381 《秋樹昏鴉圖》
清 王翚 紙本設色 縱118厘米 橫73.7厘米
《秋樹昏鴉圖》畫深秋景色。近處坡石雜樹、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平臥。遠處為平緩山巒，中景為水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫樹石蒼老，用筆刻露，構(gòu)圖亦有壅塞之感。畫上自題：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翚?！?/p>
382 《溪山紅樹圖》
清 王翚 紙本設色 縱112.4厘米 橫39.5厘米 臺北故宮博物院藏
此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉(zhuǎn)重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構(gòu)景繁密，山勢云動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔，既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。
383 《漁莊秋霽圖》
清 王翚 紙本水墨
王翚山水畫以臨古入手，但并非專摹一家，“縱覽右丞、思訓、荊董、勝國諸賢上下千余年名跡數(shù)十百種，然后知畫理之精微，畫學之博大如此?！薄耙詿o人筆墨，運宋人邱壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。”他又不完全為古人成法所束縛，而比較注重寫生。王翚作畫能融匯貫通諸家眾法，創(chuàng)造出秀潤多姿的面貌和風格。評者認為王翚山水“筆墨逼真、形神俱似，羅古人于尺幅，萃眾美于筆下。”格調(diào)明快生動、章法多變，皴染得法，富有寫生意趣。同時也指出他用筆刻露，用墨少變化，構(gòu)圖過于壅塞等不足。
384 《云起高逸圖》
清 王翚 紙本水墨 縱22.2厘米 橫268厘米 北京故宮博物院藏
王翚曾說：凡設青綠,體要嚴重,氣要輕清,得力全在渲暈。余于青綠法靜悟三十年,始盡其妙。但王翚的一些青綠山水,尤其是60歲以后所作,略帶俗氣。此圖卻能把青綠重色設得渾厚而典雅,確實達到了他所說的“體要嚴重,氣要輕清”的境界,是王翚青綠山水中的代表作。畫中的山石以墨筆畫成,以牛毛解索皴,淡墨干筆擦染,再以濃墨點苔。點畫離披,郁茂沉古,筆法松秀,墨色滋潤,干凈明潔。
385 《仿黃公望富春山圖》
清 王原祁 紙本墨筆 縱98.8厘米 橫60.1厘米
此圖為仿黃公望富春山居圖長卷意趣而作。圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛，云氣蒸騰。細瀑飛掛，崖邊孤亭獨立，山澗屋舍櫛比。整個畫面，水光山色，溶為一片，意境清和，寧靜悠遠。畫中構(gòu)景豐富，主次有序，揖讓錯落，和諧自然。其筆法松秀，多用披麻、米點、折帶皴法，山石樹木形體類黃公望富春山居，虛和寧靜。其墨色以淡為主，濃淡相間，多用干筆，因而使畫面亦具有蒼茫而渾厚之感。
中國繪畫歷史源遠流長，與人類相伴而生，它忠實地記錄著人的情感，心理和行為。它是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是五千年中華文明史中最珍貴最輝煌的藝術遺產(chǎn)。它是歷朝歷代繪畫巨匠們將心血和生命融入構(gòu)圖、形象和色彩中創(chuàng)造出來的，當我們走進這座如夢似幻的美的殿堂，領略它那博大精深、色彩斑斕的歷史內(nèi)涵和人文景觀時，既可增長知識，提高品味，感之美的真諦，又可陶冶情操，修養(yǎng)身心，獲得美的享受。
中國畫大致可分為：人物、山水、界畫、花卉、瓜果、翎筆、蟲魚等畫科；有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染、濃、淡、干、濕、陰、陽、向、背、虛、實、疏、密和留白等表現(xiàn)手法并輔以獨特的工藝進行裝裱。
《中國傳世名畫全集》把中國五千年的藝術精品佳作都收入其中，逼真、真實地展現(xiàn)了名家名作，將其收藏，觀摹學習、臥游賞玩，陶冶性情，凈化心靈，提高品位與素質(zhì)。隨著時間的推移，更顯示出其鑒賞價值、史料價值、學術價值、文化價值及收藏價值。
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