說起蘇軾，往往讓人想起標(biāo)志性的豪放派詩詞。其實，在蘇軾之前，詞作基本上就是婉約小曲，雖然零星有些陽剛之作，但公認(rèn)是《江城子·密州出獵》的橫空出世，才將宋詞劃分為婉約和豪放兩種涇渭分明的風(fēng)格。
蘇軾既是豪放派的開山鼻祖，又是其巔峰和集大成者。通常人們都會認(rèn)同宋人俞文豹在《吹劍續(xù)錄》中的評價：
柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)東大漢，執(zhí)銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去。
然而，要開創(chuàng)一種風(fēng)格，必須是對原有風(fēng)格嫻熟掌握的基礎(chǔ)上才能夠完成。蘇軾雖然以豪放派詞作享譽文壇，對于婉約詞，其實也是非常精通的。有些作品，如果蒙上作者姓名，很難讓人相信，這和“大江東去”是出自同一人手筆。比如下面這篇《蝶戀花·春景》就是如此：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這首詞寫得非常凄涼，而且還流露出一些迷茫，讓人捉摸不定。一般來說，對于這種作品，我們可以通過作者的寫作背景來深入了解。這首詞的年代，有著多種說法，但毫無疑問都是蘇軾在貶謫或者外放時所作。因此，蘇軾的迷茫，就是情有可原了。
詞的上闋，描寫的是一幅晚春景象：花兒的殘紅逐漸褪去，樹梢之上長出了小小的青杏，燕子在空中飛舞，溪水則圍繞著村落人家流淌。樹枝上的柳絮被吹得越來越少，越來越遠(yuǎn)，然而在天涯之中，哪里又沒有芳草呢?
在前半部分，蘇軾的筆下充滿著詩情畫意，勾勒出了一幅暮春圖。只不過，在后半部分，卻讓人感到了深深的惆悵。詞人用柳絮的飛揚，表達了美景的流逝，以作傷春之感。然而，作者又在感嘆，難道天下之大，竟無一處風(fēng)景嗎?
這句“天涯何處無芳草”，自然是其中最出名的詞句，成為千古名言，但它的用法卻有了明顯的改變?，F(xiàn)在這句話，多用來安慰失戀中的少男少女，蘇軾使用的，明顯是《離騷》中“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇”的含義。他當(dāng)時遙望隨風(fēng)而去的柳絮，自然而然想起了自己的故鄉(xiāng)。
如果說上闕寫的是景，下半闋卻增加了人物的登場。圍墻內(nèi)有位少女在蕩秋千，圍墻之外的行人路過，圍墻內(nèi)佳人的笑聲卻漸漸消失。聲音的消失，讓行人感到惆悵，仿佛自己的多情，卻被少女的無情所傷。
對于下半闋，這首詞寫得相當(dāng)精彩，也引發(fā)了后世的諸多爭議。行人其實就是蘇軾自己，這點沒有問題，但為什么卻將自己的心緒不佳，歸結(jié)到圍墻之內(nèi)的少女呢?
這恐怕是蘇軾流露出的復(fù)雜感情，他被外放的時候，已經(jīng)過了盛年。雖然滿腹才華，卻沒有能夠得到施展，這是他在中晚年的感慨。然而，圍墻之中的少女，卻是最青春、最活潑、最浪漫的時期，對于蘇軾來說，這就值得羨慕。
另外，墻外的行人只知道墻內(nèi)是少女，并不知道容顏。墻內(nèi)的少女，對于墻外更是一無所知。她之所以停止了笑聲，有可能是因為玩夠了回家休息，但她的正是無憂無慮，根本沒有像行人那樣，充滿著成年人的各種苦惱。因此，在詞人看來，這也就是一種“無情”。這種無情，便讓詞人發(fā)出了無限感慨。
在小玨看來，這首詞不僅寫得綺麗，而且還留有巨大的想象空間。上闋和下闋分別是兩幅畫面，只是畫面的內(nèi)容，作者卻故意遮掩，并沒有讓人盡攬無余。這首詞，小玨認(rèn)為也可以算是朦朧詞吧。
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