人物閑適靜逸的文人氣質(zhì)。奇石用直線，頗有棱角，淡墨渲染，襯出人物瀟灑的身形，芭蕉隱于石后，枝葉招展，線條簡潔，亦淡墨渲染，與奇石形成一藏一露，一動一靜的反差對比。畫面左下角鈐?。航[（朱文）。 畫上詩堂有題詩：“朝陳封事暮歸耕，蕉鹿床頭夢始醒。種得甘蕉長一丈，寫成樂府寄狂生?！甭淇睿骸坝裎獭?。鈐?。核{玉翁（白文）、致遂樓印（朱文）。
明崔子忠人物圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱25.1，橫26.8；畫裱縱164.2，橫43.9 級別：二級 詳情內(nèi)容：此畫中三個人物，神態(tài)生動，表情刻畫到位，動作、姿態(tài)極富節(jié)奏感。最左邊一白衣長髯男子，左手作摸頭狀，眼神凝重，若有所思。其右側(cè)身著紅袍者，手持書卷，眼神專注，頸部微聳，動作夸張，趣味十足。最上一人手捧包裹，打扮得仆人模樣，露出對二人所思事物顯出十足興趣的樣子。三個人物一坐、一蹲、一站，高低錯落有致；動作一撓、一握、一抱，各有特點；三人視線相互交錯，穿插碰撞，作者可謂用心良苦。此畫構(gòu)圖上松下緊，視覺點集于畫面中部，主題明確，簡潔明了。設(shè)色單純樸素，卻氣象朗然。人物衣紋線條遒勁有力，頓挫提按富有變化；其衣紋組織疏密有秩，長短軟硬相互呼應(yīng)；表現(xiàn)以方硬為主，顯得頗有力度。此畫注重人物心理刻畫，表達得到位且充滿情趣，可謂是人物畫中考究人物心理及動態(tài)神情的精細之作。鈐印：青蚓氏（白文）、崔子忠?。ò孜模?。
明日章松壑聽泉圖軸 年代：明 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱144.5，橫52.2；畫裱縱278，橫75.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖以濃墨勾皴山石后用淡墨積染而成。山石嶙峋聳立，直插云霄，山頭更有古松幾株，有直有曲。一條細流蜿蜒曲折出于巖后，匯至山下成溪。松蔭間橋上立一高士，凝神側(cè)耳，似聽水聲潺湲，極盡高曠之志。山中古松茂密，相擁而簇。遠景山峰由綿亙而至峭拔，云海彌漫。全圖構(gòu)思奇詭，筆墨于渾然蒼茫中透露俏麗清新。款識：“錦峰僧日章畫?！扁j?。哄\峰（朱文)。左下方有法若真收藏款：“黃山衲真藏。”鈐印：法若真（白文）、黃石（朱文）。畫面上方有顧大申題：“松壑聽泉”四字，并為法若真題長篇詩句，落款為順治八年。
清藍孟春山桃溪圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱197.2，橫64.3；畫裱縱321，橫81.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖布局豐滿，山勢高遠，自下而上，山石連綿，空間寬闊。喬松挺秀，林木蒼然，水渚間漁舟游弋，山林間小橋流水，村落藏于山坳之中，細瀑懸于高巖之上，峰巒奇?zhèn)ィ菽臼捝?。作品取王蒙法，筆法細密，繁而不亂。用筆疏秀，線條松逸，存古拙之意，又得家傳之妙，自出新意。畫中款識：甲辰又六月三日避暑雲(yún)止堂摹王黃寉筆意，西湖藍孟。鈐印：藍孟之印﹙白文﹚，次公﹙朱文﹚。
清髡殘江干垂釣圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心：縱104、橫60厘米 級別：一級 詳情內(nèi)容：此圖描繪出一種山林隱逸的景致，表達了作者向往高隱世外、遁跡林泉，閑云野鶴的思想情懷。畫中坡石之上，古木盤根而起，交錯成蔭，高士盤膝而坐，憑欄垂釣，神情優(yōu)雅閑逸，小童持杖侍立于側(cè)。山巒巖崖間白云繚繞，古松倒掛，草堂數(shù)間，隱者靜坐，神閑氣定。屋后巖嶂高聳，密林深坳間有古寺隱約可見。清泉于山中時隱時現(xiàn)，成垂瀑數(shù)段，蜿蜒匯于江中。作品構(gòu)圖飽滿，開合有序，繁而不塞，氣勢平中見奇，正中寄險，空濛茂密，大氣磅礴。作者善用枯筆、渴筆，筆墨蒼勁凝重，沉酣老辣；淺絳設(shè)色，清淡沉著 。此畫境界幽深壯闊，筆墨渾樸蒼厚，寄景抒情，不失為精品。
清朱耷柯石雙禽圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱107.5，橫64.5；裝裱后縱255.5，橫82.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：這幅花鳥寫意畫是八大山人代表作品之一，畫面一奇石突起，上厚下尖，有些失重。石上生樹丫一枝，三兩小葉。兩只小鳥上下跳躍，給畫面增添了些許生氣。畫面右下角署草書款“八大山人”，是其70歲之前風(fēng)格，類“笑之”。鈐印：八大山人（白文），肖形印“八大山人”（朱文）。此圖構(gòu)圖奇?zhèn)?，筆墨簡潔，景物清疏。畫面意境清虛空寂，冷逸瀟瑟，帶有濃厚的禪意，為八大典型的畫風(fēng)。畫中奇石線條灑脫隨性，濃淡、枯潤、自然生發(fā)，上方大石勾線而無皴，呈中虛之勢，構(gòu)思奇特。小鳥形態(tài)稚拙，變形夸張，饒有奇趣。八大山人作品筆墨精練，構(gòu)圖奇特，形象夸張，畫風(fēng)孤傲奇?zhèn)?，不染俗塵。他緣物抒情，用象征的手法表達寓意，將物象人格化，寄托自己的情感。開一代文人畫新風(fēng)，三百年來飲譽畫壇，清代揚州諸家、吳昌碩，近代齊白石、潘天壽、李苦禪等大家，莫不受其影響，被后世奉為文人寫意畫一代宗師。
清葉雨峨眉積雪圖 年代：清 質(zhì)地：絹本 尺寸：畫心：縱211.2厘米，橫98.6厘米。 級別：二級 詳情內(nèi)容：此峨眉積雪圖，布局豐實、飽滿，所繪之景不取山川全貌，畫外之意給人以無限遐想，表現(xiàn)峨眉山之壯闊巍峨?？v觀此圖，不禁令人感慨蜀道之艱難，誠如李白詩所云：“危乎高哉！蜀道之難，難于上青天；西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔；地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相勾連?！碑嬅嫔綆n層疊而起，山勢崔嵬奇險，棧道盤曲于山腰，時隱時現(xiàn)，溝壑以危橋相連。隆冬時節(jié)，千山覆雪，萬木凋零。客棧座落山坳之中，廟宇穩(wěn)于林巒深處。天空烏云壓頂，與危峰相接，正是“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁?！笨蜅Ｖ行_的旅客，享受短暫的溫暖，即將踏上艱苦的旅程。棧道之中，木橋之上，行旅之人躬背縮腰，或乘馬騎驢，或倚杖徒步，艱難行進。作者以北宗山水的表現(xiàn)手法，勾出山石輪廓，略加皴點，用淡墨渲染暗處，留白表現(xiàn)積雪的感覺，林木屋宇，依山形而造勢，虛實相映，表現(xiàn)出冬季意境荒寒之感。所繪人物驢馬，生動刻畫出寒冷艱苦環(huán)境中的人物、動物的體態(tài)特征，與畫面意境完美融洽，營造出一種人與自然相抗?fàn)幎只ハ嘁来娴纳鷦赢嬅?。畫題隸書：“峨眉積雪”，款識：丙午春日寫似梅翁老先生，葉雨。鈐?。喝~雨私印（朱文），潤之氏（白文）。
清吳宏山水圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱146.7，橫62.4；畫裱縱295，橫81.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖以中鋒寫樹木、房屋，以側(cè)鋒皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云氣自生，頗有生意。筆墨挺健，景致高遠，具有濃厚的寫實風(fēng)格，為吳宏之佳作。畫中款識：壬子嘉平擬元人墨法于長安旅舍，西江吳宏。
清高岑山水圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱67.9，橫27.6；畫裱縱238.7，橫47.6 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖筆墨嚴謹勁秀，披麻皴畫山石，淡墨渲染。峰巒峻峭而上，巍峨高聳，奇峰突起，雄偉險峻，峰端巨石嶙峋，連綿迭起，層次分明。老樹挺拔，枝條丫杈，蕭瑟靜逸，密而不亂，樹枝間以墨點葉，稀疏錯落，帶有秋天之寒意。石壁下茅舍若隱若現(xiàn)?？v觀整個畫面，氣韻渾成、用筆潔凈、落墨有致、墨色潤澤，空明靜雅，古淡清幽?？钭R：庚戌冬仲月寫江貫道筆似立庵道長翁正之，石城高岑。鈐?。翰磺?。
清查士標(biāo)臨溪賞峰圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱127.5，橫40.7；畫裱縱262.9，橫58 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖描繪一溪兩岸山峰聳立，零散樹木點綴其中，有小橋聯(lián)通兩岸，近處岸邊樹木高聳，高士駐足樹下抬頭仰望，似乎在欣賞遠處山峰。構(gòu)圖簡潔，筆墨疏簡，氣韻孤寂，淡遠儒雅。多以側(cè)鋒行筆，線條精細處頗蒼勁，富有變化和表現(xiàn)力?？钭R：“戊午冬日畫于邗上待雁樓，査士標(biāo)。”鈐?。憾埃ㄖ煳模?，游戲（朱文)。
清諸升澗石筼筜圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱206.5，橫101.7；畫裱縱107.7，橫123.4 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫面青竹三竿，搖曳生姿，挺然而立，直插青霄。用筆挺勁爽利，墨色清雅，前后疏密有致，盡顯高風(fēng)亮節(jié)之態(tài)。細竹秀美勁拔，竹枝清疏，竹葉蕭散。所繪竹葉用筆爽勁，筆致靈活，或為'個’字、'分’字、'介’字組合，或為落燕、驚鴻之姿，雜然一體，墨點點綴，瀟灑蓬勃，卓然生韻。湖石山坡線條變化豐富，略加皴染，點苔靈活生辣，意趣清醇質(zhì)樸。泉水崎嶇而下，潭水波光粼粼，線條流暢，清凈悠然。作者善用淡墨渲染背景，烘托出曉霧晨煙般的朦朧意境，增添情趣感。淡煙迷蒙，谷壑幽深，曲水清音，白石靈秀，翠竹清虛高節(jié)，竹葉臨風(fēng)蕭瑟，頗有“主家陰洞細迷霧，留客夏簟青瑯玕。”的詩境。畫中款識：辛未春日寫於墨縱堂，七十五叟諸升。鈐?。褐T升之印﹙朱文﹚，字日如﹙朱白文結(jié)合﹚。
清王翚采菱圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱112，橫54；畫裱縱268，橫72.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：菱為夏花秋實的水生植物，畫中人物各駕小舟，采菱湖上。近處坡上，三四疏柳，幾株枯樹，已是秋深菱熟時節(jié)。遠山不高，坡陀連綿，極盡江南水鄉(xiāng)之美。石谷此作以平遠與高遠相結(jié)合的布局方法展開，構(gòu)成了清麗明快，松秀潤澤的筆墨基調(diào)。前景的數(shù)株大樹顧盼生態(tài)，俯仰朝揖。樹身不做蒼勁老硬，而運用濃淡結(jié)合的筆墨寫出，枝柯濃淡迭交而層層相映，突出了水鄉(xiāng)的特色。樹下土坡、岸沙并呈橫列展開。菱葉菱花疏疏密密地漂浮于水面，幾支小舟蕩漾其間，使畫面平添一種動感，恰是一派江南水鄉(xiāng)的深秋景色。畫中款識：采菱圖，傲松雪道人筆，辛巳十月既望海虞王翚。鈐?。焊麩熗馐罚ㄖ煳模?/span> 年已七十矣（朱文），西爽（朱文），王翚之?。ò孜模龋ò孜模?，寶軸時開心一灑（朱文）。
清王撰層巒煙靄圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱177.3，橫45.2；畫裱縱302，橫70.3 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫面布局高遠，層巒疊翠，云籠霧罩，房舍屋宇點綴于山坳林間，飛瀑高懸，溪水潺潺，于山下匯集成潭。畫中題識點明用高克恭法，然筆墨格局卻不盡相同，除氣息沉厚，云山潤澤之外，余者多從王時敏畫法中來。畫家雖年逾八旬，猶筆墨厚重飽滿，蒼郁腴潤，實屬難得。畫中款識：層巒煙靄圖，用高房山筆法，八十三老人王撰。鈐?。和踝々v白文﹚、隨菴﹙朱文﹚。
清俞齡秋狝圖橫軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱34.9，橫238.5；畫裱縱39.4，橫413.4 級別：二級 詳情內(nèi)容：作品描繪滿清旗人秋狝圍獵的場景，故事情節(jié)生動、激蕩、緊張、豐富。有騎射者，有架鷹者，有持火銃者，有操獵叉者，亦有下馬小憩者，戰(zhàn)馬飛奔，野獸驚駭，獵犬狂吠，生動再現(xiàn)了滿族人的生活習(xí)性和民族特征。畫面用中國畫獨有的散點透視法平行展開，巧妙的以巖石山丘為間隔，組織了若干個動人心魄的狩獵場景。筆法細膩，造型生動、準確。人物彪悍智勇，戰(zhàn)馬氣勢奔騰，野獸驚慌失措，表現(xiàn)的淋漓盡致。作者深厚的造型功底、卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力和細致的生活洞察力得以充分體現(xiàn)。畫中款識：辛巳冬日寫，安期俞齡。鈐?。河猃g?。ò孜模?，大年氏（朱文）。
清唐英鯉魚圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱163.9，橫89.5；畫裱縱277.2，橫107 級別：二級 詳情內(nèi)容：此圖描繪了兩條鯉魚躍出水面，穿風(fēng)搏浪的激烈場景。鯉魚躍龍門常作為對平民通過科舉得以高升的比喻，寓意吉祥。畫面上方的鯉魚肥大雄壯，剛健有力，從水中一躍而起。右下角的鯉魚向上張望，躍躍欲試。周圍波濤澎湃，浪花滾滾，營造出一派緊張激蕩的氣氛。該畫作屬于細筆水墨畫，采用“S”形構(gòu)圖，優(yōu)美而富有活力和韻味，同時，有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。畫面款識：雍正癸丑仲秋月寫于昌江陶署之珠山，沈陽唐英。鈐印：唐英之?。ò孜模?，俊公（朱文）。唐英是清代著名的督陶官，對清代官窯瓷器的開拓和發(fā)展貢獻巨大，因其傳世作品稀少，其繪畫成就卻罕有人知。此作品是研究唐英的繪畫極其重要的實物資料，異常寶貴。
清陳衡雪峰行旅圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱82.5，橫45.4；畫裱縱242.4，橫62.1 級別：三級 詳情內(nèi)容：畫面上，深谷大川，山路蜿蜒，澗水潺潺，林木或疏或密，木橋橫跨，茅屋宮觀散列山谷間。人物或行路、或休憩，諸景緊密相連，互相點綴，相得益彰。畫面可以分為三部分：最遠處似是深山古剎，坐落在峰底平坦處，松林中依稀有行進的旅人；中間是亭落，兩個村人相談甚歡；近處兩人，或騎行或徒步，風(fēng)塵仆仆，行進在澗水上的小橋上。溪、橋、屋宇把人與山川緊密地融合在一起，有了人物的活動，山川的荒涼感就被打破了，也給寒冷暗淡的冬景，增添了許多生氣。畫面山石以勾勒為主，略加皴點，以淡墨渲染出積雪，大面積的留白表現(xiàn)雪景，山石樹木繪畫風(fēng)格與藍瑛近似?？钭R：“己酉秋仲仿王右丞筆致，東疇陳衡。”鈐?。宏惡庵。ㄖ煳模?，璇玉（白文）。
清章聲夏山煙靄圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱192.8，橫90.7；畫裱縱348，橫105.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：整幅畫作以重墨勾畫輪廓，淡墨加以渲染，草木蓊郁、山巒連綿、云霧迷蒙、大氣濕潤、蓬勃山間。近景以草木為主，樹干挺拔，樹葉繁茂，生機盎然。由近及遠是連綿而聳立的山峰，直插云霄，四周環(huán)繞的煙霧仿佛天界仙境一般。觀者的視線自山下而望山巔，似乎要忘卻凡塵俗世，得道成仙?？钭R：“法董北苑筆意，章聲。”鈐?。赫侣曋。ㄖ煳模?，另有一印模糊不清，無法辨識。
清鄒一桂三春圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱95.5，橫49；畫裱縱257.8，橫69.5 級別：二級 詳情內(nèi)容：鄒一桂是一位注重藝術(shù)創(chuàng)作實踐的畫家，他通過養(yǎng)花并觀察其細節(jié)，因此作品生動自然、有筆有意。此三春圖，即海棠花、紫藤和蘭花三種在春天開放的花卉。畫面主體是一大枝的海棠，有的已然盛開、有的含苞待放，三五成群，遙相呼應(yīng)，頗有情調(diào)。海棠左下是一枝迎風(fēng)搖曳的紫藤，旁邊還有綻開的蘭花。整幅作品用筆輕快疏秀，設(shè)色淡雅清麗，花之媚，葉之柔，充分表現(xiàn)了“三春”的獨特魅力?；ǘ湟苑酃P染色，點出的花蕊極具立體感。枝葉先用細筆勾勒輪廓，再通過顏色的濃淡來變現(xiàn)其正反、老嫩和層次。畫中所鈐“派接徐黃”印章的“徐、黃”分別指五代時期著名的花鳥畫家徐熙和黃荃，世人用“徐熙野逸、黃荃富貴”來評價兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格。作者筆下的三春圖，神態(tài)逼真而不呆僵，不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出平淡超逸的審美意趣，正是融合“徐、黃”之風(fēng)的真實寫照。畫面題跋：“嫩香微雨濕胭脂，數(shù)朵瑩瑩欲語時。約略玉堂清景在，月明靈鵲上高枝。秋涼雨霽爰試筆彩，時年六十有九，讓鄉(xiāng)鄒一桂?！扁j?。骸俺家还饡嫛保ò祝?、“派接徐黃”（朱）。右下角有“硯田農(nóng)”白文閑章。
清李世倬獨步圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱91.3，橫40.7；畫裱縱248.5，橫57 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫面主體為一只單腳站立的雄雞，挺胸回首，若有所思。其肢體健碩，羽毛豐滿，尾翼張揚。雄雞上部有兩只展開的菊花映襯，頗有趣味。作品構(gòu)圖洗練，雄雞、菊花和題字三種組合元素構(gòu)成了一幅完整的畫面，看上去簡約大方。該作品用筆多渴筆干擦，僅僅局部少量渲染，頗有蒼茫氣勢。雞爪、雞嘴、菊枝挺拔剛勁，力度十足。雄雞除了尾部的其他羽毛用小筆勾勒，看上去蓬松豐滿。至于墨色，濃墨所占比重較大，局部淡墨渲染，故濃淡相宜，野趣十足。題跋：“宋元人之畫雞者，乃題為寰中獨步，又有三公圖、封公圖，皆假名以作頌禱，此又為獨步可耳，一笑。李世倬?！扁j?。骸笆蕾尽保ㄖ煳模?、“伊祁山人”（白文）。
清方士庶山水圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱198.4，橫57.5；畫裱縱320.8，橫77.7 級別：二級 詳情內(nèi)容：這幅作品構(gòu)圖高遠、清曠，開合起伏儼然有法，疏密濃淡自然合度。畫面坡石平淡，林木清疏，曲徑蜿蜒，漁舟泊岸，小橋橫水，屋宇隱然，丘壑清幽，湖水淡遠，山巖雄奇，峰巒壯觀。用筆堅凝松秀，不膩不滑，蒼古有力，繁中求簡。墨色層層深入，溫厚含蓄，清透華滋。從表現(xiàn)技法來看，近景坡石林木有董源的氣息，遠山則受北宋山水畫的影響，融南北宗技法于一爐，和諧古淡，元氣淋漓?？钭R：“環(huán)山方士庶戊午十一月寫?！扁j?。菏渴ò孜模h（白文）。整幅作品氣韻清醇，疏淡清寂，有濃厚文人士氣。
清金農(nóng)古佛圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱116.8,橫47.4;裝裱后縱250.8,橫70 級別：一級 詳情內(nèi)容：金農(nóng)晚年喜作佛像，自稱“吾亦如來最小弟”。此古佛圖，佛像著紅色袈裟，面目安詳，雙耳垂肩，雙臂合于胸前，一臂坦露。佛像面目法像莊嚴而平靜，以高古游絲描寫之，線條細柔輕暢。發(fā)髻線條粗拙細密，施以佛頭青色。衣紋長線多波折，下筆頓挫起伏，略顯虬曲。用筆之法與其書法同出一轍。佛衣設(shè)朱砂色，古雅沉靜。金農(nóng)的佛像融入了他對宗教的情感，生拙的筆意，沉靜的格調(diào)與其虔誠的情感相交融，體現(xiàn)出靜謐的禪意。佛像左右各有長題，左題《古佛頌》，右題其為援鶉居士寫《金剛經(jīng)》，刻版拓印流傳海內(nèi)外之事，以及希望此佛像被敬奉者摹刻上石，廣為流傳的想法。書風(fēng)古拙端莊，靜謐奇肆。這段文字，充分說明了金農(nóng)本人對這件作品的高度認可和對自己佛經(jīng)書法的自信，為金農(nóng)佛像的難得佳作。張伯駒先生參觀博物館曾題有墨跡：“煙臺地區(qū)博物館收藏書畫豐富，昔久聞有天下第一金冬心佛像軸，但不知所在，今乃于此見之，其地書畫亦皆真精之跡，老年獲此眼福，誠幸事也?！贝苏Z中關(guān)于金農(nóng)佛像的記述，更加印證了此圖在金農(nóng)佛像作品中的地位和藝術(shù)價值。（編者注：關(guān)于《古佛圖》必須從作者金農(nóng)說起，作為“揚州八怪”之首，在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。然而金農(nóng)的“怪”也讓自己的一生頗為坎坷，年輕的時候“歲得千金，亦隨手散去”，完全一個不修邊幅的書畫家風(fēng)度，三教九流廣交朋友，但自己瞧不起的人卻只會報以白眼，到了晚年卻窮困潦倒，經(jīng)常不得不靠賣字畫為生。到了乾隆年間，金農(nóng)已到了古稀之年，艱難的生活經(jīng)常讓他思念年輕時的美好。一天，他揮筆潑墨畫了一尊佛祖——身材偉岸，面目安詳，雙目微閉，兩耳垂肩，雙手合于胸前，一臂坦露。金農(nóng)以畫寄托心愿，昭示著佛祖能給蕓蕓眾生帶來福音。畫完后，金農(nóng)在佛的兩旁，用其古樸渾厚的書法題有兩排楷書落款，右邊文曰：“十五年前為暖鶉居士寫金剛經(jīng)卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經(jīng)之流傳云。七十四雙機郡金農(nóng)記?！弊筮呌诸}寫《古佛頌》，長達百余字。后來，這幅《古佛圖》就流傳到了濰坊十笏園。十笏園是中國北方袖珍式園林建筑，始建于明代，原是明朝嘉靖年間刑部郎中胡邦佐的故宅。清光緒十一年(公元1885年)，被濰縣首富丁善寶以重金購得，從此稱作“丁家花園”。世事變遷，《古佛圖》后來進入了黃縣“丁百萬”家族。“丁百萬”家族非常傳奇，鼎盛時，其豪華建筑覆蓋大半個黃縣城，達三千余間。丁氏家族系當(dāng)鋪世家，世代重視讀書、做官、經(jīng)商，他們“以學(xué)入仕，以仕保商，以商養(yǎng)學(xué)”。將官、商、儒三者做到有機結(jié)合，因而長盛不衰。據(jù)記載，丁氏家族的當(dāng)鋪、錢莊遍及全國11個省市，資產(chǎn)相傳等于清政府一年的財政收入，成為山東首富，因此綽號“丁百萬”。由于丁氏家族以開當(dāng)鋪為主，因此也搜進了大量珍貴的文物古玩，其中一件便是金農(nóng)的《古佛圖》。后來《古佛圖》差點被當(dāng)作“柴火”燒掉，1947年，膠東地區(qū)進行土改，打土豪、分田地，黃縣“丁百萬”家族自然也難以幸免。丁家主人跑了，很多沒來得及帶走的財產(chǎn)就被老百姓分了。話說丁家有一個姓林的長工，是黃縣城西松嵐村人。主人跑了、財產(chǎn)被分了之后，他沒法繼續(xù)干長工了，于是就回了家。回家之后老婆質(zhì)問他：“別人都分了東西，你怎么空手回來了？”老林說，“平日里主人對我挺厚道，不好意思拿他家的東西。”老婆說，“你這個傻瓜，你不拿，不是照樣被別人拿嗎？”老林一想，老婆說得也對，這是大勢所趨，不拿白不拿，于是就趕了回去。回去一看，屋里的東西，能拿的都被拿走了，找了一圈，只在院子里發(fā)現(xiàn)了兩捆字畫，可能是主人走得著急沒來得及拿，也可能是別人在分財產(chǎn)的時候不屑拿，老林就順手把它們拿回了家。回家之后，老婆又把他埋怨了一通：“你拿個家具還能有點用，就是拿個瓢子還能盛個糧食什么的。瞧你拿的這兩捆什么東西，燒火都用不上！”老林一看，字畫都是裝裱過，的確不適合燒火，就順手把它們丟到了自己家的閣樓上。這一放，就是十幾年。1963年，煙臺市博物館工作人員到此來征收文物，村民都很好奇，老林聽說之后也來看熱鬧。“這些東西，我家也有兩捆，你們還要嗎？”一個普通農(nóng)民家里怎么會有這種東西？當(dāng)時博物館的工作人員聽后，雖然心里半信半疑的，但他還是跟著去了老林家。到了家，老林從閣樓上拿下了兩捆布滿灰塵的字畫，打開一看，的確有不少好東西，于是就跟老林說先拿回?zé)熍_鑒定一下。老林很豪爽，說：“國家需要，拿走就行，不用給錢，放著反正也沒用。”工作人員把東西帶回?zé)熍_后，對兩捆字畫進行了仔細鑒定，發(fā)現(xiàn)總共70多幅字畫中，有53幅都是比較有價值的，其中就有金農(nóng)《古佛圖》這件珍品。雖是稀世珍品，但國家也不能白拿老百姓的東西，特申請了1800元財政經(jīng)費。老林拿到1800元錢，非常感動，“真沒想到，兩捆柴火值這么多錢，公家辦事就是不坑人！”那個時候，農(nóng)民辛苦一年也賺不到幾塊錢，在農(nóng)村，30多塊錢就能蓋間房子，1800元可是一筆不折不扣的“巨款”。消息傳開，村民們都很感動，覺得人民政府辦事“還真靠譜”。就這樣，差點被當(dāng)做“柴火”燒掉的珍貴《古佛圖》終于到了博物館。）
清李方膺三友圖橫軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱40.7，橫143.4；畫裱縱49，橫183.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：該作品作于乾隆元年，即1736年，為李方膺晚年精品之一。畫面描繪了松、竹、梅三種傲凌風(fēng)雪、不畏霜寒的植物。左側(cè)是一株蒼勁古茂的松樹，主體部分是粗壯的樹干，幾筆松針簡單不乏氣度。梅樹位于中間偏右位置，老干新枝，欹側(cè)蟠曲，造型瘦硬奇古，幾點梅花含苞待放。松、梅之間有兩叢翠竹，雜而不亂，挺勁有力。此三友圖用筆老辣，松樹、梅枝中鋒勁出若篆若籀，有戛金鑿玉之力，局部側(cè)鋒大筆皴擦；竹葉靈動輕盈、一揮而就，畫面一派生機，無盡野趣。整幅作品水墨蒼潤淋漓，濃淡兼施，層次分明，雖是冬日之景，看上去依然富有生機。宋元時期的三友題材作品多清新雋秀、筆墨精致，而李方膺的這幅作品則不拘小節(jié)，以縱橫豪放的筆墨表現(xiàn)其傲骨凌寒的精神氣度，頗值得品味稱贊。畫面題跋：“乾隆元年寫于古瑯琊，晴江李方膺?！扁j?。骸扒缃墓P”（白文）。
清高鳳翰仿樊圻山水圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱104.9，橫44.8；畫裱縱240.7，橫60.1 級別：二級 詳情內(nèi)容：作者工書，善山水、花卉。縱逸不拘成法，以氣勢取勝。畫面中巍巍高山環(huán)繞，小溪延幽谷蜿蜒而下，長瀑掛于峭壁之上。山坡上數(shù)棵古樹蒼郁如蓋，水榭隱于山坳之中，一種美輪美奐的自然景色展現(xiàn)在眾人面前。作品用筆工細，皴法細密，風(fēng)格勁秀清雅。模仿樊圻的技藝而有自家的面目。款識:樊會公作畫筆節(jié)甚短，雅能于繁碎中具蕭散意。此幅略用其法，石鼇館主人。鈐印：鳳翰（白文）。
清鄭燮蘭石圖橫軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱66.5，橫90.6；畫裱縱215.3，橫93 級別：二級 詳情內(nèi)容：此蘭石圖是鄭板橋贈去泰安赴任的友人之作。題句云:“泰山高絕苦無蘭，特寫幽姿送宰官。石縫峰腰都佈偏，一團秀色儘堪餐?！鳖}款：“愷亭高六弟之任泰安，板橋同學(xué)愚兄鄭燮作此奉贈，乾隆已巳?！扁j印：橄欖軒（朱文），另有收藏?。簵忌饺藦埵险洳兀ㄖ煳模?、桐岡 真賞（白文）二方。畫面山石之上，數(shù)叢幽蘭散逸而生。板橋畫石之法極有特色，以淡墨折筆勾勒，中鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)換，略加皴擦，不用苔點，只關(guān)鍵處著筆，留有大量空白，白石挺勁之感立生紙面。蘭花聚散有法，相互掩映，蘭葉穿插自然生動，用筆靈活，看似不經(jīng)意，卻是妙趣橫生，幽淡的蘭花散落其間，筆墨虛靈，淡雅生香。題字橫貫畫面上方，楷、隸、行不拘一格，典型的“六分半”書，字形或橫扁或瘦長，楷中有隸，行中帶草，大小參差，呈亂石鋪街之勢。作品書畫一體，布局新穎，筆墨灑脫，氣韻生動。乾隆已巳為1749年，值板橋在濰縣任上，此畫是其在山東為官留下的作品。
清華嵒幽鳥弄音圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱135.8，橫36；畫裱縱254.7，橫56.2 級別：二級 詳情內(nèi)容：華嵒的花鳥作品通常以生趣取勝，而不是以寓意或是遣情。其作品里表現(xiàn)的既非沈石田的文雅蘊籍，也非惲南田的神仙之想，更非八大的抒寫自我，而是一個出身農(nóng)村、賣畫城市、熱愛生活的畫家豐饒多彩的生活趣味，也正因為如此才引起更多觀畫者的共鳴。此作品自右下延伸畫面上部是干枯的斜枝，僅存的幾片樹葉在風(fēng)中搖曳，一只畫眉站立在探出的小枝上，昂頭鳴啼。粗枝旁邊是幾竿挺拔的翠竹，略顯蕭瑟。枯枝、翠竹、畫眉三種元素組合在一起，其實是田園中最常見場景的真實寫照，華嵒的作品也恰好立足在這種在普通且自然的題材之上。在用筆上，畫眉以枯筆散鋒撕刷毛羽，看上去具有蓬松感，筆法細膩，虛靈但極為傳神。其他的枝葉、竹子用筆略微粗狂，寫意風(fēng)格明顯。兩種筆法互相搭配，相得益彰，進而使整幅作品機趣天然、回味無窮。正如前人評價華嵒作品“筆意縱逸駘宕，粉碎虛空，種種神趣，無不領(lǐng)取毫端，獨開生面，真絕技也?！碑嬛蓄}跋：“咬咬幽鳥，盼儔尋音。丙寅春寫于解弢館，新羅山人?！扁j印“華嵒（白文）”、“秋岳（白文）”。
清黃慎采茶翁圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱137.1，橫64；裝裱后縱249.9，橫82.5 級別：一級 詳情內(nèi)容：圖中繪一老翁，手提竹籃，舒衣廣袖，頭戴方巾，長髯垂胸，氣宇不凡。畫面左上方題草書七言詩一首：采茶深入鹿麋群，自剪荷衣漬綠云。寄我峰頭三十六，消煩多謝武夷君。款識：黃慎。鈐印：黃慎（朱文），恭壽（白文）。 黃慎善以草書筆意入畫，圖中人物面部勾畫精準而筆意疏淡靈活，筆法嫻熟自然。頭巾筆墨豪放而提按起收，筆法連續(xù)，一氣呵成，如作狂草。衣紋長線松暢自然，筆墨粗細、濃淡隨機而變，看似放逸無序，實則收放有法，準確地表達出衣紋的結(jié)構(gòu)和人物的內(nèi)在氣質(zhì)特征。黃慎草書極具特色，他克服了前人草書牽絲連綿過多的寫法，著眼于通篇結(jié)構(gòu)上的疏密、斷續(xù)、頓挫，墨色上的枯潤、濃淡的處理，形成了以整體氣勢上的先聲奪人。此畫意境高古，筆墨暢達，書畫同法，可謂難得之佳作。
清李鱓藤蘿黃鳥圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱175.4，橫93.2；畫裱縱254.3，橫109.7 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫中芍藥妖嬈，花開爛漫；奇石矗立，靈秀蒼古；藤蘿低垂，盤曲含英；黃鳥飛入藤間，俯首振翅，陶醉春光。作品款識：“乾隆七年暮春，寫于華不注山房，復(fù)堂懊道人李鱓?！扁j?。瑚W印（白文）、宗揚（朱文）。作品筆墨活脫，頗為肆意，線條輕盈流暢，不計工拙，芍藥搖曳生姿，奇石厚重生辣，藤蘿纏繞伸展，無不表現(xiàn)的淋漓盡致。此畫筆墨縱逸，設(shè)色淡雅，輕松暢快，情韻勃發(fā)，表現(xiàn)出作品獨特的藝術(shù)魅力。
清羅聘筠圃先生獨立圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱84.5，橫38.6；畫裱縱222，橫55.9 級別：二級 詳情內(nèi)容：該畫作屬水墨人物畫，畫中描繪一長髯老者，捋須緩行的場景。畫中老者神態(tài)安詳，雙目直視前方，似乎有所思悟。老者身著長衫，腰束綢帶，腳踏麻履。衣紋線條流暢遒勁，用筆放松，人物神態(tài)刻畫生動，姿態(tài)結(jié)構(gòu)定位精準，是難得的描繪人物形象的佳作。畫面右上方題：“獨立圖”三字隸書，署款：筠圃先生屬，兩峰羅聘寫照。鈐?。毫_聘私印（白文），遯夫（白文）。左上方有長題，文字多有殘損，不能成句。鈐印：羅聘（雙聯(lián)朱文），兩峰（白文）。
清<乾隆御覽>耕織圖 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容：《耕織圖》主要描繪了我國古代作為農(nóng)耕民族最為重要的兩項生產(chǎn)活動——耕作、蠶織的詳細步驟，為勸課農(nóng)桑所用。據(jù)記載，其最早出現(xiàn)于南宋，由南宋樓璹在任于潛縣令期間繪制。至清代，各種版本的《耕織圖》頗為興盛，因受帝王重視，當(dāng)時不少供奉內(nèi)廷的畫師都對其臨摹、重畫過。其不同版本的內(nèi)容數(shù)量有所差別，比較主流的版本一般耕圖及織圖各23幅，此套《耕織圖》已失群，剩耕圖19幅、織圖13幅。其整體繪畫風(fēng)格簡明爽快，構(gòu)圖飽滿，用色淡雅，房舍、樹木、農(nóng)具等都刻畫入微，細節(jié)豐富。各人物神態(tài)生動自然，表情傳神，動作表現(xiàn)到位。各項生產(chǎn)活動的場景表現(xiàn)活潑有趣，通過人與人、人與物、人與環(huán)境之間的互動，清晰明確地表達出各步驟的主題。每幅圖都根據(jù)描繪內(nèi)容，題有乾隆御制七言律詩一首，部分圖上端蓋有“乾隆御覽之寶”朱文大印，可謂是難得的宮廷藏品。
清<乾隆御覽>耕織圖1 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容：浸種 氣布青陽造化功，東郊俶載萬方同。溪流浸種如油綠，生意含春秀色蘢。
清<乾隆御覽>耕織圖2 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容：插秧 甫田萬井水??,拔得新秧欲插時。槐夏麥秋天氣好,及時樹藝莫教遲。
清<乾隆御覽>耕織圖3 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容 三耘 朱火炎炎日午長，三耘曝背向林塘。那無解慍傳風(fēng)信，天際微熏動綠芒。
清<乾隆御覽>耕織圖4 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容：織 織女工夫午夜多，莫將容易著絲羅。銀蘭照處方成寸，己自循環(huán)擲萬梭。
清<乾隆御覽>耕織圖5 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容：染色 經(jīng)緯功成尚染絲，晴光萬縷燦離離。天工奪處關(guān)人巧，棚上還看五色施。
清<乾隆御覽>耕織圖6 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱18，橫19；畫裱縱26.8，橫24.2 詳情內(nèi)容：成衣 戔戔束帛費縫紉，只為祁寒事切身。圣主尤勤圖畫里，宵衣永庇萬方人。
清嚴載山林隱逸圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱184.7，橫97.5；畫裱縱306.3，橫117.1 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫面所繪溪岸坡石之上，喬松挺勁，古柏虬曲，盤根錯節(jié)，嶙峋古茂。林間廬舍數(shù)間，內(nèi)有高士靜坐，神思淡然；橋上雅士漫游，談經(jīng)論道。屋后高峰聳立，雄壯奇?zhèn)?。樹木筆墨嚴謹，古雅莊肅，山石皴法層層深入，淡雅豐厚，人物線條簡括，神采靜逸。畫風(fēng)文雅樸茂，清雋靜穆，表現(xiàn)出古代文人對山居生活的美好向往和憧憬。畫中款識：甲午孟秋寫 祝素翁老年臺 嚴載。鈐?。簢垒d之?。ò孜末w、滄醅﹙白文﹚。
清董邦達山水圖軸 年代：清 質(zhì)地：紙 尺寸：畫心縱123.4，橫55.4；畫裱縱226.2，橫71.8 級別：二級 詳情內(nèi)容：畫面題曰：“圓照初得董巨妙用，峯巒渾厚，草木華滋。晚乃師法造，立格命意，無矜取勝處，而寓閑適于奔放，藏妸娜于荒率，筆墨中皆神通游戲，傳為得仙道無疑也?！贝硕蠈ν蹑G繪畫的贊語，畫中不乏對王氏繪畫思想和技法的借鑒。蒼松密林之間，屋舍錯落，清溪環(huán)繞，曲徑通幽，峰巒疊翠，遠峰高踞，表現(xiàn)出一派清幽、沉靜、和諧的山居畫面，靜聞天籟，清雅絕俗。作品款識：丁亥夏五望日，山東樵子董邦達謹識。鈐?。憾钸_?。ò孜模?，東山（朱文）。收藏?。捍罅乎U氏鑒賞（朱文）、蓬萊吳氏鑒賞（朱文）、遼東朱氏鑒賞（朱文）、汴京張氏鑒賞（白文）、河南陳氏珍藏（朱文）、筩齋賞鑑（朱文）、陶齋珍藏（朱文）、蓬萊高氏鑒藏書畫記（朱文）。作品山石用筆蒼澀含蓄，樸厚而不失松靈。樹木布白參差而散秀，密而不塞，靜而有韻。線條皴點多以枯筆為之，蒼厚古雅，靜穆平和。畫面多有留白，虛實相生，疏密得體，可謂佳作。
清沈銓梅竹錦雞圖軸 年代：清 質(zhì)地：絲 尺寸：畫心縱203.7,橫105.8；裝裱后縱327,橫126 級別：一級 詳情內(nèi)容：此圖白梅掩映，樹桿盤曲，轉(zhuǎn)折穿插，錯落有致。右側(cè)古梅依壽石而生，上有天竺一簇，間有疏竹點綴，梅竹雙清，古意盎然。畫面下方坡石之上，一對錦雞悠然自得，其色彩濃重，造型生動，與右上方的樹石形成一種對角構(gòu)圖，使畫面重心平衡。上方梅枝之間有白頭翁一對，活躍畫面氣氛。此圖畫風(fēng)遠宗黃荃寫生法，從明代院體脫胎而出，筆墨工致，賦色濃艷，渲染到位，勾勒精細，情態(tài)高貴典雅，體現(xiàn)出畫者在寫生方面的獨到之處。畫面款識：己酉仲冬浙西沈銓寫祝?？钕骡j印兩方，惜殘損不可辨別。
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