晚年張大千
少年時，被迫做過為土匪寫勒索信的“黑筆師爺”；繼而因青梅竹馬的未婚妻早逝而出家為僧得法號“大千”；被家人送往日本求學(xué)卻在暫留上海期間拜得名師學(xué)習(xí)書畫；造假石濤、八大等名家大作遭人追殺卻又因此得號“石濤專家”……這位擁有著如此傳奇的前半生的人不是別人，正是“五百年來一大千”的張大千。
1899年5月10日張大千出生在四川內(nèi)江市的一個書香門第家庭。張大千自幼習(xí)畫，在上海期間更是拜得湖南衡陽名儒曾熙、江西臨川大儒李瑞清為師，學(xué)書法，攻詩文，培養(yǎng)氣質(zhì)，砥礪情操，兩師相繼授予古今書畫鑒賞，窺探藝事奧訣。尤因篤愛八大、石濤畫風(fēng)，誘導(dǎo)其朝夕臨摹，鑄成張大千在書畫上堅實(shí)的基礎(chǔ)，且影響他后期繪事之開拓。也是在這一時期，張大千廣與藝林交游，遍讀各家充實(shí)學(xué)養(yǎng)，潛心鉆研歷代名家杰作，一一心摹手追，融會貫通，盡吸古人精髓，由古赴新，奠定了他一生繪畫創(chuàng)作的根底。二十八歲以后，張大千由師古而師大自然，周游國內(nèi)名山大川，相繼三上黃山，卜居青城山上清宮，游劍門，訪峨嵋，領(lǐng)略山水靈氣。大千的山水畫貫穿他的整個藝術(shù)創(chuàng)作生涯：從初涉繪事時學(xué)習(xí)和臨摹石濤、八大及江浙諸家；到四十年代上溯宋元，崇尚“元四家”和董源、巨石等名家，研習(xí)劉松年、夏圭和梁楷等的畫格，他探索并融合了宋元文人畫和院體畫風(fēng)格。而數(shù)十年間游歷大江南北、高山名勝的同時張大千也積累了豐厚的生活素養(yǎng)，自然“萬千丘壑存于胸中”。
四十三歲時的張大千正當(dāng)盛年，他穿越千里黃沙，進(jìn)入古代中西文化交流要塞敦煌，面對元魏隋唐五代以迄宋元的千年藝術(shù)大寶藏，坐臥洞窟，醉心期間近三年，編排查考敦煌石窟三百零九個洞號，做了細(xì)心的探究考證，更全心全力，從事實(shí)地臨摹工作，完成二百七十六幅“張大千敦煌壁畫”。這是他奮志苦行近三年，追根尋本，擷取了千年藝術(shù)精華，而后匯為他整個繪畫世界的主要淵源。對于敦煌，張大千曾說：“開始來的時候，我也有些眼花繚亂，看了那樣多的名人古跡，到這里來就看不懂了，那時才知道山外有山，樓外有樓，哪里能找到這樣眾多的名人古跡？”張大千居敦煌近三年之久，全然為唐代的輝煌所折服。他潛心研究，苦心臨摹，所以，其后他的人物畫，一改往日之態(tài)。謝稚柳在《張大千人物畫論析》一文中提到：“早年，張大千人物、仕女畫的風(fēng)格在明、清之間。他的人物畫，主要是仕女畫，其變化、成熟、成功是他在去敦煌時在極其艱苦的環(huán)境和敦穆凝重的境界下，潛心臨摹研究了敦煌的偉大輝煌的繪畫之后……在此之前，他的人物畫得之于剛，而嗇于柔，妙于奔放，而拙于謹(jǐn)細(xì)；這之后則陽剛既勝，而柔縟增，奔放斯練，而謹(jǐn)細(xì)轉(zhuǎn)工。”
解放后張大千移居臺灣，隨后應(yīng)邀赴印度舉辦畫展，并考察臨摹了阿堅塔壁畫數(shù)月，旅居大吉嶺年余期間創(chuàng)作頗豐。1954年張大千攜家眷遷居巴西，翌年位于巴西圣保羅的八德園建成。隨后數(shù)年張大千在香港、東京、巴黎等多地舉辦畫展并游歷歐洲，欣賞西方藝術(shù)與山川風(fēng)光的同時也與西方多位知名藝術(shù)家來往相談。直至1957年因患眼疾愈發(fā)嚴(yán)重，張大千返回八德園修養(yǎng)并尋醫(yī)問藥。然而中途陰差陽錯最終導(dǎo)致其中一只眼盲，直接致使了大千晚年作畫風(fēng)格的有所改變。好在大千始終樂觀，也并未影響其作畫的心境和態(tài)度，幾位擅長篆刻的朋友也不忘幽默一番，紛紛送來“一目了然”、“獨(dú)具雙眼”、“一只眼”等刻章來祝賀他眼疾康復(fù)。
上世紀(jì)六十年代，張大千繪畫在傳統(tǒng)之上又創(chuàng)出潑墨、潑彩一途。他由大寫意出發(fā)，到采用半自動導(dǎo)引墨色流動的方法、以取得較抽象的效果，作品面貌逐漸接近西方抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)。至六十年代后期，已能“把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如，而且得心應(yīng)手?！崩^之畫家便開始在潑灑的山形上施以較多的勾皴點(diǎn)染，使之更加具象，回歸了中國傳統(tǒng)繪畫的本位，完成了從“見山不是山，見水不是水”重回“見山是山，見水是水”的藝術(shù)升華。潑墨山水，集古今潑寫之大成，氣勢萬千，寫實(shí)寫意并施，風(fēng)貌獨(dú)具，神韻并兼，尤以畫面壯麗，像長江黃河，浩浩蕩蕩而來，蔚為中國近代繪畫眾流之主脈。在這時大千先生每一落筆，從心所欲，俯拾萬物，到了渾然與萬物為一體的境界。
如今，張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。張大千作品題材廣泛，人物、山水、花鳥、走獸皆精。畫人物多采古裝，借人物以抒情懷；畫翎毛花卉或工筆或?qū)懸?，清潤秀麗，落落大方；山水涉筆成趣，點(diǎn)畫新奇，富有詩意。晚年常用潑墨、潑彩描繪風(fēng)景，獨(dú)具風(fēng)格。為現(xiàn)當(dāng)代畫壇上最具影響的國畫大師之一，20世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
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