如何縮混使你的音樂層次更分明
我知道的就是調(diào)音臺(tái)先把主次音量調(diào)整好，還有每一軌的音量包絡(luò)要注意，要突出主題的時(shí)候就要讓其他軌的音量放小一點(diǎn)。還有就是PAN的調(diào)節(jié)，可以更吸引聽眾的注意力。比如兩把吉他，兩個(gè)聲部，或者一個(gè)分解一個(gè)掃弦，就可以分開兩個(gè)聲部，或者左右個(gè)一個(gè)分解，遠(yuǎn)處再加個(gè)掃弦的節(jié)奏吉他，相位可以中間或者偏一點(diǎn)。聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)我還是一鍋粥，就知道臭氧可以調(diào)節(jié)，但是我學(xué)校機(jī)器的屏幕是860*480的，看不成。。。還請(qǐng)高手指點(diǎn)
制好的多軌音頻縮混的層次清晰，空間明確！
首先得有清晰的頭腦，靈敏的耳朵，再加上不懈的努力。（我一首歌可是做１０幾個(gè)版本的哦。）
我現(xiàn)在在棚里做這個(gè)苦力活，可是同樣的設(shè)備同樣的工作環(huán)境，不同的人做的東西就是不一樣呀。就是我自己做的東西，時(shí)空不一樣，感受也不一樣。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，誰(shuí)不做過垃圾品？其實(shí)就是今天所謂的精品，也許過１星期就是昨日黃花啦。我現(xiàn)在可是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢做好手上每一個(gè)作品，當(dāng)看到客戶認(rèn)可的時(shí)候，心里真的很開心。不過要想提高自己水平的話，我認(rèn)為無固定模式為好。那會(huì)扼殺自己的創(chuàng)造力，須知水無常勢(shì)，兵無常形。大家比較下不同年代不同的流行音樂代表作就明白啦！做好的音樂最重要的因素是人！
我認(rèn)為EQ的調(diào)節(jié)是最重要的。做一個(gè)好的EQ能辨別出每一件樂器，當(dāng)然這是要花費(fèi)很多時(shí)間的。
做低音（鼓和BASS）時(shí)，可以試著加點(diǎn)激勵(lì)（BBE）會(huì)讓你的低音聽上去很飽滿。
我以前也問過這個(gè)問題，大家說法不一，現(xiàn)在我已經(jīng)得出了一個(gè)大概的結(jié)果，最重要的是均衡。我在拾音基礎(chǔ)上看到，2k以上的聲音才會(huì)使人耳區(qū)分出上下！
所以在進(jìn)行混音的時(shí)候聲像上也應(yīng)該注意2k和2k以上的高頻信號(hào)！
至于聲像也絕對(duì)是是整體音樂清晰度提高的重點(diǎn)中的重點(diǎn)！！但是學(xué)問比較深！有的聲學(xué)知識(shí)教材中可以找到一些很基本的聲像學(xué)的范本??！
還有就是激勵(lì)器的諧波作用！能夠讓一些基因在中低頻的樂器增加相對(duì)的泛音！同時(shí)使聽覺系統(tǒng)產(chǎn)生對(duì)每樣樂器的區(qū)分更加明顯！
我推薦幾個(gè)做聲場(chǎng)的軟件吧，具體的操作就不細(xì)說了，大家可以來談?wù)劇?br>Ultrafunk的Surround環(huán)繞插件，可以做左右前后的模擬擺位，以及聲相環(huán)繞，環(huán)繞速度和范圍可以自己調(diào)節(jié)，非常好，無論針對(duì)單聲道或者立體聲文件，都可以進(jìn)行操作。
Waves S1-shuffle：這個(gè)可以用來做左右和上下的位置，以及立體聲擴(kuò)展，同時(shí)在擴(kuò)展同時(shí)可以進(jìn)行低頻補(bǔ)償。還可以做左右聲道的互換。在做混音的時(shí)候，合理使用來把各樂器分離有很好的效果。
Tc Native混響，這個(gè)不用多說了，站上有介紹文字，著名的混響插件，可以模擬各種聲場(chǎng)的形狀，大小，回授等。通過干濕聲的調(diào)整，不僅能潤(rùn)色你的音頻，也能起到拉開整體層次的作用。
TC 和WAVE ARTS MASTERVERB操作簡(jiǎn)單、圖示直觀，適合初學(xué)者使用。
其中WAVE ARTS自帶的效果就很好用，只要在干濕度方面稍加調(diào)整，就能做出不錯(cuò)的混響，對(duì)現(xiàn)在很多縮混中人聲和伴奏分離的現(xiàn)象有一定的補(bǔ)償作用，我就一直在用。
通過效果器里的混響設(shè)置，可以很好的控制人聲的前后位置。首先，要調(diào)節(jié)混響設(shè)置里的時(shí)間參數(shù)基本上人聲應(yīng)該在1.0-1.5s之間。（視具體情況可以減?。┢浯?，在混響設(shè)置中還有它自己的3段均衡，如果把LOW的GAIN調(diào)小會(huì)出現(xiàn)聲音很遠(yuǎn)的感覺，如果象叫聲音靠前，就要將M的G調(diào)大一些，但是要注意聽音色的均衡不能太過。最后是效果發(fā)送的級(jí)別FX LEV，由它還可以控制效果參數(shù)發(fā)送的多少?？傊鄬?shí)踐，將一個(gè)曲子縮混出10幾個(gè)甚至20個(gè)版本是驗(yàn)證自己的必須條件！
在混音之前就要有個(gè)大概的音頻認(rèn)識(shí)，將每一個(gè)音軌的做好均衡相位，做到所有的音軌的主要頻率不會(huì)有重合的現(xiàn)象，這樣，每一種聲音就有了自己在音頻上的位置。 關(guān)鍵是記錄主要提升和衰減的頻段。另外，最好是能做到，總體音色中的每一個(gè)頻段都有相當(dāng)?shù)穆曇粼?，這樣才會(huì)顯得飽滿。然后，再做進(jìn)一步微調(diào)。
我個(gè)人覺得還有就是音源的選擇上：大家一般都是用的軟件的音源，不比在錄音棚里，那么好的硬件音源~~音色都是里面的~~~所以不存在音色的融合問題。
而我們?cè)谟密浖粼磿r(shí)可能軟件合成器，GIGA，SF配合使用，這就有一個(gè)音色融合問題了：
一是音色的采樣方式可能不一樣，比如有些音色采樣聲場(chǎng)比較靠前，有些比較靠后；
二是音色可能已經(jīng)清添加了一些效果，比如混響，混響方式可能不同。
這些原因很可能導(dǎo)致音色的不融合，給后期混的時(shí)候帶來很大的麻煩，很難調(diào)到一起。我以前做過一首曲子，就是GIGA，SF等音源配合使用的，每個(gè)音色音獨(dú)聽可謂是音色的精品，可最后就是不能到一起來。比如一個(gè)SF弦樂的音色，他就非常的靠前，最后用盡了辦法還是很難把他調(diào)到我所想要那個(gè)靠后的位置，其實(shí)的音色也有那樣的問題，結(jié)果弄得團(tuán)糟。
所以我覺得軟件音源要用就用一種，盡可能少和其它音源配合，要配合也要看那個(gè)音色是不是合你的要求，一定要謹(jǐn)慎。比如GIGA，要用就用同一系列音色盤，一個(gè)廠家出的，SF也是一樣，軟件合成器用同一廠的。我現(xiàn)在就是用的roland的那幾個(gè)軟音源，HQ就非常好，再配合四重奏，等。雖然HQ有些音色不是非常好，如鋼琴，由四重奏來補(bǔ)充，等等。而且HQ等的聲場(chǎng)比較好。
因些，為了融合放棄一些好的音色是必要的，會(huì)讓你的后期混的音輕松一些！
想起了一些相位的問題。
以前在錄吉他的時(shí)候，采取了雙麥克以實(shí)現(xiàn)定位的方法，在經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐之后，
發(fā)現(xiàn)，兩麥克離音箱的距離之差必須在1.5米以上才不會(huì)有相位的加乘與抵消。
距離差在3米以上才會(huì)有較清晰地位置感。這樣做出來的雙聲道會(huì)使吉他在作為主奏樂器時(shí)非常有層次感。但是一定要注意，各種樂器的聲場(chǎng)處理要相對(duì)統(tǒng)一，即就是要使各種樂器發(fā)聲環(huán)境在同一個(gè)聲場(chǎng)之內(nèi)！
我知道的就是調(diào)音臺(tái)先把主次音量調(diào)整好，還有每一軌的音量包絡(luò)要注意，要突出主題的時(shí)候就要讓其他軌的音量放小一點(diǎn)。還有就是PAN的調(diào)節(jié)，可以更吸引聽眾的注意力。比如兩把吉他，兩個(gè)聲部，或者一個(gè)分解一個(gè)掃弦，就可以分開兩個(gè)聲部，或者左右個(gè)一個(gè)分解，遠(yuǎn)處再加個(gè)掃弦的節(jié)奏吉他，相位可以中間或者偏一點(diǎn)。聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)我還是一鍋粥，就知道臭氧可以調(diào)節(jié)，但是我學(xué)校機(jī)器的屏幕是860*480的，看不成。。。還請(qǐng)高手指點(diǎn)
制好的多軌音頻縮混的層次清晰，空間明確！
首先得有清晰的頭腦，靈敏的耳朵，再加上不懈的努力。（我一首歌可是做１０幾個(gè)版本的哦。）
我現(xiàn)在在棚里做這個(gè)苦力活，可是同樣的設(shè)備同樣的工作環(huán)境，不同的人做的東西就是不一樣呀。就是我自己做的東西，時(shí)空不一樣，感受也不一樣。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，誰(shuí)不做過垃圾品？其實(shí)就是今天所謂的精品，也許過１星期就是昨日黃花啦。我現(xiàn)在可是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢做好手上每一個(gè)作品，當(dāng)看到客戶認(rèn)可的時(shí)候，心里真的很開心。不過要想提高自己水平的話，我認(rèn)為無固定模式為好。那會(huì)扼殺自己的創(chuàng)造力，須知水無常勢(shì)，兵無常形。大家比較下不同年代不同的流行音樂代表作就明白啦！做好的音樂最重要的因素是人！
我認(rèn)為EQ的調(diào)節(jié)是最重要的。做一個(gè)好的EQ能辨別出每一件樂器，當(dāng)然這是要花費(fèi)很多時(shí)間的。
做低音（鼓和BASS）時(shí)，可以試著加點(diǎn)激勵(lì)（BBE）會(huì)讓你的低音聽上去很飽滿。
我以前也問過這個(gè)問題，大家說法不一，現(xiàn)在我已經(jīng)得出了一個(gè)大概的結(jié)果，最重要的是均衡。我在拾音基礎(chǔ)上看到，2k以上的聲音才會(huì)使人耳區(qū)分出上下！
所以在進(jìn)行混音的時(shí)候聲像上也應(yīng)該注意2k和2k以上的高頻信號(hào)！
至于聲像也絕對(duì)是是整體音樂清晰度提高的重點(diǎn)中的重點(diǎn)！！但是學(xué)問比較深！有的聲學(xué)知識(shí)教材中可以找到一些很基本的聲像學(xué)的范本??！
還有就是激勵(lì)器的諧波作用！能夠讓一些基因在中低頻的樂器增加相對(duì)的泛音！同時(shí)使聽覺系統(tǒng)產(chǎn)生對(duì)每樣樂器的區(qū)分更加明顯！
我推薦幾個(gè)做聲場(chǎng)的軟件吧，具體的操作就不細(xì)說了，大家可以來談?wù)劇?br>Ultrafunk的Surround環(huán)繞插件，可以做左右前后的模擬擺位，以及聲相環(huán)繞，環(huán)繞速度和范圍可以自己調(diào)節(jié)，非常好，無論針對(duì)單聲道或者立體聲文件，都可以進(jìn)行操作。
Waves S1-shuffle：這個(gè)可以用來做左右和上下的位置，以及立體聲擴(kuò)展，同時(shí)在擴(kuò)展同時(shí)可以進(jìn)行低頻補(bǔ)償。還可以做左右聲道的互換。在做混音的時(shí)候，合理使用來把各樂器分離有很好的效果。
Tc Native混響，這個(gè)不用多說了，站上有介紹文字，著名的混響插件，可以模擬各種聲場(chǎng)的形狀，大小，回授等。通過干濕聲的調(diào)整，不僅能潤(rùn)色你的音頻，也能起到拉開整體層次的作用。
TC 和WAVE ARTS MASTERVERB操作簡(jiǎn)單、圖示直觀，適合初學(xué)者使用。
其中WAVE ARTS自帶的效果就很好用，只要在干濕度方面稍加調(diào)整，就能做出不錯(cuò)的混響，對(duì)現(xiàn)在很多縮混中人聲和伴奏分離的現(xiàn)象有一定的補(bǔ)償作用，我就一直在用。
通過效果器里的混響設(shè)置，可以很好的控制人聲的前后位置。首先，要調(diào)節(jié)混響設(shè)置里的時(shí)間參數(shù)基本上人聲應(yīng)該在1.0-1.5s之間。（視具體情況可以減?。┢浯?，在混響設(shè)置中還有它自己的3段均衡，如果把LOW的GAIN調(diào)小會(huì)出現(xiàn)聲音很遠(yuǎn)的感覺，如果象叫聲音靠前，就要將M的G調(diào)大一些，但是要注意聽音色的均衡不能太過。最后是效果發(fā)送的級(jí)別FX LEV，由它還可以控制效果參數(shù)發(fā)送的多少?？傊鄬?shí)踐，將一個(gè)曲子縮混出10幾個(gè)甚至20個(gè)版本是驗(yàn)證自己的必須條件！
在混音之前就要有個(gè)大概的音頻認(rèn)識(shí)，將每一個(gè)音軌的做好均衡相位，做到所有的音軌的主要頻率不會(huì)有重合的現(xiàn)象，這樣，每一種聲音就有了自己在音頻上的位置。 關(guān)鍵是記錄主要提升和衰減的頻段。另外，最好是能做到，總體音色中的每一個(gè)頻段都有相當(dāng)?shù)穆曇粼?，這樣才會(huì)顯得飽滿。然后，再做進(jìn)一步微調(diào)。
我個(gè)人覺得還有就是音源的選擇上：大家一般都是用的軟件的音源，不比在錄音棚里，那么好的硬件音源~~音色都是里面的~~~所以不存在音色的融合問題。
而我們?cè)谟密浖粼磿r(shí)可能軟件合成器，GIGA，SF配合使用，這就有一個(gè)音色融合問題了：
一是音色的采樣方式可能不一樣，比如有些音色采樣聲場(chǎng)比較靠前，有些比較靠后；
二是音色可能已經(jīng)清添加了一些效果，比如混響，混響方式可能不同。
這些原因很可能導(dǎo)致音色的不融合，給后期混的時(shí)候帶來很大的麻煩，很難調(diào)到一起。我以前做過一首曲子，就是GIGA，SF等音源配合使用的，每個(gè)音色音獨(dú)聽可謂是音色的精品，可最后就是不能到一起來。比如一個(gè)SF弦樂的音色，他就非常的靠前，最后用盡了辦法還是很難把他調(diào)到我所想要那個(gè)靠后的位置，其實(shí)的音色也有那樣的問題，結(jié)果弄得團(tuán)糟。
所以我覺得軟件音源要用就用一種，盡可能少和其它音源配合，要配合也要看那個(gè)音色是不是合你的要求，一定要謹(jǐn)慎。比如GIGA，要用就用同一系列音色盤，一個(gè)廠家出的，SF也是一樣，軟件合成器用同一廠的。我現(xiàn)在就是用的roland的那幾個(gè)軟音源，HQ就非常好，再配合四重奏，等。雖然HQ有些音色不是非常好，如鋼琴，由四重奏來補(bǔ)充，等等。而且HQ等的聲場(chǎng)比較好。
因些，為了融合放棄一些好的音色是必要的，會(huì)讓你的后期混的音輕松一些！
想起了一些相位的問題。
以前在錄吉他的時(shí)候，采取了雙麥克以實(shí)現(xiàn)定位的方法，在經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐之后，
發(fā)現(xiàn)，兩麥克離音箱的距離之差必須在1.5米以上才不會(huì)有相位的加乘與抵消。
距離差在3米以上才會(huì)有較清晰地位置感。這樣做出來的雙聲道會(huì)使吉他在作為主奏樂器時(shí)非常有層次感。但是一定要注意，各種樂器的聲場(chǎng)處理要相對(duì)統(tǒng)一，即就是要使各種樂器發(fā)聲環(huán)境在同一個(gè)聲場(chǎng)之內(nèi)！
[ Last edited by -2806- on 2005-6-9 at 03:14 ]
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